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庐江主人妇

清代 / 曹清

"翱翔曾在玉京天,堕落江南路几千。
"挂席从古路,长风起广津。楚城花未发,上苑蝶来新。
新春定有将雏乐,阿阁华池两处栖。"
二千石禄世间荣。新添画戟门增峻,旧蹑青云路转平。
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂,恐污吾之饥肠。"
若道团圆似明月,此中须放桂花开。"
"白石床无尘,青松树有鳞。一莺啼带雨,两树合从春。
"南国浣纱伴,盈盈天下姝。盘金明绣带,动珮响罗襦。
"强半瘦因前夜雪,数枝愁向晚天来。(《梅花》。
项斯逢水部,谁道不关情。
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕,十年回首送归鸿。
顾慕稻粱惠,超遥江海情。应携帝乡去,仙阙看飞鸣。"


庐江主人妇拼音解释:

.ao xiang zeng zai yu jing tian .duo luo jiang nan lu ji qian .
.gua xi cong gu lu .chang feng qi guang jin .chu cheng hua wei fa .shang yuan die lai xin .
xin chun ding you jiang chu le .a ge hua chi liang chu qi ..
er qian shi lu shi jian rong .xin tian hua ji men zeng jun .jiu nie qing yun lu zhuan ping .
han zhi mei zhe yue fang .wu sui ji bu shi qi fang .kong wu wu zhi ji chang ..
ruo dao tuan yuan si ming yue .ci zhong xu fang gui hua kai ..
.bai shi chuang wu chen .qing song shu you lin .yi ying ti dai yu .liang shu he cong chun .
.nan guo huan sha ban .ying ying tian xia shu .pan jin ming xiu dai .dong pei xiang luo ru .
.qiang ban shou yin qian ye xue .shu zhi chou xiang wan tian lai ...mei hua ..
xiang si feng shui bu .shui dao bu guan qing .
wei tuo yi shang yu diao weng .ji chu bie chao bei qu yan .shi nian hui shou song gui hong .
gu mu dao liang hui .chao yao jiang hai qing .ying xie di xiang qu .xian que kan fei ming ..

译文及注释

译文
  万历(明神宗年号)年间,钱若赓做(zuo)临江郡的行政长官。有个乡下人拿着鹅到集市上,寄存在客店中,去别的地方。这个乡下人回来后索要自己的鹅,店主抵赖,说:“这群鹅都是我的鹅。”乡下人不服,到衙门去告状。钱若赓命人取来店里的鹅,共计(ji)四只,各给它们一张纸,笔、砚,分在四个地方,让它们写供状。人们没有不感到惊讶的。一顿饭的时间,派人问鹅写完供状没有?差役回答说:“没有。”又过了一顿饭的时间,到堂下看看,说:“鹅已经招供了。”并指着一只鹅说:“这是乡下人的鹅。”人们感到很奇怪,钱若赓说:“乡下人的鹅吃野草,粪便的颜色是青色的;店主的鹅吃谷物粮食,粪便的颜色是黄色的"。店主于是认罪。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而(er)织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者(zhe)的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
将诗卷永远留人世间,放竿垂钓采珊瑚求生。
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能拔下玉钗在回阑轻叩。
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
不知多少年后的早(zao)上,窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什么呢?
山连山如波涛起伏,汹涌澎湃奔流向东。  
  有人说:“韩公远离京城约万里,而贬官到潮州,不到一年便回去了,他死后有知的话,是不会深切怀念潮州的,这是明摆着的。”我说:“不是这样的,韩公的神灵在人间,好比水在地上,没有什么地方不存在。而且潮州人信仰得特别深厚,思念得十分恳切,每当祭祀时,香雾缭绕,不由涌起悲伤凄怆的感觉,就象见到了他,好比挖一口井得到了水,就说水只在这个地方,难道有这个道理的吗?”元丰七年,皇帝下诏书封韩公为昌黎伯,所以祠庙的匾额上题为“昌黎伯韩文公之庙。”潮州人请我书写他的事迹刻在石碑上,因此作首诗送给他们,让他们歌唱着祭祀韩公,歌词说:
踏上汉时故道,追思马援将军;
保持清白节操死于直道,这本为古代圣贤所称赞!
昨天夜里西风惨烈,凋零了绿树。我独自登上高楼,望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵,碧水无尽,又不知道我的心上人在何处。
你这徒有勇力的小臣别妄动,座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳,再品味鲜美的豺狗肉羹。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。

注释
⑼清淮:淮水。时李颀即将赴任新乡尉,新乡临近淮水,故称清淮。奉使:奉使命。
⑬出师一表:即《出师表》,它是三国时期蜀汉丞相诸葛亮在北伐中原之前给后主刘禅上书的表文,阐述了北伐的必要性以及对后主刘禅治国寄予的期望,言辞恳切,写出了诸葛亮的一片忠诚之心。[3]
33.荡倚冲冒:形容虎对驴轻侮戏弄的样子。荡,碰撞。倚,倚靠。冲,冲撞。冒,冒犯。
①红颜:年轻人红润的脸色。杜甫诗:“红颜白面花映肉。”
834、蜷(quán)局:卷屈不行貌。
濑乡九柱:指位于濑乡的老子祠,故址在今河南鹿邑。柱,屋柱,代指屋宇。九,泛指多数。
⑥驾勒吾回:强拉我回来。
143、百里:百里奚。
②高田:沿着山坡开辟的田畦,又叫梯田。

赏析

  仅仅作为“闺意”,这首诗已经是非常完整、优美动人的了,然而作者的本意,在于表达自己作为一名应试举子,在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举,对于当时的知识分子来说,乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了,就有非常广阔的前途,反之,就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到(jia dao)人家,如果得到丈夫和公婆的喜爱,她的地位就稳定了,处境就顺当了,否则,日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活,在当时的历史条件之下,很有典型性。即使如今看来,读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
  “老至居人下,春归在客先”,是由薛道衡“人归落雁后,思发在花前”(《人日思归》)化出,在前人单纯的思乡之情中,融入仕宦身世之感,扩大了容量,增强了情感的厚度。两句有感而发,自然浑成,诚为甘苦之言。使笔运意,纯熟圆浑,字凝句炼,素来是诗人的所长,“老至”句承“独潸然”,“春归”句承“新岁切”,脉络细致,情意深沉。诗人有感年华“老至”,反遭贬而“居人下”。新年伊始,天下共春,而仍滞留炎南天畔,升迁无望,故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积,不能自己,因此连续以四句伤情语抒发。
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是(zhi shi)用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。
  “既悟到上天,百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘;也可以看出:此时此刻,他对从天上求(shang qiu)得答案满怀着希望。
  全诗感情饱满奔放,语言流畅自然,极富回环错综之美。诗人由酒写到月,又从月归到酒,用行云流水般的抒情方式,将明月与人生反复对照,在时间和空间的主观感受中,表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》,下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂,富有很强的艺术感染力。
其三赏析
  “叶落”二句以写景起兴,然意味无穷,诗人的用意至少有三层:此二句承上文“相送南阳阡”而来,故写墓园景象,且兴起下文,此其一;又写墓地凄惨之状,以飘零之落叶与绚烂之红花相衬,愈见山野的空旷寂寥,写景状物颇能传神,并烘托出苍凉凄迷的气氛,故任渊说:“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二;此二句写景起兴中又带有比喻意,落叶指已逝之人,而红花喻主人公自己。但落叶飘败,花的娇艳,徒成空无。潘岳《悼亡诗》说:“落叶委埏侧,枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝,然而寓意的深刻远不及陈师道此诗,故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说:“陈后山‘叶落风不起,山空花自红’,兴中寓比而不觉,此真得诗人之兴而比者也。”(《怀古录》)此其三。
  将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较,可以说二者都很出色,各有特点。散文长于叙事,讲究文理文气,故事有头有尾,时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些,在诗中都没有具体写到,却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面,造成诗的意境,调动读者的想象力,去想象、玩味那画面以外的东西,并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的(ao de)时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重(ji zhong)对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  全诗无一字叙事,只是抒写女主人公的思夫之情。然而,一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。意境雄伟,变化惝恍莫测,缤纷多采的艺术形象,新奇的表现手法,向来为人传诵,被视为李白的代表作之一。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  同时,作者字数的变换中, 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用; 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时, 又能押韵和谐字数整齐, 有一箭双雕之功效。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。[2]
  第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里,作者赋鼠之黠是虚实相因,老鼠出场不多,直赋其形的只是装死、逃跑,但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠,穿插写人,不仅使文章生气勃勃,跌宕起伏,意趣横生,无呆板之迹,更重要的是为咏物寓理做了开拓。
  诗的内容可分两部分,既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适,同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇就是遇景入咏,细味却不止是简单写景,同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉(一快一慢);而且,“夏日”可畏而“忽”落,明月可爱而“渐”起,只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水,亦非虚设。

创作背景

  据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载:戴复古早年曾流落江右武宁,当地有一位富家老翁,十分喜爱戴复古的诗词,因慕其才华,遂将女儿许配给他。过了二三年,戴复古忽然提出要走了。他的妻子问他为何要走。戴复古被逼问不过,只得以实相告,说家中已有妻室,要回家乡探家。妻子听后,又告知其父,其父大怒,欲找戴复古责问,被她委婉劝阻。戴复古临行之际,她还拿出所有金银首饰及积蓄送给他,以资旅途之用。临行,她还做了一首词《祝英台近》相赠,戴复古走后,她即投水而死。

  

曹清( 清代 )

收录诗词 (9176)
简 介

曹清 曹清,字立夫,真定(今河北正定)人。曾知彭泽县(清康熙《九华山志》卷九)。

杨叛儿 / 萧联魁

心期仙诀意无穷,采画云车起寿宫。
"伊予生好古,吊舜苍梧间。白日坐将没,游波凝不还。
烟湿高吟石,云生偶坐痕。登临有新句,公退与谁论。"
前轩一望无他处,从此西川只在心。"
"通竹引泉脉,泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
"自持衡镜采幽沈,此事常闻旷古今。危叶只将终委地,
戍客烽楼迥,文君酒幔斜。新题好不极,珠府未穷奢。"
渚鸟栖蒲立,城砧接曙闻。来宵莫他约,重此话孤云。"


金乡送韦八之西京 / 金和

"长大有南北,山川各所之。相逢孤馆夜,共忆少年时。
京华庸蜀三千里,送到咸阳见夕阳。"
"月中有孤芳,天下聆薰风。江南有高唱,海北初来通。
影接雕盘动,丛遭恶草偏。招欢忧事阻,就卧觉情牵。
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归。
松盖环清韵,榕根架绿阴。洞丁多斫石,蛮女半淘金。
"惟帝忧南纪,搜贤与大藩。梅仙调步骤,庾亮拂櫜鞬.
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,


鹧鸪 / 李铸

道着标彤管,宫闲闭绿苔。平生六衣在,曾着祀高禖."
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"
"朗朗山月出,尘中事由生。人心虽不闲,九陌夜无行。
"海上不同来,关中俱久住。寻思别山日,老尽经行树。
吴市蠀蛦甲,巴賨翡翠翘。他时未知意,重叠赠娇饶。"
嫩割周颙韭,肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒,仍及拨醅时。"
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉,上方看竹与僧同。
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁,柳风吹破澄潭月。


折桂令·登姑苏台 / 樊彬

十口系心抛不得,每回回首即长颦。"
嗜酒狂嫌阮,知非晚笑蘧。闻流宁叹咤,待俗不亲疏。
御案迷萱草,天袍妒石榴。深岩藏浴凤,鲜隰媚潜虬。
浦冷鸳鸯去,园空蛱蝶寻。蜡花长递泪,筝柱镇移心。
"想君秦塞外,因见楚山青。槲叶晓迷路,枳花春满庭。
林密闻风远,池平见月匀。藤龛红婀娜,苔磴绿嶙峋。
景阳宫里钟初动,不语垂鞭上柳堤。"
大树思冯异,甘棠忆召公。叶凋湘燕雨,枝拆海鹏风。


晚春二首·其二 / 释清晤

布令滕王阁,裁诗郢客楼。即应归凤沼,中外赞天休。"
滴滴春霖透荔枝,笔题笺动手中垂。
日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶,岂知孤凤忆离鸾。
炎州罗翠鸟,瘴岭控蛮军。信息来非易,堪悲此路分。"
那堪更到芙蓉拆,晚夕香联桃李蹊。"
西亭翠被馀香薄,一夜将愁向败荷。"
月高对菊问行客,去折芳枝早晚还。"
城禁将开晚,宫深欲曙难。月轮移枍诣,仙路下栏干。


嘲春风 / 毛方平

沧江孤棹迥,落日一钟深。君子久忘我,此诚甘自沈。"
踏苔行引兴,枕石卧论文。即此寻常静,来多只是君。"
便拟寻溪弄花去,洞天谁更待刘郎。"
寒暑逾流电,光阴甚建瓴。散曹分已白,崇直眼由青。
"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。
中夜恨火来,焚烧九回肠。平明梁山泪,缘枕沾匡床。
众水喧严濑,群峰抱沉楼。因君几南望,曾向此中游。"
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"


旧题苏武诗 / 别诗四首·其一 / 顾冈

"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
"年来惊喜两心知,高处同攀次第枝。人倚绣屏闲赏夜,
闲上凌虚塔,相逢避暑人。却愁归去路,马迹并车轮。"
"解控复收鞭,长津动细涟。空蹄沈绿玉,阔臆没连钱。
闻道诗成归已夕,柳风花露月初圆。"
日暮松烟空漠漠,秋风吹破妙莲华。"
"晚麦芒干风似秋,旅人方作蜀门游。家林渐隔梁山远,
"薄宦频移疾,当年久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。


鵩鸟赋 / 张弘范

霭尽无林色,暄馀有涧声。只应愁恨事,还逐晓光生。"
"身依吴寺老,黄叶几回看。早讲林霜在,孤禅隙月残。
六虬归去凝笳远。城头却望几含情,青亩春芜连石苑。"
寄语双莲子,须知用意深。莫嫌一点苦,便拟弃莲心。
暗沾霜稍厚,回照日还轻。乳窦悬残滴,湘流减恨声。
"书剑功迟白发新,异乡仍送故乡人。阮公留客竹林晚,
"簇簇复亭亭,三峰卓杳冥。每思穷本末,应合记图经。
顷之失职辞南风,破帆坏桨荆江中。斩蛟断璧不无意,


一剪梅·漠漠春阴酒半酣 / 孙蕡

青门一瓢空,分手去迟迟。期君辙未平,我车继东归。"
"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。
雅韵徵朝客,清词写郡楼。至今谣未已,注意在洋州。"
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼,萍身不定逐波澜。
"鸣机札札停金梭,芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗,
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠。
但闻虏骑入,不见汉兵屯。大妇抱儿哭,小妇攀车轓.


怀宛陵旧游 / 张仲深

画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨,古殿秋深影胜云。
"帘下秋江夜影空,倚楼人在月明中。不将行止问朝列,
青山海上无城郭,唯见松牌出象州。"
渤澥流东鄙,天台压属城。众谈称重镇,公意念疲甿.
惊鸥上树满池水,瀺灂一声中夜闻。"
墙外万株人绝迹,夕阳惟照欲栖乌。"
"漠漠杨花灞岸飞,几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦,
同来不得同归去,故国逢春一寂寥。"