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眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔

南北朝 / 韩驹

"承华东署三分务,履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁,
冕旒辞北阙,歌舞怨西陵。惟有金茎石,长宵对玉绳。"
心期周太子,下马拜虚碧。鹤驾如可从,他年执烟策。
"乌生几子林萧条,雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆,
唯愁陌上芳菲度,狼藉风池荷叶黄。"
雕笼悲敛翅,画阁岂关心。无事能言语,人闻怨恨深。"
别业去千里,旧乡空四邻。孤舟寻几度,又识岳阳人。"
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
路愧前冈月,梳惭一颔丝。乡人不可语,独念畏人知。"
春风堪赏还堪恨,才见开花又落花。"
狼藉愁桃坠脸红。凤辇只应三殿北,鸾声不向五湖中。
"玄发新簪碧藕花,欲添肌雪饵红砂。
慰老资歌笑,销愁仰酒浆。眼看狂不得,狂得且须狂。"
唯有新昌故园月,至今分照两乡人。"
敢竞桃李色,自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠,人岂辨裁红。


眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔拼音解释:

.cheng hua dong shu san fen wu .lv dao xi chi qi guo chun .ge jiu you you liao zu sui .
mian liu ci bei que .ge wu yuan xi ling .wei you jin jing shi .chang xiao dui yu sheng ..
xin qi zhou tai zi .xia ma bai xu bi .he jia ru ke cong .ta nian zhi yan ce .
.wu sheng ji zi lin xiao tiao .xiong wu qiu shi ci shou chao .ye chou feng yu chao qing fu .
wei chou mo shang fang fei du .lang jie feng chi he ye huang ..
diao long bei lian chi .hua ge qi guan xin .wu shi neng yan yu .ren wen yuan hen shen ..
bie ye qu qian li .jiu xiang kong si lin .gu zhou xun ji du .you shi yue yang ren ..
qing yin xu zan qi .xiu se zheng kan si .zhi dai hui jin ri .yin qin fan yu zhi ..
ding hu long jian yuan .meng si ri chu shen .wei you yun shao le .chang liu zhi shi yin .
.gu jin si dao jue .nan bei da jiang fen .shui kuo tun cang hai .ting gao su duan yun .
lu kui qian gang yue .shu can yi han si .xiang ren bu ke yu .du nian wei ren zhi ..
chun feng kan shang huan kan hen .cai jian kai hua you luo hua ..
lang jie chou tao zhui lian hong .feng nian zhi ying san dian bei .luan sheng bu xiang wu hu zhong .
.xuan fa xin zan bi ou hua .yu tian ji xue er hong sha .
wei lao zi ge xiao .xiao chou yang jiu jiang .yan kan kuang bu de .kuang de qie xu kuang ..
wei you xin chang gu yuan yue .zhi jin fen zhao liang xiang ren ..
gan jing tao li se .zi cheng dao chi gong .die you mi jian cui .ren qi bian cai hong .

译文及注释

译文
山里的(de)水果都很散乱细小,到(dao)处混(hun)杂生长(chang)着橡树和山栗。
我将回什么地方啊?”
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君,有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与(yu)潇湘的离人距离无限遥远。
为了什么事长久留我在边塞?
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能拔下玉钗在回阑轻叩。
生离死别人间事,残魂孤(gu)影倍伤神;
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
追逐园林里,乱摘未熟果。
海涛落下,终归泥沙,翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
我早知道忠言直谏有祸,原想忍耐却又控制不住。
夜静月黑雁群飞得很高,单于趁黑夜悄悄地逃窜。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?

注释
2、自若:神情不紧张。
琴高:《列仙传》:琴高者,赵人也。以鼓琴为宋康王舍人,行涓彭之术,浮游冀州、涿郡之间。二百余年后,辞入涿水中取龙子。与弟子期日,皆洁斋待于水旁设祠,果乘赤鲤来,出坐祠中,旦有万人观之。留一月余,复入水去。
⑵把:拿。
援疑质理:提出疑难,询问道理。
16.看:一说为“望”。
(1)临江仙:双调小令,唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”,《张子野词》入“高平调”。
⑴羽翼摧残:鸟儿的翅膀被折断。

赏析

  全文可以分三部分。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红(sui hong)”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效(shu xiao)果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  最后两句“谁言寸草心,报得三春晖”,是作者直抒胸臆,对母爱作尽情的讴(de ou)歌。这两句采用传统的比兴手法:儿女像区区小草,母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢?悬绝的对比,形象的比喻,寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其(jue qi)长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量(liang)。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚(zhen zhi)、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形,保治于未然。”必要时以死进谏,促使君主悔悟。作者所提倡的做法,显然比豫让的行为高明得多,但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末,对那些朝秦暮楚的政客提出的批评,也是由此而来。
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”,写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性,而非门阀之士的放荡纵酒,自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的,他不慕荣利,不能摆脱贫困,便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒,他却毫无拘束,一去即饮,一醉方休,又反映了他的坦率与认真,并没有当(you dang)时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
  愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里,以姓得名,所以叫冉溪;又有人说溪水能染色,所以叫染溪。总之,不论叫它冉溪还是叫它染溪,都是有缘由的。那么,为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者,犹龂龂然,不可以不更也”。意思是说,当地人对于究竟是冉溪,还是染溪,争论不休,所以不能不改。但是,为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪,谪潇水上。爱是溪,入二三里,得其尤绝者家焉。古有愚公谷,今予家是溪,而名莫能定……故更之为愚溪”。
  诗人感叹好友远谪他乡,孑然独往,同情好友抱名器而蹀躞一时,不得重用,劝慰好友不必计较一时得失,当珍重自我,葆光守真,以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴,诗人设身处地地与好友同悲欢,真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛,思绪万千。
  尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘,便把山药煮成的薯粥,认为赛过琼浆,于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

韩驹( 南北朝 )

收录诗词 (8512)
简 介

韩驹 韩驹(1080~1135)北宋末南宋初江西诗派诗人,诗论家。字子苍,号牟阳,学者称他陵阳先生。陵阳仙井(治今四川仁寿)人。少时以诗为苏辙所赏。徽宗政和初,召试舍人院,赐进士出身,除秘书省正字,因被指为苏轼之党谪降,后复召为着作郎,校正御前文籍。宣和五年(1123)除秘书少监,六年,迁中书舍人兼修国史。高宗立,知江州。绍兴五年(1135)卒。写诗讲究韵律,锤字炼句,追求来历典故,写有一些反映现实生活的佳作,有《陵阳集》四卷,今存。

减字木兰花·莎衫筠笠 / 高玮

余怀慕君子,且欲坐潭石。持此返伊川,悠然慰衰疾。"
"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。
祇园说法无高下,尔辈何劳尚世情。"
急管停还奏,繁弦慢更张。雪飞回舞袖,尘起绕歌梁。
师问寄禅何处所,浙东青翠沃洲山。
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
夜深寒峒响,秋近碧萝鲜。未省明君意,遗踪万古传。"
迷路喜未远,宿留化人城。前心宛如此,了了随静生。


三岔驿 / 李镗

月隐仙娥艳,风残梦蝶扬。徒悲旧行迹,一夜玉阶霜。"
文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病,府中欢笑胜寻医。
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
寂寞嵩峰云外寺,常多梦里过斋时。
"昆仑九层台,台上宫城峻。西母持地图,东来献虞舜。
"新阳归上苑,嘉树独含妍。散漫添和气,曈昽卷曙烟。
"古庙无人入,苍皮涩老桐。蚁行蝉壳上,蛇窜雀巢中。


解连环·秋情 / 曹遇

巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
我身与子同,日被饥寒迫。侧望卿相门,难入坚如石。
"不堪旅宿棣花馆,况有离群鸿雁声。
鞔鼓画麒麟,看君击狂节。离袖飐应劳,恨粉啼还咽。
偶然飞一箭,无事在千金。回望凌烟阁,何人是此心。"
"华省春霜曙,楼阴植小松。移根依厚地,委质别危峰。
幽抱吟九歌,羁情思湘浦。四时皆异状,终日为良遇。
"楼有章亭号,涛来自古今。势连沧海阔,色比白云深。


咏萤诗 / 庄绰

常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
分鸾岂遐阻,别剑念相寻。倘甘蓬户贱,愿俟故山岑。"
"嚣尘楚城外,一寺枕通波。松色入门远,冈形连院多。
"钓艇同琴酒,良宵背水滨。风波不起处,星月尽随身。
"玉窗抛翠管,轻袖掩银鸾。错落云车断,丁泠金磬寒。
喜君来白社,值我在青谿.应笑于陵子,遗荣自灌畦。"
"书意诗情不偶然,苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣,
只向方师小廊下,回看门外是樊笼。"


巴江柳 / 蔡庄鹰

"清剡与严湍,潺湲皆可忆。适来玩山水,无此秋潭色。
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和,乐助埙篪酒易醺。
"銮舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
金鞍玉勒无颜色,泪满征衣怨暴秦。"
鸬鹚与钓童,质异同所愿。"
不辞便送东山去,临老何人与唱歌。"
对床风雨话离愁。清樽不负花前约,白发惊看镜里秋。
"看看北雁又南飞,薄幸征夫久不归。


减字木兰花·楼台向晓 / 留元崇

"我有爱山心,如饥复如渴。出谷一年馀,常疑十年别。
"万里茫茫天堑遥,秦皇底事不安桥。
飞狖啼攀桂,游人喘倚松。入林寒z9々,近瀑雨濛濛。
散作上林今夜雪,送教春色一时来。"
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,
"年少风流七品官,朱衣白马冶游盘。
鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。


清平乐·检校山园书所见 / 黄损

"昨与美人对尊酒,朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯,
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"
"十层花宇真毫相,数仞峰峦閟月扉。攒立宝山中色界,
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。
"衣冠零落久,今日事堪伤。厨起青烟薄,门开白日长。
游忆高僧伴,吟招野客听。馀波不能惜,便欲养浮萍。"
夏雨莲苞破,秋风桂子凋。(《题天竺寺》。


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 陈独秀

范恣沧波舟,张怀赤松列。惟应讵身恤,岂敢忘臣节。
百鸟有啼时,子规声不歇。春寒四邻静,独叫三更月。
墙蒿藏宿鸟,池月上钩鱼。徒引相思泪,涓涓东逝馀。"
入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。
"天子念疲民,分忧辍侍臣。红旗高起焰,绿野静无尘。
"未登崖谷寻丹灶,且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼,
"罢分符竹作闲官,舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困,
"映水有深意,见人无惧心。(《题鹭鸶障子》。


送渤海王子归本国 / 杨传芳

一富何须龙颔前,千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳,
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠,秦文有宝进蓝田。
号为精兵处,齐蔡燕赵魏。合环千里疆,争为一家事。
意气苟相合,神明无古今。登城见遗庙,日夕空悲吟。"
枕润眠还懒,车羸出转忧。散空烟漠漠,迸熘竹修修。


四字令·拟花间 / 强彦文

江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
跳鱼翻荇叶,惊鹊出花枝。亲友皆千里,三更独绕池。"
"火天无处买清风,闷发时来入梵宫。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。"
"乘春方启闭,羞献有常程。洁朗寒光彻,辉华素彩明。