水调歌头·沧浪亭
潮平犹倚棹，月上更登楼。他日沧浪水，渔歌对白头。"
"幸因辞旧谷，从此及芳晨。欲语如调舌，初飞似畏人。
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
犹似含颦望巡狩，九疑愁断隔湘川。"
听尽暮钟犹独坐，水边襟袖起春风。"
"江上青莲宫，人间蓬莱岛。烟霞与波浪，隐映楼台好。
岭北归人莫回首，蓼花枫叶万重滩。"
今朝折得东归去，共与乡闾年少看。"
"莲府才为绿水宾，忽乘骢马入咸秦。
镜拂铅华腻，炉藏桂烬温。终应催竹叶，先拟咏桃根。
水调歌头·沧浪亭拼音解释:
chao ping you yi zhao .yue shang geng deng lou .ta ri cang lang shui .yu ge dui bai tou ..
.xing yin ci jiu gu .cong ci ji fang chen .yu yu ru diao she .chu fei si wei ren .
zhong xian fang wai yi .yin jing zhong jiu ju .ben jin neng mi bang .xian yi qu fei gu .
you si han pin wang xun shou .jiu yi chou duan ge xiang chuan ..
ting jin mu zhong you du zuo .shui bian jin xiu qi chun feng ..
.jiang shang qing lian gong .ren jian peng lai dao .yan xia yu bo lang .yin ying lou tai hao .
ling bei gui ren mo hui shou .liao hua feng ye wan zhong tan ..
jin chao zhe de dong gui qu .gong yu xiang lv nian shao kan ..
.lian fu cai wei lv shui bin .hu cheng cong ma ru xian qin .
jing fu qian hua ni .lu cang gui jin wen .zhong ying cui zhu ye .xian ni yong tao gen .
译文及注释
译文
如(ru)此良辰，平生得遇几十次？平展香茵。斟一卮美酒，再一次吹奏起欢乐的音调。红烛映照盛大的筵席，千万不要来迟。
世事渺茫自我的命运怎能预料，只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
初秋傍晚景(jing)远阔，高高明月又将圆。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
忧愁烦闷啊我失意不安，现(xian)在孤独穷困多么艰难。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵(qin)了(liao)。
哑哑争飞，占枝朝阳。
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
每到好友唐叔良高雅的书斋，我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致，旷野一览无余。
清泉水流经过我家门口，山涧洞谷对着我家门前。
几阵齐飞的旅伴，全部回到了塞上，
此时将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人。
人在天涯，不知回乡的路在哪里，江湖游荡，白了头发。
青云富贵儿，挟金弹射猎在章台下。鞍马四(si)蹄奔腾，宛如流星掠过。
注释
漫：随便。
（72）南抚夷越：向南安抚中国南部各族。
16、凭览：倚栏远望，周，四周。
④昼雨：指白天下的雨。昼，白天。新愁：《词林万选》、《啸余谱》等本中均作“和愁”；《全唐诗》、《历代诗余》、《花间集补》、《古今词统》等本中均作“如愁”，《古今词统》注中云：“‘如”一作‘和’。”新愁，指悲秋之愁。
（5）清庙：即祖庙，因其肃穆清静，故称。
⑷罗衣：轻软丝织品制成的衣服。三国魏曹植《美女篇》：“罗衣何飘飘，轻裾随风还。”此处泛指女性服装。作者谓自己是女性，虽然能诗会文，也被阻挡，不能进考场。掩诗句：指掩盖了自己的诗文才华。
2.苍苍： 茂盛的样子 3.为：凝结成。
⑷登高：古有重阳节登高的风俗。
村墟：村庄。
赏析
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
作者点出这种欲归不得的处境后，下面四句又像开头四句那样，通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”，尚是在室内走走，但感到还是无法排遣心中的烦闷，于是他走出户外了。然而，“出户彷徨”，半夜三更，他像梦游似的，独自在月下彷徨，更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁？”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云(yun)：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望，可是又不可能获得“可以当归”的效果，反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了，他又回到室内去。从“出户”到“入房”，这一出一入，把游子心中翻腾的愁情推向顶点，以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
杜甫作这首诗送好友严武(yan wu)，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一，进退裕如，或笑或颦而处之皆宜，这种态度别人效之不得。辞气之间，隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然，诗人也很清楚他为什么不能施展宏图，因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道：“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人！”这两句话用《离骚》旨趣，托言美人见妒，暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思，蕴藉含蓄，寄慨遥深。
最后(zui hou)四句：“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文(qi wen)共欣赏，疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲，即邻居。在义熙七年（411年）所作《与殷晋安别》诗中，诗人说：“去年家南里，薄作少时邻。”可知殷晋安（即前所说殷景仁）当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人，多是读书人，交谈的内容自然不同于和农民“相见无杂言，但道桑麻长”限于农事（见《归园田居》），而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事，无拘无束，毫无保留地交心，他们一起欣赏奇文，共同分析疑难的文义，畅游学海，追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时，正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力，在于相当地认识人生，认识自己，从而做自己所能做而且也愿意做的事，享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样，《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的：诗人厌恶黑暗污浊的社会，鄙视丑恶虚伪的官场，但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中，他找到了生活的快乐，生命的归宿，心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生，恋念人生，独特而亲切的情调，情趣与理趣共辉，陶渊明其人其诗的魅力，首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出(dai chu)云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
作者点出这种欲归不得的处境后，下面四句又像开头四句那样，通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”，尚是在室内走走，但感到还是无法排遣心中的烦闷，于是他走出户外了。然而，“出户彷徨”，半夜三更，他像梦游似的，独自在月下彷徨，更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁？”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云(yun)：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望，可是又不可能获得“可以当归”的效果，反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了，他又回到室内去。从“出户”到“入房”，这一出一入，把游子心中翻腾的愁情推向顶点，以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
杜甫作这首诗送好友严武(yan wu)，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一，进退裕如，或笑或颦而处之皆宜，这种态度别人效之不得。辞气之间，隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然，诗人也很清楚他为什么不能施展宏图，因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道：“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人！”这两句话用《离骚》旨趣，托言美人见妒，暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思，蕴藉含蓄，寄慨遥深。
最后(zui hou)四句：“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文(qi wen)共欣赏，疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲，即邻居。在义熙七年（411年）所作《与殷晋安别》诗中，诗人说：“去年家南里，薄作少时邻。”可知殷晋安（即前所说殷景仁）当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人，多是读书人，交谈的内容自然不同于和农民“相见无杂言，但道桑麻长”限于农事（见《归园田居》），而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事，无拘无束，毫无保留地交心，他们一起欣赏奇文，共同分析疑难的文义，畅游学海，追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时，正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力，在于相当地认识人生，认识自己，从而做自己所能做而且也愿意做的事，享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样，《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的：诗人厌恶黑暗污浊的社会，鄙视丑恶虚伪的官场，但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中，他找到了生活的快乐，生命的归宿，心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生，恋念人生，独特而亲切的情调，情趣与理趣共辉，陶渊明其人其诗的魅力，首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出(dai chu)云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
创作背景
关于该词的作者，通常认为是贺铸 ，但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作，并从内容推测可能于元丰八年（1085）至常州后作。
杨羲( 金朝 )
收录诗词 (3676) 首
简 介
杨羲 杨羲 (330—386)东晋时吴人，后居句容(今属江苏)，字羲和。少好学，工书画，自幼有通灵之鉴。及长，性渊懿沈厚。与许迈、许谧交往甚密。许谧荐之相王(即晋简文帝)，用为公府舍人。简文帝登位后，不复出。《真诰》、《清微仙谱》等称其为上清派创始人之一。永和五年(349)受授《中黄制虎豹符》；六年(350)又从魏夫人长子刘璞受《灵宝五符经》；兴宁二年(364)受《上清真经》，并托神仙口授，制作大量道经秘笈。宋宣和年间敕封为“洞灵显化至德真人”。
塞下曲二首·其二
物外花尝满，人间叶自凋。望台悲汉戾，阅水笑梁昭。
不然直道高空外，白水青山属腊师。"
"五字投精鉴，惭非大雅词。本求闲赐览，岂料便蒙知。
采茶溪树绿，煮药石泉清。不问人间事，忘机过此生。"
隋家不向此中尽，汴水应无东去声。"
北思惊沙雁，南情属海禽。关山已摇落，天地共登临。"
云阔烟深树，江澄水浴秋。美人何处在，明月万山头。
私好初童稚，官荣见子孙。流年休挂念，万事至无言。
送紫岩张先生北伐
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见，南国春光岂再游。
帝里峰头出，邻家树色新。怜君高且静，有句寄闲人。"
"旅托避华馆，荒楼遂愚慵。短庭无繁植，珍果春亦浓。
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂，龙旟西幸水滔滔。
"杜陵萧次君，迁少去官频。寂寞怜吾道，依稀似古人。
"朱楼对翠微，红旆出重扉。此地千人望，寥天一鹤归。
去梦随川后，来风贮石邮。兰丛衔露重，榆荚点星稠。
"多少乡心入酒杯，野塘今日菊花开。新霜何处雁初下，
大林寺桃花
刻兽摧盐虎，为山倒玉人。珠还犹照魏，璧碎尚留秦。
"一自残春别，经炎复到凉。萤从枯树出，蛩入破阶藏。
有时过静界，在处想空林。从小即行脚，出家来至今。"
"风暖江城白日迟，昔人遗事后人悲。
刀剑作锄犁，耕田古城下。高秋禾黍多，无地放羊马。
"仿佛欲当三五夕，万蝉清杂乱泉纹。
今朝万里秋风起，山北山南一片云。"
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
南乡子·春闺
迢递旧山伊水畔，破斋荒径闭烟萝。"
宁歌还夜苦，宋赋更秋悲。的的遥相待，清风白露时。"
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾，请奏青门肠断歌。"
亭皋汝阳道，风雪穆陵关。腊后寒梅发，谁人在故山。"
莲茎有刺不成折，尽日岸傍空看花。"
汀沙渐有珠凝露，缓棹兰桡任夜深。"
终日路岐归未得，秋来空羡雁成行。"
悔逐迁莺伴，谁观择虱时。瓮间眠太率，床下隐何卑。
鲁共公择言
"不悟时机滞有馀，近来为事更乖疏。
"沦谪千年别帝宸，至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍，
"红花半落燕于飞，同客长安今独归。
"帝作黄金阙，仙开白玉京。有人扶太极，惟岳降元精。
"十世为儒少子孙，一生长负信陵恩。
岸裂新冲势，滩馀旧落痕。横沟通海上，远色尽山根。
官满知君有归处，姑苏台上旧烟霞。"
赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀，日中渐见菱花舒。
剔银灯·与欧阳公席上分题
"倚阑愁立独徘徊，欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟，
露委花相妒，风欹柳不禁。桥弯双表迥，池涨一篙深。
露滴青枫树，山空明月天。谁知泊船者，听此不能眠。"
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
"漏钟仍夜浅，时节欲秋分。泉聒栖松鹤，风除翳月云。
"娇黄新嫩欲题诗，尽日含毫有所思。
"兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。
若念西河旧交友，鱼符应许出函关。"
观公孙大娘弟子舞剑器行
自探典籍忘名利，欹枕时惊落蠹鱼。"
可怜夹水锦步障，羞数石家金谷园。"
万朵照初筵，狂游忆少年。晓光如曲水，颜色似西川。
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
白羽留谈柄，清风袭德馨。鸾凰婴雪刃，狼虎犯云屏。
花红兰紫茎，愁草雨新晴。柳占三春色，莺偷百鸟声。
前日远岳僧，来时与开关。新题惊我瘦，窥镜见丑颜。
"紫阁旧房在，新家中岳东。烟波千里隔，消息一朝通。
周颂·清庙
"共上云山独下迟，阳台白道细如丝。
"禅床深竹里，心与径山期。结社多高客，登坛尽小师。
谢公待醉消离恨，莫惜临川酒一杯。"
"相知皆是旧，每恨独游频。幸此同芳夕，宁辞倒醉身。
寒城欲晓闻吹笛，犹卧东轩月满床。"
海曙云浮日，江遥水合天。（发浙江，见《诗人玉屑》）
"春物岂相干，人生只强欢。花犹曾敛夕，酒竟不知寒。
取次衣裳尽带珠，别添龙脑裛罗襦。
朝天子·西湖
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短，夜醮斋坛鹤未回。
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情，长教月照相思柳。"
碧嶂愁不行，浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿，皎日丹霞起。
"江上悬光海上生，仙舟迢递绕军营。
亦拟村南买烟舍，子孙相约事耕耘。"
鸟爪侍娘飘若花。九鼎栏干归马齿，三山窕窈步云涯。
麈尾角巾应旷望，更嗟芳霭隔秦楼。"
"浮云何权奇，绝足世未知。长嘶清海风，蹀躞振云丝。
蝶恋花·旅月怀人
"青梅雨中熟，樯倚酒旗边。故国残春梦，孤舟一褐眠。
前驺潘岳贵，故里邵平穷。劝隐莲峰久，期耕树谷同。
那解将心怜孔翠，羁雌长共故雄分。"
"君梦涔阳月，中秋忆棹歌。（见《岳州府志》）。
西州城外花千树，尽是羊昙醉后春。"
"秋来水上亭，几处似岩扃。戏鸟翻江叶，游龟带绿萍。
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
诗继休遗韵，书传永逸踪。艺多人誉洽，机绝道情浓。