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岘山怀古

近现代 / 汤淑英

最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
葛衣秋未换,书卷病仍看。若问生涯计,前溪一钓竿。"
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱,今遣青衫司马愁。
"辞章讽咏成千首,心行归依向一乘。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。
风雨坏檐隙,蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买,日毁土木功。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
年长身且健,官贫心甚安。幸无急病痛,不至苦饥寒。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
道着姓名人不识。"
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。


岘山怀古拼音解释:

zui xi du juan hua lan man .chun feng chui jin bu tong pan ..
ge yi qiu wei huan .shu juan bing reng kan .ruo wen sheng ya ji .qian xi yi diao gan ..
ke zhi chuan song dao tong zhou .xi jiao hong xiu jia ren chang .jin qian qing shan si ma chou .
.ci zhang feng yong cheng qian shou .xin xing gui yi xiang yi cheng .
.mo guai feng jun lei mei ying .zhong you duo gan you shen qing .lu jia you nv tuo liang xu .
.feng lu sa yi leng .tian se yi huang hun .zhong ting you jin hua .rong luo tong yi chen .
feng yu huai yan xi .she shu chuan qiang yong .ren yi bu gan mai .ri hui tu mu gong .
bian zhu shuang lin si .reng kai yi cao tang .ping zhi xing dao lu .an zhi zuo chan chuang .
nian chang shen qie jian .guan pin xin shen an .xing wu ji bing tong .bu zhi ku ji han .
.xi xuan cao zhao xia .song zhu shen ji ji .yue chu qing feng lai .hu si shan zhong xi .
cai yu shi hui he .wu sui cheng gan tong .de xing jiang ren fu .shi yu zhu sui gong .
dao zhuo xing ming ren bu shi ..
yi wei qu zou li .chen tu bu kai yan .gu fu ping sheng yan .jin chao shi jian shan .

译文及注释

译文
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
  一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己,一个叫做奉壹。
  魏国公在至和年间,曾经以武康节度使的身份来治理过相州,便在官府的后园建造了一座“昼锦堂”。后来又在石碑上刻诗,赠送给相州百姓。诗中认为,那种以计较恩仇为快事,以沽名钓誉而自豪的行为是可耻的。不把前人所夸耀的东西当作光荣,却以此为鉴戒。从中可见魏国公是怎样来看待富贵的,而他的志向难道能轻易地(di)(di)衡量吗?因此能够出将入相,辛勤劳苦地为皇家办事,而不论平安艰险气节始终如一。至于面临重大事件,决定重大问题,都能衣带齐整,执笏端正,不动声色,把天下国家置放得如泰山(shan)般的安稳,真可称得上是国家的重臣啊。他的丰功伟绩,因此而被铭刻在鼎彝之上,流传于弦歌之中,这是国家的光荣,而不是一乡一里的光荣啊。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
早晨去放牛,赶牛去江湾。
伴(ban)着她的只有屏风上曲折的山峦,
彩色的腰带与纤细(xi)的腰肢相得益彰,红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
新近我久已不闻鸿雁的叫声,分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤,生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨,愁云笼罩的夜晚,月光淡淡,我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远,更如何忍受那芳草连绵伸向天边,飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
  清澈的河水映照着他的白发,刺痛了他的心。当风云际会的时候,当文王来拜师的时候,那是气如东海,势比泰山,治国方略,那是一套一套的,小人们,别小看我现在普通人一个,机会来临,小猫也变大老虎!
不知道是什么事萦绕心怀,难以放下,醒时醉时都一样无聊(liao)难耐,就是梦里也没有到过谢桥。

注释
⑥更:副词,又,再。著(zhuó):同“着”,遭受,承受。更著:又遭到。
吾哀之:为动用法,我为他感到悲哀。
⑹溪上:一作“谷口”。
⑾成说:成言也犹言誓约。
179.乞:索取。小臣:奴隶,指伊尹。
②三城:指齐国的聊城、莒、即墨三城,都在今山东省。
⑴《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年:《周礼·乐器图》:“雅瑟二十三弦,颂瑟二十五弦,饰以宝玉者曰宝瑟,绘文如锦者曰《锦瑟》李商隐 古诗。”《汉书·郊祀志上》:“秦帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦。”古瑟大小不等,弦数亦不同。义山《回中牡丹为雨所败》诗有“《锦瑟》李商隐 古诗惊弦破梦频”;《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》诗有“雨打湘灵五十弦”。无端:没来由,无缘无故。此隐隐有悲伤之感,乃全诗之情感基调。历代解义山诗者,多以此诗为晚年之作。李商隐妻子故去,所以二十五根弦断后变为五十弦。“思”字变读去声(sì),律诗中不许有一连三个平声的出现。

赏析

  寓诗人的选择倾向于褒贬分明的形象(xiang)描摹之中,而以两疑之问发之,是《《卜居》屈原 古诗》抒泻情感的最为奇崛和独特之处。正因为如此,此文所展示的屈原心灵,就并非是他对人生道路、处世哲学上的真正疑惑,而恰是他在世道溷浊、是非颠倒中,志士风骨之铮铮挺峙(zhi)。《《卜居》屈原 古诗》所展示的人生道路的严峻选择,不只屈原面对过,后世的无数志士仁人千年来都曾面对过。即使在今天,这样的选择虽然随时代的变化而改换了内容,但它所体现的不坠时俗、不沉于物欲的伟大精神,却历久而弥新,依然富于鼓舞和感染力量。从这个意义上说,读一读《《卜居》屈原 古诗》无疑会有很大的人生启迪:它将引导人们摆脱卑琐和庸俗,而气宇轩昂地走向人生的壮奇和崇高。
  “逝将去女,适彼乐士。”(《诗经·魏风·硕鼠》)对美好生活的向往,正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
  “愿将腰下剑,直为斩楼兰。”斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  尾联“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈:可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差,在秘书省进进出出,好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因,同时流露出对所任差事的厌倦,暗含身世飘零的感慨。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  全文纯系对话,一气呵成,可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜,并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜,只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
  “寒沙连骑迹,朔吹断边声。”朔吹,北风。句意为:寒冷的沙漠上,骑兵过处,迹印连绵;凛冽的北风阻隔了边塞的噪杂之声。这是写进军途中所遇到的艰难险阻。
  ①“与子颖坐日观亭,待日出”;  ②“大风扬积雪击面”;  ③“亭东自足下皆云漫”;  ④“稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”;  ⑤“极天云一线异色,须臾成五采”;  ⑥“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之”;  ⑦“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻”。
  颈联写近景,叙感受。“晓寒云雾连穷屿,春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的,只见云雾迷漫,岛屿、沙洲都在雾幔之中,春暖之后,春雷动,原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来,上句的静景,和富有动态感的下句相映衬,使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势,那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  全诗一气呵成,充满了奋发向上的精神,表现出诗人“感时思报国,拔剑起蒿莱”(《感遇·本为贵公子》)的思想情操。感情豪放激扬,语气慷慨悲壮,英气逼人,令人读来如闻战鼓,有气壮山河之势。
  “落日”二句直承次句,生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云:“君子以自强不息。”这恰好说明:次句的腐儒,并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月,本联的落日,就决不是写实景,而是用作比喻。黄生指出:“落日乃借喻暮(mu)齿”,是咏怀而非写景。否则一首律诗中,既见孤月,又见落日,是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意,就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年,壮心不已”(《步出夏门行·龟虽寿》)的诗意,是一致的。就律诗格式说,此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对,但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗,而对飒飒秋风,不仅没有悲秋之感,反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸,谁云秋兴悲”的思想境界,颇为相似,表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”,是十分精当的。
  这首《《春雪》韩愈 古诗》诗,构思新巧。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后,很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨: “由来不羡瓦松高”。瓦松,是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》,其自序云:“崇文馆瓦松者,产于屋溜之上……俗以其形似松,生必依瓦,故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶,但“高不及尺,下才如寸”,没有什么用处,所以“桐君(医师)莫赏,梓匠(木工)难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比,意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地,却高洁、清幽,毫不吝惜地把它的芳香献给人们;而瓦松虽踞高位,实际上“在人无用,在物无成”。在这里,《菊》郑谷 古诗花被人格化了,作者赋予它以不求(bu qiu)高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应,更加重了语气,突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示,诗意得到了升华。
  第二首,表现宫中歌唱,随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首,其一:“儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有:“垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽,却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱?断肠李延年”作结,包容了丰富的内蕴,言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”,用“何处唱”一衬,其哀怨之情便流露出来了,最后一句提到了“断肠”,感情更进一步,在感情高峰上结束全诗。
  《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻,没有奇特新颖的想象,只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处,一是以直率质朴的语言,道出了人们常有的一种生活体验,感情真挚动人。二是构思精巧别致:首先,诗中无一“思”字,只平平叙来,却处处含着“思”情;其次,写自己思家,却从对面着笔。
  第二联由普遍转到个别,具体写友人的抱负和遭遇。前后两联意脉贯通,应接严谨。“鸿鹄志”三字是对友人的称赞,也是诗人“冲天羡鸿鹄”的勃勃雄心的表露。“蹉跎”一句,为友人申述了怀才不遇的悲愤,也表现了诗人宏图难展,碌碌无为的苦闷。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时(de shi)间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。

创作背景

  从唐人姚合《极玄集》直至清人管世铭《读雪山房唐诗钞》,各家所列“大历十才子”之名虽差异较大,但司空曙一直名列其中,且司空曙诗作存世数量在十才子中列居第四,无疑是“大历十才子”的主要成员之一。

  

汤淑英( 近现代 )

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简 介

汤淑英 字畹生,一字畹素,长洲人,休宁吴缯室。有《绣馀轩稿》。

感遇十二首·其四 / 谢瞻

"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。
"闲坊静曲同消日,泪草伤花不为春。
便将何满为曲名,御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝,
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"


丰乐亭游春三首 / 席佩兰

"终须修到无修处,闻尽声闻始不闻。
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
"几榻临池坐,轩车冒雪过。交亲致杯酒,僮仆解笙歌。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
"三郡何因此结缘,贞元科第忝同年。故情欢喜开书后,
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 丁榕

歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"
吴弦楚调潇湘弄,为我殷勤送一杯。"
何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
三元推废王,九曜入乘除。廊庙应多算,参差斡太虚。
别时何处最肠断,日暮渭阳驱马行。"
暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。


望湘人·春思 / 周庄

红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"
眇默思千古,苍茫想八区。孔穷缘底事,颜夭有何辜。
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
岸曲舟行迟,一曲进一觞。未知几曲醉,醉入无何乡。
屋上些些薄,池心旋旋融。自悲销散尽,谁假入兰丛。
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。


谒金门·春又老 / 王庭

贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
远从延康里,来访曲江滨。所重君子道,不独愧相亲。"
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。


谢池春·残寒销尽 / 吴士玉

"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
何处难忘酒,天涯话旧情。青云俱不达,白发递相惊。
斯言胜金玉,佩服无失坠。"
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"


齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 王镕

因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
每听此曲能不羞。"
伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"
形影暗相问,心默对以言。骨肉能几人,各在天一端。
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
几百年来空月明。使君虽老颇多思,携觞领妓处处行。


匏有苦叶 / 李缯

杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
庾楼今夜月,君岂在楼头。万一楼头望,还应望我愁。"
地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
江清敌伊洛,山翠胜荆巫。华表双栖鹤,联樯几点乌。
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。


清平调·其二 / 冯袖然

道子虽来画得无。顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
揽衣出门行,游观绕林渠。澹澹春水暖,东风生绿蒲。
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮,
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。


清平乐·蒋桂战争 / 赵作舟

端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"
云队攒戈戟,风行卷旆旌。堠空烽火灭,气胜鼓鼙鸣。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。