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水仙子·游越福王府

明代 / 陈廷绅

暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。
南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。
"秦中岁云暮,大雪满皇州。雪中退朝者,朱紫尽公侯。
形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
秋来寥落惊风雨,叶满空林踏作泥。"
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。


水仙子·游越福王府拼音解释:

an bei ge ji qi .qian wen si fu chuan .xie xing ti fen bi .duan juan xie hong jian .
shi chou jun wang chong .yuan shi chao ting su .mi wu zou feng zhang .qing ming cao xian du .
.lin xia chun jiang jin .chi bian ri ban xie .ying tao luo qi ke .ye he ge lian hua .
.nan guan xi xuan liang shu ying .chun tiao chang zu xia yin cheng .
fu li ling ying wu .ci feng di lu lu .zhan wen zhong diao yang .she ce yi wan hu .
nan guo ren wu yuan .dong tai li bu qi .li yuan duo ding guo .qie jian shen xin pi .
.qin zhong sui yun mu .da xue man huang zhou .xue zhong tui chao zhe .zhu zi jin gong hou .
xing ying tong chu he .can shang yu ci li .shan yin qiu qi zhi .jing yi yue ying kui .
qiu lai liao luo jing feng yu .ye man kong lin ta zuo ni ..
zhi he xiang sui mi dao liang .dan zuo bei yin he liao li .nan jiang su mao dui ang cang .
shui hu bu tao li tan pei .guan si zhe na reng tan mao .tiao wen bian dili bei fei .
shi feng guo ke ai .wen shi shui jia zhu .ci shi bai jia weng .bi men zhong lao chu ..
.yan yue jing can meng .fu liang man xia qin .xiao shao di hu wang .ying huo du qiang yin .

译文及注释

译文
  如有不逐日进贡的,天子就修(xiu)省内心;有不按月进贡的,天子就修明法令;有不按季进贡的,天子就修明礼仪;有不进岁贡的,天子就修明尊卑名分;有不朝见的,天子就修明德行。这几(ji)个方面(mian)依次做到而仍有不来的,天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的,讨伐不按月进贡的,征讨不按季进贡的,责备不进岁贡的,晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律,有攻伐的军队,有征讨的装备,有严厉谴责的命令,有用文字晓喻的文告。发布命令,公布文告,而再有不来的,天子就在德行上增强修养,不让百姓到远方去受苦。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是(shi)追逐时髦新(xin)颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还(huan)没有消退,我身已经在千里之外的他乡。
等到天下太平,将军奉诏,班师回朝的时候,我(指嘉靖自己)亲自为将军解下战袍,为将军接风。
香脂制烛光焰通明,把美人花容月貌都照亮。
己酉年的端午那天,天公不作美,狂风大作,暴雨倾盆,一眼望去,一片天昏地暗;整个汨罗江上,没有一处可以让人竞渡龙舟,借以凭吊远古英雄屈原的灵魂。
它不露花纹彩理使世人震惊,它不辞砍伐又有谁能够采送?
她姐字惠芳,面目美如画。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
当我走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前,太阳已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
转瞬间,岁月消逝,可是青春的美貌是难以永远存在的。
我漫步山中,溪水清清,直见水底的石块,游鱼来往,历历可数;幽深的树林没个人迹,只听到鸟儿喧闹相呼。

注释
223.伯昌:周文王,周文王名昌,殷时封为雍州伯,又称西伯,故曰伯昌。号:“????(hāo)”的省文,“????”是“耄(mào)”的别体,指年龄八九十岁。
毳(cuì)幕:毛毡制成的帐篷。
②稀: 稀少。
(73)连理枝:两株树木树干相抱。古人常用此二物比喻情侣相爱、永不分离。
⑴流霞,是神话传说中一种仙酒。《论衡·道虚》上说,项曼卿好道学仙,离家三年而返,自言:“欲饮食,仙人辄饮我以流霞。每饮一杯,数日不饥。”

赏析

  第五章以钟声闻于外,兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”,此之谓也。自己已经被废,心却念念不忘,于是有了“念子懆懆”的弃妇;既已弃之,必先厌之,于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
  其次,在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来,诗人排比声韵,约句准篇,成为一时的风气,标志了五言古诗向近体律诗的过渡,谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说:“谢朓之诗,已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)除风格而外,格律之新也是其一个方面。即以此诗论,除去押入声韵之外,其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切,但平仄不协,第二联不对,而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”,颔联的对仗移至首联,恰如花儿偷得春光,先春而开。
  “布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。
  自“昆明大池北”至“脱险逾避臭”是第二段。可分四层。首层至“始得观览富”。其中“绵联穷俯视,倒侧困清沤”六句,写诗人取道昆明池,往游终南,一路俯瞰水中山影,不肯稍瞬;称山影“困”于池而不能尽见;嫌周围四十里的昆明池,小如“清沤”,均委婉透出诗人对终南山的一往深情。“微澜动水面,踊跃躁猱狖”,言风吹波起,山影破碎,状若猿猱躁跃:想象奇特,造句瘦劲,乃韩愈的当行本色。“仰喜呀不仆”,写出行近终南,仰观南山时的心情,语平直而意深邃,其气直贯“崎岖上轩昂”二句。第二层至“欲进不可又”,写诗人中途迷路,未能遂登山之愿。其中“行行将遂穷”以下九句,描摹诗人爬山时的心理,相当出色。他在岭阜之间奔走,寻觅登山之路,恨不得将南山周围的峰峦全都搬走;甚至想请神话中的夸蛾、巨灵移山,又怕违拗造化本意,为雷电呵诟。诗以此数句,作一顿挫,盘旋蓄势,逗出“攀缘脱手足”以下七句,明写攀山之艰,暗示诗人游兴之浓。自“因缘窥其湫”至“峙质能化贸”为第三层,着重写游湫。其中“林柯(lin ke)有脱叶,欲堕鸟惊救。争衔弯环飞,投弃急哺鷇”,以“弯环飞”,状群鸟贴湖回翔,能传其神情;而“救”、“争衔”、“投弃”数词,与前“阴兽”“神物”相应,为此幽靓之境蒙上一层神秘的色彩。它与前层相映:一苦一乐,一张一弛,有相反相生之妙;而神话的运用和渲染,则为结句作诗酬神之意埋一伏笔。末四句,言诗人于归途“回睨”,不能忘情南山,逗出二次游山。自“前年遭谴谪”以下为第四层。言诗人于谴谪途中,再次游南山,终因冰雪封路,沿途杉篁披冰,枝若“蒲苏(刀剑)”,干如“介胄”,只得怅而返。
  诗共三章,各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾,用来比喻小人;雉性耿介,用以比喻君子。罗、罦、罿,都是捕鸟兽的网,既可以捕雉,也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔,意在指小人可以逍遥自在,而君子无故遭难。通过这一形象而贴切的比喻,揭示出当时社会的黑暗。
  这是一首记述天子会同诸侯田猎故事的诗篇。《诗经》中涉及田猎的诗篇有许多,而描写场面之宏大,当首推此诗。全诗八章,艺术地再现了举行田猎会同诸侯的整个过程。
  这是一首写迎接访者时心情的七绝,诗的生活气息很浓。题目中的“喜”字就透出了作者当时的欣喜心情,是全诗的文眼,为全诗定了基调。
  这是一种“兴”起的手法,诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物,思乡之情,不免油然而生。“襄水”,亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折,所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字,不仅表明了远,而且表明了两地隔绝,不能归去。这个“隔”字,已透露出思乡之情。作者家住襄阳,古属楚国,故诗中称“楚云端”,既能表现出地势之高(与长江下游相比),又能表现出仰望之情,可望而不可即,也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲,遥隔楚云端”,看来句意平淡,但细细咀嚼,是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
  开篇以柏舟泛流起兴,写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼,就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年,他的发型很好看,透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人,她非他不嫁,至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦,死活不同意这门亲事。母女的意见不统一,爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见,要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的:至死誓靡它!坚决到这种程度,母亲也就难办了。但要为娘的改变主意,也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情,一面从内心发出沉重的叹息:娘呀天啊,为什么就不相信我是有眼力的呢!这一声叹息,使得诗的内容变得沉甸甸的。
  从谋篇布局来(ju lai)看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天(fu tian)母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。
  “桃李春风”与“江湖夜雨”,这是“乐”与“哀”的对照;“一杯酒”与“十年灯”,这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”,欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”,飘泊极其漫长。快意与失望,暂聚与久别,往日的交情与当前的思念,都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来,令人寻味无穷。张耒评为“奇语”,并非偶然。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟(man yin)、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。

创作背景

  这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水,是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波,秀丽的两岸风光,伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此,每当他们远离故乡,回首往事,思亲怀乡的时候,淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情,都融化在一起,激起心中感情的波涛。这首诗,正是带着这种感情的波涛而写就的。

  

陈廷绅( 明代 )

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简 介

陈廷绅 陈廷绅,字书之,号端阶,祁阳人。

西江月·夜行黄沙道中 / 初未

郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
"烦暑郁未退,凉飙潜已起。寒温与盛衰,递相为表里。
"身为近密拘,心为名检缚。月夜与花时,少逢杯酒乐。
随缘又南去,好住东廊竹。"
一餐终日饱,一寝至夜安。饥寒亦闲事,况乃不饥寒。"
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
"谢公愁思眇天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
"严秦修此驿,兼涨驿前池。已种千竿竹,又栽千树梨。


周亚夫军细柳 / 延金

莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
惜日看圭短,偷光恨壁坚。勤勤雕朽木,细细导蒙泉。
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
"春令有常候,清明桐始发。何此巴峡中,桐花开十月。
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
"东道常为主,南亭别待宾。规模何日创,景致一时新。
秋无白露冬无雪。一入上林三四年,又逢今岁苦寒月。


阆水歌 / 谏大渊献

誓遣朝纲振,忠饶翰苑输。骥调方汗血,蝇点忽成卢。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
逢春不游乐,但恐是痴人。"
窅窅钟漏尽,曈曈霞景初。楼台红照曜,松竹青扶疏。
"建中之初放驯象,远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢,
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。


寒食雨二首 / 邰大荒落

假如宰相池亭好,作客何如作主人。"
不如种在天池上,犹胜生于野水中。"
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。
晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。


崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九 / 公良火

萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
岂惟玉池上,污君清冷波。可独瑶瑟前,乱君鹿鸣歌。
"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。
身外充征赋,上以奉君亲。国家定两税,本意在爱人。
盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。
况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,


酒箴 / 鲜于小汐

石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
溷鼠虚求洁,笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬,幸得早图之。"
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
流岁行将晚,浮荣得几多。林泉应问我,不住意如何。"
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。


星名诗 / 宰代晴

长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"


木兰花·池塘水绿风微暖 / 乌慕晴

"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
"莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜,
别鹤欲飞猿欲绝。秋霜满树叶辞风,寒雏坠地乌啼血。
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"


书法家欧阳询 / 定壬申

从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。"
懒学三闾愤,甘齐百里愚。耽眠稀醒素,凭醉少嗟吁。
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
五上两漫天,因师忏业缘。漫天无尽日,浮世有穷年。
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
红簇交枝杏,青含卷叶荷。藉莎怜软暖,憩树爱婆娑。
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。


南乡子·路入南中 / 豆香蓉

九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,
"辞章讽咏成千首,心行归依向一乘。
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。
更愧殷勤留客意,鱼鲜饭细酒香浓。"
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。