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菩萨蛮·回文夏闺怨

南北朝 / 陈从周

一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜,湖田谷熟雁来时。
"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,
"飘然野客才无取,多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐,
调古清风起,曲终凉月沉。却应筵上客,未必是知音。"
拥鼻绕廊吟看雨,不知遗却竹皮冠。"
有时软萦盈,一穗秋云曳空阔。有时瘦巉岩,
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。
"人世仙家本自殊,何须相见向中途。
"竹林啼鸟不知休,罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒,
"冯家旧宅闭柴关,修竹犹存潏水湾。
"白发又经秋,端居海上洲。无机因事发,有涕为时流。
欲雨龙移黑处潭。北半斋坛天寂寂,东风仙洞草毵毵。
楚国空摇浪,隋堤暗惹尘。如何帝城里,先得覆龙津。"
柿叶添红景,槐柯减绿阴。采珠逢宝窟,阅石见瑶林。
"多病久离索,相寻聊解颜。短墙通御水,疏树出南山。
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓,花落平田鹤见耕。
独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
"栗杖出匡顶,百中无一枝。虽因野僧得,犹畏岳神知。
荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷,分与浓霜保岁寒。


菩萨蛮·回文夏闺怨拼音解释:

yi ri hou men shi jiu zhi .shuang dao shu diao yuan jiao ye .hu tian gu shu yan lai shi .
.ke lian shi jie zu feng qing .xing zi zhou xiang ru leng tang .
.................feng li lang hua chui geng bai .
.piao ran ye ke cai wu qu .duo xie jun hou du jian zhi .zhu ye zun qian jiao zhu le .
diao gu qing feng qi .qu zhong liang yue chen .que ying yan shang ke .wei bi shi zhi yin ..
yong bi rao lang yin kan yu .bu zhi yi que zhu pi guan ..
you shi ruan ying ying .yi sui qiu yun ye kong kuo .you shi shou chan yan .
ai shan yi zhai jin wei lin .ming qiong ge shang feng chui bing .luo ye ting zhong yue zhao pin .
.ren shi xian jia ben zi shu .he xu xiang jian xiang zhong tu .
.zhu lin ti niao bu zhi xiu .luo lie fei qiao shui luan liu .chu san liu si hui yu le .
.feng jia jiu zhai bi chai guan .xiu zhu you cun jue shui wan .
.bai fa you jing qiu .duan ju hai shang zhou .wu ji yin shi fa .you ti wei shi liu .
yu yu long yi hei chu tan .bei ban zhai tan tian ji ji .dong feng xian dong cao san san .
chu guo kong yao lang .sui di an re chen .ru he di cheng li .xian de fu long jin ..
shi ye tian hong jing .huai ke jian lv yin .cai zhu feng bao ku .yue shi jian yao lin .
.duo bing jiu li suo .xiang xun liao jie yan .duan qiang tong yu shui .shu shu chu nan shan .
xi nan xi bei liang cun ming .sha cheng qian shui yu zhi diao .hua luo ping tian he jian geng .
du can chu gu yu .wei bian nuan tian feng .zi yu he yu qu .ying lian hen bu qiong ..
.li zhang chu kuang ding .bai zhong wu yi zhi .sui yin ye seng de .you wei yue shen zhi .
dang yao wu nai lv he gan .ming yin pei ze sui tian juan .fen yu nong shuang bao sui han .

译文及注释

译文
寂居异乡,平日少有(you)人(ren)来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得(de)黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
春天到来,柳叶萌芽(ya),梅花盛开,本该令人愉悦,但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。
生离死别人间事,残魂孤影倍伤神;
秦穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之(zhi)春。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
幸好的是,他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书,飘飘落在山岩间。
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
  朝廷从建国初即沿袭前代的制度,在丹凤门西边设立宰相待漏院,这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光,东方还未大亮时,宰相就动身启行,仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到,马车铃声叮?,富有节奏。这时宫门未开,玉漏声残,侍从撩开车上帷盖,主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际,宰相大概想得很(hen)多吧(ba)!
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
蔡侯是淡薄名利的人,趁凉夜庭中摆酒饯行。
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?

注释
(32)时:善。
罚:惩罚。
(5)不避:不让,不次于。
(8)晋:指西晋。
⑦相与:结伴。劳:慰劳。这两句是说黄昏时和农民结伴而归,再提一壶酒浆去慰劳近邻。
凉:指水风的清爽。

赏析

  这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏(zai wei)官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色:雄关的秋风、山河的朔气,千岭的偃松、古陵的风雨,广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景,格调古朴深沉,充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”,“惨”二字,渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气,应验真人还”,把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德,但不失为一首不让须眉的豪放之作。
  “当年万里觅封侯,匹马戍梁州”的诗人,今天终于暂时放下了满腹的忧愤,融入了节日的欢快气氛之中。瞧,他先吃了两角的粽子,再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗,又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。到了晚上,他忙完这些事情,含着微笑喝起酒来了。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不(mian bu)寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  古典诗歌中,运用对比手法的很多,把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是,像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见,尤其这种出自肺腑的“自问”,在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外,这首诗还具有这样几个特点:语言通俗,叙写流畅,不事藻绘,纯用白描,诗境平易,情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
  此诗抒情的方式也时有变化,有时直抒胸臆,有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深,欲济川无梁”,“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,看起来是叙事,实际是抒情。第四章借景抒情,情景相生,发人深思,耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野,也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
  以“江国逾千里,山城近百层”开端,写作者对岳阳的初识:浩瀚的江河之国有千里之大,层峦的山城有百层之高。气势宏博,旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景:河岸的风吹卷着夜晚的江浪,小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近,由大及小,既是对比,又是承辅,以浩瀚开篇,续写冷风寒灯,一远一近,一大一冷托衬出别样的悲怆。
  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  “今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流”,最后一联,诗人荡开一笔,把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今,感慨万端,此地此景,昨日的繁华,今日的乱离,多么像一场梦。诗人的感叹,实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结,呈现在他眼前的是夕阳西下,逝水无语东流,这暗淡的景象,悲凉的意境,不仅预示着大唐帝国的行将灭亡,也是诗人悲恰情怀的折射。
  此诗前两句写景,后两句写情。其写情,是通过对事物的细致感受来表现的。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  “潭烟飞溶溶,林月低向后”二句,是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”,是溪上的水雾:“溶溶”,是夜月之下雾气朦腾的(teng de)景状,而着一“飞”字,把水色的闪耀,雾气的飘流,月光的洒泻,都写活了,“林月低向后”,照应“际夜”,夜深月沉,舟行向前,两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的,又是静的。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。

创作背景

  李德裕是杰出的政治家,可惜宣宗李忱继位之后,白敏中、令狐绹当国,一反会昌时李德裕所推行的政令。李德裕成为与他们势不两立的被打击、陷害的主要对象。他晚年连遭三次贬谪。其初外出为荆南节度使;不久,改为东都留守;接着左迁太子少保,分司东都;再贬潮州司马;最后,窜逐到海南,贬为崖州司户参军。大中三年(849年)正月,诗人抵达崖州。此诗他已年过六旬,但仍心系国事。此诗便是写在这样的背景之下。

  

陈从周( 南北朝 )

收录诗词 (1621)
简 介

陈从周 陈从周(1918-2000),原名郁文,晚年别号梓室,自称梓翁。1918年11月27日生。浙江杭州人,闻名中国的古建筑园林艺术专家,大学文化,中共党员,同济大学教授,博士生导师,擅长文、史、兼工诗词、绘画。着有《说园》等。2000年3月15日去世。

春词 / 陆罩

路熟云中客,名留域外僧。饥猿寻落橡,斗鼠堕高藤。
曾把禅机销此病,破除才尽又重生。"
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥,残蝉急处日争忙。
御香闻气不知名。愁来自觉歌喉咽,瘦去谁怜舞掌轻。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
鬓毛如雪心如死,犹作长安下第人。"
"重禄存家不敢言,小臣忧祸亦如然。
故人此地扬帆去,何处相思雪满头。"


花犯·苔梅 / 郭遵

日暮一行高鸟处,依稀合是望春宫。"
不扣权门扣道门。窥砚晚莺临砌树,迸阶春笋隔篱根。
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"
屈指期轮满,何心谓影残。庾楼清赏处,吟彻曙钟看。"
雪衣传贝叶,蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔,升天驾彩虬。
绣户惊残梦,瑶池啭好音。愿将栖息意,从此沃天心。"
外人知自日边来。臣心净比漪涟水,圣泽深于潋滟杯。
宿馆明寒烧,吟船兀夜波。家山春更好,越鸟在庭柯。"


金缕衣 / 皇甫涍

看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"
小婢不须催柘弹,且从枝上吃樱桃。"
已知秦女升仙态,休把圆轻隔牡丹。"
"荒斋原上掩,不出动经旬。忽觉草木变,始知天地春。
重阳过后频来此,甚觉多情胜薄情。"
"玉简金文直上清,禁垣丹地闭严扃。黄扉议政参元化,
岐路春三月,园林海一涯。萧然正无寐,夜橹莫咿哑。"
无限喧阗留不得,月华西下露华凝。"


定风波·重阳 / 李春澄

五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
"信陵名重怜高才,见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑,
"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
牢落故居灰烬后,黄花紫蔓上墙生。"
"莫恨东墙下,频伤命不通。苦心如有感,他日自推公。
明日五更孤店月,醉醒何处泪沾巾。"
"远向端溪得,皆因郢匠成。凿山青霭断,琢石紫花轻。
"张公一子才三岁,闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳,


始闻秋风 / 吴秘

诚知不觉天将曙,几簇青山雁一行。"
"万点红芳血色殷,为无名字对空山。多因戏蝶寻香住,
"江上闲冲细雨行,满衣风洒绿荷声。
无言暗室何人见,咫尺斯须已四知。"
酒旗和柳动,僧屋与云齐。即此吾乡路,怀君梦不迷。"
"染不成干画未销,霏霏拂拂又迢迢。
飞燕潜来赵,黄龙岂见谯。既迷秦帝鹿,难问贾生雕。
《唐诗纪事》)"


调笑令·胡马 / 陈景融

"不易为离抱,江天即见鸿。暮帆何处落,凉月与谁同。
今日红儿貌倾国,恐须真宰别开花。
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去,锦水烟生入阁还。
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳,晚风时动小松阴。
"碧峰秋寺内,禅客已无情。半顶发根白,一生心地清。
黄昏欲到壶关寨,匹马寒嘶野草中。"
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"


咏红梅花得“梅”字 / 杨皇后

"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
"团雪上晴梢,红明映碧寥。店香风起夜,村白雨休朝。
沧波归处远,旅舍向边愁。赖见前贤说,穷通不自由。"
惆怅引人还到夜,鞭鞘风冷柳烟轻。"
眼昏齿落看经遍,却向僧中总不言。"
才见兰舟动,仍闻桂楫敲。窣云朱槛好,终睹凤来巢。"
"清香无以敌寒梅,可爱他乡独看来。
"斜日下孤城,长吟出点兵。羽书和客卷,边思杂诗情。


水调歌头·金山观月 / 陈朝资

"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。
今日红儿貌倾国,恐须真宰别开花。
"六窠只佩诸侯印,争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪,
"寂寂荒坟一水滨,芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月,
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
帘拂鱼钩动,筝推雁柱偏。棋图添路画,笛管欠声镌。
光景旋消惆怅在,一生赢得是凄凉。"
金陵客路方流落,空祝回銮奠酒卮。"


国风·鄘风·君子偕老 / 韩溉

"步步入林中,山穷意未穷。偏逢僧话久,转与鹤栖同。
鹤梦生红日,云闲锁梓州。望空工部眼,搔乱广文头。
"旧诗常得在高吟,不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振,
"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,
谩道强亲堪倚赖,到头须是有前程。"
"明月照前除,烟华蕙兰湿。清风行处来,白露寒蝉急。
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别,驾在东州更可伤。
吹罢玉箫春似海,一双彩凤忽飞来。


金缕衣 / 灵一

鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"
"三逐乡闾五去君,莫知何地可容身。
"掷下离觞指乱山,趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去,
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
宦途弃掷须甘分,回避红尘是所长。
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"
毕竟金多也头白,算来争得似君家。"
若遣心中无一事,不知争奈日长何。"