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马诗二十三首·其三

清代 / 冯慜

闲向斜阳嚼枯草,近来问喘为无人。"
"昔岁曾居湓水头,草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓,
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
"一叶初飞日,寒蝉益易惊。入林惭织细,依树愧身轻。
马毛锦斑骍.五方乱风土, ——韩愈
矫诏必能疏昉译,直臣诚合重颜仪。"
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂,新诗数首骨犹存。
安存惟恐晚,洗雪不论昨。暮鸟已安巢,春蚕看满箔。 ——韩愈
"九重城阙悲凉尽,一聚园林怨恨长。花忆所为犹自笑,
"不把渔竿不灌园,策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐,
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
今日还轻墨绶,知君意在沧洲。 ——皎然


马诗二十三首·其三拼音解释:

xian xiang xie yang jiao ku cao .jin lai wen chuan wei wu ren ..
.xi sui zeng ju pen shui tou .cao tang yin xiao xing he you .ying seng chang ta zhu jian xian .
cheng yao ku zhou duan .ye jiong zhi han zao .huan jia yi bu xian .yao qie huan jia liao ..
chong ji chu chang li .ru qi tong chang si .yi deng yi yu zhong .qing fu jie ru ci ..
.yi ye chu fei ri .han chan yi yi jing .ru lin can zhi xi .yi shu kui shen qing .
ma mao jin ban xing .wu fang luan feng tu . ..han yu
jiao zhao bi neng shu fang yi .zhi chen cheng he zhong yan yi ..
.cheng wang you guo bo qin chi .sheng hui neng xin ri zi qi .
jiu zhuan zhong cheng dao zhe yan .lv jiu qian bei chang yi lan .xin shi shu shou gu you cun .
an cun wei kong wan .xi xue bu lun zuo .mu niao yi an chao .chun can kan man bo . ..han yu
.jiu zhong cheng que bei liang jin .yi ju yuan lin yuan hen chang .hua yi suo wei you zi xiao .
.bu ba yu gan bu guan yuan .ce qiong yin rao lv wu cun .de zheng ye lao mian yun le .
.yi qiang qian li wai .yin zhe xing yi gu .luo ri chang bian hai .qiu feng man gu du .
san zhong wu gu xiang yan lian .ri zhao xian ren peng lu pan .
jin ri huan qing mo shou .zhi jun yi zai cang zhou . ..jiao ran

译文及注释

译文
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用(yong)草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦(fan)恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术(shu)也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画(hua)随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
荷花飘落,稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里,一场秋雨刚停歇。我说不出原因,一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去,苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人,重寻西去的水路,不知水上是否有人为你演(yan)奏一曲?最可惜的是把一片江山大好风景,却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短,而今在这落花时节,为何又要无奈地依依相别?清冷的洲渚烟水茫茫,船儿就要出发,友人的行舟已远,如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他,日日站在翠竹旁,任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后,夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘,对着明月对饮到天明。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感,在烟雨迷蒙的青楼里,我不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
  杨朱的弟弟叫杨布,他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨,杨布便脱下白衣,换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布,就迎上前冲他叫。杨布十分生气,正准备打狗。在这时,杨朱说:“你不要打狗,如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的,你怎么能不感到奇怪呢?”
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同孤。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏梅树枝间。品性善良的好君子,他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边,玉饰皮帽花色新鲜。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
  我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟(lian)漪,还和五十多年前一模一样。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是荔枝龙眼经过。
不但是人生,自然界的一切生命不都感到了时光流逝。

注释
若之何:固定结构,对它怎么办?之,指“大叔命西鄙北鄙贰于己”这件事。
⑴裴十八图南,即裴图南,李白的友人。因排行第十八,故称裴十八。唐代风尚,以称人排行为高雅。嵩山,五岳之一,在今河南登封县北。
⑥纯束:捆扎,包裹。“纯”为“稇(kǔn)”的假借。
1.溪居:溪边村舍。
(6)地崩山摧壮士死:《华阳国志·蜀志》:相传秦惠王想征服蜀国,知道蜀王好色,答应送给他五个美女。蜀王派五位壮士去接人。回到梓潼(今四川剑阁之南)的时候,看见一条大蛇进入穴中,一位壮士抓住了它的尾巴,其余四人也来相助,用力往外拽。不多时,山崩地裂,壮士和美女都被压死。山分为五岭,入蜀之路遂通。这便是有名的“五丁开山”的故事。摧:倒塌。天梯:非常陡峭的山路。石栈:栈道。
⑻苏小小:南齐时钱塘名妓。《乐府诗集·杂歌谣辞三·〈苏小小歌〉序》:“《乐府广题》曰:‘苏小小,钱塘名倡也。盖南齐时人。’”这里指自己曾经欢遇的女郎。
(6)啸傲:谓言动自在,无拘无束。轩:窗。得此生:指得到人生之真意,即悠闲适意的生活。
46.都:城邑。

赏析

  第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁,又衰老的旅客,独宿在旅馆里,明日又将逢到春天,真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句,有两个意义:第一,它的作用是点(dian)明题目,结束全诗。今晚是除夕,明天是新年初一,春季的第一天。写的是(de shi)明日,意义却在今夕。第二,作者用了一个“又”字,其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春,年年仍然在漂泊中,而到了明天,又是一年的春天了。这一句底下,作者还有许多话没有说出来,给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
  此诗开篇“幽意无断绝”句,以“幽意”二字透露了全诗的主旨,即幽居独处,不与世事,放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生,不曾“断绝”,因此,他这次出游只是轻舟荡漾,任其自然,故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
  根据诗题,此诗应为怀古诗,其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域(虽然仅在南方边缘)的旅程。他不断地回顾“巴”(四川),细心地寻访“周甸”(不包括四川),寻访“禹功”所覆盖的地区(di qu)。他反复提到(ti dao)那些广泛的地理名称,仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗,所缅怀的既不是历史事件,也不是盛衰过程,而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
  这一折写张生赴京赶考,莺莺送别的情景,刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪,表现了张生和莺莺之间的真挚爱情,突出了莺莺的叛逆性格,强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
  “城阙辅三秦,风烟望五津”。“阙”,是皇宫前面的望楼。“城阙”,指唐的帝都长安城。“三秦”,指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国,所以后世称它三秦之地。“辅”,辅佐,可以理解为护卫。“辅三秦”,意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城,这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去,但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为(yin wei)朋友要从长安远赴四川,这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别,只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安,连三秦之地也难以一眼望尽,远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及,用想象的眼睛看世界,“黄河之水天上来,奔流到海不复回”,从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法,开头就展开壮阔的境界,一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝,泪痕,酒盏不相同。
  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。
  首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间:夜幕低垂,星光闪烁,凉风习习。一个春风沉醉的夜晚,萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对,回环往复,语气舒缓,有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点:精美画楼的西畔,桂木厅堂的东(de dong)边。诗人甚至没有写出明确的地点,仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事,诗人只是独自在心中回味,我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
  吴之振《宋诗钞》说,张耒诗效白居易,“近体工警不及白,而蕴藉闲远,别有神韵”。这首诗写农村夏日之清,诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句,但仍然耐读。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘(dai hui)画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  《《丹阳送韦参军》严维 古诗》是一首送别的好诗,它感情真挚深厚,造语清丽流畅,读之余味无穷。

创作背景

  据《新唐书·王维传》记载,王维于开元初进士及第后授太乐丞,因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军,直到开元二十三年(735)张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历,绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为:“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶,触景生情,联想到前人描写若耶溪的名句,欲与古人争胜厘毫,“出蓝”而“胜蓝”,于是有了“月出惊山鸟,时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析,此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期,为王维青年时代的作品。

  

冯慜( 清代 )

收录诗词 (9551)
简 介

冯慜 冯慜,哲宗时人,与李兟有唱和(清同治《韶州府志》卷一二)。

思美人 / 史宜之

"清洛含温熘,玄龟荐宝书。波开绿字出,瑞应紫宸居。
有云草不死,无风松自吟。会当求大药,他日复追寻。"
"极顶云兼冻,孤城露洗初。共辞嵩少雪,久绝贝多书。
"西南千里程,处处有车声。若使地无利,始应人不营。
弄帐鸾绡映,藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓,筋拨赛神弦。
风霜落满千林木,不近青青涧底松。
"不得商于又失齐,楚怀方寸一何迷。
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。


汉宫春·初自南郑来成都作 / 周光纬

莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"
芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
化虫枯挶茎。木腐或垂耳, ——韩愈
"有国由来在得贤,莫言兴废是循环。
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
色静云归早,光寒鹤睡迟。相看吟未足,皎皎下疏篱。"


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 颜庶几

天意从来知幸蜀,不关胎祸自蛾眉。"
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。
三千九万平生事,却恨南华说北溟。"
"碧山本岑寂,素琴何清幽。弹为风入松,崖谷飒已秋。
"风撼桐丝带月明,羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品,
"句向夜深得,心从天外归。(见《纪事》)
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)


应科目时与人书 / 姚文奂

"国有承祧重,人知秉哲尊。清风来望苑,遗烈在东藩。
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽,烟村景接柳条春。
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。
莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
前日龙山烟景好,风前落帽是何人。"
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
任贤无间忌,报国尽神机。草昧争雄者,君臣似此稀。"
不堪蜡炬烧残泪,雨打船窗半夜天。"


蝶恋花·眼底风光留不住 / 马濂

"彼此英雄各有名,石头高卧拟争衡。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
"冬律初阴结,寒冰贮玉壶。霜姿虽异禀,虹气亦相符。
殷鉴谅不远,佩兰永芬芳。 ——孟郊
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。


夏日登车盖亭 / 王世赏

泛花穿竹坞,泻月下莲塘。想得归何处,天涯助渺茫。"
"内殿谈经惬帝怀,沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海,
逸老诚云福,遗形未免贫。求文空得草,埋玉遂为尘。
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。
腷膊战声喧,缤翻落羽皠。中休事未决,小挫势益倍。 ——韩愈
"滕王阁下昔相逢,此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉,
"藋藋拂清流,堪维舴艋舟。野虫悬作饵,溪月曲为钩。
"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,


黄家洞 / 孔尚任

"九皋兰叶茂,八月露华清。稍与秋阴合,还将晓色并。
僧盂敲晓钲。泥象对骋怪, ——韩愈
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
"从军古云乐,谈笑青油幕。灯明夜观棋,月暗秋城柝。 ——李正封
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。
"梵宇章句客,佩兰三十年。长乘碧云马,时策翰林鞭。
借取秦宫台上镜,为时开照汉妖狐。"


阆山歌 / 俞荔

"春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。花径不通新草合,
"闲来仙观问希夷,云满星坛水满池。
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
"桂冷香闻十里间,殿台浑不似人寰。
内宴初开锦绣攒,教坊齐奏万年欢。
"居人未可散,上客须留着。莫唱阿亸回,应云夜半乐。 ——颜真卿
千寻铁锁无由问,石壁空存道者形。
暍道者谁子,叩商者何乐。洗矣得滂沱,感然鸣鸑鷟. ——孟郊


诫兄子严敦书 / 汤汉

他年华表重归日,却恐桑田已变更。"
"北府迎尘南郡来,莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别,
《唐诗纪事》)"
"分司洗马无人问,辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小,
嘉名悬日月,深谷化陵丘。便可招巢父,长川好饮牛。"
"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。
"白日人稀到,帘垂道院深。雨苔生古壁,雪雀聚寒林。
落尽最高树,始知松柏青。(《落叶》)


草书屏风 / 白贽

"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
汗涣丝纶出丹禁,便从天上凤衔将。
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
送觞繁露曲,征句白云颜。 ——陆龟蒙
更待春风飞吉语,紫泥分付与陶钧。"
寂尔万籁清,皎然诸霭灭。 ——皮日休
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
"忆昔永嘉际,中原板荡年。衣冠坠涂炭,舆辂染腥膻。