塞上曲二首·其二
"一艇轻撶看晓涛，接z5抛下漉春醪。
欻临幽虚天，万想皆摆落。坛灵有芝菌，殿圣无鸟雀。
战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草，旧骸堆白映寒晖。
羡君独得逃名趣，身外无机任白头。"
"蛮岭高，蛮海阔，去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间，
"自古主司看荐士，明年应是不参差。须凭吉梦为先兆，
夏过无担石，日高开板扉。僧虽与筒簟，人不典蕉衣。
不知镂羽凝香雾，堪与鸳鸯觉后闻。"
"分合老西秦，年年梦白苹.曾为洞庭客，还送洞庭人。
只于池曲象山幽，便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下，
塞上曲二首·其二拼音解释:
.yi ting qing hua kan xiao tao .jie z5pao xia lu chun lao .
xu lin you xu tian .wan xiang jie bai luo .tan ling you zhi jun .dian sheng wu niao que .
zhan shi ci ying bu dao gui .xin xue jian hong nian man cao .jiu hai dui bai ying han hui .
xian jun du de tao ming qu .shen wai wu ji ren bai tou ..
.man ling gao .man hai kuo .qu ge hui sou tou ci xie .yi ye zhou ren de meng jian .
.zi gu zhu si kan jian shi .ming nian ying shi bu can cha .xu ping ji meng wei xian zhao .
xia guo wu dan shi .ri gao kai ban fei .seng sui yu tong dian .ren bu dian jiao yi .
bu zhi lou yu ning xiang wu .kan yu yuan yang jue hou wen ..
.fen he lao xi qin .nian nian meng bai ping .zeng wei dong ting ke .huan song dong ting ren .
zhi yu chi qu xiang shan you .bian shi xiao xiang jin shi lou .xie fu qian pan qing wu xia .
译文及注释
译文
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
先望立功把勋建，后去朝拜君王面。
使往昔葱绿的草野霎时变得(de)凄凄苍苍。
趴在栏杆远望，道路有深情。
长江西岸的白石(shi)岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我(wo)对你的思念不(bu)用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
齐宣王说：“我糊(hu)涂，不能懂得这个道理。希望先生您帮助(zhu)我（实现）我的愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
照一照新插(cha)的花朵，对了前(qian)镜，又对后镜，红花与容颜(yan)，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
大田宽广不可耕，野草高高长势旺。切莫挂念远方人，惆怅不安心惶惶。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
天黑之后点起描画的红烛，排起守岁的宴席，友朋列坐其次。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
有道是“嫁鸡随(sui)鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
注释
⑨尨（máng）：多毛的狗。
[9] 八元：传说中上古高辛氏的八个才子。八恺：传说中上古高阳氏的八个才子。
⑵啮：咬。
3、书：信件。
⒁ 诏：皇帝的命令。意匠：指画家的立意和构思。惨澹：费心良苦。经营：即绘画的“经营位置 ，结构安排。这句说曹霸在画马前经过审慎的酝酿，胸有全局而后落笔作画。
⑩解歌舞：擅长歌舞。解：懂得、通晓。羌笛：羌族人所吹的笛子。羌：古代西北地区少数民族。
(3)平生二句——一生能有几十回，得到这样铺展芳香垫席的好时机。茵（yīn因）：垫子，褥子。这二句话的意思是：在春日芳草如茵的时节，对酒听曲，一生难得几回。
赏析
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是(dan shi)另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧(dan ce)重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深(fu shen)刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时，那打扮夺目的皇驳马，那派头十足的接亲队伍，那光彩照人的衣饰……一切一切，都是那麼的甜美幸福！主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中，“其新孔嘉，其旧如之何”：新婚不久便分离，这三年来，家中变成怎样，她这三年的孤独如何难当，他三年的苦水又从何说起……想到见面，只怕是“相顾无言，唯有泪千行！”大家可以想象，男主人公当时的心情如何复杂，如何澎湃难平！但诗中没有太多的叙说，只用了“其旧如之何？”留下一个大大的问号，留下一个大大的悬念，也留下了一片广阔的审美空间，留给读者无限的遐思……
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅(mi mi)、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安(ping an)无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
“白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
其二
这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
第五联，诗人在梦中梦到银河落下，长梦过后天上星以稀少，诗人只能含着悲伤思念故乡，没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
9、此的前半句，前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣，不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间，武氏招道士郭行真出入禁中，行巫祝之事，被高宗发觉，差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起，巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后，武氏以身犯事，尽管至骆宾王写此文时，年代已远，但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时，那打扮夺目的皇驳马，那派头十足的接亲队伍，那光彩照人的衣饰……一切一切，都是那麼的甜美幸福！主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中，“其新孔嘉，其旧如之何”：新婚不久便分离，这三年来，家中变成怎样，她这三年的孤独如何难当，他三年的苦水又从何说起……想到见面，只怕是“相顾无言，唯有泪千行！”大家可以想象，男主人公当时的心情如何复杂，如何澎湃难平！但诗中没有太多的叙说，只用了“其旧如之何？”留下一个大大的问号，留下一个大大的悬念，也留下了一片广阔的审美空间，留给读者无限的遐思……
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅(mi mi)、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安(ping an)无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
“白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
其二
这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
第五联，诗人在梦中梦到银河落下，长梦过后天上星以稀少，诗人只能含着悲伤思念故乡，没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
9、此的前半句，前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣，不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间，武氏招道士郭行真出入禁中，行巫祝之事，被高宗发觉，差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起，巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后，武氏以身犯事，尽管至骆宾王写此文时，年代已远，但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
创作背景
这首诗，过去有的说是刺周幽王的，有的说是周昭王时的作品，都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐，由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。
红芍药·人生百岁
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡，豆蔻图前举眼惊。
殷勤为嘱纤纤手，卷上银钩莫放垂。"
"陶令篱边菊，秋来色转佳。翠攒千片叶，金剪一枝花。
歌歇云初散，檐空燕尚存。不知弹铗客，何处感新恩。"
"进乏梯媒退又难，强随豪贵殢长安。风从昨夜吹银汉，
短衣宁倦重修谒，谁识高阳旧酒徒。
梁王座上多词客，五韵甘心第七成。"
无计得知陵寝处，愁云长满九疑山。"
夜渡江
"可怜霜月暂相依，莫向衡阳趁逐飞。
"绿槐阴里一声新，雾薄风轻力未匀。
俄尔造平淡，豁然逢光晶。金堂似镌出，玉座如琢成。
高下不惊红翡翠，浅深还碍白蔷薇。
知君满箧前朝事，凤诺龙奴借与窥。"
"剪雨裁烟一节秋，落梅杨柳曲中愁。
瘴路穷巴徼，蛮川过峤城。地偏风自杂，天漏月稀明。
奸佞岂能惭误国，空令怀古更徘徊。
疏影·梅影
未倒防风骨，初僵负贰尸。漆书明古本，铁室抗全师。
"泠然御风客，与道自浮沉。黄鹤有归语，白云无忌心。
"洛下吟诗侣，南游只有君。波涛归路见，蟋蟀在船闻。
勾践不知嫌鸟喙，归来犹自铸良金。"
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味，斋日难判玉鲙香。
"赤城霞外寺，不忘旧登年。石上吟分海，楼中语近天。
"居处绝人事，门前雀罗施。谁遣辟书至，仆隶皆展眉。
望乡当落日，怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂，惊波荡碧霄。
小重山·端午
怀溪云，漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合，
长桥可避南山远，却恐难防是最灵。"
一竿如有计，五鼎岂须烹。愁见天街草，青青又欲生。"
"偶与樵人熟，春残日日来。依冈寻紫蕨，挽树得青梅。
"原头日落雪边云，犹放韩卢逐兔群。
攀缘不知倦，怪异焉敢惊。匍匐一百步，稍稍策可横。
"马省曾行处，连嘶渡晚河。忽惊乡树出，渐识路人多。
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
江楼月
家遥楚国寄，帆对汉山飞。知己盈华省，看君再发机。"
"狂歌狂舞慰风尘，心下多端亦懒言。早是乱离轻岁月，
旧山山下还如此，回首东风一断肠。"
至今祠畔猿啼月，了了犹疑恨楚王。"
"佛屋前头野草春，贵妃轻骨此为尘。
"木兰院里双栖鹤，长被金钲聒不眠。
幡条玉龙扣，殿角金虬舞。释子厌楼台，生人露风雨。
落叶欹眠后，孤砧倚望间。此情偏耐醉，难遣酒罍闲。"
五月旦作和戴主簿
"上仙传秘诀，澹薄与无营。炼药□□□，变姓不变形。
"故国城荒德未荒，年年椒奠湿中堂。
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地，杯盘狼藉未朝天。
天上邀来不肯来，人间双鹤又空回。
酒醒乡心阔，云晴客思遥。吾徒自多感，颜子只箪瓢。"
无由擿向牙箱里，飞上方诸赠列仙。"
"晋臣荣盛更谁过，常向阶前舞翠娥。
吟哦山岳动，令人心胆摧。思君览章句，还复如望梅。
赠崔秋浦三首
仓皇斗智成何语，遗笑当时广武山。"
毒帜诛方及，兵临衅可观。居来彭蠡固，战罢洞庭宽。
"郗家庭树下，几度醉春风。今日花还发，当时事不同。
覆巢破卵方堪惧，取次梧桐凤且栖。"
佳期杳天末，骨肉不在旁。年华且有恨，厥体难久康。
上元少女绝还往，满灶丹成白玉烟。
"朝随早潮去，暮带残阳返。向背得清飙，相追无近远。
"丹霄路上歇征轮，胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟，
秋雨中赠元九
犹忆故山欹警枕，夜来呜咽似流泉。"
杉篁宜夕照，窗户倚疏钟。南北唯闻战，纵横未胜农。
何事离情畏明发，一心唯恨汝南鸡。"
买臣严助精灵在，应笑无成一布衣。"
怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。"
"禅客闻犹苦，是声应是啼。自然无稳梦，何必到巴溪。
一宫花渚漾涟漪，俀堕鸦鬟出茧眉。
门闲知待诏，星动想濡毫。一首长杨赋，应嫌索价高。"
归田赋
王孙客棹残春去，相送河桥羡此行。"
病来还作越人吟。名流古集典衣买，僻寺奇花贳酒寻。
泽国违甘旨，渔舟积梦思。长安未归去，为倚鉴妍媸。"
不是金陵钱太尉，世间谁肯更容身。
"去去何时却见君，悠悠烟水似天津。
"结束佐戎旃，河西住几年。陇头随日去，碛里寄星眠。
我愿与之游，兹焉托灵质。"
柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿，丹沙泉浅种红鱼。
张佐治遇蛙
回首横塘更东望，露荷烟菊倍伤情。"
驱之就深处，用以资俯拾。搜罗尔甚微，遁去将何入。"
三千年后知谁在，拟种红桃待放花。
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
"市朝束名利，林泉系清通。岂知黄尘内，迥有白云踪。
人间谁有□□□，聚散自然惆怅生。"
老农拘拘，度地不亩。东西几何，七举其武。
"芳蓝滋匹帛，人力半天经。浸润加新气，光辉胜本青。