揠苗助长
"坠叶萧萧九月天，驱兵独过马陵前。
"高情日日闲，多宴雪楼间。洒槛江干雨，当筵天际山。
"山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
山思更清人影绝，陇云飞入草堂中。"
绝壁云衔寺，空江雪洒船。萦回还此景，多坐夜灯前。"
"莫怪朝来泪满衣，坠毛犹傍水花飞。
丹无馀粒恐潜飞。烟凄玉笥封云篆，月惨琪花葬羽衣。
不知镂羽凝香雾，堪与鸳鸯觉后闻。"
"闻君游静境，雅具更摐摐。竹伞遮云径，藤鞋踏藓矼.
宝袜香綦碎晓尘，乱兵谁惜似花人。
揠苗助长拼音解释:
.zhui ye xiao xiao jiu yue tian .qu bing du guo ma ling qian .
.gao qing ri ri xian .duo yan xue lou jian .sa jian jiang gan yu .dang yan tian ji shan .
.shan shou geng pei qiu hou gui .xi cheng xian shu wan lai yu .
shan si geng qing ren ying jue .long yun fei ru cao tang zhong ..
jue bi yun xian si .kong jiang xue sa chuan .ying hui huan ci jing .duo zuo ye deng qian ..
.mo guai chao lai lei man yi .zhui mao you bang shui hua fei .
dan wu yu li kong qian fei .yan qi yu si feng yun zhuan .yue can qi hua zang yu yi .
bu zhi lou yu ning xiang wu .kan yu yuan yang jue hou wen ..
.wen jun you jing jing .ya ju geng chuang chuang .zhu san zhe yun jing .teng xie ta xian gang .
bao wa xiang qi sui xiao chen .luan bing shui xi si hua ren .
译文及注释
译文
和煦的(de)阳光，风和日丽，万物快(kuai)活地竞相生(sheng)长。
不(bu)如(ru)用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一(yi)堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
左右的男女们都在喧哗，有的还因饥饿哭声啾啾。
我来到安阳，随后到了陕邑的外城。通过了漫涧和渎谷，在曹阳的郊野稍事休息。优美的土一望无垠，这是一片很古(gu)老的遗址。它是周公，召公分治之地，也就是周南，召南交界之处。《诗经》中的《麟趾》顺承着《关雎》，《驺虞》照应了《鹊巢》。我很痛心于汉末的天下大乱，皇帝流亡在外而形成了四分五裂的局面。万恶滔天的董卓把府库洗劫一空，挟持着天子飘流在外，使得尊严神圣的天子，在道路奔波中思绪万千。李榷，郭汜又要天子重新返回，当初已经同意了的事情又要反悔。追上了天子后便发生了激战，向着天子的车辆发射箭镝。令人痛心的是援助天子的百官，都在用尽气力后而战死。在兵刃之下出现了身首分离的惨状，胸腑也被箭射得洞穿。有的挽起衣袖跑到了岸边，有的撩起衣襟跳到了河里。可叹的是船只太小了，由于争先恐后想要攀登船舷而被砍掉的手指竟有一把一把的。
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
山路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
时光不可倒流，那日神驾御的六龙天车不停循环。
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
青色的烟云，遮住了月影，从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时，多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远，论路近唯有月宫仙境。
我急忙提笔写下了这首诗歌，恐怕稍有延迟，那清丽的景色便从脑海中消失，再也难以描摹。
剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀(yun)的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无情的风雨 ，面对愁苦的情景，扣问凄凉的院落，还要经受几番春暮。
注释
55、守丞：守城的当地行政助理官。
（12）旦：早晨，天亮。
⑸侯门：指权豪势要之家。
14、振：通“赈”，救济。
34. 王道：以仁义治天下，这是儒家的政治主张。与当时诸侯奉行的以武力统一天下的“霸道”相对。
⑴汾上：指汾阳县（今山西万荣南）。汾：指汾水，为黄河第二大支流。
陛：台阶。
黄鹤断矶：黄鹤矶，在武昌城西，上有黄鹤楼。断矶，形容矶头荒凉。
赏析
在这和戎诏下的十五年中，边关没有了流汗掉肉的辛苦操练，没有惊心动魄的流血战事，一切归于风平浪静，相安无事。在这里，诗人把比较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说，由于有最高统治者的“和戎诏”，多少年来，他们无所事事，只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中，每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。
大堤在襄阳城外，靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲(qu)》云 ：“朝发襄阳来，暮止大堤宿。大堤诸女儿，花艳惊郎目。”似乎从这诗以后，大堤便成了情郎们寻花问柳的去处，唐人诗中写到大堤，多有此意。如施肩吾《襄阳曲》：“大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。清晨对镜理容色 ，意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》：“莲风起，江畔春。大堤上，留北人。”由此推知，这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的，便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
前六句诗，闲静清美，全然洗净人间铅华。此景此情，诗人禁不住深深感慨：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗，舍却隐居生活的安逸，卷入宫廷废立的纷争，不免多管闲事。此处议论，运用典故，顺景延情，文理自然，意到笔随，并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”（《玄真子渔歌记》）。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟(zhi zhou)行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
诗四章，都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴，实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷鸟，该鸟仁慈，“布谷处处催春耕”，裨益人间。又喂养众多小(duo xiao)鸟，无偏无私，平均如一。《诗集传》谓：“（布谷鸟）饲子朝从上下，暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载：“《鳲鸠》佚名 古诗氏，司空也。”杜预注：“《鳲鸠》佚名 古诗平均，故为司空，平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”，始终如一，操守不变，正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德，与那些小鸟忽而在梅树，忽而在酸枣树，忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟，故行动尚无一定之规。因此，各章的起兴既切题(qie ti)旨又含义深长。
文章的第二段则通过一个故事，也可以说是一则寓言，进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成，只要能坚定地朝既定的目标走去，必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣，贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志，实现了自己的心愿；富者虽有足够的钱可雇船前往，但由于自己的犹豫畏缩，终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”，不仅是要树立奋斗的目标，而且要有百折不挠、知难而进的精神，这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙，设想出人物的语言神态，形象地揭示出立志的重要，犹如一则寓言故事，虽然平易简单，却寓有深刻的道理。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之(cuo zhi)势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
大堤在襄阳城外，靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲(qu)》云 ：“朝发襄阳来，暮止大堤宿。大堤诸女儿，花艳惊郎目。”似乎从这诗以后，大堤便成了情郎们寻花问柳的去处，唐人诗中写到大堤，多有此意。如施肩吾《襄阳曲》：“大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。清晨对镜理容色 ，意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》：“莲风起，江畔春。大堤上，留北人。”由此推知，这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的，便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
前六句诗，闲静清美，全然洗净人间铅华。此景此情，诗人禁不住深深感慨：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗，舍却隐居生活的安逸，卷入宫廷废立的纷争，不免多管闲事。此处议论，运用典故，顺景延情，文理自然，意到笔随，并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”（《玄真子渔歌记》）。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟(zhi zhou)行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
诗四章，都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴，实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷鸟，该鸟仁慈，“布谷处处催春耕”，裨益人间。又喂养众多小(duo xiao)鸟，无偏无私，平均如一。《诗集传》谓：“（布谷鸟）饲子朝从上下，暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载：“《鳲鸠》佚名 古诗氏，司空也。”杜预注：“《鳲鸠》佚名 古诗平均，故为司空，平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”，始终如一，操守不变，正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德，与那些小鸟忽而在梅树，忽而在酸枣树，忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟，故行动尚无一定之规。因此，各章的起兴既切题(qie ti)旨又含义深长。
文章的第二段则通过一个故事，也可以说是一则寓言，进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成，只要能坚定地朝既定的目标走去，必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣，贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志，实现了自己的心愿；富者虽有足够的钱可雇船前往，但由于自己的犹豫畏缩，终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”，不仅是要树立奋斗的目标，而且要有百折不挠、知难而进的精神，这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙，设想出人物的语言神态，形象地揭示出立志的重要，犹如一则寓言故事，虽然平易简单，却寓有深刻的道理。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之(cuo zhi)势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
创作背景
李白此诗具体作年不详，王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。
陈湛恩( 宋代 )
收录诗词 (1967) 首
简 介
陈湛恩 陈章（一一六○～一二三二），字子云，天台（今属浙江）人。孝宗淳熙八年（一一八二）进士，调同安簿，移安福尉。十二年，知彭泽县。宁宗嘉定四年（一二一一），通判建康府。六年，提辖行在榷货务都茶场（《景定建康志》卷二四）。历通判温州，知建昌军（《嘉定赤城志》卷三三）、信州。理宗绍定五年卒，年七十三。事见《永乐大典》卷三一五六《提举崇禧观知郡陈公墓志铭》。
隆中对
不知携妓重来日，几树莺啼谷口风。"
"同云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀，
不是恋师终去晚，陆机茸内足毛群。"
可怜户外桃兼李，仲蔚蓬蒿奈尔何。"
具茨云木老，大块烟霞委。自颛顼以降，贼为圣人轨。
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健，谷连荆楚鬼神妖。
见织短篷裁小楫，拏烟闲弄个渔舟。"
"一家烟岛隈，竹里夜窗开。数派分潮去，千樯聚月来。
八声甘州·摘青梅荐酒
"游子想万里，何必登高台。闻君燕女吟，如自蓟北来。
君才幸自清如水，更向芝田为刻铭。"
箧藏征隐诏，囊佩摄生篇。圃暖芝台秀，岩春乳管圆。
不过约弱欹垂，戕残废替。可谓弃其本而趋其末，
紫梨烂尽无人吃，何事韩君去不归。
劲挺隐珪质，盘珊缇油姿。叶彩碧髓融，花状白毫蕤。
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
"人形上品传方志，我得真英自紫团。
定风波·莫听穿林打叶声
吾今病烦暑，据簟常昏昏。欲从石公乞，莹理平如璊.
路险行冲雨，山高度隔天。难终清夜坐，更听说安边。"
"汉帝西征陷虏尘，一朝围解议和亲。
"长其船兮利其斧，输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾，
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
月午篱南道，前村半隐林。田翁独归处，荞麦露花深。
"红襟翠翰两参差，径拂烟华上细枝。
"经乱年年厌别离，歌声喜似太平时。
酬刘和州戏赠
"苹鹿歌中别酒催，粉闱星彩动昭回。久经罹乱心应破，
真仙首饰劳相寄，尘土翻惭戴去难。"
仕应同五柳，归莫舍三茅。涧鹿从来去，烟萝任溷殽。
蠹简开尘箧，寒灯立晓檠。静翻词客系，闲难史官评。
"为客得从容，官清料复重。海崖归有业，天目近何峰。
大风荡天地，万阵黄须膻。纵有命世才，不如一空弮。
绝壁云衔寺，空江雪洒船。萦回还此景，多坐夜灯前。"
"事关休戚已成空，万里相思一夜中。
减字木兰花·画堂雅宴
寻常送别无馀事，争忍攀将过与人。
"莺默平林燕别轩，相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶，
贯休之后，惟修睦而已矣。睦公睦公真可畏，
病中芳草歇，愁里白云飞。樵侣兼同志，音书近亦稀。"
"芳蓝滋匹帛，人力半天经。浸润加新气，光辉胜本青。
讵宠生灭词，肯教夷夏错。未为尧舜用，且向烟霞托。
一事与君消远宦，乳蕉花发讼庭前。"
白dk裘成雪溅窗。度日竹书千万字，经冬朮煎两三缸。
南歌子·再用前韵
"海上从戎罢，嵩阳佐县初。故人皆羡去，吾祖旧曾居。
"从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。
造化无端欲自神，裁红剪翠为新春。
谁知豪贵多羁束，落尽春红不见来。"
"涧户芳烟接水村，乱来归得道仍存。
天高气味爽，野迥襟怀旷。感物动牢愁，愤时频肮脏。
背烟垂首尽日立，忆得山中无事人。"
"高卧洞庭三十春，芰荷香里独垂纶。
题农父庐舍
"眉毫霜细欲垂肩，自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到，
不唯空饲犬，便可将贻蚁。苟负竭泽心，其他尽如此。"
"片帆孤客晚夷犹，红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽，
"手关一室翠微里，日暮白云栖半间。
所以谓得人，所以称多士。叹息几编书，时哉又何异。"
高怀逢异境，佳句想吟频。月冷松溪夜，烟浓草寺春。
所以不学者，反为夷臣戏。所以尸禄人，反为夷臣忌。
流年将老来，华发自相催。野寺连屏障，左右相裴回。"
题诗后
片石聊当枕，横烟欲代帘。蠹根延穴蚁，疏叶漏庭蟾。
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗，百寮班下独从容。
"不必嫌漂露，何妨养羽毛。汉妃金屋远，卢女杏梁高。
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
清流夹宅千家住，会待闲乘一信潮。"
游人莫叹易凋衰，长乐荣枯自有期。
曾佩鱼符管赤城。云冻尚含孤石色，雪干犹堕古松声。
三秀间稂莠，九成杂巴濮。奔命既不暇，乞降但相续。
听安万善吹觱篥歌
"正下搜贤诏，多君独避名。客来当意惬，花发遇歌成。
有心同木偶，无舌并金铙。兴欲添玄测，狂将换易爻。
"左脚方行右臂挛，每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病，
香炉烟霭虎溪月，终棹铁船寻惠休。"
羽书传栈道，风火隔乡关。病眼那堪泣，伤心不到间。
"苹洲重到杳难期，西倚邮亭忆往时。北海尊中常有酒，
直拔倚天剑，又建横海纛。化之为暴雨，潈潈射平陆。
"相约晚樵去，跳踉上山路。将花饵鹿麛，以果投猿父。
忆秦娥·与君别
"水鸟山禽虽异名，天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例，
辕门不峻将军令，今日争知细柳营。"
前峰月照分明见，夜合香中露卧时。
不学韩侯妇，衔冤报宋王。"
"至业是至宝，莫过心自知。时情如甚畅，天道即无私。
"柳转春心梅艳香，相看江上恨何长。多情流水引归思，
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
"泽北村贫烟火狞，稚田冬旱倩牛耕。