博浪沙
高秋夜分后，远客雁来时。寂寞重门掩，无人问所思。
风光欲醉长年人。闲过绮陌寻高寺，强对朱门谒近臣。
布惠宣威大夫事，不妨诗思许琴尊。"
"仲春蔼芳景，内庭宴群臣。森森列干戚，济济趋钩陈。
征途无旅馆，当昼喜逢君。羸病仍留客，朝朝扫白云。
叙述异篇经总别，鞭驱险句最先投。碑文合遣贞魂谢，
波澜暗超忽，坚白亦磷缁。客有自嵩颍，重征栖隐期。
故事尽为愁，新知无复乐。夫君又离别，而我加寂寞。
"去国渡关河，蝉鸣古树多。平原正超忽，行子复蹉跎。
"马疲盘道峻，投宿入招提。雨急山溪涨，云迷岭树低。
博浪沙拼音解释:
gao qiu ye fen hou .yuan ke yan lai shi .ji mo zhong men yan .wu ren wen suo si .
feng guang yu zui chang nian ren .xian guo qi mo xun gao si .qiang dui zhu men ye jin chen .
bu hui xuan wei da fu shi .bu fang shi si xu qin zun ..
.zhong chun ai fang jing .nei ting yan qun chen .sen sen lie gan qi .ji ji qu gou chen .
zheng tu wu lv guan .dang zhou xi feng jun .lei bing reng liu ke .chao chao sao bai yun .
xu shu yi pian jing zong bie .bian qu xian ju zui xian tou .bei wen he qian zhen hun xie .
bo lan an chao hu .jian bai yi lin zi .ke you zi song ying .zhong zheng qi yin qi .
gu shi jin wei chou .xin zhi wu fu le .fu jun you li bie .er wo jia ji mo .
.qu guo du guan he .chan ming gu shu duo .ping yuan zheng chao hu .xing zi fu cuo tuo .
.ma pi pan dao jun .tou su ru zhao ti .yu ji shan xi zhang .yun mi ling shu di .
译文及注释
译文
一再地回想当年的幽会(hui)，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么缠绵迷人。如(ru)今，通向他的路那么遥远，纵然想在梦中欢会，也一样没有定准(zhun)。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之情细细盘问。问他为何(he)怠惰耽误了青春，怎么会那样忍心？
居庸关上，杜鹃啼鸣，驱马更行，峰回路转，在暮霭四起中，忽遇一带山泉，从峰崖高处曲折来泻，顿令诗人惊喜不已：在这塞外的山岭间，竟也有南国般清冽的泉流，正可放马一饮，聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔，遥看苍茫的远夭，又见一轮红日，正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞，当还将远远近近的山影，辉映得明荧如火。
彭祖烹调雉鸡之羹，为何帝尧喜欢品尝？
回顾过去啊把将来瞻望(wang)，看到了做人的根本道理。
在水亭旁注目远望，归期还没到，猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风，画着新长出的眉毛，犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾，被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻，变化不定，夺回了月亮。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
听说你在家乡旧相识很多，罢官回去他们(men)如何看待你？
神奇自然汇聚了千种(zhong)美景，山南山北分隔出清晨和黄昏。
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
埋住两轮啊绊住四匹马，手拿玉槌啊敲打响战鼓。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的黍！多年辛勤伺候你，你却对我不照顾。发誓定要摆脱你，去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土，才是我的好去处！
注释
211.谗谄：指搬弄是非、奉承拍马的小人。谗，捏造黑白说人坏话。谄，阿谀奉承。服，用。
（7）候：征兆。
（26）樯（qiáng）倾楫（jí）摧：桅杆倒下，船桨折断。樯，桅杆。楫，船桨。倾，倒下。摧，折断
（40）静影沉璧：静静的月影像沉入水中的璧玉。这里是写无风时水中的月影。璧，圆形正中有孔的玉。
19 、凡五死而得绝：（钱氏女）先后以刀刎颈、自焚、上吊、服毒求死，均未成，后以衣带自缢死。
空桑林：桑林因秋来落叶而变得空旷、稀疏。
赏析
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼(xian yu)来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
第五章是直接模仿屈原的《离骚》和《涉江》的，所以历来评论者，大都认为《《九辩》宋玉 古诗》的政治性社会性就在这一章中。特别是诗中用了姜太公九十岁才获得尊荣的典故，显示诗人参与军国大事、建功立业的希冀。不过，诗中直接论及当时国家形势并不明显，反而是突出不为世用的悲哀：“君弃远而不察兮，虽愿忠其焉得?”如果与诗歌中的贫士形象相联系，就可以领会到，宋玉所说的是：如果贫士为君王所用，也能像姜太公一样立下赫赫功勋；如果不能为君王赏识，只能“冯郁郁其何极”，悲愤郁结，不知何年何月才能消散了！这一章笔墨集中在贫士自身进行抒情。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的(zhang de)手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情物，化作春泥更护(geng hu)花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为(er wei)护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
全诗四句，分四层意思，层层深入，不断推进，把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法，有透过一层、加一倍写法。这种写法，有用在一联中的，如杜甫《夜闻觱篥》云：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”本意写行路难，再加写遍地战争，行路就更难了。又如李商隐《无题》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层，如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词：“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。”写思念故宫，故宫不见，转而梦见，最后连梦中也见不到，把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗，也是采用了这一手法。
这首诗以金陵为中心，写眺望长江远去的感想。全诗情景合一，寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里，派作九龙盘。横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大，切中题旨，铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇，垂拱众流安。今日任公子，沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世，在一派祥和安宁之中，也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥，比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应，贴切得体，从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
这首诗以白描的手法写了诗人的丧子之痛，塑造了一个至哀无声的慈父形象，格调悲凉，情感浓郁，具有很强的感染力。后世对此诗有许多中肯的评价。张玉谷《古诗赏析》：“伤子自伤，无不包括。” 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》亦述写与此诗同样的情景，沈德潜《古诗源》评曰：“少陵《奉先咏怀》，有‘入门闻号眺，幼子饥已卒’句，觉此更深可哀。” 这些评论都肯定了孔融诗歌的凄婉悲切的色彩，具有“建安风骨”的特征。
在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈，但是即使在这种境况中，他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼(xian yu)来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
第五章是直接模仿屈原的《离骚》和《涉江》的，所以历来评论者，大都认为《《九辩》宋玉 古诗》的政治性社会性就在这一章中。特别是诗中用了姜太公九十岁才获得尊荣的典故，显示诗人参与军国大事、建功立业的希冀。不过，诗中直接论及当时国家形势并不明显，反而是突出不为世用的悲哀：“君弃远而不察兮，虽愿忠其焉得?”如果与诗歌中的贫士形象相联系，就可以领会到，宋玉所说的是：如果贫士为君王所用，也能像姜太公一样立下赫赫功勋；如果不能为君王赏识，只能“冯郁郁其何极”，悲愤郁结，不知何年何月才能消散了！这一章笔墨集中在贫士自身进行抒情。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的(zhang de)手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情物，化作春泥更护(geng hu)花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为(er wei)护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
全诗四句，分四层意思，层层深入，不断推进，把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法，有透过一层、加一倍写法。这种写法，有用在一联中的，如杜甫《夜闻觱篥》云：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”本意写行路难，再加写遍地战争，行路就更难了。又如李商隐《无题》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层，如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词：“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。”写思念故宫，故宫不见，转而梦见，最后连梦中也见不到，把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗，也是采用了这一手法。
这首诗以金陵为中心，写眺望长江远去的感想。全诗情景合一，寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里，派作九龙盘。横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大，切中题旨，铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇，垂拱众流安。今日任公子，沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世，在一派祥和安宁之中，也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥，比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应，贴切得体，从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
这首诗以白描的手法写了诗人的丧子之痛，塑造了一个至哀无声的慈父形象，格调悲凉，情感浓郁，具有很强的感染力。后世对此诗有许多中肯的评价。张玉谷《古诗赏析》：“伤子自伤，无不包括。” 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》亦述写与此诗同样的情景，沈德潜《古诗源》评曰：“少陵《奉先咏怀》，有‘入门闻号眺，幼子饥已卒’句，觉此更深可哀。” 这些评论都肯定了孔融诗歌的凄婉悲切的色彩，具有“建安风骨”的特征。
在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈，但是即使在这种境况中，他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
创作背景
史达祖曾为韩侂胄幕僚。侂胄当政时，起草文字的差使，大多由他来完成，得到重用。公元1204年（宁宗嘉泰四年），韩侂胄欲谋伐金，先遣张嗣古为贺金主生辰正使，入金观察虚实，返报不得要领，次年（开禧元年）再遣李壁（见叶绍翁《四朝闻见录》），命史达祖陪同前往。金章宗完颜璟生辰在九月一日，南宋于六月遣使，七月启行，闰八月抵金中都（今北京）。事毕返程，于九月中经过汴京（今河南开封）。汴京是北宋故都，南宋人仍称为“京”，它又是史达祖的故乡。九月二十一日离汴时，为抒发心中感想，特作这首词。
周燔( 两汉 )
收录诗词 (4882) 首
简 介
周燔 周燔，吴郡（今江苏苏州）人，一作泰州（今属江苏）人（明嘉靖《淮阳志》卷一九）。高宗绍兴二年（一一三二）进士（《吴郡志》卷二八）。孝宗时知芜湖县（《宋诗纪事补遗》卷四一）。
折桂令·过多景楼
病多知药性，老近忆仙方。清节何由见，三山桂自芳。"
绵蛮巧状语，机节终如曲。野客赏应迟，幽僧闻讵足。
"窗户风凉四面开，陶公爱晚上高台。中庭不热青山入，
江清白鸟斜，荡桨罥苹花。听唱菱歌晚，回塘月照沙。
三伏轩车动，尧心急谏官。名通内籍贵，
遥望柳家门外树，恐闻黄鸟向人啼。"
来时高堂上，父母亲结束。回面不见家，风吹破衣服。
簪缨盛西州，清白传素风。逢时有舒卷，缮性无穷通。
送豆卢膺秀才南游序
"川陆一都会，旌旗千里舒。虎符中禁授，熊轼上流居。
瑶井玉绳相对晓。"
拟托凌云势，须凭接引材。清阴如可惜，黄鸟定飞来。"
置酒平生在，开衿愿见乖。殷勤寄双鲤，梦想入君怀。"
猜嫌成谪宦，正直不防身。莫畏炎方久，年年雨露新。"
"总道老来无用处，何须白发在前生。
雨中梨果病，每树无数个。小儿出入看，一半鸟啄破。
物情弃衰歇，新宠方妍好。拭泪出故房，伤心剧秋草。
玉京谣·蝶梦迷清晓
"谢公见我多愁疾，为我开门对碧山。
"何事到容州，临池照白头。兴随年已往，愁与水长流。
死而无知，犹或不可。若其有知，惟上帝是谪。"
鹿裘长酒气，茅屋有茶烟。亦拟辞人世，何溪有瀑泉。"
神明有喜女巫知。遥思桂浦人空去，远过衡阳雁不随。
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
人间鸡犬同时去，遥听笙歌隔水烟。"
"史才司秘府，文哲今超古。亦有擅风骚，六联文墨曹。
对雪
虚室无人乳燕飞，苍苔满地履痕稀。
日照旌旗彩仗鲜。顾我华簪鸣玉珮，看君盛服耀金钿。
水流呜咽幽草根，君宁独不怪阴磷？吹火荧荧又为碧，
惆怅不如边雁影，秋风犹得向南飞。"
自不同凡卉，看时几日回。"
寂寞日长谁问疾，料君惟取古方寻。"
心爱阮郎留不住，独将珠泪湿红铅。"
故国烟霞外，新安道路间。碧霄知己在，香桂月中攀。"
慧庆寺玉兰记
苔斑自天生，玉节垂云长。勿谓山之幽，丹梯亦可上。"
远山当碛路，茂草向营门。生死酬恩宠，功名岂敢论。"
寥落悲秋尽，蹉跎惜岁穷。明朝不相见，流泪菊花丛。"
故人多病尽归去，唯有刘桢不得眠。"
八河注大海，中有楞伽船。佛法付国王，平等无颇偏。
正声消郑卫，古状掩笙簧。远识贤人意，清风愿激扬。"
"野人无本意，散木任天材。分向空山老，何言上苑来。
"远国通王化，儒林得使臣。六君成典册，万里奉丝纶。
小雅·大田
一卧漳滨今欲老，谁知才子忽相寻。"
丽词珍贶难双有，迢递金舆殿角东。"
"移疾喜无事，卷帘松竹寒。稍知名是累，日与静相欢。
恐向太仓折升斗。辛勤耕种非毒药，看着不入农夫口。
"清风首夏夜犹寒，嫩笋侵阶竹数竿。
枳实绕僧房，攀枝置药囊。洞庭山上橘，霜落也应黄。
如纶披凤诏，出匣淬龙泉。风雨交中土，簪裾敞别筵。
"九疑峰畔二江前，恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命，
出关宿盘豆馆对丛芦有感
"宝剑饰文犀，当风似切泥。逢君感意气，贳酒杜陵西。
远草光连水，春篁色离尘。当从庾中庶，诗客更何人。"
昔时赠君君可怜。何言一去瓶落井，流尘歇灭金炉前。"
年少往来常不住，墙西冻地马蹄声。"
"千山冰雪晴，山静锦花明。群鹤栖莲府，诸戎拜柳营。
欲知北海苦辛处，看取节毛馀几多。"
"经过里巷春，同是谢家邻。顾我觉衰早，荷君留醉频。
故山离水石，旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐，裴回莲叶东。"
汴河怀古二首
欲令四海氛烟静，杖底纤尘不敢生。"
涧中磊磊十里石，河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲，
时泰恩泽溥，功成行缀新。赓歌仰昭回，窃比华封人。"
度岭梅花翻向北，回看不见树南枝。"
"明镜出匣时，明如云间月。一别青春鉴，回光照华发。
鼓吹幡旗道两边，行男走女喜骈阗。
端闱仙阶邃，广陌冻桥滑。旭日鸳鹭行，瑞烟芙蓉阙。
"启土封成纪，宜家县安喜。同欣井赋开，共受闺门祉。
酬二十八秀才见寄
"美人开池北堂下，拾得宝钗金未化。凤凰半在双股齐，
春木带枯叶，新蒲生漫流。年年望灵鹤，常在此山头。"
"阴云万里昼漫漫，愁坐关心事几般。
心许留家树，辞直断佞臣。焉能为绕指，拂拭试时人。"
常爱独坐尊，绣衣如雁行。至今虚左位，言发泪沾裳。"
曙月渐到窗前，移尊更就芳筵。轻吹乍摇兰烛，
汉将不封侯，苏卿劳远使。今我终此曲，此曲诚不易。
"此僧迷有着，因病得寻师。话尽山中事，归当月上时。
梅花引·荆溪阻雪
桂树留人久，蓬山入梦新。鹤书承处重，鹊语喜时频。
居然对我说无我，寂历山深将夜深。"
"珠树共飞栖，分封受紫泥。正名推五字，贵仕仰三珪。
齐唱呜呜尽垂手。心知旧国西州远，西向胡天望乡久。
能断世间腥血味，长生只要一丸丹。"
"乱馀山水半凋残，江上逢君春正阑。针自指南天窅窅，
"山暝飞群鸟，川长泛四邻。烟归河畔草，月照渡头人。
讲易居山寺，论诗到郡斋。蒋家人暂别，三路草连阶。"