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天马二首·其一

近现代 / 茹芝翁

君王寂虑无消息,却就闲人觅巨公。"
如今却羡相如富,犹有人间四壁居。(见杨万里《诗话》)"
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景,东晋清狂数季鹰。
今日始知春气味,长安虚过四年花。
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
茗汲冰销熘,炉烧鹊去巢。共谈慵僻意,微日下林梢。"
"信听谗言疾不除,忠臣须杀竟何如。
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
"共待辉光夜,翻成黯澹秋。正宜清路望,潜起滴阶愁。
"他乡终日忆吾乡,及到吾乡值乱荒。云外好山看不见,
看花倚柱终朝立,却似凄凄不在家。"
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌,远梦渔竿掷苇乡。


天马二首·其一拼音解释:

jun wang ji lv wu xiao xi .que jiu xian ren mi ju gong ..
ru jin que xian xiang ru fu .you you ren jian si bi ju ..jian yang wan li .shi hua ...
.wan li yi dian bai .chang kong niao bu fei ...bian ting xue ..jian .shi ge ..
dong ren feng yue xian qin seng .nan chao jun jie tui hong jing .dong jin qing kuang shu ji ying .
jin ri shi zhi chun qi wei .chang an xu guo si nian hua .
.yang liu cheng chu suo .lun ti xi qu zong .chun liu wu jiu an .ye se shi zhu feng .
ming ji bing xiao liu .lu shao que qu chao .gong tan yong pi yi .wei ri xia lin shao ..
.xin ting chan yan ji bu chu .zhong chen xu sha jing he ru .
li sao pan diao ying .ren zhe san ma cheng .yi jun tuo tuo jiao .xia sai yuan he bing .
.gong dai hui guang ye .fan cheng an dan qiu .zheng yi qing lu wang .qian qi di jie chou .
.ta xiang zhong ri yi wu xiang .ji dao wu xiang zhi luan huang .yun wai hao shan kan bu jian .
kan hua yi zhu zhong chao li .que si qi qi bu zai jia ..
li ban you wei chu zhong xing .gu yin ma ji pao huai mo .yuan meng yu gan zhi wei xiang .

译文及注释

译文
连禾黍都不能收获你吃什么?就(jiu)是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊!
树林里有一只奇异的(de)鸟,它自言是凤凰鸟。
早就听说黄龙城有战争,连续多年(nian)不见双方撤兵。
今日再来此地,姑娘不知去向何处,只有桃花依旧,含笑怒放春风之中。
春风吹回来了,庭院里的杂草变绿了,柳树也生出了嫩叶,一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
桃花漂浮在(zai)三月的绿水上,我竟然敢在这时候下瞿塘。
越王勾践征集全(quan)国绝色,西施扬起娥眉就到吴国去了。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”
它在这块雪地上留下一些爪印,正是偶然的事,因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身(shen)边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。

注释
⑤丝雨:细雨。
(9)洄(huí):水回旋而流。悬,激水触石溅起高高的浪花。激,形容被石遏制而造石成的急流。注,形容水急如灌注一般。
25.奏:进献。
(47)句芒:东方木神之名。
⑶渚:水中小洲,此处当指水滩。

赏析

  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现(biao xian)出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好(hen hao)的蓄势和铺垫。
  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
  文章虽短,曲折甚多.层层转折,表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
  弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出(tu chu)荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  怨深,夜深,主人公不禁幽独之苦,由帘外到帘内,拉下帘幕之后,反又不忍使明月孤寂。似月怜人,似人怜月;而如果人不伴月,则又没有什么事物可以伴人。月无言,人也无言。但读者却深知人有无限言语,月也解此无限言语,而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”,所以才显得愁怨之深。
  诗人游吴越的路线是,乘船从洛阳出发,经汴河而入运河,经运河达于杭州(越中)。诗人计划要游太湖,泛海游永嘉(今浙江温州),因此湖海并非泛泛(fan fan)之辞。公卿,指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼,而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖,作个大揖,表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸,“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意,就向公卿摇尾乞怜,因此李白说他“高山安可仰,徒此揖清芬”(《赠孟浩然》)。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  在诗人岑参生活的后唐时期,种种社会矛盾已经显露出来,诗人有怀抱家国的抱负,但仕途失意,怀才不遇一直未获大用的他,对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗,被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快,旋律动人,但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成,只能以酒浇愁,借酒自勉。
  清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋,成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说:“梅村(吴伟(wu wei)业)③后,欲举一家列唐宋诸公之后者,实难其人。惟查初白才气开展,工力纯熟”,“要其功力之深,则香山④、放翁⑤后一人而已”。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  这首表面上是责诸将不知屯田积粮以解决军食,实际上也是指责朝廷无能。
  尾联“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈:可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差,在秘书省进进出出,好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因,同时流露出对所任差事的厌倦,暗含身世飘零(piao ling)的感慨。
  中唐时代,政治黑暗,统治阶级剥削残酷,因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》,就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下,最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样,他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形,突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
  以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗,危机四伏,所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜,苍梧云正愁。”塔在长安东南区,上文俯视长安是面向西北,诗人南望苍梧,所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝,太宗受内禅,所以称虞舜。舜葬苍梧,比太宗的昭陵。云正愁,写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字,正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔,引出抚今:“惜哉瑶池饮,日晏昆仑丘。”瑶池饮,这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴,过着荒淫的生活。日晏结合日落,比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应,申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫,李排抑贤能,所以“黄鹄去不息,哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥,只好离开朝廷,像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后,诗人愤慨地写道:“君看随阳雁,各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人,就像随着太阳温暖转徙的候鸟,只顾自我谋生,追逐私利。
  清代的王琦认为“此篇旨趣全放楚辞九歌,会其意者,绝无怪处可见”。他认为这首诗描写的是人们为了长生祈求湘神弹琴以迎帝子,以冀望其神之来格以及帝子之不肯来格,景象寂寥的情景。同时他根据《山海经》中的一段话指出诗中的帝子是天帝之女,而非《楚辞》所称尧女之帝子。近人在《李贺诗集》中也指出此诗的主题是祈求长生,“首二句说月明雁啼,水天相映,是先就其地描画一下清空幽冷的光景。三四两句说,世间虽有求不死之药,只有求水神去迎接帝子下降,赐以长生。后四句说山头老桂散发幽光,水中雌龙怨呤,不见神来,惟见群鱼随着小神驰走,不得已只好姑且把珍珠投献,祈神鉴祭其诚,或能赐以降临。”但叶葱奇认为帝子是死为湘水之神的尧之二女。
  进一步,还可比较类似诗句,岑参《玉关寄长安主簿》:“东去长安万里余,故人何惜一行书”,张旭《春草》:“情知海上三年别,不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情,但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋,只提叮咛附书之事,音书阻绝的意思表达得相当曲折,怨意自隐然不露,尤有含蓄之妙。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘:上游之秀丽,三峡之急险,中游之宏阔,下游之浩瀚,都有极生动之描写,可以说李白用他的生花妙笔,为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人,由于局于经历所限,对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写,虽然他们可能写得很精彩,而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历,但也未必像李白对长江那样的钟情,或虽(huo sui)钟情而不善于诗。

创作背景

  根据裴斐《李白年谱简编》,这组诗当作于唐玄宗开元二十五年(737年)后数年李白寓居东鲁期间。李白寓居东鲁时,常与鲁中名士孔巢父等往还,饮酒酣歌,时人称他们为“竹溪六逸”。在春天一个风清月朗的夜晚,李白泛舟于东鲁门,作此诗记游。

  

茹芝翁( 近现代 )

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简 介

茹芝翁 茹芝翁,疑非本名。在《回文类聚》中与梅窗相次。今录诗二首。

杂诗十二首·其二 / 邵笠

星落夜原妖气满,汉家麟阁待英雄。
却忆往年看粉本,始知名画有工夫。"
一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
"一年极目望西辕,此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命,
昨夜浣花溪上雨,绿杨芳草为何人。"
"寂寞三冬杪,深居业尽抛。径松开雪后,砌竹忽僧敲。
惯历塞垣险,能分部落情。从今一战胜,不使虏尘生。"


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 钱荣

"谏省垂清论,仙曹岂久临。虽专良史业,未畏直臣心。
谈史曾无滞,攻书已造微。即膺新宠命,称庆向庭闱。"
"连天一水浸吴东,十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里,
不说思君令人老。"
不避风与雨,群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑,雷然随舳舻。
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
半是悲君半自悲。"
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"


掩耳盗铃 / 赵孟僩

"相看又见岁华新,依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客,
"荒斋原上掩,不出动经旬。忽觉草木变,始知天地春。
书幌飘全湿,茶铛入旋融。奔川半留滞,叠树互玲珑。
山门握手无他语,只约今冬看雪来。"
"万古潇湘波上云,化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色,
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦,自喜身心甚不忙。
"蟋蟀灯前话旧游,师经几夏我经秋。金陵市合月光里,
过夏僧无热,凌冬草不枯。游人来至此,愿剃发和须。"


正气歌 / 徐积

无语兼动所思愁,转眼看天一长吐。"
"彼此若飘蓬,二年何所从。帝都秋未入,江馆夜相逢。
不必恋恩多感激,过淮应合见徵黄。"
陌上行人歌黍离,三千门客欲何之。
夕照低烽火,寒笳咽戍楼。燕然山上字,男子见须羞。"
"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月,影低如试北窗风。
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦,竹里苔封螮蝀桥。


题破山寺后禅院 / 田均晋

"送夏迎秋几醉来,不堪行色被蝉催。身随渭水看归远,
"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
"三衢正对福星时,喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩,
"王表闻声莫见身,吴中敬事甚君亲。
角怨星芒动,尘愁日色微。从为汉都护,未得脱征衣。
松瘦石棱棱,山光溪淀淀。堑蔓坠长茸,岛花垂小蒨.


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 林铭球

雨夜扁舟发,花时别酒空。越山烟翠在,终愧卧云翁。"
他人似我还应少,如此安贫亦荷天。"
来误宫窗燕,啼疑苑树莺。残阳应更好,归促恨严城。"
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺,倚楼僧看洞庭山。
"孤舟方此去,嘉景称于闻。烟尽九峰雪,雨生诸派云。
坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
虚说古贤龙虎盛,谁攀荆树上金台。"
朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"


郑子家告赵宣子 / 慕容彦逢

客满烧烟舍,牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩,犹自问君家。"
几醉能消一番红。举世只将华胜实,真禅元喻色为空。
纱碧笼名画,灯寒照净禅。我来能永日,莲漏滴阶前。"
山暝云横处,星沈月侧时。冥搜不可得,一句至公知。"
"玉衔花马蹋香街,诏遣追欢绮席开。中使押从天上去,
更堪中路阻兵戈。几州户口看成血,一旦天心却许和。
梦寐长疑羽翼生。住僻骅骝皆识路,来频鹦鹉亦知名。
青桂任霜霰,尺璧无瑕疵。回尘却惆怅,归阙难迟迟。"


缭绫 / 黄淳

日睹兵书捷,时闻虏骑亡。人心惊獬豸,雀意伺螳螂。
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉,为情因酒易伥伥。
"曾陪公子醉西园,岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老,
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
平昔苦心何所恨,受恩多是旧诗篇。"
愁瞳兮月皎,笑颊兮花娇。罗轻兮浓麝,室暖兮香椒。
中原一片生灵血,谁秉王纲色不惭。"
"清香无以敌寒梅,可爱他乡独看来。


长相思·一重山 / 傅伯寿

"高名向己求,古韵古无俦。风月抛兰省,江山复桂州。
"孤舟方此去,嘉景称于闻。烟尽九峰雪,雨生诸派云。
一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
马渴黄河冻,雁回青冢春。到蕃唯促战,应不肯和亲。"
瑶台绛节游皆遍,异果奇花香扑面。
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
万万花中第一流,浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子,


蟾宫曲·怀古 / 沈右

柳絮联章敏,椒花属思清。剪罗成彩字,销蜡脱珠缨。
齐奴不说平生事,忍看花枝谢玉楼。
"羽衣零落帽欹斜,不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹,
骇浪摇空阔,灵山厌渺漫。那堪更回首,乡树隔云端。"
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老,岩间僧逝塔空存。
因悟修身试贪教,不须焚火向三茅。"
"前欢往恨分明在,酒兴诗情大半亡。
一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"