薛宝钗咏白海棠
织绢未成匹，缲丝未盈斤。里胥迫我纳，不许暂逡巡。
五弦倚其左，一杯置其右。洼樽酌未空，玉山颓已久。
见说上林无此树，只教桃柳占年芳。"
水梗漂万里，笼禽囚五年。新恩同雨露，远郡邻山川。
既安生与死，不苦形与神。所以多寿考，往往见玄孙。
"玄晏家风黄绮身，深居高卧养精神。性慵无病常称病，
"久别鹓鸾侣，深随鸟兽群。教他远亲故，何处觅知闻。
"春来日日到西林，飞锡经行不可寻。
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，
薛宝钗咏白海棠拼音解释:
zhi juan wei cheng pi .qiao si wei ying jin .li xu po wo na .bu xu zan qun xun .
wu xian yi qi zuo .yi bei zhi qi you .wa zun zhuo wei kong .yu shan tui yi jiu .
jian shuo shang lin wu ci shu .zhi jiao tao liu zhan nian fang ..
shui geng piao wan li .long qin qiu wu nian .xin en tong yu lu .yuan jun lin shan chuan .
ji an sheng yu si .bu ku xing yu shen .suo yi duo shou kao .wang wang jian xuan sun .
.xuan yan jia feng huang qi shen .shen ju gao wo yang jing shen .xing yong wu bing chang cheng bing .
.jiu bie yuan luan lv .shen sui niao shou qun .jiao ta yuan qin gu .he chu mi zhi wen .
.chun lai ri ri dao xi lin .fei xi jing xing bu ke xun .
fei dian hua wei huo .yao hu shao zuo hui .tian ming zhi qi suo .qing kuang wu fen ai .
chu yi yu di shen qi xing .zhong xiang you wen shi xian zuo .xi ri gao zong chang li ting .
译文及注释
译文
石桥和茅草屋绕在(zai)曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
登楼远望中(zhong)原，只见在一(yi)片荒烟笼罩下，仿佛有许多城郭。想当年啊！花多得遮住视线，柳多掩护着城墙，楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里，宫女成群，歌舞不断，一派富庶升平气象。而现在，胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外，战乱频仍，风尘漫漫，形势如此险恶。士兵在哪里？他们血染沙场，鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里？他们在战乱中丧生，尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔，却田园荒芜，万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会，率领精锐部队出兵北伐，挥鞭渡过长江，扫清横行“郊畿”的胡虏，收复中原。然后归来，重游黄鹤楼，以续今日之游兴。
五更的风声飕飗枕上觉，一年的颜状变化镜中来。
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
翘首遐观，我只见初月挂在高高的树上；微风吹过，好似觉得酣酒已经醒了一半。
不知什么人报告了皇帝，皇帝心中怜悯、了解人们的困苦。
阵阵西风，吹过平原，带来了禾(he)黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
不遇山僧谁解我心疑。
蕃人的情意好像这(zhe)条流水，愿永久归附中原流向南方。
整夜都非常欢乐，直到拂晓才告别回家。
友情深厚，把所有的客套礼仪放在一边，为我带来了一片灿烂的阳光，温暖我流放途中感受的凄凉。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
注释
（16）施施（yí）：喜悦的样子.
⑴中夜：半夜。值：碰上……的时候。
34.蒿蒌：香蒿，可食用。
⑴麟：麒麟，传说动物。它有蹄不踏，有额不抵，有角不触，被古人看作至高至美的野兽，因而把它比作公子、公姓、公族的所谓仁厚、诚实。趾：足，指麒麟的蹄。
⑷祁连城：十六国时前凉置祁连郡，郡城在祁连山旁，称祁连城，在今甘肃省张掖县西南。
⑺惭：惭愧。漂母：在水边漂洗丝絮的妇人。《史记·淮阴侯列传》载：汉时韩信少时穷困，在淮阴城下钓鱼，一洗衣老妇见他饥饿，便给他饭吃。后来韩信助刘邦平定天下，功高封楚王，以千金报答漂母。此诗以漂母比荀媪。
⑧蹶：挫折。
赏析
全诗四章，其中第三(di san)章最重要也最精采，其他各章如众星之拱月，绿叶之衬花。第三章实写丰收，前二章起铺垫作用，末章是祭祀套话式的余波。
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后，“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”这是知人之言。用这段话来评《《归燕诗》张九龄 古诗》同样是适合的，《《归燕诗》张九龄 古诗》就是“托讽禽鸟”之作。
结尾用了41个字，且全部都是苦于难得糊涂之语，而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然，他这儿说的“尊”，在文章中是虚的，甚至无妨说是有点讽剌的意味，之所以有意抬高，无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的，所以他在这儿的矛盾也好，苦恼也好，大大的问号也好，在作者实际上是都已“信”而解决了的，这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道，于是，文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演周武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示周成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
第二句：正面抒怀，说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人(shi ren)像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
“动悲秋情绪，当时宋玉应同。”次句是全词的立足处，下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远，往往会触动人的愁绪，这是古老中国上人传统的普遍的“情结”；何况，此刻诗人是一个人“独立”着，更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉，战国楚辞赋家，后于屈原，或称屈原弟子，曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇，多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤，流露出他抑郁不满的情绪，多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌(chao yong)动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
第四句：“但愿苍生俱饱暖”，从煤炭进一步生发，即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世，一切艰辛在所甘心历之的本意，即托物言志。
其二
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后，“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”这是知人之言。用这段话来评《《归燕诗》张九龄 古诗》同样是适合的，《《归燕诗》张九龄 古诗》就是“托讽禽鸟”之作。
结尾用了41个字，且全部都是苦于难得糊涂之语，而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然，他这儿说的“尊”，在文章中是虚的，甚至无妨说是有点讽剌的意味，之所以有意抬高，无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的，所以他在这儿的矛盾也好，苦恼也好，大大的问号也好，在作者实际上是都已“信”而解决了的，这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道，于是，文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演周武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示周成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
第二句：正面抒怀，说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人(shi ren)像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
“动悲秋情绪，当时宋玉应同。”次句是全词的立足处，下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远，往往会触动人的愁绪，这是古老中国上人传统的普遍的“情结”；何况，此刻诗人是一个人“独立”着，更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉，战国楚辞赋家，后于屈原，或称屈原弟子，曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇，多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤，流露出他抑郁不满的情绪，多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌(chao yong)动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
第四句：“但愿苍生俱饱暖”，从煤炭进一步生发，即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世，一切艰辛在所甘心历之的本意，即托物言志。
其二
创作背景
曹操的逝世，是一代风云的终结，同时也是曹植生命中的转捩点。曹丕继位以后，对这个一度曾是王位准继承者的弟弟十分防备。他不只把曹植分封至京城以外，使他远离政治权力中心，甚至还设了“监国使者”，以防其弟图谋不轨，威胁本身的地位。人们耳熟能详的《七步诗》：“煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”，说的正是曹植在曹丕的胁迫下，所作的一首哀泣骨肉相残的诗歌。这首诗歌真正的渊源不可考究，流传的版本亦有不同，出于曹植之手的可能性也很低，可是从这首诗里，还是得以见出曹丕兄弟间相互争斗猜忌确属事实。
潘兴嗣( 明代 )
收录诗词 (2814) 首
简 介
潘兴嗣 兴化军莆田人，居新建，字延之，号清逸居士。少孤，笃学，与王安石、曾巩、王回、袁陟俱友善。以荫授将作监主簿。调德化尉，以不愿俯仰上官，弃官归。筑室豫章城南，着书吟诗自娱。神宗熙宁初召为筠州推官，辞不就。卒年八十七。有文集及《诗话》。
金错刀行
岂是乏膏沐，非关栉风雨。最为悲伤多，心焦衰落苦。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
一鸣君万岁，寿如山不倾。再鸣万人泰，泰阶为之平。
"张翰一杯酒，荣期三乐歌。聪明伤混沌，烦恼污头陀。
泥金刻玉，与秦始皇。周公傅说，何不长宰相。老聃仲尼，
法曲法曲歌堂堂，堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业，
况是庭叶尽，复思山路寒。如何为不念，马瘦衣裳单。"
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静，柳似舞腰池似镜。
九日与陆处士羽饮茶
凝情都未语，付意微相瞩。眉敛远山青，鬟低片云绿。
毕竟林塘谁是主，主人来少客来多。"
中宵把火行人发，惊起双栖白鹭鸶。"
霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱唐郡，闲忙恰得中。"
弹为古宫调，玉水寒泠泠。自觉弦指下，不是寻常声。
荆人爱羊祜，户曹改为辞。一字不忍道，况兼姓唿之。
君年虽校少，憔悴谪南国。三年不放归，炎瘴消颜色。
"烂熳朝眠后，频伸晚起时。暖炉生火早，寒镜裹头迟。
除夜对酒赠少章
自笑沧江畔，遥思绛帐前。亭台随处有，争敢比忘筌。"
问尔因何得如此。婿作盐商十五年，不属州县属天子。
貂冠水苍玉，紫绶黄金章。佩服身未暖，已闻窜遐荒。
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日，楼阁葱茏半出烟。
松下行为伴，溪头坐有期。千岩将万壑，无处不相随。"
最惭僧社题桥处，十八人名空一人。"
"莫言邻境易经过，彼此分符欲奈何。
亦曾登玉陛，举措多纰缪。至今金阙籍，名姓独遗漏。
西湖春晓
"夜沐早梳头，窗明秋镜晓。飒然握中发，一沐知一少。
使君自别罗敷面，争解回头爱白花。"
青云上了无多路，却要徐驱稳着鞭。"
放怀常自适，遇境多成趣。何法使之然，心中无细故。"
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
应被众疑公事慢，承前府尹不吟诗。"
"九月徐州新战后，悲风杀气满山河。
推此自豁豁，不必待安排。"
雪梅·其一
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
"莫恨暂櫜鞬，交游几个全。眼明相见日，肺病欲秋天。
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲，断弦砉騞层冰裂。
近从年长来，渐觉取乐难。常恐更衰老，强饮亦无欢。
一片绿衫消不得，腰金拖紫是何人。"
强持文玉佩，求结麝香缡。阿母怜金重，亲兄要马骑。
辞官归去缘衰病，莫作陶潜范蠡看。
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
观第五泄记
回使先传语，征轩早返轮。须防杯里蛊，莫爱橐中珍。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌，奸臣蔽君无所畏。
列宿参差十五人。禁月落时君待漏，畬烟深处我行春。
朝经韩公坡，夕次蓝桥水。浔阳近四千，始行七十里。
迎气邦经重，斋诚帝念隆。龙骧紫宸北，天压翠坛东。
"三月十四夜，西垣东北廊。碧梧叶重叠，红药树低昂。
九派吞青草，孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂，清晓角呜呜。
"东林北塘水，湛湛见底清。中生白芙蓉，菡萏三百茎。
抽思
寿安流水馆，硖石青山郭。官道柳阴阴，行宫花漠漠。
何计逃昏垫，移文报旧交。栋梁存伐木，苫盖愧分茅。
东林长老往还频。病停夜食闲如社，慵拥朝裘暖似春。
"奔走朝行内，栖迟林墅间。多因病后退，少及健时还。
"深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。
士生一代间，谁不有浮沉。良时真可惜，乱世何足钦。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径，鸥惊误拂凤凰池。
"一眼汤泉流向东，浸泥浇草暖无功。
晚春二首·其二
水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。"
月隐云树外，萤飞廊宇间。幸投花界宿，暂得静心颜。"
官闲离忧责，身泰无羁束。中人百户税，宾客一年禄。
"好是清凉地，都无系绊身。晚晴宜野寺，秋景属闲人。
"午时乘兴出，薄暮未能还。高上烟中阁，平看雪后山。
今夜听时在何处，月明西县驿南楼。"
从此万缘都摆落，欲携妻子买山居。"
凭君一咏向周师。"
酒泉子·空碛无边
盛气河包济，贞姿岳柱天。皋夔当五百，邹鲁重三千。
春尽忆家归未得，低红如解替君愁。
崔在吴兴元在越，出门骑马觅何人。"
"赋句诗章妙入神，未年三十即无身。
"夏闰秋候早，七月风骚骚。渭川烟景晚，骊山宫殿高。
不如守贫贱，贫贱可久长。传语宦游子，且来归故乡。
东岛号晨光，杲曜迎朝曦。西岭名夕阳，杳暧留落晖。
往岁学仙侣，各在无何乡。同时骛名者，次第鹓鹭行。
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
今朝西渡丹河水，心寄丹河无限愁。
其奈山猿江上叫，故乡无此断肠声。"
观身理国国可济，君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄，
唯有阴怨气，时生坟左右。郁郁如苦雾，不随骨销朽。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱，丸剑跳踯霜雪浮。
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"