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杏帘在望

元代 / 陈易

但当励前操,富贵非公谁。"
"节应中和天地晴,繁弦叠鼓动高城。
墙东便是伤心地,夜夜流萤飞去来。"
负雪出深涧,摇风倚高岑。明堂久不构,云干何森森。
"闲园多好风,不意在街东。早早诗名远,长长酒性同。
雾散琼枝出,日斜铅粉残。偏宜曲江上,倒影入清澜。"
从此世人开耳目,始知名将出书生。"
知耻足为勇,晏然谁汝令。
搏牛皮若截,噬马血成文。蹄角尚如此,肌肤安可云。
自杀与彼杀,未知何者臧。"
异刹碧天上,古香清桂岑。朗约徒在昔,章句忽盈今。
静看迟日上,闲爱野云平。风慢游丝转,天开远水明。


杏帘在望拼音解释:

dan dang li qian cao .fu gui fei gong shui ..
.jie ying zhong he tian di qing .fan xian die gu dong gao cheng .
qiang dong bian shi shang xin di .ye ye liu ying fei qu lai ..
fu xue chu shen jian .yao feng yi gao cen .ming tang jiu bu gou .yun gan he sen sen .
.xian yuan duo hao feng .bu yi zai jie dong .zao zao shi ming yuan .chang chang jiu xing tong .
wu san qiong zhi chu .ri xie qian fen can .pian yi qu jiang shang .dao ying ru qing lan ..
cong ci shi ren kai er mu .shi zhi ming jiang chu shu sheng ..
zhi chi zu wei yong .yan ran shui ru ling .
bo niu pi ruo jie .shi ma xue cheng wen .ti jiao shang ru ci .ji fu an ke yun .
zi sha yu bi sha .wei zhi he zhe zang ..
yi sha bi tian shang .gu xiang qing gui cen .lang yue tu zai xi .zhang ju hu ying jin .
jing kan chi ri shang .xian ai ye yun ping .feng man you si zhuan .tian kai yuan shui ming .

译文及注释

译文
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑?
  “周的《秩官》上(shang)说:‘地位相等国家的宾客来访,关尹便向上报告,行理手持符节去迎接,候人引路,卿士到(dao)郊外表示慰问,门尹清扫门庭,宗祝陪同客人行祭礼,司里安排住处,司徒调派仆役,司空视察道路,司寇查禁奸盗,虞人供应物品,甸人运送燃料,火师照看(kan)火烛,水师料理盥洗,膳宰进送熟食,廪人献奉粮米,司马备齐草料,工人检修车辆,百官各按职责照应,客人来访如同回到了家里。因此大小宾客无不感到满意。如果大国的客人到了,接待的规格就提高一个等级,更加恭敬。至于天子派官员到来,则由各部门的长官接待,上卿加以督察。如果天子下来巡视,就由国君亲临督察。’如今臣虽然没有什么才能,但还是天子的亲族,是奉了天子的使命作为宾客而途经陈国,然而主管的官员却不来照应,这是蔑视先王所制定的官职。
我真想让掌管春天的神长久做主,
交了不好的运气我又能怎么办呢?想摆脱却被碰得头破血流。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
泪眼倚楼不断自(zi)言语,双燕飞来,路上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮,梦中到哪寻他去?
深山寂寂只闻猿声哀愁,走着走着就见云收雾散。
我只管得到醉中的趣味,这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花似锦。
你不深入了解我的忠心,反而听信谗言对我发怒。
越过梅岭谁与我同路,回到家乡却身为俘囚。
  人的一生(sheng)忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽(liao)阔的原野尽情驰骋。
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树,涂抹了林中的青苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
送来一阵细碎鸟鸣。
一阵急雨即将收束春光,斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣,上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹,景色很美。可惜春光不解人意,悄悄归去。
战国七雄的胜负不可知,攻城杀将纷乱甚多。
将军神勇天生,犹如天上麒麟的后代,敌人如同洞里的蝼蚁一般,怎么能逃走呢?

注释
19.“其疏数”二句:意思是,那些嘉树美箭,疏密相宜,起伏有致,好像是聪明人精心设置的。数(cù),密。堰(yàn),倒伏。类:好像。
17.欤:语气词,吧
木华《海赋》:“波如连山。”太白本其语而倒用之,谓“连山似惊波”,遂成奇语。
[5]“弃燕”二句:语出《史记·陈涉世家》:“陈涉太息曰:嗟乎!燕雀安知鸿鹄之志哉!此喻陈伯之有远大的志向。
重叶梅 (2张)
22。遥:远远地。

赏析

  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  第二段再现了桂林瑰丽的自然风光,充满浓郁的生活气息。在歌咏自然风光的同时还表现了送人的真挚情谊。“与我分手。忘记我还是可以的,怎么能忘掉这美好的山水啊!”这不仅希望好友能记住这美丽的风景,还希望能永远记住他们的友谊。表现出作者感情细腻,非常珍惜这份友谊,“海内存知己,天涯若比邻”比较能反映出作者的心境。
  《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物,可一经大诗人李白的神笔点化,它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔,那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法,在这首小诗中得到了充分的体现。总之,这首诗虽无深意,但设想奇特,行文通俗且美妙,把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕(xin mu)其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起(er qi)),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活(gan huo)动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明(biao ming)诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取(lu qu)暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。
  诗的内容似无深义,却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬,凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空,冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里,景色全由人物情态写出,而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景,情景相生,是形成此诗佳境的显著特点。
  解释二:孤灯残月伴闲愁,
  这首诗当作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。前卫县,地理位置没有查到,李宷,两唐书无传,全唐诗无作品。少府,县尉,从八品。诗中表明,其与作者交情十年,汶水表明,当是作者浪游时的朋友。 首联出句发端起兴,杨柳,送别之物也,表依依惜别;对句点明时令,言事、言情。为离别而悲伤。颔联围绕送别展开,出句说李宷一去千里之外,不知何年何月再会,所以怨;对句回顾交情,十年相知,会有很多故事。情深意切。颈联出句写李宷离去,从黄河乘船顺流而下,孤帆远去,太急促了;对句写作者送客,慢慢骑马绕山路而行,不忍分别。尾联出句写同在离别之地相处的融洽;对句写送别的无可奈何,因而不胜凄切。此诗与《夜别韦司士》相比,可看出交情一浅一深的分寸。一般认为,唐人送别七律,高适的这首是最好的。
  “匈奴终不灭,寒山徒草草。”诗人思接千古,看到北方继匈奴而后,又有羌、突厥等为祸中原,非兵戈所能平夷,因此多少征战都是徒耗国力而已。
  诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句,在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去,吹散万里云“二句,上承”解世纷“作飞动的描写,用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生,九十诵古文“是反面的对比。就李白看来,面对安史之乱的混乱局面,即使自己已年逾花甲,但也不能像伏生那样,老死于经文之中,于国于民毫无(hao wu)补益。这是一层。”不然拂剑起,沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪,实现”济苍生,安黎元“的抱负,那么,也应在国难当头之时,拔剑而起,为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间,何因扬清芬“又是反面的对比。

创作背景

  柳宗元在参加“永贞革新”前两年,即贞元十九年至二十一年(803—805),曾任监察御史里行,是御史的见习官,可以和御史一样“分察百僚,巡按郡县,纠视刑狱,肃整朝仪”,可以到各地检查工作,民事、军事、财政都可以过问,品秩不高而权限较广。这篇文章,可能就是在此期间写的,是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。

  

陈易( 元代 )

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简 介

陈易 宋兴化军莆田人,字体常。少好学,该综经史,工诗。神宗熙宁初游京师,弃学从佛徒论出世法,有所契。归隐县之蔡溪岩,结庐而处,三十年不下山。徽宗崇宁初,举遗逸及入行,皆不就。时号陈聘君。宣和中卒。

书愤 / 陈宽

苔趾识宏制,沙潈游崩津。忽吟陶渊明,此即羲皇人。
"夜寒眠半觉,鼓笛闹嘈嘈。暗浪舂楼堞,惊风破竹篙。
今日赠君离别心,此中至浅造化深。用之可以过珪璧,
才能疑木雁,报施迷夷跖。楚奏絷钟仪,商歌劳甯戚。
世人并道离别苦,谁信山僧轻别离。"
长戟酋矛,粲其绥章。右翦左屠,聿禽其良。
十骑簇芙蓉,宫衣小队红。练香熏宋鹊,寻箭踏卢龙。
莲枝未长秦蘅老,走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘,一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟,晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。


玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋 / 章简

珠浦远明灭,金沙晴动摇。一吟道中作,离思悬层霄。"
桂江日夜流千里,挥泪何时到甬东。"
霜似败红芳,剪啄十数双。参差呻细风,噞喁沸浅江。
偶坐通宵见深旨。心知慷慨日昭然,前程心在青云里。"
南山何其悲,鬼雨洒空草。长安夜半秋,风前几人老。
欲以金帛酬,举室常bC颔。念当委我去,雪霜刻以憯。
自外天地弃不疑。近怜李杜无检束,烂漫长醉多文辞。
前与计吏西,始列贡士名。森然就笔札,从试春官卿。


归国谣·双脸 / 程浚

"洛阳天坛上,依稀似玉京。夜分先见日,月静远闻笙。
"斗水泻大海,不如泻枯池。分明贤达交,岂顾豪华儿。
岂无农夫亲耒耜。先生抱才终大用,宰相未许终不仕。
任棠置水竟无言。松窗宿翠含风薄,槿援朝花带露繁。
"万里为朝使,离家今几年。应知旧行路,却上远归船。
君心与我怀,离别俱回遑。譬如浸蘖泉,流苦已日长。
物象朝高殿,簪裾溢上京。春当九衢好,天向万方明。
受谴时方久,分忧政未成。比琼虽碌碌,于铁尚铮铮。


狼三则 / 刘宰

解留满地红桃花。桃花成泥不须扫,明朝更访桃源老。
如以膏濯衣,每渍垢逾染。又如心中疾,针石非所砭。
长思岁旦沙堤上,得从鸣珂傍火城。"
"漠漠复霭霭,半晴将半阴。春来自何处,无迹日以深。
楚王谋授邑,此意复中倾。未别子西语,纵来何所成。
独在西峰顶,年年闭石房。定中无弟子,人到为焚香。
虎翼分营势,鱼鳞拥阵行。誓心清塞色,斗血杂沙光。
天眼不见此奇骨。此骨纵横奇又奇,千岁万岁枯松枝。


与赵莒茶宴 / 严启煜

江浪迎涛日,风毛纵猎朝。弄闲时细转,争急忽惊飘。
汝既出家还扰扰,何人更得死前休。"
"视事画屏中,自称三癖翁。管弦泛春渚,旌旆拂晴虹。
"走马温汤直隼飞,相逢矍铄理征衣。
齿牙属为猾,禾黍暗生蟊。岂无司言者,肉食吞其喉。
我独胡为哉,坐与亿兆庆。譬如笼中鸟,仰给活性命。
下视生物息,霏如隙中尘。醯鸡仰瓮口,亦谓云汉津。
攒生犹有隙,散布忽无垠。讵可持筹算,谁能以理言。


剑器近·夜来雨 / 曹涌江

带席帽,骑驴去。余对醁醽不能斟,君且来,
自有意中侣,白寒徒相从。"
五千兵马引旌旗。水通山寺笙歌去,骑过虹桥剑戟随。
平阳不独容宾醉,听取喧唿吏舍声。"
"池中春蒲叶如带,紫菱成角莲子大。
四行高树拥朱门。家贫境胜心无累,名重官闲口不论。
敬兹不能寐,焚柏吟道篇。"
如聆笙竽韵,来自冥冥天。白日变幽晦,萧萧风景寒。


满江红·敲碎离愁 / 邵知柔

"公馆似仙家,池清竹径斜。山禽忽惊起,冲落半岩花。
厚念恐伤性,薄田忆亲锄。承世不出力,冬竹肯抽菹。
"新桂如蛾眉,秋风吹小绿。行轮出门去,玉銮声断续。
因言辛庾辈,亦愿放羸孱。既回数子顾,展转相连攀。
如今县令亦风流。新开潭洞疑仙境,远写丹青到雍州。
睹物洛阳陌,怀人吴御亭。寄言垂天翼,早晚起沧溟。"
新果及异鲑,无不相待尝。到今三十年,曾不少异更。
皇曰咨愬,裕乃父功。昔我文祖,惟西平是庸。


孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 王凤娴

斋性空转寂,学情深更专。经文开贝叶,衣制垂秋莲。
地远仍连戍,城严本带军。傍江低槛月,当岭满窗云。
谁看挟剑赴长桥,谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门,
新年送客我为客,惆怅门前黄柳丝。"
"清江悠悠王气沉,六朝遗事何处寻。
"谁言旧居止,主人忽成客。僮仆强与言,相惧终脉脉。
深思罢官去,毕命依松楸。空怀焉能果,但见岁已遒。
十见蛮江白芷生。自此曾沾宣室召,如今又守阖闾城。


念奴娇·留别辛稼轩 / 郑震

长明灯是前朝焰,曾照青青年少时。"
"巢由昔避世,尧舜不得臣。伊吕虽急病,汤武乃可君。
截道蝉冠碍,漫天玉露频。儿童怜小巧,渐欲及车轮。
"薝卜林中黄土堆,罗襦绣黛已成灰。芳魂虽死人不怕,
月娥双双下,楚艳枝枝浮。洞里逢仙人,绰约青宵游。
群阴欲午钟声动,自煮溪蔬养幻身。"
权门众所趋,有客动百千。九牛亡一毛,未在多少间。
"少年饮酒时,踊跃见菊花。今来不复饮,每见恒咨嗟。


菩萨蛮·春风试手先梅蕊 / 李进

肠断绝,泪还续,闲人莫作相思曲。"
刃莫毕屠。泽熯于爨,pP炎以浣。殄厥凶德,乃驱乃夷。
一尊春酒甘若饴,丈人此乐无人知。花前醉倒歌者谁,
"戟户洞初晨,莺声雨后频。虚庭清气在,众药湿光新。
船头大铜镮,摩挲光阵阵。早早使风来,沙头一眼认。
好诗更相嫉,剑戟生牙关。前贤死已久,犹在咀嚼间。
"州远雄无益,年高健亦衰。兴情逢酒在,筋力上楼知。
攀援信不易,风雨正凄凄。已怪杜鹃鸟,先来山下啼。