玉楼春·空园数日无芳信
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
"旅馆岁阑频有梦，分明最似此宵希。
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
"半空飞下水，势去响如雷。静彻啼猿寺，高陵坐客台。
我有中心乐，君无外事忙。经过莫慵懒，相去两三坊。"
且喜陟冈愁已散，登舟只恨渡江迟。"
坐满绣衣皆不识，可怜红脸泪双垂。"
久闻仙客降，高卧诏书来。一入深林去，人间更不回。"
翠崖幽谷分明处，倦鸟归云在眼前。
玉楼春·空园数日无芳信拼音解释:
zhu yin san nian zuo .shan ju bai shi xiu .fen xiang kai chi ku .ta yue shang cheng lou .
.lv guan sui lan pin you meng .fen ming zui si ci xiao xi .
shi qing jin lang yu xian zhou .ding xiang feng li fei jian cao .qiong zhu yan zhong dong jiu gou .
hai tu zhuang yu zhou .shu mu ji ya qian .zhu se qing lian di .shan guang yuan ru yan .
.ban kong fei xia shui .shi qu xiang ru lei .jing che ti yuan si .gao ling zuo ke tai .
wo you zhong xin le .jun wu wai shi mang .jing guo mo yong lan .xiang qu liang san fang ..
qie xi zhi gang chou yi san .deng zhou zhi hen du jiang chi ..
zuo man xiu yi jie bu shi .ke lian hong lian lei shuang chui ..
jiu wen xian ke jiang .gao wo zhao shu lai .yi ru shen lin qu .ren jian geng bu hui ..
cui ya you gu fen ming chu .juan niao gui yun zai yan qian .
译文及注释
译文
在枫叶掉落的淅沥声中，带来了秋天的讯息。
逐猎(lie)者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
雉鸡鸣叫麦儿(er)即将抽穗，蚕儿成眠桑(sang)叶已经薄稀。
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
何必吞黄金，食白玉？
银鞍与白马相互辉映，飞奔起来如飒飒流星。
柳丝空有万千条，却不能把溪头的画船拴牢，竟然让它走掉。看看今宵，也像那天一样，弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节，又何处寻找(zhao)我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少，一行行泪痕流在脸上，至今也难消。自你(ni)别后我心情不好，懒搽胭脂(zhi)扮容貌，那脂粉的红色，全被春风偷去，抹在杏花的枝梢。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖水一样青。
无限眷恋(lian)地抚摸着犁耙，
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
注释
骋：使······奔驰。
（21）史佚：周武王时的史官尹佚。史佚促成桐叶封弟的说法，见《史记·晋世家》。
146、废：止。
⒆五处：即诗题所言五处。
⑸初暝：夜幕刚刚降临。
赏析
诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问；后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”，用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切；简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实，而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来(chu lai)。于是他干脆起床，“开户临西园”。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己(zi ji)、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治(zheng zhi)的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
这是《诗经》中最简短的篇章之一，文句虽简单，但在《周颂》中地位却较重要：它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞，通过模仿（所谓“象”）其外在的征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗，称扬文王多以文德，赞美其武功，那就显得意义非同一般了。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山(cong shan)农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来(chu lai)。于是他干脆起床，“开户临西园”。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己(zi ji)、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治(zheng zhi)的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
这是《诗经》中最简短的篇章之一，文句虽简单，但在《周颂》中地位却较重要：它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞，通过模仿（所谓“象”）其外在的征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗，称扬文王多以文德，赞美其武功，那就显得意义非同一般了。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山(cong shan)农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
创作背景
庆历三年（1043年），韩琦、范仲淹、富弼等执政，欧阳修、余靖等也出任谏官。这时开始实行一些政治改革。从范仲淹、欧阳修等人相继贬官开始，他们已经被保守派官僚指为朋党。此后党议不断发生，宋仁宗在1038年（宝元元年）还特意下过“戒朋党”的诏书。到了1043年，吕夷简虽然被免职，但他在朝廷内还有很大的势力。为了反对改革，以夏竦为首的一伙保守派官僚就正式攻击范仲淹、欧阳修是“党人”。范仲淹以直言遭贬，欧阳修在朝廷上争论力救。只有当时的谏官高若讷认为范仲淹当贬。欧阳修写给高若讷一封信，指责高若讷不知道人间还有羞耻之心。高若讷将此信转交当局，结果欧阳修连坐范仲淹被贬。还有一些大臣也因为力救范仲淹而被贬，当时便有一些大臣将范仲淹及欧阳修等人视为朋党。后来仁宗时范仲淹与欧阳修再次被召回朝廷委以重任。欧阳修当时担任谏官，为了辩论这种言论也为了为自己辩护，就在庆历四年（1044年）上了一篇奏章，叫《《朋党论》欧阳修 古诗》，给夏竦等人以坚决的回击。《《朋党论》欧阳修 古诗》这篇著名的政论文，在革新派与保守派的斗争中，同样是很有战斗意义的。
满江红·和范先之雪
"林疏多暮蝉，师去宿山烟。古壁灯熏画，秋琴雨润弦。
无那子规知向蜀，一声声似怨春风。"
"婺女星边喜气频，越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客，
雨晴九陌铺江练，岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉，
还叱楫师看五两，莫令辜负济川心。"
西邻年少问东邻，柳岸花堤几处新。
露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。秋思高萧萧，客愁长袅袅。
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
送元二使安西 / 渭城曲
"婺女星边气不秋，金华山水似瀛州。
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞，荡摇五岳崩山根。
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
黛敛愁歌扇，妆残泣镜台。繁阴莫矜衒，终是共尘埃。"
到京人事多，日无闲精魂。念子珍重我，吐辞发蒙昏。
"欲入凤城游，西溪别惠休。色随花旋落，年共水争流。
金殿更戎幄，青祛换毳衣。登车随伴仗，谒庙入中闱。
十月苦长夜，百年强半时。新开一瓶酒，那得不相思。"
采桑子·春深雨过西湖好
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
羁人方罢梦，独雁忽迷群。响尽河汉落，千山空纠纷。"
"西风屡鸣雁，东郊未升日。繁烟幕幕昏，暗骑萧萧出。
"知君饯酒深深意，图使行人涕不流。
潮回画槛水声微，闲吟山际邀僧上，暮入林中看鹤归。
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
如练如霜在何处，吴山越水万重云。"
荷静蓬池鲙，冰寒郢水醪。荔枝来自远，卢橘赐仍叨。
鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹，两家随分斗金钿。
汗洽聊箕踞，支羸暂虎蹲。濯缨闲更入，漱齿渴仍吞。
"外翁七十孙三岁，笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣，
将随落叶去，又绕疏苹起。哀响云合来，清馀桐半死。
酒泛金英丽，诗通玉律清。何言辞物累，方系万人情。"
塞雁冲寒过，山云傍槛飘。此身何所似，天地一渔樵。"
刘氏善举
"粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。
"御水初销冻，宫花尚怯寒。千峰横紫翠，双阙凭阑干。
"去岁暮春上巳，共泛洛水中流。今岁暮春上巳，
已谓无妖土，那知有祸胎。蕃兵依濮柳，蛮旆指江梅。
"花颔红騣一何偏，绿槐香陌欲朝天。
"渚亭临净域，凭望一开轩。晚日分初地，东风发杏园。
贮书只在怀袖中。莫如书字故难久，愿学同心长可同。"
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
共工怒触不周山
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
又及悬车岁，筋力转衰弱。岂以贫是忧，尚为名所缚。
蕴玉抱清辉，闲庭日潇洒。块然天地间，自是孤生者。
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，
往事与尘化，新愁生曲终。回轩叶正落，寂寞听秋风。"
百年命促奔马疾，愁肠盘结心摧崒。今朝稽首拜仙兄，
题青泥市萧寺壁
始从天目游，复作罗浮行。云卧石林密，月窥花洞明。
"归省值花时，闲吟落第诗。高情怜道在，公论觉才遗。
雨师一日三回到，栋里闲云岂得栖。"
诗情分绣段，剑彩拂霜毫。此举关风化，谁云别恨劳。"
"秋江欲起白头波，贾客瞻风无渡河。
今日无言春雨后，似含冷涕谢东风。"
"塞草黄来见雁稀，陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓，
年长归何处，青山未有家。赏春无酒饮，多看寺中花。
七日夜女歌·其二
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
雨湿渡头草，风吹坟上花。却驱羸马去，数点归林鸦。"
光凝珠有蒂，焰起火无烟。粉腻黄丝蕊，心重碧玉钱。
玄功曷可报，感极惟勤拳。霓旌不肯驻，又归武夷川。
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
永望情无极，频来困不辞。云峰晴转翠，烟树晓逾滋。
晴日移虹影，空山出鹤声。老郎闲未得，无计此中行。"
留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。
巴女词
珍重来章相借分，芳名未识已曾闻。"
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿，枕上风来送夜寒。
始惬仓箱望，终无灭裂忧。西成知不远，雨露复何酬。"
宁用管弦来合杂，自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌，
一番弄色一番退，小妇轻妆大妇愁。"
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
武皇一夕梦不觉，十二玉楼空月明。"
杂诗
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照，古井寒泉见底清。
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。
老来放逐潇湘路，泪滴秋风引献之。"
"自得君王宠爱时，敢言春色上寒枝。
念我故人劳碌久，不如投老卧沧洲。"
"轩辕厌代千万秋，渌波浩荡东南流。今来古往无不死，
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
"征鞍欲上醉还留，南浦春生百草头。