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眼儿媚·一寸横波惹春留

唐代 / 吴旦

"八行银字非常草,六出天花尽是梅。
暂放尘心游物外,六街钟鼓又催还。"
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
"莫怨工人丑画身,莫嫌明主遣和亲。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
"白日长多事,清溪偶独寻。云归秋水阔,月出夜山深。
"绕鬓沧浪有几茎,珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变,
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛,清宵有梦步瑶池。
独立香山下头。风光闲寂寂,旌旆远悠悠。
谁人会我心中事,冷笑时时一掉头。"
何似沙哥领崔嫂,碧油幢引向东川。
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"
"日落寒郊烟物清,古槐阴黑少人行。
放卷听泉坐,寻僧踏雪行。何年各无事,高论宿青城。"
回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
烟垒风调角,秋原雨洗兵。宿云看布甲,疏柳见分营。
"醉伴腾腾白与刘,何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮,
"盘盘松上盖,下覆青石坛。月中零露垂,日出露尚漙.


眼儿媚·一寸横波惹春留拼音解释:

.ba xing yin zi fei chang cao .liu chu tian hua jin shi mei .
zan fang chen xin you wu wai .liu jie zhong gu you cui huan ..
wei feng piao geng qie .wan lai za ying nan .feng ge ming chu qi .ji ren chang jian lan .
.mo yuan gong ren chou hua shen .mo xian ming zhu qian he qin .
.zan rong zan cui shi qiao huo .ji kong ji se yan sheng hua .
.bai ri chang duo shi .qing xi ou du xun .yun gui qiu shui kuo .yue chu ye shan shen .
.rao bin cang lang you ji jing .er diao xiang wen xi lang jing .zhi ying wei jiu wei wei bian .
pei lu xin can lao shi shi .bai zhou wu qing qu yu bi .qing xiao you meng bu yao chi .
du li xiang shan xia tou .feng guang xian ji ji .jing pei yuan you you .
shui ren hui wo xin zhong shi .leng xiao shi shi yi diao tou ..
he si sha ge ling cui sao .bi you chuang yin xiang dong chuan .
jiang ting du yi lan gan chu .ren yi wu yan shui zi liu ..
.ri luo han jiao yan wu qing .gu huai yin hei shao ren xing .
fang juan ting quan zuo .xun seng ta xue xing .he nian ge wu shi .gao lun su qing cheng ..
hui gu duan shi fei ru yi .yu huan xiu ba hen fen ming ..
yan lei feng diao jiao .qiu yuan yu xi bing .su yun kan bu jia .shu liu jian fen ying .
.zui ban teng teng bai yu liu .he chao he xi bu tong you .liu lian deng xia ming you yin .
.pan pan song shang gai .xia fu qing shi tan .yue zhong ling lu chui .ri chu lu shang tuan .

译文及注释

译文
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
  墨子对他的门生耕柱子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好的地方吗?”墨子说:“假如我要上太行山去,用一匹好马或一头牛来驾车,你将鞭打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认为你值得我鞭策,所以生气。”耕柱子醒悟了。
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁茂的枝头,插进壶中,供人玩赏。
惭愧呀我空有耳朵一双,对音乐太外行不懂欣赏。
又在赶制冬天御(yu)寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈加凝重,愈加深沉。
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
饿死家乡是我的愿望,梦里采蔽在首阳山头。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。
投宿的鸟儿,一群群鸣叫着飞过。
  至于秦国采用商鞅的变法,东边削弱韩、魏,顿时强盛于天下,结果却把商鞅五马分尸了。越王采用大夫(fu)种的策略,征服了强劲的吴国而称霸于中原,最后却逼迫大夫种自杀了。因此孙叔敖三次从楚国离开相位也不后悔,於陵(ling)子仲推辞掉三公的聘任(ren)去为人浇灌菜园。当今的君主真要能够去掉骄傲之心,怀着令人愿意报效的诚意,坦露心胸,现出真情,披肝沥胆,厚施恩德,始终与人同甘苦,待人无所吝惜,那么夏桀的狗也可叫它冲着尧狂吠,盗跖的部下也可以叫他去行刺许由,何况凭着君主的权(quan)势,借着圣王的地位呢!这样,那么荆轲灭七族,要离烧死妻子儿女,难道还值得对大王细(xi)说吗?

注释
55. 食人食:前一个“食”,动词,吃;后一个“食”,名词,指食物。
⑵胜:美景。辄(zhé):总是,就。
95.臑(er2而):炖烂。若:与“而”意同。
①蔓:蔓延。 
(21)抑(yì):不过,然而。表示转折的连词。
(14)明月楼:月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。曹植《七哀诗》:“明月照高楼,流光正徘徊。上有愁思妇,悲叹有余哀。”

赏析

  《陈太丘与友期》的精炼语言,体现在文章的始终。一开头,文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语,把事情、时间、起因交代得清清楚楚,而且,在这些交代中,还把两个不同的人物形象(一个守信,一个不守信)一下子推到了读者面前。
  这篇赋体文是魏晋时期的文学家向秀为怀念故友嵇康和吕安所作。此赋分为“序言”和“正文”两部分,字里行间直陈直叙,除了对亡友的沉痛悼念之外,对当时黑暗政治难以明言的悲愤也流露其中。可谓情真语切,悲愤交加,寓情与景,寄意遥深。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  从宏观结构上看,全诗共十二句,每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度,作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员,莺歌燕舞,不思复国;一边是戍边战士,百无聊赖,报国无门;一边是中原遗民,忍辱含诟,泪眼模糊,盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画,揭露和抨击了当权者只顾纵情声色,偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
  此诗首尾绾合,章法整然。前六句写景,描绘了一派春日的田园景色,岩泉、绿草、榆钱,所见并未超出常人所及。后两句表现主题,从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》,表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业,赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩,祈求他们保佑后代子孙福寿安康,永远昌盛。在祖先的神主面前,祭者不由追忆起武王创业开国的艰难,眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象:击灭商纣,开邦立国的武王,东征西讨,开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美,也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
  “清晖”二句,用顶真手法蝉联而出,承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人,观者憺兮忘归”句化出,但用在此处,却十分自然妥帖,完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受,明人胡应麟云:“灵运诸佳句,多出深思苦索,如‘清晖能娱人’之类,虽非锻炼而成,要皆真积所致。”(《诗薮·外编》)即指出了诗人并非故意效法前人,而是将由素养中得来的前人的成功经验,在艺术实践中触景而产生灵感,从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”,使人快乐;“憺”,安然貌。不说诗人留恋山水,乐而忘返,反说山水娱人,仿佛山水清晖也解人意,主动挽留诗人。所谓“以我观物,故物皆著我之色彩。”(《人间词话》)
  作者面对对朋友的离去,流露出浓重的悲伤。前两句直写,说张巨山在福建住了两年,如今要离开福建,前往浙江。“二年寄迹闽山寺”,表面全写张巨山,实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切,引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开,用了“一笑翻然”四字,看上去很洒脱,其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江,既非回乡,又不是仕宦升迁,此次离别,肯定愁多欢少,因此(yin ci)诗人写他洒脱,正带有不得已处,加强自己对离别的不快。
  “残暑蝉催尽,新秋雁戴来”。暑尽秋来,蝉随着秋凉的到来,生命的时日将尽,抱树而鸣之声更切;新秋伊始,北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征,把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意,称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽,新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼,不仅使这两个诗句本身意象生动,警策动人,而且照亮了全诗,深化了诗的主题和意境,加强了全诗的艺术感染力,因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
  “哭罢君亲再相见”,似乎吴三桂出于忠于明室,才与李自成不共戴天,好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月,吴三桂投降李自成,将山海关防务交由李自成派来的唐通接管,率领部下前往北京,“朝见新主”,这是吴三桂在永平府(府治河北(he bei)省卢龙县)张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县,突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走,尤其是后者促使他改变主意,“大丈夫不能保一女子,何面见人耶!”于是立刻返程杀回山海关,并复信吴襄,声称“父既不能为忠臣,儿亦安能为孝子乎?”可见吴三桂是双料叛臣加逆子,作者却安排他去哭君、亲,煞是好看。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  长安东南三十里处,原有一条灞水,汉文帝葬在这里,所以称为灞陵。唐代,人们出长安东门相送亲友,常常在这里分手。因此,灞上、灞陵、灞水等,在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭,灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现,烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写,但诗人那种惜别的感情,也正如浩浩的灞水。这是赋,而又略带比兴。
  体验深切,议论精警,耐人(nai ren)寻味,是这诗的突出特点和成就。但这是一首咏怀古迹诗,诗人亲临实地,亲自凭吊古迹,因而山水风光自然在诗中显露出来。杜甫沿江出蜀,飘泊水上,旅居舟中,年老多病,生计窘迫,境况萧条,情绪悲怆,本来无心欣赏风景,只为宋玉遗迹触发了满怀悲慨,才洒泪赋诗。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,以及舟人指点的情景,都从感慨议论中出来,蒙着历史的迷雾,充满诗人的哀伤,诗人仿佛是泪眼看风景,隐约可见,其实是虚写。从诗歌艺术上(shu shang)看,这样的表现手法富有独创性。它紧密围绕主题,显出古迹特征,却不独立予以描写,而使其溶于议论,化为情境,渲染着这首诗的抒情气氛,增强了咏古的特色。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  总之,这首小诗,既创造出优美的境界,给人以美的享受,;又出以新奇的遐想,启迪着人们的思路;而那种通俗的语言,虽然传统的诗家,视为“鄙俗”,却使人感到新鲜活泼。
  “一曲菱歌敌万金”,《采菱》是古曲,是高雅的曲子,在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值,我很欣赏,金榜题名没有问题。结合后两句,作者除回答了朱庆余的疑问以外,还肯定了朱庆余的德行文章.告诉朱庆馀:在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。

创作背景

  《破窑赋》系吕蒙正之《劝世章》,又称《寒窑赋》。由于受传统观影响太深,有人认为吕蒙正的思想过于保守消极,因此吕蒙正的许多文章典籍都已失落,而在《吕文穆公传》中这首破窑赋被看作是吕蒙正的经典之作。相传当初是为教化太子而作此文的。吕蒙正曾三次入相,兼任太子的老师。当时太子(后来的宋真宗)青春年少,目中无人,没有哪个太师敢当面教训太子。吕蒙正决定写一篇文章,来告诫太子。于是写了这篇《破窑赋》。这篇文章,虽然内容短小,但是却包含了无穷智慧,聪明的太子一下子就懂得其中的道理。据说太子读过此文后,一改常态,常虚心向他人请教。

  

吴旦( 唐代 )

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简 介

吴旦 广东南海人,字而待,号兰皋。嘉靖举人。官归州守,治行第一,擢山西按察司佥事。与欧大任、梁有誉、黎民表、李时行结社广州南园,称南园后五子,以追踪明初孙蕡等南园五子之风。有《兰皋集》。

秋月 / 王徵

远景窗中岫,孤烟竹里村。凭高聊一望,乡思隔吴门。"
"萧萧晚景寒,独立望江壖。沙渚几行雁,风湾一只船。
"桃红李白觉春归,强步闲庭力尚微。
岩空水满溪自紫,水态更笼南烛花。"
"玉座尘消砚水清,龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀,
取易卷席如探囊。犀甲吴兵斗弓弩,蛇矛燕戟驰锋铓。
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去,海燕差池拂水回。
到处无闲日,回期已隔年。何因陪夜坐,清论谏臣边。"


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 陈远

阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
鞔鼓画麒麟,看君击狂节。离袖飐应劳,恨粉啼还咽。
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。
置榻素屏下,移炉青帐前。书听孙子读,汤看侍儿煎。
何似沙哥领崔嫂,碧油幢引向东川。
"浣花溪里花多处,为忆先生在蜀时。万古只应留旧宅,
"旅人无事喜,终日思悠悠。逢酒嫌杯浅,寻书怕字稠。
龙归攀不得,髯在侍臣边。彻奠新阡起,登山吉从全。


庆东原·西皋亭适兴 / 梅执礼

"旧乡无子孙,谁共老青门。迢递早秋路,别离深夜村。
柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
知君此去情偏切,堂上椿萱雪满头。"
陌上月初落,马前花正飞。离言殊未尽,春雨满行衣。"
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
谁知日月相催促,此度见君成老翁。"
可怜半死龙门树,懊恼春风作底来。"
"舞停歌罢鼓连催,软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出,


易水歌 / 黄培芳

我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"
"朝下有闲思,南沟边水行。因来见寥落,转自叹平生。
欲知潘鬓愁多少,一夜新添白数茎。"
树宿山禽静,池通野水遥。何因同此醉,永望思萧条。"
何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。"
旧俗巴渝舞,新声蜀国弦。不堪挥惨恨,一涕自潸然。"
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
"别时暮雨洛桥岸,到日凉风汾水波。


送李少府时在客舍作 / 陈伯强

于焉已是忘机地,何用将金别买山。"
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春,文章不是人间语。
并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"
放卷听泉坐,寻僧踏雪行。何年各无事,高论宿青城。"
"已落关东叶,空悬浙右心。寒灯随故病,伏雨接秋霖。
路边何所有,磊磊青渌石。"
水文不上烟不荡,平平玉田冷空旷。"
兄锄弟耨妻在机,夜犬不吠开蓬扉。乡里儿,醉还饱,


五月十九日大雨 / 王宸佶

饭色不应殊宝器,树香皆遣入禅薰。"
孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"
"木钻钻盘石,辛勤四十年。一朝才见物,五色互呈妍。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
"山中地僻好藏修,寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝,
欲托清香传远信,一枝无计奈愁何。"
雨湿轻光软,风摇碎影翻。犹疑施锦帐,堪叹罢朱纨。
"瘴雨出虹蝀,蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗,犀象满城邑。


天净沙·秋 / 释智同

三茅即拳石,二室犹块土。傍洞窟神仙,中岩宅龙虎。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
"病来知少客,谁可以为娱。日晏开门未,秋寒有酒无。
兴尽凡缘因未晚,裴回依旧到人间。"
江上东西离别饶,旧条折尽折新条。
莫怪西陵风景别,镜湖花草为先春。(贺朱庆馀及第。
"宪皇十一祀,共得春闱书。道直淹曹掾,命通侍玉除。
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"


鲁连台 / 黄损

路寻丹壑断,人近白云居。幽石题名处,凭君亦记余。"
"荐冰朝日后,辟庙晓光清。不改晶荧质,能彰雨露情。
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
手板支颐向白云。百里岂能容骥足,九霄终自别鸡群。
禽鱼出得池笼后,纵有人唿可更回。"
苍苍无白日,项氏徒先济。六合已姓刘,鸿门事难制。
"烟昏水郭津亭晚,回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪,
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒,流年多病倦登楼。


蒹葭 / 释慧空

砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
悬想到杭州兴地,尊前应与话离忧。"
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹,荆山铸鼎馀荒丘。
试尝应酒醒,封进定恩深。芳贻千里外,怡怡太府吟。"
"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,


自湘东驿遵陆至芦溪 / 舒远

"凤仪常欲附,蚊力自知微。愿假樽罍末,膺门自此依。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬,人随大舸晚江波。
欲责舟人无次第,自知贪酒过春潮。"
愿得青芽散,长年驻此身。"
"春晓游禽集,幽庭几树花。坐来惊艳色,飞去堕晴霞。
僮仆惊衣窄,亲情觉语粗。几时得归去,依旧作山夫。
相对喜欢还怅望,同年只有此三人。"
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春,文章不是人间语。