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谒金门·春半

明代 / 释惟政

位极君诏葬,勋高盈忠贞。宠终禁樵采,立嗣修坟茔。
"长竿一系白龙吟,谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断,
温汤头进瓜初熟,后至宫嫔未得尝。
道胜他图薄,身闲白日长。扁舟动归思,高处见沧浪。"
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
多士被沾污,小夷施毒蠚。何当铸剑戟。相与归台阁。 ——李正封
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
乐道经年有典坟。带雨小舟横别涧,隔花幽犬吠深云。
如今重到抛球处,不是金炉旧日香。"
色静云归早,光寒鹤睡迟。相看吟未足,皎皎下疏篱。"
姑苏台下起黄尘。只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。"
业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔,鸿雁分飞道里赊。
燕婉人间意,飘飖物外缘。 ——柳公绰
青鸟衔葡萄,飞上金井栏。美人恐惊去,不敢卷帘看。


谒金门·春半拼音解释:

wei ji jun zhao zang .xun gao ying zhong zhen .chong zhong jin qiao cai .li si xiu fen ying .
.chang gan yi xi bai long yin .shui he zou yu fa su qin .ye ke bi yun hun yi duan .
wen tang tou jin gua chu shu .hou zhi gong pin wei de chang .
dao sheng ta tu bao .shen xian bai ri chang .bian zhou dong gui si .gao chu jian cang lang ..
qin sheng ruo si pi pa sheng .mai yu shi ren ying yi jiu .yu hui leng luo wu guang cai .
duo shi bei zhan wu .xiao yi shi du he .he dang zhu jian ji .xiang yu gui tai ge . ..li zheng feng
tian chui wu ji hai .yun bai jiu qing feng .dan mu ran deng wai .tao tou zhen zhe long ..
dong ruo yue yu chang .huo nai shen zhi zhi .shen zai xu wu jian .tu zhong fei shen wei ..
le dao jing nian you dian fen .dai yu xiao zhou heng bie jian .ge hua you quan fei shen yun .
ru jin zhong dao pao qiu chu .bu shi jin lu jiu ri xiang ..
se jing yun gui zao .guang han he shui chi .xiang kan yin wei zu .jiao jiao xia shu li ..
gu su tai xia qi huang chen .zhi jin wei you xi jiang yue .zeng zhao wu wang gong li ren ..
ye zai you shan chu .dao cheng wu shi zhong .zhuo jin yi zun jiu .bing fu yan yi hong ..
.wu mian jin sheng ren er duo .li tou duo shi lao weng xu ...xian ju ..
ge qiang chui guan shu zhi hua .yuan luan de lu yin chen kuo .hong yan fen fei dao li she .
yan wan ren jian yi .piao yao wu wai yuan . ..liu gong chuo
qing niao xian pu tao .fei shang jin jing lan .mei ren kong jing qu .bu gan juan lian kan .

译文及注释

译文
你就好像象那古(gu)时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说(shuo)话感到潮生(sheng)。
葫芦丢弃了,酒器中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一(yi)片通红。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我(wo)(wo)一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这(zhe)杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!
她说“鲧太刚直不顾性命,结果被杀死在羽山荒野。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔,也曾经去北方追逐游魂。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
早晨我饮木兰上的露滴,晚上我用菊花残瓣充饥。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁(bi)的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
匈奴还没有被灭亡,友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
秋天锦江里的水深不过四五尺,野渡的船只能容下两三个人。
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
魏国官员驱车载运铜人,直向千里外的异地。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。

注释
8、辄:就。
⑶隋堤古柳:隋炀帝开通济渠,沿河筑堤种柳,称为“隋堤”,即今江苏以北的运河堤。缆龙舟:指隋炀帝沿运河南巡江都(今扬州市)事。
(8)沿:顺流而下(的船)。溯:逆流而上(的船)。
5.啼月:指子规在夜里啼叫。
钩——弯刀,是古代的一种兵器,形似月牙。

赏析

  此篇三章重叠,以鼠起兴,反覆类比,意思并列,但各有侧重,第一章“无仪”,指外表;第二章“无止(耻)”,指内心;第三章“无礼”,指行为。三章诗重章互足,合起来才是一个完整的意思,这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥,通篇感情强烈,语言尖刻;每章四句皆押韵,并且二、三句重复,末句又反诘进逼,既一气贯注,又回流激荡,增强了讽刺的力量与风趣。
  【其六】  东屯稻畦一百顷:东屯在白帝城东北角,因公孙述曾在此屯田,故称东屯。“东屯稻畦一百顷,”一百顷就是一万亩,但东屯远远没有这么宽的稻田面积,这是一个疑问。谭文兴教授多方研究的结论是:东屯的范围不仅在白帝城东北角,应当是从黄连树(地名)下面的大桥村起,一直到白帝庙东面的沿东瀼水西岸比较平坦的土地。这一大片土地正有一百顷左右宽。所以说“东屯稻畦一百顷。”  北有涧水通青苗:北,指东屯北面。涧水,就是两山之间的流水,就是上坝(地名)上面那一段东瀼水。东屯的稻田可以从东瀼水上游直接引水自流灌溉稻田。所以说,“北有涧水通青苗”。  晴浴狎鸥分处处:由于东瀼水源远流长,流量大,就是晴天流量也不小,鸥鸟到处可以游玩洗濯,所以说:“晴浴狎鸥分处处。”  雨随神女下朝朝:用“神女”这个典故,一是点明东屯距巫山近,二是说当地经常下雨。因为雨水充沛,灌溉东屯稻田的涧水充足。因为雨水充沛,东屯稻田还可以经常得到大量的天花水和两边山上的地面流水灌概。
  “朱实陨劲风,繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落,生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落,浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄,被突如其来的灾难击毙,人生的无常是多么的可怕。
  这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然,丝毫没有零落凄清之感,而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上,而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样,不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩,而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚,耐人寻味。反过来说,如果全诗的主旨只是为了赞美落花,那么即使写得再美,也会显得单薄浅露,给读者的感染势必淡漠得多。
  颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静,舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静,单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨,船家絮语,更觉长夜难明。估客昼眠,独寻美梦,舟人夜语,自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜(fang xian)妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  此诗共分六节(乐曲的章节),初读起来似乎“解各一意”、互不相属,其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱,引出客中飘泊的悲愤;从独伫空堂的期待,写到雄剑挂壁的啸吟;最后壮心难抑、磅礴直上,化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡,然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年,而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气,就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比,亦更见其深沉而一无逊色之憾。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  这首诗看似平淡无奇,实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体,意蕴丰富,耐人寻味。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及(dui ji)时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作(chuang zuo)并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。
  作者勖勉后生马君则,语重心长,寓理于事,其事一为己事,一为人事。叙己事,娓娓动听;述人事,头头是道。以己事与人事相比照,其理煜然。人事即为太学生事,马生系太学生中之一员(yi yuan)。但又不同于一般的太学生,是个“用心於学甚劳”的“善学者”,因而具有劝勉的基础,否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇,因为作者现身说法和严密对比,事繁而不芜。语简而意昭,不愧是宋濂的力作之一,也是明文中的佼佼者。
  原本下面该是艺术手法的分析,因又要涉及理论,与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合,故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家,且为宁波人,可以说,无论从时间上还是空间上,都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
  全诗摄取瞬间快景避开直接描写,用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻,用老者的眼光开掘稚子的情趣。

创作背景

  《南史》卷二十《谢弘微传》记载:“孝建元年,(谢庄)迁左将军。庄有口辩,孝武尝问颜延之曰:‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如?’答曰:‘美则美矣,但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之,庄应声曰:‘延之作《秋胡诗》,始知“生为久离别,没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见,《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年(454)前,在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美,孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》,《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。

  

释惟政( 明代 )

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简 介

释惟政 释惟政(九八六~一○四九),一作惟正(《罗湖野录》卷三),俗姓黄,字焕然,秀州华亭(今上海松江)人。幼从临安北山资寿本如肄业,师惟素(《罗湖野录》作居素)禅师。住馀杭功臣山净土院,出入常跨黄牛,世称政黄牛。皇祐元年卒,年六十四。有《锦溪集》三十卷,已佚。事见《禅林僧宝传》卷一九、《罗湖野录》卷三。今录诗四首。

养竹记 / 张履

宝台侵汉远,金地接霞高。何必游天外,忻此契卢敖。
强睛死不闭,犷眼困逾fx.爇堞熇歊熹,抉门呀拗s9. ——孟郊
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
"金陵已去国,铜梁忽背飞。失路远相送,他乡何日归。
雨馀松子落,风过朮苗香。尽日无炎暑,眠君青石床。"
道与时相会,才非世所羁。赋诗贻座客,秋事尔何悲。"
"太皞御气,勾芒肇功。苍龙青旗,爰候祥风。
村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"


玉楼春·戏林推 / 李嶷

唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
不值输写处,焉知怀抱清。 ——侯喜
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚,桂风吹落玉山下。
往行前言如不见,暗中无烛若为行。"
"阳数重时阴数残,露浓风硬欲成寒。
远近浊河流,出没青山峰。伫想空不极,怀古怅无从。"
相残雀豹趟。束枯樵指秃, ——孟郊
他时忆着堪图画,一朵云山二水中。"


和张仆射塞下曲·其二 / 释今辩

《野客丛谈》)
余虽司斧锧,情本尚丘壑。且待献俘囚,终当返耕获。 ——韩愈
"侍宴黄昏未肯休,玉阶夜色月如流。
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至,嘶风胡马识秋来。
"四海通禅客,搜吟会草亭。捻髭孤烛白,闭目众山青。
尔来寤华胥,石壁孤云眠。龙降始得偈,龟老方巢莲。
"曾遭甯戚鞭敲角,又被田单火燎身。
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修


秋怀二首 / 魏大名

"夫婿边庭久,幽闺恨几重。玉琴知别日,金镜识愁容。
"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
阳升既非佑,阴伏若为佐。焉冻群生腹,将止天下祸。
吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"
"汉家神箭定天山,烟火相望万里间。契利请盟金匕酒,
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,


昭君怨·牡丹 / 陈阐

"不得商于又失齐,楚怀方寸一何迷。
"使君曾被蝉声苦,每见词文即为愁。
黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少,筑沙堤上马归迟。
"背将踪迹向京师,出在先春入后时。
熙熙炎光流,竦竦高云擢。 ——韩愈
江畔送行人,千山生暮氛。谢安团扇上,为画敬亭云。
驰辉烛浮萤,幽响泄潜蛩。 ——韩愈
人间欲识灵和态,听取新词玉管声。


临平道中 / 慕昌溎

望望随兰棹,依依出柳城。 ——皎然"
不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴,星复南宫逼紫微。
灶前无火药初成。经秋少见闲人说,带雨多闻野鹤鸣。
暍道者谁子,叩商者何乐。洗矣得滂沱,感然鸣鸑鷟. ——孟郊
得地依东阁,当阶奉上台。 ——行式
一囊穷海没,三藏故园稀。无复天花落,悲风满铁围。"
鱼目徒相比,骊龙乍可攀。愿将车饰用,长得耀君颜。"


沁园春·观潮 / 徐方高

萍嫩铺波面,苔深锁岸傍。朝回游不厌,僧到赏难忘。
犊随原草远,蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去,初逢谷雨晴。"
积霭生泉洞,归云锁石龛。丹霞披翠巘,白鸟带晴岚。
阎阿德川,大士先天。众象参罗,福源田田。 ——郑符
"予念天之生,生本空疏器。五岁禀慈训,愤悱读书志。
泉台定将入流否,邻笛足疑清梵馀。 ——段成式"
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
"飋飋笼清籁,萧萧锁翠阴。向高思尽节,从直美虚心。


观田家 / 张赛赛

此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
夜深斜倚朱栏外,拟把邻光借与谁。"
远忆云容外,幽疑石缝间。那辞通曙听,明日度蓝关。"
运否前政缺,群盗多蚊虻。即此丘垄坏,铁心为沾缨。
公瑾窘饥求子敬,一言才起数船归。"
"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。
"三年耀武群雄服,一日回銮万国春。
"珍重郭四郎,临行不得别。晓漏动离心,轻车冒残雪。


过许州 / 觉恩

"难求珍箑过炎天,远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕,
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。
"一别人间岁月多,归来人事已销磨。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎,渭水人来锁钓船。
宿片攀檐取,凝花就砌窥。气凌禽翅束,冻入马蹄危。
"争霸图王事总非,中原失统可伤悲。往来宾主如邮传,
"西城疾病日,此地少寻君。古迹春犹在,遥泉夜尽闻。
风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"


清平乐·平原放马 / 萧元之

浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
穴狸闻斗狞。逗翳翅相筑, ——孟郊
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
"拂尘开素匣,有客独伤时。古调俗不乐,正声君自知。
"神珠无颣玉无瑕,七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象,
劚竹烟岚冻,偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶,浴涧鹤遗翎。
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。