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过垂虹

明代 / 陈与京

鸡鸣前结束,争去恐不早。百年路傍尽,白日车中晓。
"风帘淅淅漏灯痕,一半秋光此夕分。
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
忸恨山思板,怀归海欲航。角吹魂悄悄,笛引泪浪浪。
月魄侵簪冷,江光逼屐清。半酣思救世,一手拟扶倾。
宝箱开处五云飞。德音耳聆君恩重,金印腰悬己力微。
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
谢公难避苍生意,自古风流必上台。"
背风开药灶,向月展渔罾。明日前溪路,烟萝更几层。"
一片寒塘水,寻常立鹭鸶。主人贫爱客,沽酒往吟诗。
"片雨过前汀,端居枕簟清。病魔随暑退,诗思傍凉生。
"千重烟树万重波,因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱,


过垂虹拼音解释:

ji ming qian jie shu .zheng qu kong bu zao .bai nian lu bang jin .bai ri che zhong xiao .
.feng lian xi xi lou deng hen .yi ban qiu guang ci xi fen .
niao dao long jiao xi xing hou .qi jiang fan yi fu xin qi ..
niu hen shan si ban .huai gui hai yu hang .jiao chui hun qiao qiao .di yin lei lang lang .
yue po qin zan leng .jiang guang bi ji qing .ban han si jiu shi .yi shou ni fu qing .
bao xiang kai chu wu yun fei .de yin er ling jun en zhong .jin yin yao xuan ji li wei .
.tian tai feng zhao zi ni xin .ma shou qian zhan bei dou cheng .ren zai han guan xian wang qi .
.dai yuan yi nan wen .lei lei ci gu cheng .min tian qin bu jin .ke lu ta huan ping .
xie gong nan bi cang sheng yi .zi gu feng liu bi shang tai ..
bei feng kai yao zao .xiang yue zhan yu zeng .ming ri qian xi lu .yan luo geng ji ceng ..
yi pian han tang shui .xun chang li lu si .zhu ren pin ai ke .gu jiu wang yin shi .
.pian yu guo qian ting .duan ju zhen dian qing .bing mo sui shu tui .shi si bang liang sheng .
.qian zhong yan shu wan zhong bo .yin bian he fang diao mi luo .chu di bu zhi qin di luan .

译文及注释

译文
悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小(xiao)路通向荒芜小园。
  双桨划破长满莼菜的水波,整个(ge)蓑衣淋着松林的密雨,暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸,它翩翩飞舞似欲降下,却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴,荡开云雾寒雪,乘着孤舟连夜起程。伤(shang)心往事今又重见,依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰,像(xiang)青色黛痕低压着双眸脉脉含情。  小舟驶入采香小溪,那里正是早春寒冷,老夫我婆娑起舞,独自放歌谁来回应?在垂虹桥头向西遥望,孤舟御风引领我飘然远行,这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远,我正凝神思念,她耳戴明珠闪闪,足裹裹袜纤纤,如今美人何在?唯有倚眺的栏杆,伴人徘徊片刻间。
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
箭靶已树起目标鲜明,大幅的布侯也挂定。
人生自古以来有谁能够长生不死?我要留一片爱国的丹心映照史册。
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
尸骨遍野血流成河,叛军叛臣都把官封。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
被举荐的公门子弟称为人才,实际上却怯懦不敢担当;胆子如鸡一样小。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠(chang)的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之(zhi)时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝,又何必贪求(qiu)卿卿我我的朝欢暮乐呢。
李邕寻求机会要和我见面,王翰愿意与我结为近邻。
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。

注释
①香墨:画眉用的螺黛。
⑵尚衣:官名。隋唐有尚衣局,掌管皇帝的衣服。翠云裘:饰有绿色云纹的皮衣。
⑵入春才七日:即人日。把春节当成春天开始,故言“入春”。
[10]轘(huán)辕:山名,在今河南偃师县东南。
茸:推置其中。蚕室:温暖密封的房子。言其象养蚕的房子。初受腐刑的人怕风,故须住此。
10、知音:《列子·汤问》载:伯牙善鼓琴,钟子期善听琴。伯牙琴音志在高山,子期说“峩峩兮若泰山”;琴音意在流水,子期说“洋洋兮若江河”。伯牙所念,锺子期必得之。后世遂以“知音”比喻知己,同志。三国·曹丕《与吴质书》:“徐、陈、应、刘,一时俱逝,痛可言邪……伯牙绝弦於钟期,仲尼覆醢於子路,痛知音之难遇,伤门人之莫逮。”唐·杜甫《哭李常侍峄》诗:“斯人不重见,将老失知音。”明·唐顺之《谢病赠别高参政》诗:“逝将归旧林,复此别知音。”浩然《艳阳天》第六九章:“(弯弯绕)可见到‘知音’了,哪还肯白白地放过去呢?”
(55)侈兴土木——大修宫殿庙宇。

赏析

  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。
  处在边缘的小人物的呼号,是软弱无力又震撼人心的。软弱无力,是因为位卑职微而不会有人理睬,不会有人在意;震撼人心,是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴(xing),表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
  诗人把目光略收回来,就又看见苍苍树色(shu se),随关城一路远去。关外便是黄河,它从北面奔涌而来,在潼关外头猛地一转,径向三门峡冲去,翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字,传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍,耳听河声汹汹,把场景描写得绘声绘色,使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里,诗人连用四句景句,安排得如巨鳌的四足,缺一不可,丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句,又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联,完全相同,是诗人偏爱的得意之笔。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面(si mian)洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  第一句“只知逐胜忽忘寒”,写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷,第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立,在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷,寻觅美景,立于风中,在夕阳中欣赏美景的形象,把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
  这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题,古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁,咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创,抒情宛转,语言优美,音韵和谐,艺术性较高,在初唐即受推崇,历来传为名篇。
  第三句诗锋一转,写穿绫罗绸缎的贵人。他们穿着华美的衣服,然而他们哪里知道蚕农和织妇的辛酸,他们只知贪爱绣在绸缎上的鸳鸯图案。这样,这首诗的中心思想就更为明显,更清楚地点明封建社会贫富的对立,写出劳动人民对那些不劳而获的寄生虫的愤恨和鄙视,诗的社会意义就更深刻,社会作用更广泛了。
  三藏,是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷,指《维摩诘所说经》,天女散花的故事就出自这本佛经。清词:清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国,”是指佛国。绮语,佛家的说法,在佛家看来,绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词,花落如雨下。
  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂(duan zan)。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。
  《东坡》苏轼 古诗(gu shi)是一个地名,在当时黄州州治黄冈(今属湖北)城东。它并不是什么风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年,作者被贬官到黄州,弃置闲散,生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼,给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地,苏轼加以整治,躬耕其中,这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木,还筑起居室——雪堂,亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字,并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以,他对这里是倾注着爱的。
  这首诗写出了诗人坚持正义与友情,以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人,客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感,朴挚中带有慷慨,深沉而又不粘滞,处逆境而无悲凉,四次化用杜甫诗却不损骨力,凝重沉着,是《后山集》中的力作。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗,一般人都易于觉察;但有声的静寂,有光的幽暗,则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感,才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感,又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。
  船发江苏淮安,作者望见太湖流域一幅纯美的画面:充满生机的湖面,年轻美丽的采菱女,红、青、白的水上生物,还有碧绿的湖水,一抹抹浓重的色彩,在作者眼中荡漾。
  “长驱渡河洛,直捣向燕幽”,预言战事,充满必胜信心;“长驱”、“直捣”,势如破竹;“河洛”、“燕幽”,渡黄河是恢复宋朝旧疆,向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州,这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。

创作背景

  《《春雨》李商隐 古诗》作于大中四年,是诗人初到徐幕雨夜思家所作,题作《《春雨》李商隐 古诗》,却并非直接写《春雨》李商隐 古诗,而是抒写在春夜雨中的相思之情。

  

陈与京( 明代 )

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简 介

陈与京 陈与京,莆田(今属福建)人。哲宗绍圣四年(一○九七)进士。事见清干隆《莆田县志》卷一二。

咏画障 / 陈庆槐

"栖栖老楚未遭时,债主凭陵似迫危。
零落亡珠缀,殷勤谢玉钩。凉宵何必卷,月自入轩流。"
"孤吟望至公,已老半生中。不有同人达,兼疑此道穷。
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
"远地能相访,何惭事力微。山中深夜坐,海内故交稀。
"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。
正是清和好时节,不堪离恨剑门西。"
"尝闻灼灼丽于花,云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水,


更漏子·本意 / 张文恭

骨竟埋青冢,魂应怨画人。不堪逢旧宅,寥落对江滨。"
人地应无比,簟瓢奈屡空。因思一枝桂,已作断根蓬。
死恨物情难会处,莲花不肯嫁春风。"
腊泉冰下出,夜磬月中寻。尽欲居岩室,如何不住心。"
"满庭松桂雨馀天,宋玉秋声韵蜀弦。乌兔不知多事世,
坞中横笛偏多感,一涕阑干白角巾。"
"桑柘穷头三四家,挂罾垂钓是生涯。
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋,永依棠树托蓬根。"


浪淘沙·莫上玉楼看 / 焦焕炎

世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步,司晨谁要牝鸡鸣。
楚王宫去阳台近,莫倚风流滞少年。"
钓篷和雨看,樵斧带霜闻。莫惜寻常到,清风不负人。"
鱼网不在天,鸟网不张水。饮啄要自然,何必空城里。"
风标欺鹭鹤,才力涌沙泉。居僻贫无虑,名高退更坚。
"深山多隙地,无力及耕桑。不是营生拙,都缘觅句忙。
钓舟春岸泊,庭树晓莺还。莫便求栖隐,桂枝堪恨颜。"
青云自有鹓鸿待,莫说他山好薜萝。"


三部乐·商调梅雪 / 高炳麟

自顾下儒何以祝,柱天功业济时才。"
递香风细细,浇绿水瀰瀰。只共山僧赏,何当国士移。
蛙吹鸣还息,蛛罗灭又光。正吟秋兴赋,桐景下西墙。"
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
立朝鸣珮重,归宅典衣贫。半醉看花晚,中餐煮菜春。
只怪游人思易伤。才见早春莺出谷,已惊新夏燕巢梁。
何事晚来微雨后,锦江春学曲江春。"
百万人甘一掷输,玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子,


周颂·酌 / 陈允升

出门何事休惆怅,曾梦良人折桂枝。"
景逼归檐燕,歌喧已醉身。登临兴未足,喜有数年因。"
洛阳才子多情思,横把金鞭约马头。
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"
俄然阴霾作,城郭才霢霂。绝顶已凝雪,晃朗开红旭。
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
月上僧归后,诗成客梦中。更闻栖鹤警,清露滴青松。"


清平乐·夜发香港 / 王初

支公尚有三吴思,更使幽人忆钓矶。"
"海涨兵荒后,为官合动情。字人无异术,至论不如清。
有雨难澄镜,无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟,荡必蔡姬舟。
"秋天木叶干,犹有白花残。举世稀栽得,豪家却画看。
庸谋但解遮贤路,不解迎贤谋自昌。"
既舍黔中西换得,又令生去益堪悲。"
岐路春三月,园林海一涯。萧然正无寐,夜橹莫咿哑。"
罗帏翠幕珊瑚钩。玉盘新荐入华屋,珠帐高悬夜不收。


望木瓜山 / 缪万年

"年年长是阻佳期,万种恩情只自知。
"双鹭雕笼昨夜开,月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在,
"文昌二十四仙曹,尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少,
盘蹙陵阳壮,孤标建邺瞻。霁馀堪洗目,青出谢家檐。"
人间无处买烟霞,须知得自神仙手。也知价重连城璧,
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去,争知荒冢不荣来。
人君却禀将军令,按辔垂鞭为缓行。"
一卷新书满怀泪,频来门馆诉饥寒。"


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫 / 方怀英

片云穿塔过,枯叶入城飞。翻怕宾鸿至,无才动礼闱。"
劳生多故疾,渐老少新知。惆怅都堂内,无门雪滞遗。"
"绝岛跨危栏,登临到此难。夕阳高鸟过,疏雨一钟残。
"故人相别尽朝天,苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺,
依栖常接迹,属和旧盈编。开口人皆信,凄凉是谢毡。"
柱石林公远,缣缃故国饶。奇踪天骥活,遗轴锦鸾翘。
"辽水华亭旧所闻,病中毛羽最怜君。
我虽未似师披衲,此理同师悟了然。"


华胥引·秋思 / 周暕

渐寒沙上雨,欲暝水边村。莫忘分襟处,梅花扑酒尊。"
"古驿成幽境,云萝隔四邻。夜灯移宿鸟,秋雨禁行人。
清净高楼松桧寺,世雄翻愧自低腰。"
"苦贫皆共雪,吾子岂同悲。永日应无食,经宵必有诗。
"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散,离魂渐逐杜鹃飞。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看,暮风吹落绕栏收。


周颂·丝衣 / 吴保初

力尽才瞵见邻圃。下来娇喘未能调,斜倚朱阑久无语。
贡艺披沙细,酬恩戴岳轻。心期公子念,滴酒在雕楹。"
金鼎神仙隐,铜壶昼夜倾。不如早立德,万古有其名。"
小孽乖躔次,中兴系昊苍。法尧功已普,罪己德非凉。
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。
时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼,雨忆凭阑望海门。
"卫玠羊车悬,长卿驷马姿。天嫌太端正,神乃减风仪。
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。