多歧亡羊
濆为生险艰，声发甚霹雳。三老航一叶，百丈空千尺。
泉脉通深涧，风声起短芦。惊鱼跳藻荇，戏蝶上菰蒲。
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
含微卜筮远，抱数阴阳密。中得天地心，傍探鬼神吉。
无央鸾凤随金母，来贺熏风一万年。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
雨矢逐天狼，电矛驱海若。灵诛固无纵，力战谁敢却。 ——李正封
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
知道故人相忆否，嵇康不得懒修书。"
多歧亡羊拼音解释:
pen wei sheng xian jian .sheng fa shen pi li .san lao hang yi ye .bai zhang kong qian chi .
quan mai tong shen jian .feng sheng qi duan lu .jing yu tiao zao xing .xi die shang gu pu .
gu si xun seng fan .han yan yi lu qiu .
han wei bo shi yuan .bao shu yin yang mi .zhong de tian di xin .bang tan gui shen ji .
wu yang luan feng sui jin mu .lai he xun feng yi wan nian .
gu kou gong geng jin ri ji .qiong jiu yu lai yan shi gui .peng hao fang chu chu lan shuai .
yu shi zhu tian lang .dian mao qu hai ruo .ling zhu gu wu zong .li zhan shui gan que . ..li zheng feng
jie qian yi pian hong cheng shui .jie yu ting qin huo zi lin .
jin yu shi guai bu zhi tui .ke lian shen ji man teng teng .
zhi dao gu ren xiang yi fou .ji kang bu de lan xiu shu ..
译文及注释
译文
我没来得及见到魏国公（王旦），却见到了他的儿子(zi)懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏，出外带兵、入内侍从三十多年，这种爵位还不足以和他的德行相(xiang)称。上天将再一次使王氏兴盛吗？为什么他的子孙有这么多的贤人呢？世上有的人把晋国公（王佑）与李栖筠（唐代贤相）相比，他们两人的雄才大略、正直气节，确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫，孙子李德裕，享有的功名富贵和王氏也差不多，但忠恕仁厚，则不如魏公父子。由此可见，王氏的福份正旺盛不衰啊！懿敏公的儿子王巩，跟我交游，他崇尚道德而又善诗(shi)文，以此继承了他的家风，我因此把他记了下来。铭曰：
我家注在西秦，开始只是(shi)靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁，翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔，声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
何时才能枝叶参天长到云霄外面，直上千尺巍然挺正。
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
青苍的山峰展列于天际，色彩斑烂如同出自画中。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖水一样青。
鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣，相思血泪浸透在绿竹枝上。
只见河边有鸿雁，秋天到来往南飞。
长干里吴地的姑娘，眉目清秀，娇艳可比明月。
奇特(te)的山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支(zhi)张。
注释
⑥箨（tuò）：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。苏轼词《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》：“簌簌衣巾落枣花， 村南村北响缫车， 牛衣古柳卖黄瓜。”
⑤朱缨：红色的系冠带子。
妖艳：红艳似火。
（6）孝陵：在南京市中山门外钟山南麓，为明太祖朱元璋陵墓。
16.玉帛：指珪璋和束帛，古代用来定婚行聘。
⑷视马：照看骡马。
⑾银钩：泛指新月。
9 无不：原作“不”，据黄丕烈《札记》补。
赏析
诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
白居易的赠诗中(shi zhong)有“举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎”这样两句，意思是说同辈的人都升迁了，只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华，颇为刘禹锡抱不平。对此，刘禹锡在酬诗中写道：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己，固然感到惆怅，却又相当达观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。他从白诗中翻出这二句，反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤，对世事的变迁和仕宦的升沉，表现出豁达的襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应，但其思想境界要比白诗高，意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活，并没有使他消沉颓唐。正像他在另外的诗里所写的：“莫道桑榆晚，为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神，迎上春光。因为这两句诗形象生动，至今仍常常被人引用，并赋予它以新的意义，说明新事物必将取代旧事物。
这种富有神秘色彩的宁静，很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句(si ju)笔锋一转，将湘君、湘夫人的神话传说，融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说，舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山，就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句，诗人在仿佛之间虚写一笔：“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？”再以比拟的手法轻轻点出：“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山，很像镜中女仙青色的螺髻。
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实，妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中(jing zhong)情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中，柳宗元以高超技巧，展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌，又无一不在言自己，真正做到了物我难分。这种效果的取得，首先在物的选择上，诗人以跂鸦为意的寄托物，是很有深意的。它具有多层含义。一方面，乌鸦是不吉祥的小动物，给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音，常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止，被众臣视为“怪民”，群起攻之，这点与乌鸦十分相似。当然，群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离，启动了读者的想象。另一方面，跂乌又是令人同情的弱者，它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理，读者更易锁定被贬的柳宗元。其次，在跂乌的刻画上传神而深刻，作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受，及避免了浅直之弊，其婉曲之美、含蓄之韵，使物我浑然一体。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
白居易的赠诗中(shi zhong)有“举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎”这样两句，意思是说同辈的人都升迁了，只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华，颇为刘禹锡抱不平。对此，刘禹锡在酬诗中写道：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己，固然感到惆怅，却又相当达观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。他从白诗中翻出这二句，反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤，对世事的变迁和仕宦的升沉，表现出豁达的襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应，但其思想境界要比白诗高，意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活，并没有使他消沉颓唐。正像他在另外的诗里所写的：“莫道桑榆晚，为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神，迎上春光。因为这两句诗形象生动，至今仍常常被人引用，并赋予它以新的意义，说明新事物必将取代旧事物。
这种富有神秘色彩的宁静，很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句(si ju)笔锋一转，将湘君、湘夫人的神话传说，融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说，舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山，就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句，诗人在仿佛之间虚写一笔：“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？”再以比拟的手法轻轻点出：“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山，很像镜中女仙青色的螺髻。
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实，妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中(jing zhong)情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中，柳宗元以高超技巧，展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌，又无一不在言自己，真正做到了物我难分。这种效果的取得，首先在物的选择上，诗人以跂鸦为意的寄托物，是很有深意的。它具有多层含义。一方面，乌鸦是不吉祥的小动物，给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音，常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止，被众臣视为“怪民”，群起攻之，这点与乌鸦十分相似。当然，群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离，启动了读者的想象。另一方面，跂乌又是令人同情的弱者，它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理，读者更易锁定被贬的柳宗元。其次，在跂乌的刻画上传神而深刻，作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受，及避免了浅直之弊，其婉曲之美、含蓄之韵，使物我浑然一体。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
创作背景
苏轼当年京都应试时，欧阳修为主考官，对其文章十分赏识，录为第二名，曾说：“老夫当避此人，放出一头地。”又说：“更数十年后，后世无有诵吾文者。”欧阳修的器重和期望，鼓舞着苏轼终于在诗、词、散文的创作上几乎都取得了“独步天下’’的成就。苏轼和欧阳修师生情深，来到颍州游览西湖之时，想起往日欧公所吟西湖之词，遂步其韵和作此首词。
文徵明( 南北朝 )
收录诗词 (6784) 首
简 介
文徵明 文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代着名画家、书法家、文学家。文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
利州南渡
"卸帆清夜碧江滨，冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月，
"独上江楼望故乡，泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早，
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
"岂劳孤棹送行舟，轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂，
白云开处唳松风。归当华表千年后，怨在瑶琴别操中。
"韶也命何奇，生前与世违。贫栖古梵刹，终着旧麻衣。
曲终笔阁缄封已，翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
途中寒食题黄梅临江驿寄崔融
双燕今朝至，何时发海滨。窥檐向人语，如道故乡春。
调朗能谐竹，声微又契丝。轻泠流簨簴，缭绕动缨緌.
试问亭前花与柳，几番衰谢几番荣。"
"草履初登南岳船，铜瓶犹贮北山泉。
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。
"好是山家凤，歌成非楚鸡。毫光洒风雨，纹彩动云霓。
风递笙歌门已掩，翠华何处夜厌厌。"
惆怅徒延首，其如一水何。 ——齐翔"
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅
今朝官满重归去，还挈来时旧酒瓢。"
春来凭槛方叹息，仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前，
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵，职称青钱绣服豪。
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
酂侯司管钥，疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌，烟霄即上征。 ——刘禹锡
"常记游灵境，道人情不低。岩房容偃息，天路许相携。
谏太宗十思疏
微雨听湿巾，迸流从点席。 ——皎然
皇天潜鼓怒，力化一女子。遂使万雉崩，不尽数行泪。
酒色声禽号四荒，那堪峻宇又雕墙。
别恨离肠空恻恻，风动虚轩池水白。
瀑顶桥形小，溪边店影寒。往来空太息，玄鬓改非难。"
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
从拘宦路无由到，昨夜分明梦去游。"
减字木兰花·立春
"手接汨罗水，天心知所存。固教工部死，来伴大夫魂。
九嶷云阔苍梧暗，与说重华旧德音。"
"不是苕溪厌看月，天涯有程云树凉。
"卷帘迟日暖，睡起思沈沈。辽海音尘远，春风旅馆深。
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
桃竹今已展，羽翣且从收。 ——杨凝
"往哲搜罗妙入神，隋珠和璧未为珍。
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
咏雨
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
犹恐黄金价未高，见得锱铢几多力。"
蝼蚁至微宁足数，未知何处答穹旻."
蔷薇花尽薰风起，绿叶空随满架藤。"
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
如闻郡阁吹横笛，时望青溪忆野王。"
"下国兵方起，君家义独闻。若为轻世利，归去卧溪云。
才人侍立持团扇，金缕双龙贴碧藤。
绝句
车马获同驱，酒醪欣共欶.惟忧弃菅蒯，敢望侍帷幄。 ——韩愈
"仁祠表虚旷，祇园展肃恭。栖息翠微岭，登顿白云峰。
"千门庭燎照楼台，总为年光急急催。半夜腊因风卷去，
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。"
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
"片玉表坚贞，逢时宝自呈。色鲜同雪白，光润夺冰清。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
题张氏隐居二首
一条灞水清如剑，不为离人割断愁。"
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
高钟疑到月，远烧欲连星。因共真僧话，心中万虑宁。"
钓台吟阁沧洲在，应为初心未得归。"
"迹就空门退，官从画省迁。住持良有愿，朝谒穴无缘。 ——王遘
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国，采碧时逢婺女船。
绮怀
孤标爽迈，深造精研。 ——汤衡
多着黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。"
他时书剑酬恩了，愿逐鸾车看十洲。"
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
"田园经雨绿分畦，飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起，
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞，丹山云断凤参差。
有雾疑川广，无风见水宽。朝来采摘倦，讵得久盘桓。"
留侯论
"闲步秋光思杳然，荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路，
明旦江头倍惆怅，远山芳草映残霞。"
是非得丧皆闲事，休向南柯与梦争。"
别殿春心断，长门夜树高。虽能不自悔，谁见旧衣褒。"
"君与白云邻，生涯久忍贫。姓名高雅道，寰海许何人。
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
"虎溪久驻灵踪，禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日，
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"