相思
如何鬓发霜相似，更出深山定是非。"
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"
春变烟波色，晴添树木光。龙泉信为美，莫忘午桥庄。"
伊流偕行客，岳响答啼猿。去后期招隐，何当复此言。"
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
"每来政事堂中宿，共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽，
雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪，告成合笑禹无功。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。
茅中狐兔窠，四面乌鸢巢。鬼火时独出，人烟不相交。
"河塞日骎骎，恩仇报尽深。伍员忠是节，陆绩孝为心。
相思拼音解释:
ru he bin fa shuang xiang si .geng chu shen shan ding shi fei ..
qing jun xiu shuo chang an shi .xi shang feng qing qin zheng diao ..
chun bian yan bo se .qing tian shu mu guang .long quan xin wei mei .mo wang wu qiao zhuang ..
yi liu xie xing ke .yue xiang da ti yuan .qu hou qi zhao yin .he dang fu ci yan ..
.zai ru qing suo wei .tian guan cheng zi fei .fu chen jing wu zai .kai hu si seng gui .
.mei lai zheng shi tang zhong su .gong yi hua yang guan li shi .ri mu du gui chou mi jin .
diao jin fan chuang shi luan feng .chang ye ying lian jie he zui .gao cheng he xiao yu wu gong .
shui jia jiu shu bu xian zhi .shi lou yue xia chui lu guan .jin gu feng qian wu liu zhi .
mao zhong hu tu ke .si mian wu yuan chao .gui huo shi du chu .ren yan bu xiang jiao .
.he sai ri qin qin .en chou bao jin shen .wu yuan zhong shi jie .lu ji xiao wei xin .
译文及注释
译文
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
满地凝结着寒霜，浓得(de)像覆上一层白雪。人们(men)立在西风中话别，瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时，《阳关》一曲犹未奏完，离人就已(yi)出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌(ge)声，在痛(tong)苦地呜咽。
看它们的行动举止，类别与平日活泼的山鸡相象。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠，百姓都知道，这是荔枝龙眼经过。
不一会儿，此调象鹿鸣呀禽鸟鸣，众声喧杂呀众鸟鸣。
夜半醒来听到了浓重的露珠滴落声，打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
游兴还没有结束，但村落中已经出现袅袅炊烟。
金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。
酒杯用的是琉璃钟，酒是琥珀色的，还有珠红的。经过烹、炮的马肉（龙）和雄雉（凤）拿到口中吃的时候，还能听到油脂被(bei)烧烤时的油爆声，像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中，除了食品与酒的香气外，还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞(wu)女和着龙笛的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏，他们已欢乐终日了，他们饮掉了青春，玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了，被舞袖拂乱了，落如红雨，他们把如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样，终日喝个酩酊大醉吧，由于酒已被你们喝光，酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了！
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我，回(hui)望之时，已是有无数乱山遮隔。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
注释
柔绿：柔嫩的绿柳。一说嫩绿的叶子。此句一作“晚风吹掠鬓云偏。”
④轘（huan,二声）辕、缑(gou,四声)氏：当时的两个军事要地。
（3）景慕：敬仰爱慕。
霏：飘扬。
⒀归念：归隐的念头。
赏析
这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗？为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢？颔联没有直接回答，而是继续描绘“节物”，咏尽秋日佳趣。那么，究竟为何而心绪黯然？该联采用白描的手法，将酒旗招摇于西风中，菊花在细雨中盛开之景形象描述，以乐景衬哀情照映首联，并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们，诗人因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍茫了！自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活，所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
深秋时节，霜降临空(lin kong)，诗人在鲁山旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有家人的地方还很远很远。
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹(de tan)息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
江令宅 这是组诗的最后一首，咏江令家宅。南朝有两个江令，一是江淹，二是江总。江淹没有到过北方，江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总，济阳考城（今河南兰考东）人。仕梁，为太子中舍人兼太常卿。陈时，曾任尚书令。他“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·江总传》）。入隋，拜为上开府，后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹，抒发怀古感慨，指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度，写他从北朝归来时所见凄凉景象：秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华，只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人，兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅，只见“池台竹树三亩馀”，池台依旧，竹树森然，而人事不再，世事沧桑，他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
“匈奴”以下六句是第二段，进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写，那么，这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说，匈奴“业在攻伐，事在射猎”，“其耒耜则弓矢鞍马，播种则扞弦掌拊，收秋则奔狐驰兔，获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻，生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴，杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深，含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人(hu ren)的地方，汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识，成为诗中警策之句。没有正确的政策，争斗便不可能停息。“烽火燃不息，征战无已时！”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮(xi)”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
深秋时节，霜降临空(lin kong)，诗人在鲁山旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有家人的地方还很远很远。
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹(de tan)息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
江令宅 这是组诗的最后一首，咏江令家宅。南朝有两个江令，一是江淹，二是江总。江淹没有到过北方，江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总，济阳考城（今河南兰考东）人。仕梁，为太子中舍人兼太常卿。陈时，曾任尚书令。他“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·江总传》）。入隋，拜为上开府，后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹，抒发怀古感慨，指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度，写他从北朝归来时所见凄凉景象：秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华，只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人，兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅，只见“池台竹树三亩馀”，池台依旧，竹树森然，而人事不再，世事沧桑，他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
“匈奴”以下六句是第二段，进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写，那么，这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说，匈奴“业在攻伐，事在射猎”，“其耒耜则弓矢鞍马，播种则扞弦掌拊，收秋则奔狐驰兔，获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻，生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴，杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深，含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人(hu ren)的地方，汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识，成为诗中警策之句。没有正确的政策，争斗便不可能停息。“烽火燃不息，征战无已时！”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮(xi)”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
创作背景
该文故事背景是秦、晋围郑，发生在公元前630年（鲁僖公三十年）九月甲午时。在这之前，郑国有两件事得罪了晋国。一是晋文公当年逃亡路过郑国时，郑国没有以礼相待；二是在公元前632年（鲁僖公二十八年）的晋、楚城濮之战中，郑国曾出兵帮助楚国（《左传·僖公二十八年》：“役之三月，郑伯如楚致其师”）。结果，城濮之战以楚国失败而告终。郑国感到形势不妙，马上派子人九出使晋国，与晋结好。甚至在公元前632年五月，“晋侯及郑伯盟于衡雍”。但是，最终也没能感化晋国。晋文公（重耳）为了争夺霸权的需要，还是在两年后发动了这次战争。晋国为什么要联合秦国围攻郑国呢？这是因为，秦国当时也要争夺霸权，也需要向外扩张。发生在公元前632年的城濮之战，事实上是两大军事集团之间的战争。一方是晋文公率晋、宋、齐、秦四国联军，另一方则是以楚国为主的楚、陈、蔡、郑四国联军（郑国名义上没有参战，实际上已提前派军队到楚国）。两年后，当晋国发动对郑国的战争时，自然要寻找得力的伙伴。这时的秦国也有向外扩张的愿望，加上可以去“捞上一把”（实质这战争与秦国几乎没有关系），所以，秦、晋联合也就是必然的了。郑国被秦、晋两个大国包围，危在旦夕，郑文公派能言善辩的烛之武前去说服秦伯。烛之武巧妙地勾起秦穆公对秦、晋之间的矛盾的记忆，向秦伯分析了当时的形势，采取分化瓦解的办法，说明了保存郑国对秦有利、灭掉郑国对秦不利的道理，终于说服了秦伯。
张埙( 明代 )
收录诗词 (9281) 首
简 介
张埙 江苏吴县人，字商言，号瘦铜。干隆三十四年进士，官内阁中书。考证金石及书画题跋，颇详瞻可喜。书法秀瘦可爱。工诗，少与蒋士铨齐名，以清峭胜。有《竹叶庵集》。
赠秀才入军·其十四
今朝似校抬头语，先问南邻有酒无。"
郑国通梁苑，天津接帝畿。桥成乌鹊助，盖转凤凰飞。
稍混从龙势，宁同触石幽。紫芒分幂幂，青颖澹油油。
不如满树琼瑶蕊，笑对藏花洞里人。
秋风一箸鲈鱼鲙，张翰摇头唤不回。"
"不来知尽怪，失意懒春游。闻鸟宁惊梦，看花怕引愁。
明朝携酒犹堪赏，为报春风且莫吹。"
去住青门外，留连浐水傍。车行遥寄语，马驻共相望。
贺新郎·秋晓
"风沙万里行，边色看双旌。去展中华礼，将安外国情。
唯是胜游行未遍，欲离京国尚迟迟。"
"香印烟火息，法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰，释子安禅居。
惆怅与君烟景迥，不知何日到潇湘。"
沈醉又成来岁约，遣怀聊作记时吟。"
宿愿眠云峤，浮名系锁闱。未因丞相庇，难得脱朝衣。"
迎雨缘池草，摧花倚树风。书非名利事，爱此少人同。
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
西江月·真觉赏瑞香二首
不知何树幽崖里，腊月开花似北人。"
行人立马强盘回，别字犹含未忍开。
黄昏骑得下天龙，巡遍茅山数十峰。
"结茅苍岭下，自与喧卑隔。况值雷雨晴，郊原转岑寂。
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
泉边白鹿闻人语，看过天坛渐入深。"
怜君成苦调，感我独长吟。岂料清秋日，星星共映簪。"
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡，不妨芝火翠崔嵬。
馈岁 / 别岁 / 守岁
浮生未有从师地，空诵仙经想羽翰。"
"露花浮翠瓦，鲜思起芳丛。此际断客梦，况复别志公。
"世上方传教，山中未得归。闲花飘讲席，驯鸽污禅衣。
侏儒他甚饱，款段尔应羸。忽谓今刘二，相逢不熟槌。"
"垂丝蜀客涕濡衣，岁尽长沙未得归。
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
新墓松三尺，空阶月二更。从今旧诗卷，人觅写应争。"
今来碧梧下，迥出秋潭上。岁晚苔藓滋，怀贤益惆怅。"
秋江送别二首
"每日树边消一日，绕池行过又须行。异花多是非时有，
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
"忆抛印绶辞吴郡，衰病当时已有馀。
"瘴雨出虹蝀，蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗，犀象满城邑。
"姓丁黄鹤辽东去，客倩仙翁海上人。
何因掘得江充骨，捣作微尘祭望思。"
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
都作无成不归去，古来妻嫂笑苏秦。"
寒食上冢
"宫莺报晓瑞烟开，三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿，
十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺，独夜潮声月满船。
草堂疏磬断，江寺故人稀。唯忆江南雨，春风独鸟归。"
"一宿五峰杯度寺，虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月，
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
"涪江江上客，岁晚却还乡。暮过高唐雨，秋经巫峡霜。
"晰晰燎火光，氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏，迢迢岁夜长。
壬申七夕
"林中有奇石，仿佛兽潜行。乍似依岩桂，还疑食野苹。
"夙陪翰墨徒，深论穷文格。丽则风骚后，公然我词客。
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
"九陌喧喧骑吏催，百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶，
"龙楼寄引簪裾客，凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣，
处分贫家残活计，匹如身后莫相关。"
"姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。
仙宫一闭无消息，遥结芳心向碧云。"
江上秋夜
"中部接戎塞，顽山四周遭。风冷木长瘦，石硗人亦劳。
"夜上幽岩踏灵草，松枝已疏桂枝老。
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
"红叶落湘川，枫明映水天。寻钟过楚寺，拥锡上泷船。
魏绛言堪采，陈汤事偶成。若须垂竹帛，静胜是功名。"
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
"风波隐隐石苍苍，送客灵鸦拂去樯。
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
昼夜乐·洞房记得初相遇
渐吐星河色，遥生水木烟。从容难附丽，顾步欲澄鲜。
谁为秋砧明月夜，洛阳城里更愁人。"
"黄叶下阶频，徐徐起病身。残秋萤出尽，独夜雁来新。
"风行露宿不知贫，明月为心又是身。
何处摈逐深，一罪三见颠。校尉勋望重，幕府才且贤。
"陶令门前罥接z5，亚夫营里拂朱旗。（《柳》，
"金榜题名墨尚新，今年依旧去年春。
摩久见菱蕊，青于蓝水色。赠君将照色，无使心受惑。"
烛影摇红·题安陆浮云楼
"曾在蓬壶伴众仙，文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下，
乌府偶为吏，沧江长在心。忆君难就寝，烛灭复星沉。"
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
令下流如水，仁沾泽似膏。路喧歌五袴，军醉感单醪。
"寻花不问春深浅，纵是残红也入诗。
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
与子还往熟，坐卧恣所宜。时时相献酬，文字当酒卮。