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塞鸿秋·代人作

两汉 / 陈艺衡

自入春来月夜稀,今宵蟾彩倍凝辉,强开襟抱出帘帷¤
"新松□绿草,古柏翳黄沙。珮珂客惊鸟,绮罗人间花。
斗身强健且为,头白齿落难追。准拟百年千岁,
池亭才有二三亩,风景胜于千万家。瑟瑟林排全巷竹,猩猩血染半园花。并床欹枕逢春尽,援笔持杯到日斜。丱角相知成白首,而今欢笑莫咨嗟。
冷露寒侵帐额,残月光沈树杪。梦断锦帏空悄悄,
长生药,不用问他人。八卦九宫看掌上,
花榭香红烟景迷,满庭芳草绿萋萋,金铺闲掩绣帘低¤
醉金尊,携玉手,共作鸳鸯偶。倒载卧云屏,雪面腰如柳。
楼外翠帘高轴,倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇,
晓花微敛轻呵展,袅钗金燕软。日初升,帘半卷,对妆残。"
笑拖娇眼慢,罗袖笼花面。重道好郎君,人前莫恼人。"
西风袅袅凌歌扇,秋期正与行云远。花叶脱霜红,
黄金累千。不如一贤。"


塞鸿秋·代人作拼音解释:

zi ru chun lai yue ye xi .jin xiao chan cai bei ning hui .qiang kai jin bao chu lian wei .
.xin song .lv cao .gu bai yi huang sha .pei ke ke jing niao .qi luo ren jian hua .
dou shen qiang jian qie wei .tou bai chi luo nan zhui .zhun ni bai nian qian sui .
chi ting cai you er san mu .feng jing sheng yu qian wan jia .se se lin pai quan xiang zhu .xing xing xue ran ban yuan hua .bing chuang yi zhen feng chun jin .yuan bi chi bei dao ri xie .guan jiao xiang zhi cheng bai shou .er jin huan xiao mo zi jie .
leng lu han qin zhang e .can yue guang shen shu miao .meng duan jin wei kong qiao qiao .
chang sheng yao .bu yong wen ta ren .ba gua jiu gong kan zhang shang .
hua xie xiang hong yan jing mi .man ting fang cao lv qi qi .jin pu xian yan xiu lian di .
zui jin zun .xie yu shou .gong zuo yuan yang ou .dao zai wo yun ping .xue mian yao ru liu .
lou wai cui lian gao zhou .yi bian lan gan ji qu .yun dan shui ping yan shu cu .
xiao hua wei lian qing he zhan .niao cha jin yan ruan .ri chu sheng .lian ban juan .dui zhuang can ..
xiao tuo jiao yan man .luo xiu long hua mian .zhong dao hao lang jun .ren qian mo nao ren ..
xi feng niao niao ling ge shan .qiu qi zheng yu xing yun yuan .hua ye tuo shuang hong .
huang jin lei qian .bu ru yi xian ..

译文及注释

译文
如(ru)(ru)何才有善射的后羿那样的良将,一箭射落敌军的元凶。
京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。
登高欲遣杂念去,更招思念故乡(xiang)情。
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。
今秋开满了菊花,石道上留下了古代的车辙。
埋住两轮啊绊住四匹马,手拿玉槌啊敲打响战鼓。
边塞的月光伴着弓影,胡地的雪霜拂(fu)过剑锋。
夫子你坐在其中,你我(wo)就像相隔云霄。
大水淹没了所有大路,
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈(ge)南征北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
老祖宗李耳心怀慈悲,怜悯百姓,留下一部《道德经》。如今,当我步入他的寺庙时,不禁心神肃静。

注释
(18)纤缴(zhuó):指箭。纤:细。缴:射鸟时系在箭上的丝绳。
(6)瘴溪:旧传岭南边远之地多瘴气。
〔4〕京都声:指唐代京城流行的乐曲声调。
⑻弯弓满月,把弓拉开像圆月的形状。
谗妾:嫉贤妒能的妇人。

赏析

  此诗虽仅寥寥十句,但写得波澜起伏,神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物,而且暗示了诗人(shi ren)的“诗法”,即査晚晴所谓“以留取势,以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗,亲自用大字书写,以为(yi wei)妙绝。评论韩诗的人,多以这首诗作为韩诗的范例之一。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰(yue):“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏(qin shi)楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  “头上红冠不用裁,满身雪白走将来”,这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠,一身雪白,兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比,勾画了一只冠红羽白、威风凛凛,相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”,从局部描写公鸡头上的大红冠,在这第一句里,诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身,所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确,从局部到全面;用大面积的白色(公鸡)与公鸡头上的大红冠相比,色彩对比强烈,描绘了雄鸡优美高洁的形象。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。
  《赠《柳》李商隐 古诗》,其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  一篇寄予隐者的诗歌,寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念,实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
  为了增强表现力,信中明征暗引的成语和典故很多,显得文采斐然;但是用得妥帖巧妙,并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句,所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩,往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多,但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外,此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分,全文犹如一沟溪水,汩汩流出,了无滞碍。
  二是重音叠字用得巧妙,丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”,两个“一”字,一虚一实,似乎彼此不相干,其实联系紧密,具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思,而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿,却始终不见神女的身影,这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  接着五六两句,笔锋一转,借景抒情:“春来茗叶还争白,腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候,已是下一年的春天,那里的名茶——白叶茶,该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际,已经腊尽春回,红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒,深见作者旷达的胸怀,不专为别情所牵恋;而情景交融,不落凡响。结尾两句,再振一笔,以慰行人,并回映前文,有余音绕梁之妙。这两句说:“领略溪山须妙语,小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候,都曾任官闽中,陆游开始做官的时候,任福州宁德县主簿,那时正当秦桧死后,陆游年三十四岁(1158年),作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜,是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建,旧地重来,已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候,曾登过那里的凌风亭,建安地近福州,所以在结句说:“小迂旌节上凌风”语意双关,希望陆游此去福州,不妨稍为迂回一下道路,登上凌风亭,一访那里的胜景,那么作者虽然未能同行,也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
  此诗自始至终洋溢着欢快的气氛,它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云:“瑟笙,燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪,整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云:“工入升歌三终,主人献之。笙入三终,主人献之。间歌三终,合乐三终,工告乐备,遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注,乐工升堂,“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》,每一篇而一终。三篇终,则主人酌以献工焉。”由此可知,整个宴会上是歌唱以上三首诗,而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配,故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传,但从诗的语言看,此诗三章全是欢快的节奏,和悦的旋律,同曹操《短歌行》相比,曹诗开头有“人生苦短”之叹,后段有“忧从中来,不可断绝”之悲,唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅,可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐,不容许杂以一点哀音吧。
  作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面,而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山,文尾映照题目,从“山之胜盖自此始”写起,到“山之可观者,至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容,首尾呼应,一气呵成,显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致,分为两组:第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁,主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受;第二组中由石台引出,主要描写瀑布、夕照与云海,叙次分明,铺排得当,重点突出,引人入胜。
  这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时,看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳,于是发乎感慨。
  这是一首广泛传颂的名作,诗情画意,十分动人。然而,也不是人人都懂其深意,特别是第四句写得太美,容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇,不通观全诗并结合作者其他作品来看,便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂”。陆游晚年说过:“三十年间行万里,不论南北怯登楼”(《秋晚思梁益旧游》)。梁即南郑,益即成都。实际上以前的奔走,也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走,自然衣上沾满尘土;而“国仇未报”,壮志难酬,“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”(《长歌行》),故“衣上征尘”之外,又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬,处处伤心(“无处不消魂”)的结果,也是“志士凄凉闲处老”(《病起》)的写照。
  “城阙辅三秦,风烟望五津”。“阙”,是皇宫前面的望楼。“城阙”,指唐的帝都长安城。“三秦”,指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国,所以后世称它三秦之地。“辅”,辅佐,可以理解为护卫。“辅三秦”,意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城,这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去,但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川,这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别,只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安,连三秦之地也难以一眼望尽,远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及,用想象的眼睛看世界,“黄河之水天上来,奔流到海不复回”,从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法,开头就展开壮阔的境界,一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝,泪痕,酒盏不相同。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使(zhe shi)诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

陈艺衡( 两汉 )

收录诗词 (7533)
简 介

陈艺衡 陈艺衡,字博之,号寄亭,广东海阳人。有《爱园草》。

咏鸳鸯 / 巢移晓

谗人般矣。琁玉瑶珠。
谁谓山中险,长廊亦晏然。花开春雨足,月落山人眠。
翠鬟冠玉叶,霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣,暗相寻。
□子成仙纵难学,九秋思看集鸠雏。"
"有钱石上好,无钱刘下好,士大夫张下好。
茂陵归路绝,谁念此淹留。极目月沈浦,苦吟霜满舟。孤猿啼后夜,久客病高秋。欲寄乡关恨,寒江无北流。
江绕黄陵春庙闲,娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。
金炉珠帐,香霭昼偏浓¤


定风波·为有书来与我期 / 归傲阅

(冯延巳《谒金门》)
郊原照初日,林薄委徂秋。塞近风声厉,川长雾气收。
以瞽为明。以聋为聪。
奇石不为峰,何用作五面。独立赏春晖,水流花片片。
梵乐乍惊宿鸟飞,片云江上月华微。如何湘竹当年泪,犹向西风洒客衣。
泪沾金缕袖。"
铜鼓赛神来,满庭幡盖裴回。水村江浦过风雷,
春水远浮天,悠悠一钓船。樵青且沽酒,丝上鲤鱼鲜。


子产告范宣子轻币 / 豆丑

冷艳奇芳堪惜。何事寿阳无处觅,吹入谁家横笛。"
能婉媚,解娇羞,王孙忍不攀留。惟我恨,未绸缪,
各聚尔有。以待所归兮。
长安天子,魏府牙军。
莺啼残月,绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别,正是落花时节¤
龙楼不竞繁花吐,骑省偏宜遥夜直。罗浮道士访移来,
明明我祖。万邦之君。
银字笙寒调正长,水文簟冷画屏凉。玉腕重,金扼臂,


雪夜小饮赠梦得 / 卞孟阳

柳迎郊骑入,花近□庭开。宛是人寰外,真情寓物来。"
飘飘且在三峰下,秋风往往堪沾洒。肠断忆仙宫,
"丽日千门,紫烟双阙,琼林又报春回。殿阁风微,当时去燕还来。五侯池馆频开。探芳菲、走马天街。重帘人语,辚辚绣轩,远近轻雷。
马嘶芳草远,高楼帘半卷。敛袖翠蛾攒,相逢尔许难。"
下不欺上。皆以情言明若日。
如瞽无相何伥伥。请布基。
三山岂仙居,百世真道学。荒台明月秋,怀哉彼先觉。
思梦时时睡,不语长如醉。早晚是归期,苍穹知不知。"


小雅·吉日 / 巫马香竹

小艇垂纶初罢¤
"小庭日晚花零落,倚户无聊妆脸薄。宝筝金鸭任生尘,
空馀下泉客,谁复辨黄能。"
"佞之见佞。果丧其田。
险陂倾侧此之疑。基必施。
穷贤良。暴人刍豢仁人糟糠。
莫不理续主执持。听之经。
"目望浮山丘,梯云上东岑。群峰争入冥,巉巉生太阴。


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 仙凡蝶

"嗟来桑户乎。嗟来桑户乎。
高台多悲风,朝日照北林。之子在万里,江湖逈且深。方舟安可极,离思故难任。孤鴈飞南游,过庭长哀吟。翘思慕远人,愿欲托遗音。形影忽不见,翩翩伤我心。转蓬离本根,飘飖随长风。何意回飚举,吹我入云中。高高上无极,天路安可穷。类此游客子,捐躯远从戎。毛褐不掩形,薇藿常不充。去去莫复道,沉忧令人老。西北有织妇,绮缟何缤纷。明晨秉机杼,日昃不成文。太息终长夜,悲啸入青云。妾身守空闺,良人行从军。自期三年归,今已历九春。飞鸟遶树翔,噭噭鸣索羣。愿为南流景,驰光见我君。南国有佳人,容华若桃李。朝游江北岸,夕宿潇湘沚。时俗薄朱颜,谁为发皓齿。俯仰岁将暮,荣曜难久恃。仆夫早严驾,吾将远行游。远游欲何之,吴国为我仇。将骋万里涂,东路安足由。江介多悲风,淮泗驰急流。愿欲一轻济,惜哉无方舟。闲居非吾志,甘心赴国忧。飞观百余尺,临牖御棂轩。远望周千里,朝夕见平原。烈士多悲心,小人偷自闲。国雠亮不塞,甘心思丧元。拊剑西南望,思欲赴太山。弦急悲声发,聆我慷慨言。揽衣出中闺,逍遥步两楹。闲房何寂寞,绿草被阶庭。空室自生风,百鸟翩南征。春思安可忘,忧戚与我幷。佳人在远遁,妾身单且茕。欢会难再遇,芝兰不重荣。人皆弃旧爱,君岂若平生。寄松为女萝,依水如浮萍。赍jī身奉衿带,朝夕不堕倾。倘终顾盻恩,永副我中情。
逢贼得命,更望复子。
回首自消灭。"
藓榭莎亭萝筱阴,依稀气象似山林。橘枝亚路黄苞重,井脉牵湖碧甃深。稚子遮门留熟客,惊蝉入座避游禽。四邻不见孤高处,翻笑腾腾只醉吟。
火流南斗紫垣虚,芳草王孙思怆如。淮潦浸天鱼有帛,塞庭连雪雁无书。不同赵朔藏文褓,终异秦婴袒素车。漆女中心漫于邑,杞民西望几踟蹰。
薄媚足精神,可惜沦落在风尘。"
不亲富贵,不疏贫贱,只要心坚。不在劳神,不须苦行,


满江红·雨后荒园 / 浮尔烟

"长路风埃隔楚氛,忽惊神岳映朝曛。削成绝壁五千仞,
少年狂荡惯,花曲长牵绊。去便不归来,空教骏马回。"
十二高峰天外寒,竹梢轻拂仙坛。宝衣行雨在云端。
"江东苏小。夭斜窈窕。都不胜、彩鸾娇妙。春艳上新妆。肌肉过人香。
白鱼(左帛右乐)(左帛右乐)。其菹底鲜。
淡扫春痕,轻笼芳靥。捧心不效吴宫怨。楚梅酸蹙翠尖纤,湘烟碧聚愁萋茜。绀羽寒凝,月钩金滟。莺吭咽处微偷敛。新翻舞态太娇娆,镜中蛾绿和香点。
为是仙才登望处,风光便似武陵春。闲花半落犹迷蝶,白鸟双飞不避人。树影兴馀侵枕簟,荷香坐久着衣巾。暂来此地非多日,明主那容借寇恂。
"黄山积高次,表里望京邑。白日最灵朝,登攀尽原隰。


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 纵醉丝

兰闺人在否,千里重楼暮。翠被已销香,梦随寒漏长。
信浮沉,无管束,钓回乘月归湾曲。酒盈尊,云满屋,
"湘水流,湘水流,九疑云物至今愁。若问二妃何处所,
机杖茵蓐诸侯仪。群臣拜舞天颜舒。
歌扇花光黦,衣珠滴泪新。恨身翻不作车尘,万里得随君。"
慵整落钗金翡翠,象梳欹鬓月生云,锦屏绡幌麝烟薰。"
余为浑良夫。叫天无辜。"
有韵自成风雨天。尘□路岐分夜月,烧侵根脚起残烟。


忆秦娥·山重叠 / 忻甲寅

使女受禄于天。宜稼于田。
"花映柳条,闲向绿萍池上。凭栏干,窥细浪,雨萧萧¤
雷息疏雨散,空山夏云晴。南轩对林晚,篱落新蛩鸣。白酒一樽满,坐歌天地清。十年身未闲,心在人间名。永怀君亲恩,久贱难退情。安得蓬丘侣,提携采瑶英。
羡春来双燕,飞到玉楼,朝暮相见。
可怜圣善寺,身着绿毛衣。牵来河里饮,蹋杀鲤鱼儿。
"翦裁用尽春工意,浅蘸朝霞千万蕊。天然淡泞好精神,洗尽严妆方见媚。
如何,遣情情更多?永日水堂帘下,敛羞蛾。六幅罗裙窣地,微行曳碧波。看尽满池疏雨,打团荷。
"东风折尽诸花卉,是个亭台冷如水。黄鹂舌滑跳柳阴,


沔水 / 后庚申

"白露点,晓星明灭,秋风落叶。故址颓垣,冷烟衰草,
恨翠愁红流枕上¤
倏忽遗世间,宛如再登诣。伊予抱斯志,代处人烟闭。
髻鬟狼藉黛眉长,出兰房,别檀郎。角声呜咽,
"漠漠秋云澹,红藕香侵槛。枕倚小山屏,金铺向晚扃¤
"济洹之水。赠我以琼瑰。
深秋寒夜银河静,月明深院中庭。西窗幽梦等闲成。
别来情更多。