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早梅芳·海霞红

唐代 / 翁蒙之

未许波澜量斗石。规摹虽巧何足夸,景趣不远真可惜。
"天下兵又动,太平竟何时。訏谟者谁子,无乃失所宜。
答我事不尔,吾亲属吾思。昨宵梦倚门,手取连环持。
袭芳践兰室,学古游槐市。策慕宋前军,文师汉中垒。
钟陵霭千里,带郭西江水。朱槛照河宫,旗亭绿云里。
悠悠孤飞景,耸耸衔霜条。昧趣多滞涩,懒朋寡新僚。
风吹青桂寒花落,香绕仙坛处处闻。"
早行多露悔,强进触藩羸。功名岂身利,仁义非吾私。
萧条绵岁时,契阔继庸懦。胜事谁复论,丑声日已播。
畴允大邦,俾惠我人。于庙告功,以顾万方。"
频蒙怨句刺弃遗,岂有闲官敢推引。深藏箧笥时一发,
"羌胡据西州,近甸无边城。山东收税租,养我防塞兵。
低头受侮笑,隐忍硉兀冤。泥雨城东路,夏槐作云屯。


早梅芳·海霞红拼音解释:

wei xu bo lan liang dou shi .gui mo sui qiao he zu kua .jing qu bu yuan zhen ke xi .
.tian xia bing you dong .tai ping jing he shi .xu mo zhe shui zi .wu nai shi suo yi .
da wo shi bu er .wu qin shu wu si .zuo xiao meng yi men .shou qu lian huan chi .
xi fang jian lan shi .xue gu you huai shi .ce mu song qian jun .wen shi han zhong lei .
zhong ling ai qian li .dai guo xi jiang shui .zhu jian zhao he gong .qi ting lv yun li .
you you gu fei jing .song song xian shuang tiao .mei qu duo zhi se .lan peng gua xin liao .
feng chui qing gui han hua luo .xiang rao xian tan chu chu wen ..
zao xing duo lu hui .qiang jin chu fan lei .gong ming qi shen li .ren yi fei wu si .
xiao tiao mian sui shi .qi kuo ji yong nuo .sheng shi shui fu lun .chou sheng ri yi bo .
chou yun da bang .bi hui wo ren .yu miao gao gong .yi gu wan fang ..
pin meng yuan ju ci qi yi .qi you xian guan gan tui yin .shen cang qie si shi yi fa .
.qiang hu ju xi zhou .jin dian wu bian cheng .shan dong shou shui zu .yang wo fang sai bing .
di tou shou wu xiao .yin ren lu wu yuan .ni yu cheng dong lu .xia huai zuo yun tun .

译文及注释

译文
黄师塔前那(na)一江的碧波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
院子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋(qiu)春。
我真后悔嫁给商人为妻,偏又命运不好,逢上了负心的郎,临走时(shi),说是(shi)到东吴去。三年过后,却从广州寄来了信。
面(mian)对秋菊,难于饮到陶渊明喝的美酒;登上高楼;惭愧缺少王粲那样的才能。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
  过去曾在史书上拜读过陈琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正(zheng)好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知,想必会真正了解(jie)我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主,只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中,而重用陈琳的曹操,其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊(a),只能弃文就武,持剑从军。想到这些,让人不禁临风惆怅,倍加哀伤。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
紫花丰腴,光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。
水流直下达三百丈,沿着山谷奔涌前行几十里。
待到来年大地春回,桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊,还能剩下谁?
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满(man)头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。

注释
70.又嘱学使:又嘱,是抚军嘱。学使,提督学政(学台),是专管教育和考试的官。
24巅际:山顶尽头
荒寒:既荒凉又寒冷。
13、宗庙:奉祀祖先的庙堂。古时把帝王的宗庙当作国家的象征。
⑼南箕:星名,形似簸箕。北斗:星名,形似斗(酌酒器)。 
16、增胜:增添了光彩。胜:美景。

赏析

  全诗渗透着浪漫而幽婉的风格,显示出诗人在内心深处,渴望与一个伟大的人物建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
  诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常,及时行乐的道理来酬答刘柴桑,尽管(jin guan)其中带有消极的思想,但在朴素纯和之中,却洋溢着田园生活的乐趣。
  武则天不以杀功臣著称,但她杀功臣的数量之多,在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣,是指为其取得权力出过死力之人,其中有一大半为她所杀,过河拆桥的意味极重。值得一提的是,她如此(ru ci)作派,竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传,确实有人为此提醒过她,可她的回答很耐人寻味,她以飞蛾扑火为譬,指出,尽管有飞蛾因扑火而死,并不能阻挡其它蛾子继续向火扑来,因为只要是蛾类,就非如此不可。原来如此,社会培养的士人都必须通过入仕才能体现其社会价值,难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以,尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹,迫不及待以求伴君者,仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉,因为由皇权决定社会地位分配的数量,总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代,知识分子欲为社会服务,除了入仕一道,竟再无其它出路。所谓“练成文武艺,卖与帝王家”,除了皇上的“恩典”,人们并没有其它途径。就是武则天本人,也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流,从骨子里轻贱知识分子和其它人才,先是使用他们,然后毫不留情地干掉他们,而绝无人才断档之虞。于是,在很多人还愿意为这个政权效力时,它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时,这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残,都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价,只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗,而这一切灾难恰好是由社会底层,包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失,又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢?
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞(niao fei)绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
  诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情:品格高洁者,不需借助外力,自能声名远播。
  第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起,而以第二句反面设难,予以批驳。诗中说:很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远。用“至今”二字,以表其造福后世时间之长;说“千里”,以见因之得益的地域之辽阔;“赖”字则表明(biao ming)其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不易的。大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数。船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照亮,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”(李商隐《隋宫》,其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
  这首诗是黄庭坚晚年的(nian de)作品,诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华,归于自然,结构严谨,章法井然,叙事与议论相结合,概括了安史之乱前后的史实。
  《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分,关于二者的命意,《乐府解题》有两种说法:一是“言人寿命长短,有定分,不可妄求”;一是“歌声之长短耳,非言寿命也”。在李白之前,以此题为诗者,多为慨叹人生短暂,主张及时行乐。李白的这首诗,却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神,在喟叹生命短促的同时,表达了对人生的珍惜,对建功立业的渴望。
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察(jue cha)到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”近似,幽静而有生气,乡村生活气息颇浓,与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
  “日本晁卿辞帝都”,帝都即唐代京都长安,诗用赋的手法,一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况:唐玄宗亲自题诗相送,好友们也纷纷赠诗,表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠,抒发了惜别之情。
  诗的前四句写马的外形动态,后四句转写马的品格,用虚写手法,由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来,写它纵横驰骋,历块过都,有着无穷广阔的活动天地;它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马,实是写人,这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文,对马作概括,最后宕开一句:“万里可横行”,包含着无尽的期望和抱负,将意境开拓得非常深远。这一联收得拢,也放得开,它既是写马驰骋万里,也是期望房兵曹为国立功,更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛,疆土的开拓,激发了民众的豪情,书生寒士都渴望建功立业,封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情,真不可同日而语。

创作背景

  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。

  

翁蒙之( 唐代 )

收录诗词 (3275)
简 介

翁蒙之 (1123—1174)宋建州崇安人,字子功。翁彦深孙。以祖荫补常山尉。赵鼎卒,柩过常山,郡守迎合秦桧旨意,搜鼎知旧往来书疏。蒙之护丧,密使焚之,郡守坐以他罪罢官。孝宗初,召为司农丞。

庆东原·暖日宜乘轿 / 万俟寒海

邻里皆迁客,儿童习左言。炎天无冽井,霜月见芳荪。
军吏执鞭催作迟。来时一年深碛里,尽着短衣渴无水。
养人在养身,此旨清如韶。愿贡高古言,敢望锡类招。"
羊濬要共和,江淹多杂拟。徒欲仰高山,焉能追逸轨。
"塞上如今无战尘,汉家公主出和亲。邑司犹属宗卿寺,
地上虮虱臣仝告愬帝天皇。臣心有铁一寸,可刳妖蟆痴肠。
松气清耳目,竹氛碧衣襟。伫想琅玕字,数听枯藁吟。"
县家唯忧少军食,谁能令尔无死伤。"


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 慕容癸巳

日月复照耀,春秋递寒温。八荒坦以旷,万物罗以繁。
咨余往射岂得已,候女两眼张睢盱。枭惊堕梁蛇走窦,
生死守一丘,宁计饱与饥。万事付杯酒,从人笑狂痴。"
圆苍低迷盖张地,九州人事皆如此。赤山秀铤御时英,
声音虽类闻,形影终以遐。因之增远怀,惆怅菖蒲花。"
"海门双青暮烟歇,万顷金波涌明月。侯家小儿能觱篥,
扫断马蹄痕,衙回自闭门。长枪江米熟,小树枣花春。向壁悬如意,当帘阅角巾。犬书曾去洛,鹤病悔游秦。土甑封茶叶,山杯锁竹根。不知船上月,谁棹满溪云?
"莫叹明朝又一春,相看堪共贵兹身。


自责二首 / 晋己

"湾头见小怜,请上琵琶弦。破得春风恨,今朝直几钱。
自爱肌肤黑如漆,行时半脱木绵裘。"
莫言一片危基在,犹过无穷来往人。"
行到黄云陇,唯闻羌戍鼙。不如山下水,犹得任东西。
"邻境诸侯同舍郎,芷江兰浦恨无梁。秋风门外旌旗动,
征租聚异物,诡制怛巾袜。幽穷谁共语,思想甚含哕。
"红旗阅五兵,绛帐领诸生。味道轻鼎食,退公犹笔耕。
"君子勿郁郁,听我青蝇歌。人间少平地,森耸山岳多。


国风·秦风·小戎 / 勇单阏

荡漾浮天盖,四环宣地理。积涨在三秋,混成非一水。
藤折霜来子,蜗行雨后涎。新诗才上卷,已得满城传。"
间气登三事,祥光启四聪。遐荒似川水,天外亦朝宗。
仰视何青青,上不见纤穿。朝暮无日时,我且八九旋。
归来殒涕掩关卧,心之纷乱谁能删。诗翁憔悴劚荒棘,
草草具盘馔,不待酒献酬。士生为名累,有似鱼中钩。
更堪走风沙。天人一夜剪瑛琭,诘旦都成六出花。
行衣未束带,中肠已先结。不用看镜中,自知生白发。


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 伊安娜

悟拙甘自足,激清愧同波。单豹且理内,高门复如何。"
东都清风减,君子西归朝。独抱岁晏恨,泗吟不成谣。
劝君火急添功用,趁取当时二妙声。"
群怪俨伺候,恩威在其颜。我来日正中,悚惕思先还。
驰坑跨谷终未悔,为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉,
丁丁幽钟远,矫矫单飞至。霞巘殷嵯峨,危熘听争次。
土僧何为者,老草毛发白。寝处容身龛,足膝隐成迹。
马迹绕川水,雁书还闺闱。常恐亲朋阻,独行知虑非。"


减字木兰花·斜红叠翠 / 别寒雁

"樽前花下长相见,明日忽为千里人。
常言一粒药,不堕生死境。何当列御寇,去问仙人请。"
"布帛精粗任土宜,疲人识信每先期。
萝葛绵层甍,莓苔侵标榜。密林互对耸,绝壁俨双敞。
"天星牢落鸡喔咿,仆夫起餐车载脂。正当穷冬寒未已,
麦苗含穟桑生葚,共向田头乐社神。"
有号于天,佥曰呜唿。咨尔皇灵,无替厥符。"
"夜梦神官与我言,罗缕道妙角与根。挈携陬维口澜翻,


过五丈原 / 经五丈原 / 太叔景荣

漠漠轻阴晚自开,青天白日映楼台。曲江水满花千树,有底忙时不肯来。
"零桂佳山水,荥阳旧自同。经途看不暇,遇境说难穷。
今夕岁华落,令人惜平生。心事如波涛,中坐时时惊。
前年关中旱,闾井多死饥。去岁东郡水,生民为流尸。
"谢公秋思渺天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
"穆昔南征军不归,虫沙猿鹤伏以飞。汹汹洞庭莽翠微,
君平久不反,康伯循国路。晓思何譊譊,阛阓千人语。
谁谓出君门,一身上车归。有子未必荣,无子坐生悲。


赠韦侍御黄裳二首 / 袭梦凡

"闲园多好风,不意在街东。早早诗名远,长长酒性同。
晚荷犹展卷,早蝉遽萧嘹。露叶行已重,况乃江风摇。
拂镜羞温峤,薰衣避贾充。鱼生玉藕下,人在石莲中。
久别凡经几多事,何由说得平生意。千思万虑尽如空,
卧木易成蠹,弃花难再春。何言对芳景,愁望极萧晨。
窗蠹惟潜蝎,甍涎竞缀蜗。引泉开故窦,护药插新笆。
"见学胡琴见艺成,今朝追想几伤情。捻弦花下呈新曲。
仆射南阳公,宅我睢水阳。箧中有馀衣,盎中有馀粮。


赠项斯 / 蓟硕铭

此兴若未谐,此心终不歇。"
更撰居山记,唯寻相鹤经。初当授衣假,无吏挽门铃。
桥南更问仙人卜。"
年年七夕晴光里,宫女穿针尽上楼。
"晴空素艳照霞新,香洒天风不到尘。
"征徒出灞涘,回首伤如何。故人云雨散,满目山川多。
得病不呻唤,泯默至死休。雷公告天公,百物须膏油。
金石出声音,宫室发关楗。何人识章甫,而知骏蹄踠.


长相思·汴水流 / 种丽桐

纵观云委江之湄。彩旂夹岸照蛟室,罗袜凌波呈水嬉。
"檐下疏篁十二茎,襄阳从事寄幽情。
护塞无南牧,驰心拱北辰。乞身来阙下,赐告卧漳滨。
想君书罢时,南望劳所思。况我江上立,吟君怀我诗。
"投荒垂一纪,新诏下荆扉。疑比庄周梦,情如苏武归。
堕在巅崖受辛苦。便为谏议问苍生,到头还得苏息否。"
"嘉名标万祀,擢秀出深宫。嫩叶含烟霭,芳柯振惠风。
淹滞乐闲旷,勤苦劝慵惰。为余扫尘阶,命乐醉众座。