蝶恋花·几许伤春春复暮
纤手折芙蕖，花洒罗衫湿。女伴唤回船，前溪风浪急。
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色，避风仍见挂乔松。
寻常梦在秋江上，钓艇游扬藕叶中。"
昨夜梦何在，明朝身不知。百忧非我所，三乐是吾师。
瀑浪行时漱，边笳语次闻。要传书札去，应到碛东云。"
相劝移家近岳云。泗上旅帆侵叠浪，雪中归路踏荒坟。
肴盘列兮答神，神摆渔篁兮降拂窣窣.
往来几叶渡头船。青山远隔红尘路，碧殿深笼绿树烟。
"太和八九年，训注极虓虎。潜身九地底，转上青天去。
晓渡高帆驶，阴风巨舰翻。旌旗西日落，戈甲夏云屯。
蝶恋花·几许伤春春复暮拼音解释:
xian shou zhe fu qu .hua sa luo shan shi .nv ban huan hui chuan .qian xi feng lang ji .
gui bang wu shan shi er feng .cheng rui mei wen kai li se .bi feng reng jian gua qiao song .
xun chang meng zai qiu jiang shang .diao ting you yang ou ye zhong ..
zuo ye meng he zai .ming chao shen bu zhi .bai you fei wo suo .san le shi wu shi .
pu lang xing shi shu .bian jia yu ci wen .yao chuan shu zha qu .ying dao qi dong yun ..
xiang quan yi jia jin yue yun .si shang lv fan qin die lang .xue zhong gui lu ta huang fen .
yao pan lie xi da shen .shen bai yu huang xi jiang fu su su .
wang lai ji ye du tou chuan .qing shan yuan ge hong chen lu .bi dian shen long lv shu yan .
.tai he ba jiu nian .xun zhu ji xiao hu .qian shen jiu di di .zhuan shang qing tian qu .
xiao du gao fan shi .yin feng ju jian fan .jing qi xi ri luo .ge jia xia yun tun .
译文及注释
译文
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的(de)车骑蜂拥。
花飞卉谢，叶茂枝繁，朋友出了(liao)京城，暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。
寄给（近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无，我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
一声(sheng)响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
听她回头述说家境，听的人都为她悲伤。
在今晚月圆的秋夜，恰与老友王处士相遇，更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
即使粉身碎骨也不改变，难(nan)道我能受警戒而彷徨！
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。
负心的郎君何日回程，回想起当初，不如不相逢。刚要做(zuo)成好梦又被惊醒，纱窗外传来莺啼声声。
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
坐中的客人，穿着华丽。月亮无情，不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客，明晚又要孤独的的住在船上，离愁依旧。就怕像王粲那样，不得返乡，只能登楼相望。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。
她本应成为汉家的贵妇，而今却做了胡人的妻室。塞北严寒，在凄厉的笳管声中，她思念的泪水如雨水般应声而落。重新展开《文姬图》细看，千载悠悠，她美好的容颜依旧，只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福，都给了那些庸庸碌碌之人。
注释
[30]踵（zhǒng肿）：脚后跟，这里是跟随的意思。促促：拘谨局促的样子。一说当作“役役”，指劳苦。窥：从小孔、缝隙或隐僻处察看。陈编：古旧的书籍。
⑤蹴踏：踩，踢。
[2]嬉：戏乐，游玩。随：因循随俗。治具：治理的工具，主要指法令。《史记·酷吏列传》：“法令者，治之具。”毕：全部。张：指建立、确立。
（4）乃：原来。
（47）权：秤锤，这里作动词用，指用秤称重。
（68）敏：聪慧。
赏析
这首诗作于公元755年（天宝十四年），主要描写边疆安宁时战士们的生活(sheng huo)情景。
在《诗经》三百篇中，《郑风·萚兮》当是最短小的篇章之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思(yi si)，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
卢照邻在去世前不久写的《释疾文》中说道：“春秋冬夏兮四序，寒暑荣悴兮万端。春也万物熙熙焉感其生而悼死，夏也百草榛榛焉见(yan jian)其盛而知其阑，秋也严霜降兮殷忧者为之不乐，冬也阴气积兮愁颜者为之解欢。圣人知性情之纷纠。”这不免也有诗人自己的性格原因。由于他被病痛所折磨，对事物变化的反映特别敏感。如《释疾文》中所说：“神翳翳兮似灰，命绵绵兮若缕。一伸一屈兮，比艰难若尺蠼，九生九死兮。同变化乎盘古。万物繁茂兮此时，余独何为兮肠邅回而屡腐？”“草木扶疏兮如此，余独兰騨兮不自胜。”万物越是繁茂越是生机勃勃，他就越发感觉到自己的形象枯槁。同时他对繁荣的万物是“感其生而悼死”，“见其盛而知其阑”也有对自己和他人盛时的回忆与感慨。他的这种思想突出表现在他晚期的诗歌里。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应(ying)。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感，更进一步地表现出来了。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
这首诗色调鲜明(xian ming)，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
在《诗经》三百篇中，《郑风·萚兮》当是最短小的篇章之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思(yi si)，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
卢照邻在去世前不久写的《释疾文》中说道：“春秋冬夏兮四序，寒暑荣悴兮万端。春也万物熙熙焉感其生而悼死，夏也百草榛榛焉见(yan jian)其盛而知其阑，秋也严霜降兮殷忧者为之不乐，冬也阴气积兮愁颜者为之解欢。圣人知性情之纷纠。”这不免也有诗人自己的性格原因。由于他被病痛所折磨，对事物变化的反映特别敏感。如《释疾文》中所说：“神翳翳兮似灰，命绵绵兮若缕。一伸一屈兮，比艰难若尺蠼，九生九死兮。同变化乎盘古。万物繁茂兮此时，余独何为兮肠邅回而屡腐？”“草木扶疏兮如此，余独兰騨兮不自胜。”万物越是繁茂越是生机勃勃，他就越发感觉到自己的形象枯槁。同时他对繁荣的万物是“感其生而悼死”，“见其盛而知其阑”也有对自己和他人盛时的回忆与感慨。他的这种思想突出表现在他晚期的诗歌里。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应(ying)。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感，更进一步地表现出来了。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
这首诗色调鲜明(xian ming)，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
创作背景
元符三年（1100年）四月，秦、孔二人所作的《千秋岁》经由苏轼的侄孙苏元老传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感，亦作和词一首。
施家珍( 唐代 )
收录诗词 (7572) 首
简 介
施家珍 施家珍（1851～1890），字诒儒，号聘廷，清彰化鹿港人。同治年间岁贡生，曾任福宁县学教谕。光绪二年（1876）与鹿港士绅共同鸠资重修文祠，增改两庑。光绪十四年（1888）刘铭传在台推行新政，实施清丈田亩，造成民情不安遂有施九缎抗官起事，适逢施家珍与鹿港廪生施藻修因故违逆彰化知县李嘉棠，竟被诬为勾结施九缎，遂遭通缉，乃相偕逃往泉州避难。施家珍以一介贞廉之士却蒙不白之冤，抑郁苦闷，竟于光绪十六年（1890）忧愤而卒。子嗣五人，长子即鹿港名诗人施梅樵。
静夜思
"至公平得意，自喜不因媒。榜入金门去，名从玉案来。
"朝问此心何所思，暮问此心何所为。不入公门慵敛手，
"濠梁庄惠谩相争，未必人情知物情。
咫尺忧偏远，危疑惧已频。愿坚容足分，莫使独惊神。"
风凄林叶萎，苔糁行径涩。海峤誓同归，橡栗充朝给。"
东礼海日鸡鸣初。"
"寒销山水地，春遍帝王州。北阙晴光动，南山喜气浮。
念我谆谆。振此铩翮，扇之腾翻。斯德未报，只誓子孙。
报孙会宗书
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
虚洞闭金锁，蠹简藏鸟文。萝景深的的，蕙风闲薰薰。
离群徒长泣，去国自加餐。霄汉宁无旧，相哀自语端。"
野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外，刹对金螭落照中。
花船棹入女湖春。宣城独咏窗中岫，柳恽单题汀上苹.
感旧心犹绝，思归首更搔。无聊燃蜜炬，谁复劝金舠.
"吴蜀千年等界村，英雄无主岂长存。
"不行门外地，斋戒得清真。长食施来饭，深居锁定身。
怨词
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
"贡籍常同府，周行今一时。谏曹诚已忝，京邑岂相宜。
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
飞舞自合追长离。梧桐迥齐鳷鹊观，烟雨屡拂蛟龙旗。
青芥除黄叶，红姜带紫芽。命师相伴食，斋罢一瓯茶。"
馆娃宫深春日长，乌鹊桥高秋夜凉。
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
军城早秋
常思和尚当时语，衣钵留将与此人。"
君恩讵肯无回时。"
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
"婵娟春尽暮心秋，邻里同年半白头。
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
生死茫茫不可知，视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲，
"遥想平原兔正肥，千回砺吻振毛衣。
"扰扰浮生外，华阳一洞春。道书金字小，仙圃玉苗新。
水龙吟·古来云海茫茫
竟日门长掩，相逢草自残。有时寻道侣，飞锡度峰峦。"
南有潇湘洲，且为千里游。洞庭无苦寒，沅江多碧流。
鸡鸣秋汉侧，日出红霞中。璨璨真仙子，执旄为侍童。
深井泉香出，危沙药更荣。全家笑无辱，曾不见戈兵。"
三生尘梦醒，一锡衲衣轻。此去家林近，飘飘物外情。"
坐思藤萝密，步忆莓苔滑。昼夜百刻中，愁肠几回绝。
"有马骨堪惊，无人眼暂明。力穷吴坂峻，嘶苦朔风生。
八树拂丹霄，四时青不凋。秋风何处起，先袅最长条。
鹧鸪天·杨柳东塘细水流
何日归来话畴昔，一樽重叙旧襟期。
晨思小山桂，暝忆深潭月。醉忆剖红梨，饭思食紫蕨。
旧赏烟霄远，前欢岁月移。今来想颜色，还似忆琼枝。"
"夜饮归常晚，朝眠起更迟。举头中酒后，引手索茶时。
自惭多白发，争敢竞朱颜。若有前生债，今朝不懊还。"
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。
"溪亭拂一琴，促轸坐披衿。夜月水南寺，秋风城外砧。
下缘冰岫杳千寻。山花织锦时聊看，涧水弹琴不暇听。
大雅·民劳
抱琴对弹别鹤声，不得知音声不切。"
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
丹阳万户春光静，独自君家秋雨声。"
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
"蝉稀虫唧唧，露重思悠悠。静者多便夜，豪家不见秋。
"落花门外春将尽，飞絮庭前日欲高。
耳同经剑阁，身若到天台。溅树吹成冻，邻祠触作灰。
田子方教育子击
还知谢客名先重，肯为诗篇问楚狂。"
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士，一园青草伴衰翁。
开迟花养艳，语懒莺含思。似讶隔年斋，如劝迎春醉。
"杳杳复苍然，无云日暮天。象分青气外，景尽赤霄前。
"近见诗中叹白发，遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久，
"浮名世利知多少，朝市喧喧尘扰扰。
行寻屐齿尽，坐对角巾偏。寂寂幽栖处，无妨请俸钱。"
教他伯道争存活，无子无孙亦白头。"
吊万人冢
"小斋经暮雨，四面绝纤埃。眠客闻风觉，飞虫入烛来。
将军破了单于阵，更把兵书仔细看。"
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
苏武节旄尽，李陵音信稀。梅当陇上发，人向陇头归。
回舟偶得风水便，烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲，
"西台御史重难言，落木疏篱绕病魂。
半与尔充衣食费，半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一，
论诗五首
忽逢海峤石，稍慰平生忆。何以慰我心，亭亭孤且直。"
三峰多异态，迥举仙人手。天晴捧日轮，月夕弄星斗。
竹径通邻圃，清深称独游。虫丝交影细，藤子坠声幽。
部列雕金榜，题存刻石铭。永添鸿宝集，莫杂小乘经。"
"飞龙久驭宇，真气尚兴云。五色传嘉瑞，千龄表圣君。
吴娃捧酒横秋波，霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此，
粲粲华省步，屑屑旅客姿。未同山中去，固当殊路岐。"
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉，万寿山光学翠华。