奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
夜阑鸟鹊相争处，林下真僧在定中。"
不示知禁情，岂惟干戈哭。城中贤府主，处贵如白屋。
中巴不曾消息好，暝传戍鼓长云间。
长山绕井邑，登望宜新晴。州渚曲湘水，萦回随郡城。
六义惊摛藻，三台响掷金。为怜风水外，落羽此漂沉。"
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字，颠奇何谢张先生。"
汲流涨华池，开酌宴君子。苔径试窥践，石屏可攀倚。
意气即归双阙舞，雄豪复遣五陵知。
"爱君青袍色，芳草能相似。官重法家流，名高墨曹吏。
思免物累牵，敢令道机退。瞒然诵佳句，持此秋兰佩。"
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀拼音解释:
ye lan niao que xiang zheng chu .lin xia zhen seng zai ding zhong ..
bu shi zhi jin qing .qi wei gan ge ku .cheng zhong xian fu zhu .chu gui ru bai wu .
zhong ba bu zeng xiao xi hao .ming chuan shu gu chang yun jian .
chang shan rao jing yi .deng wang yi xin qing .zhou zhu qu xiang shui .ying hui sui jun cheng .
liu yi jing chi zao .san tai xiang zhi jin .wei lian feng shui wai .luo yu ci piao chen ..
wei zhi jian shi fan gui ming .guan er xiang lai san wu zi .dian qi he xie zhang xian sheng ..
ji liu zhang hua chi .kai zhuo yan jun zi .tai jing shi kui jian .shi ping ke pan yi .
yi qi ji gui shuang que wu .xiong hao fu qian wu ling zhi .
.ai jun qing pao se .fang cao neng xiang si .guan zhong fa jia liu .ming gao mo cao li .
si mian wu lei qian .gan ling dao ji tui .man ran song jia ju .chi ci qiu lan pei ..
译文及注释
译文
置身万里之外报效朝廷，自己并无任何追求贪恋。
“东方曚曚已亮啦，官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮，是那明月有光芒。”
山崖从人的脸旁突兀而起，云气依傍着(zhuo)马头上升翻腾。
不想吃饭身体日渐消瘦，穿着平破烂的衣服，秋天的寒意不知不觉中(zhong)到来，不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难，早上的露气飘进茅屋，在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮（山中）就出来了，到了黎明也从没有看过一眼。
客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
将领们扫空敌营归来，高举旌旗(qi)直入玉门关东。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚，可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
明知道死别最后一次见面，贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
说话娇滴滴，如同连珠炮。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
投荒百越十二载，面容憔悴穷余生。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
这两年离家在外跟随(sui)骠骑，艰辛劳苦岁暮还滞留天涯(ya)。
鸟儿为什么聚集在水草之处？鱼网为什么挂结在树梢之上？
溪壑深幽有千年积雪，崖石断裂，寒泉石上流。
我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻(xun)芳草，到家已是很晚。
注释
105.奉：同“俸”，俸禄，相当现的工资待遇。
⑷利剑：锋利的剑。这里比喻权势。
⑶远：一作“还”。过：一作“向”。潇湘：二水名，在今湖南境内。此代指楚地。
日夕：近黄昏时；傍晚。又日夜之意。晋· 陶渊明《饮酒》：“山气日夕佳。”
夫子：旧时对学者或老师的尊称。
赏析
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
首章写将猎。取景从四匹高头大马切入，严整肃穆，蓄势待发，充满凝重的力度感。四马端端正正站着，只待一声令下，便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”，显得那样胸有成竹，从容不迫，充满自信。这是赶车人，也即下句所谓的“媚子”之(zhi)一，即秦襄公的宠臣。他还不是主角，只是“从公于狩”的一个(yi ge)陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”，大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景，而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下，其理一贯，如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云：“善御者，齐六辔；善理者，正六官。”所以此章通过层层反衬，暗写秦襄公治军治国有方。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑(fei pu)狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
第四幅、街上，男女裸聚图：竞相告语，忘其未衣。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚(zai wan)唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说：“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法(xie fa)，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
首章写将猎。取景从四匹高头大马切入，严整肃穆，蓄势待发，充满凝重的力度感。四马端端正正站着，只待一声令下，便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”，显得那样胸有成竹，从容不迫，充满自信。这是赶车人，也即下句所谓的“媚子”之(zhi)一，即秦襄公的宠臣。他还不是主角，只是“从公于狩”的一个(yi ge)陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”，大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景，而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下，其理一贯，如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云：“善御者，齐六辔；善理者，正六官。”所以此章通过层层反衬，暗写秦襄公治军治国有方。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑(fei pu)狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
第四幅、街上，男女裸聚图：竞相告语，忘其未衣。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚(zai wan)唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说：“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法(xie fa)，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。
创作背景
《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年（公元761年）。当时，杜甫栖居成都草堂，生活极其穷困，只有充当幕府，仰人鼻息，勉强度日。
杨昭俭( 南北朝 )
收录诗词 (3899) 首
简 介
杨昭俭 杨昭俭（902～977），字仲宝。北宋长安（今陕西西安市）人。祖籍华阴（今华阴市）。他是唐文宗、唐武宗时宰相杨嗣复的曾孙。出身于官宦世家，后唐长兴年间（930～933）考取进士。初任成德军节度推官，历左拾遗、直史馆，曾与中书舍人张昭远等同修《明宗实录》，为后来编《旧五代史》、《新五代史》积累了丰富资料。以修史功迁为殿中侍御史。
商颂·烈祖
放荡齐赵间，裘马颇清狂。春歌丛台上，冬猎青丘旁。
"南纪风涛壮，阴晴屡不分。野流行地日，江入度山云。
"舍舟越西冈，入林解我衣。青刍适马性，好鸟知人归。
夜渡巴江雨洗兵。山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。
堂下可以畦，唿童对经始。苣兮蔬之常，随事艺其子。
关塞鸿勋着，京华甲第全。落梅横吹后，春色凯歌前。
焉有力恣谄惑，而不亡其国？呜唿亡王，忍为此心！
酒泉西望玉关道，千山万碛皆白草。辞君走马归长安，
景星
汉光得天下，祚永固有开。岂惟高祖圣，功自萧曹来。
垂鞭亸鞚凌紫陌，向来皓首惊万人。自倚红颜能骑射。
花源君若许，虽远亦相寻。"
穷巷在乔木，深斋垂古藤。边城唯有醉，此外更何能。"
遭遇思自强，宠辱安足言。唯将四方志，回首谢故园。"
药饵虚狼藉，秋风洒静便。开襟驱瘴疠，明目扫云烟。
"功成方自得，何事学干求。果以浮名误，深贻达士羞。
"胜迹不在远，爱君池馆幽。素怀岩中诺，宛得尘外游。
苏子瞻哀辞
野色春冬树，鸡声远近邻。郄公即吾友，合与尔相亲。"
荒城极浦足寒云。山从建业千峰出，江至浔阳九派分。
"有柏生崇冈，童童状车盖。偃蹙龙虎姿，主当风云会。
"无论行远近，归向旧烟林。寥落人家少，青冥鸟道深。
朝廷任勐将，远夺戎虏场。到今事反覆，故老泪万行。
下峡消愁定几巡。长年三老遥怜汝，棙柁开头捷有神。
腹饱山僧供，头轻侍婢梳。上官唯揖让，半禄代耕鉏.
公宫造广厦，木石乃无数。初闻伐松柏，犹卧天一柱。
贺新郎·国脉微如缕
相逢恐恨过，故作发声微。不见秋云动，悲风稍稍飞。"
"春山唯一室，独坐草萋萋。身寂心成道，花闲鸟自啼。
下楼闲待月，行乐笑题诗。他日吴中路，千山入梦思。"
梦蝶留清簟，垂貂坐绛纱。当山不掩户，映日自倾茶。
英雄若神授，大材济时危。顷岁遇雷云，精神感灵祇.
"公车待诏赴长安，客里新正阻旧欢。迟日未能销野雪，
我来始悟丹青妙，稽首如逢冰雪颜。"
然诺长怀季，栖遑辄累丘。平生感知己，方寸岂悠悠。"
雨后秋凉
起居八座太夫人。楚宫腊送荆门水，白帝云偷碧海春。
"送远秋风落，西征海气寒。帝京氛祲满，人世别离难。
忽忝英达顾，宁窥造化恩。萤光起腐草，云翼腾沉鲲。
诸孙贫无事，宅舍如荒村。堂前自生竹，堂后自生萱。
空山寂寂兮颍阳人，旦夕孤云随一身。"
戎狄本无厌，羁縻非一朝。饥附诚足用，饱飞安可招。
新欢便饱姜侯德，清觞异味情屡极。东归贪路自觉难，
突兀状成湖畔石。一纵又一横，一欹又一倾。
江州重别薛六柳八二员外
竹径厚苍苔，松门盘紫藤。长廊列古画，高殿悬孤灯。
"奔峭背赤甲，断崖当白盐。客居愧迁次，春酒渐多添。
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
至化之深兮，猗猗娭娭。如煦如吹，如负如持，
杉风吹袈裟，石壁悬孤灯。久欲谢微禄，誓将归大乘。
翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护，酒阑插剑肝胆露。
"与君陶唐后，盛族多其人。圣贤冠史籍，枝派罗源津。
"酒渴爱江清，馀甘漱晚汀。软沙欹坐稳，冷石醉眠醒。
匈奴歌
碧玉徒强名，冰壶难比德。唯当寂照心，可并奫沦色。
郁郁被庆云，昭昭翼太阳。鲸鱼纵大壑，鸑鷟鸣高冈。
秋雪春仍下，朝风夜不休。可知年四十，犹自未封侯。"
"长安九城路，戚里五侯家。结束趋平乐，联翩抵狭斜。
净带凋霜叶，香通洗药源。贝多文字古，宜向此中翻。"
儿女眼前难喜舍，弥怜双鬓渐如丝。"
"宋玉东家女，常怀物外多。自从图渤海，谁为觅湘娥。
良知不遐弃，新咏独相闻。能使幽兴苦，坐忘清景曛。
金缕曲·亡妇忌日有感
"主家阴洞细烟雾，留客夏簟清琅玕.春酒杯浓琥珀薄，
七级凌太清，千崖列苍翠。飘飘方寓目，想像见深意。
肃肃保厘处，水流宫苑清。长安日西笑，朝夕衮衣迎。"
种竹交加翠，栽桃烂熳红。经心石镜月，到面雪山风。
今日相如轻武骑，多应朝暮客临邛。"
泉流掩映在木杪。有若白鸟飞林间。往往随风作雾雨，
孤舟南去意何如。渡江野老思求瘼，候馆郴人忆下车。
群公苍玉佩，天子翠云裘。同舍晨趋侍，胡为淹此留。"
齐桓公伐楚盟屈完
"苦雨暗秋径，寒花垂紫苔。愁中绿尊尽，梦里故人来。
山雨醒别酒，关云迎渡船。谢君贤主将，岂忘轮台边。"
时危当雪耻，计大岂轻论。虽倚三阶正，终愁万国翻。
"谪居潇湘渚，再见洞庭秋。极目连江汉，西南浸斗牛。
"寒色凝罗幕，同人清夜期。玉杯留醉处，银烛送归时。
"九载一相逢，百年能几何。复为万里别，送子山之阿。
西崖特秀发，焕若灵芝繁。润聚金碧气，清无沙土痕。
"几年江海烟霞，乘醉一到京华。已觉不嫌羊酪，
扁鹊见蔡桓公
雨散三秋别，风传一字书。胜游如可继，还欲并园庐。"
第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。贾生对鵩伤王傅，
封丘作我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。归来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命且迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本一）封丘县我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲破，鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本二）
月明潮渐近，露湿雁初还。浮客了无定，萍流淮海间。"
腰间金印色赭然。前日承恩白虎殿，归来见者谁不羡。
并坐石下堂，俯视大江奔。火云洗月露，绝壁上朝暾。
胡星坠燕地，汉将仍横戈。萧条四海内，人少豺虎多。
"嵯峨白帝城东西，南有龙湫北虎溪。吾孙骑曹不骑马，