塞鸿秋·代人作
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
磬接星河曙，窗连夏木深。此中能宴坐，何必在云林。"
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
尽日春风吹不散，只应分付客愁来。"
冰辉凛毛发，使我肝胆冷。忽惊行深幽，面落九秋井。
虽言穷北海云中，属国当时事不同。
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛，露湿红蕉月满廊。
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
远吹流松韵，残阳渡柳桥。时陪庾公赏，还悟脱烦嚣。"
"楼上风流庾使君，笙歌曾醉此中闻。
桐君桂父岂胜我，醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定，
塞鸿秋·代人作拼音解释:
jiang nan zhong wei duo qing diao .chang wang chun yin ji shou shi ..
qing jie xing he shu .chuang lian xia mu shen .ci zhong neng yan zuo .he bi zai yun lin ..
qu lu san xiang lang .gui cheng yi pian feng .ta nian ji xiao xi .shu zai li yu zhong ..
jin ri chun feng chui bu san .zhi ying fen fu ke chou lai ..
bing hui lin mao fa .shi wo gan dan leng .hu jing xing shen you .mian luo jiu qiu jing .
sui yan qiong bei hai yun zhong .shu guo dang shi shi bu tong .
zhong lian shen cheng jin yi shang .zhou mi cui yu yun zhe jian .lu shi hong jiao yue man lang .
.jiu ji yi ran yi shi qiu .xue shan dang mian zhao yin gou .
yuan chui liu song yun .can yang du liu qiao .shi pei yu gong shang .huan wu tuo fan xiao ..
.lou shang feng liu yu shi jun .sheng ge zeng zui ci zhong wen .
tong jun gui fu qi sheng wo .zui li bai long duo shang sheng .chang pu hua kai yu wei ding .
译文及注释
译文
习池的(de)风景(jing)已与当年不同了，不再有那种清幽之美(mei)，归路所见，满目尘埃。
贪花风雨中，跑去看不停。
我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。
请问路人那些人是谁，路人回答说他们都是宦官，皇帝的内臣。
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
我想离开这里，但却因故而(er)去不得；本来打算暂游此地，但却滞留此地而成了久游。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边(bian)载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接(jie)那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几(ji)声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
吴越美女艳如花，窈窕婀娜，浓装艳抹。
我们相识有三年，日子如同做梦一般。如今你要去吴中故园，我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船，不要惊动那里的白鹭双鸳，因为她们都是我旧时相识。有名(ming)的四桥我都看遍，足迹遍布那里的水水山山。
梅花大概也知道自己飘落得早，所以赶在正月就开起花来了。
坚信乘风破浪的时机定会到来，到那时，将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天，唯独没有我的出路。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
注释
荡涤放情志二句：“荡涤”，犹言洗涤，指扫除一切忧虑。“放情志”，谓展胸怀。“结束”，犹言拘束。“自结束”，指自己在思想上拘束自己。
猥：鄙贱。自谦之词。
④鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
⑥怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”
④杏园：园林名，故址在今陕西西安大雁塔南。杏园是唐时著名园林，在曲江池西南，为新进士游宴之地。《秦中岁时记》：“进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，遍游名园，若他人先折得名花，则二使皆有罚。”此处以杏园借指北宋汴京之琼林苑，杨侃《皇畿赋》：“彼池之南，有苑何大。既琼林而是名，亦玉辇而是待。其或折桂天庭，花开凤城，则必有闻喜之新宴，掩杏园之旧名。”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。这里形容暮春花事将尽的景象。杏园憔悴，用杜牧《杏园》诗：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。”故知此词写落第心情。
⑥郴阳：今湖南郴州市，在衡阳之南。王水照先生《元佑党人贬谪心态的缩影——论秦观（千秋岁）及苏轼等和韵词》云： “从郴州至横州，当时必须先北上至衡州，然后循湘水，入广西境，至桂州兴安，由灵渠顺漓水下梧州，复由浔江、郁水西至横州。”由此可证，郴州在衡阳之南，道路险阻，书信难传。和雁无，连雁也无。《诗词曲语辞汇释》卷一谓“和”“犹‘连’也”，并引此句释云：“言连传书之雁亦无有也。”
②鹤氅：一种以鸟毛为原料的毛织物，大概样子像道袍，而不缝袖，所以披在身上像一只鹤。毳疏：鸟兽的细毛。
其：他，代词。
赏析
晖上人的赠诗内容不明，从此诗意推测应是与秋夜禅坐有关。因此，这首回赠诗开头从山林的幽静写起。“皎皎白林秋，微微翠山静”，秋夜的山林禅院充满了幽寂的禅意。此诗中间两联写景咏物。颔联“禅居感物变，独坐开轩屏”，住在这僧房里感到了景色的变化和季令的推移，由于心绪无比烦乱，不禁打开门扇，独坐沉思幻想起来。这里点出了晖上人的禅悟境界。禅定使人心情平静，从而智慧现前。颈联“风泉夜声杂，月露宵光冷”，描绘出一片清幽冷寂的境界，极具诗情画意，也颇具禅意。最后“多谢忘机人，尘忧未能整”二句(er ju)，感叹世人不能如晖上人般忘却机心，饱受尘世烦扰，实在是无奈又可怜，表达了诗人对晖上人入景清明那种境界的追求。
这首诗写久别的老友重逢话旧，家常情境，家常话语，娓娓写来，表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感，同时又写得非常生动自然，所以(yi)向来为人们所爱读。
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒(xu shu)人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团（茶饼）新碾，花瓷为杯，茶美而器精，说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》，更见教子有方，他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚，是大为异趣的。 三四句则突出了静观万物的逸趣闲情。小轩风定，树梢处于暂时静止状态，连一用古叶也不见掉落。这可给了青虫以好机会，相对吐丝，好不自在。青虫乃细小生物，吐丝是轻微动作，但诗人却能仔细进行观察，他对昆虫世界的浓厚兴趣，对人世纷扰的淡泊情怀，都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中，仿佛回到了儿童时代，简直忘掉了荣辱得失。这种情趣，是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样，诗人的超逸情怀，无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情，三、四句写秋景，粗看似不相干，实则气氛(qi fen)和谐，情景交融，达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢，而流丽之中有淡泊”，并举了此诗，当亦属于有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新，画面生动，极富生活气息，闲雅而有情致。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐(shan tu)月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
西塞山，在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞，山锁洪流，形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年（西晋太康元年），晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军，顺江而下，讨伐东吴。诗人便以这件史事为题，开头写“楼船下益州”，“金陵王气”便黯然消失。益州金陵，相距遥遥，一“下”即“收”，表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势(shi shi)如破竹，一方则是闻风丧胆，强弱悬殊，高下立判。第二联便顺势而下，直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓，凭借长江天险，并在江中暗置铁锥，再加以千寻铁链横锁江面，自以为是万全之计，谁知王濬用大筏数十，冲走铁锥，以火炬烧毁铁链，结果顺流鼓棹，径造三山，直取金陵。“皓乃备亡国之礼，……造于垒门”（《晋书·王濬传》）。第二联就是形象地概括了这一段历史。
这首诗写久别的老友重逢话旧，家常情境，家常话语，娓娓写来，表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感，同时又写得非常生动自然，所以(yi)向来为人们所爱读。
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒(xu shu)人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团（茶饼）新碾，花瓷为杯，茶美而器精，说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》，更见教子有方，他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚，是大为异趣的。 三四句则突出了静观万物的逸趣闲情。小轩风定，树梢处于暂时静止状态，连一用古叶也不见掉落。这可给了青虫以好机会，相对吐丝，好不自在。青虫乃细小生物，吐丝是轻微动作，但诗人却能仔细进行观察，他对昆虫世界的浓厚兴趣，对人世纷扰的淡泊情怀，都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中，仿佛回到了儿童时代，简直忘掉了荣辱得失。这种情趣，是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样，诗人的超逸情怀，无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情，三、四句写秋景，粗看似不相干，实则气氛(qi fen)和谐，情景交融，达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢，而流丽之中有淡泊”，并举了此诗，当亦属于有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新，画面生动，极富生活气息，闲雅而有情致。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐(shan tu)月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
西塞山，在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞，山锁洪流，形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年（西晋太康元年），晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军，顺江而下，讨伐东吴。诗人便以这件史事为题，开头写“楼船下益州”，“金陵王气”便黯然消失。益州金陵，相距遥遥，一“下”即“收”，表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势(shi shi)如破竹，一方则是闻风丧胆，强弱悬殊，高下立判。第二联便顺势而下，直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓，凭借长江天险，并在江中暗置铁锥，再加以千寻铁链横锁江面，自以为是万全之计，谁知王濬用大筏数十，冲走铁锥，以火炬烧毁铁链，结果顺流鼓棹，径造三山，直取金陵。“皓乃备亡国之礼，……造于垒门”（《晋书·王濬传》）。第二联就是形象地概括了这一段历史。
创作背景
戴复古生于穷书生之家。其父戴栋，一生酷爱做诗，认为人生的最大乐事。朋友们见他穷困潦倒，劝他放弃做诗去应试求官，却被他拒绝了。临终时，戴复古还在襁褓之中。戴栋对亲友们说：“谁都免不了一死。对于死，我毫无所惜；惟一的遗憾，就是没有来得及把这孩子培养成为诗人。”戴复古长大以后，亦爱好诗歌，后从亲友口中得知父亲的临终遗愿时，大为感动。于是决心继承父志，专心学诗。他广泛结交诗人，切磋叨教，并曾投拜于大诗人陆游的门下学诗，因此进步很快，诗名越来越大。
蜀道后期
屋壁馀无几，焚坑逮可伤。挟书秦二世，坏宅汉诸王。
"高松出众木，伴我向天涯。客散初晴候，僧来不语时。
"绛节飘飖宫国来，中元朝拜上清回。羊权须得金条脱，
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿，欲用何能报天子。
吴门风水各萍流，月满花开懒独游。万里山川分晓梦，
月白霓裳殿，风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝，骑马玉搔头。
寄怀因桂水，流泪极枫江。此日南来使，金盘鱼一双。"
良讯封鸳绮，馀光借玳簪。张衡愁浩浩，沈约瘦愔愔。
国风·齐风·卢令
"长安那不住，西笑又东行。若以贫无计，何因事有成。
夜忆萧关月，行悲易水风。无人知此意，甘卧白云中。"
"骨肉萍蓬各天末，十度附书九不达。孤台冷眼无来人，
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上，阁入高秋户尽开。
度日还知暮，平生未识春。傥无迁谷分，归去养天真。"
"江莎渐映花边绿，楼日自开池上春。
南国新留煮海功。还挂一帆青海上，更开三径碧莲中。
惟有梦中相近分，卧来无睡欲如何。"
有感
帝问主人翁，有自卖珠儿。武昌昔男子，老苦为人妻。
"拟杯当晓起，呵镜可微寒。隔箔山樱熟，褰帷桂烛残。
栖迟惯得沧浪思，云阁还应梦钓矶。"
蛾眉一坠穷泉路，夜夜孤魂月下愁。"
舒君郁郁怀，饮彼白玉卮。若不化女子，功名岂无期。"
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。"
旧住留丹药，新陵在碧山。国人伤莫及，应只咏关关。
蔓草将萎绝，流年其奈何。耿然摇落思，独酌不成歌。"
神弦
秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑，庙枕长溪挂铁衣。
"中岩多少隐，提榼抱琴游。潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
羽葆停幢拂交戟。盘纡阑楯临高台，帐殿临流鸾扇开。
落日惊侵昼，馀光误惜春。檐冰滴鹅管，屋瓦镂鱼鳞。
"古巷槐阴合，愁多昼掩扉。独存过江马，强拂看花衣。
明日还家盈眼血，定应回首即沾襟。
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓，白云归处寄乡心。
雪耀冰霜冷，尘飞水墨昏。莫教垂露迹，岁晚杂苔痕。"
满庭芳·落日旌旗
"一径互纡直，茅棘亦已繁。晴阳入荒竹，暧暧和春园。
"领得卖珠钱，还归铜柱边。看儿调小象，打鼓试新船。
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
"郡斋秋尽一江横，频命郎官地更清。星月去随新诏动，
今日抱辕留不得，欲挥双涕学舒人。"
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
一泓秋水一轮月，今夜故人来不来。"
独向柏台为老吏，可怜林木响馀声。"
宿王昌龄隐居
云入汉天白，风高碛色黄。蒲轮待恐晚，求荐向诸方。"
一点新萤报秋信，不知何处是菩提。"
朝来送在凉床上，只怕风吹日炙销。"
免教辛苦更囊萤。（金灯花。《事文类聚》）。
岳色何曾远，蝉声尚未繁。劳思当此夕，苗稼在西原。"
四十归燕字，千年外始吟。已将书北岳，不用比南金。
三年已制思乡泪，更入新年恐不禁。"
潇湘浪上有烟景，安得好风吹汝来。"
菩萨蛮·画船捶鼓催君去
火燎湘桃坞，波光碧绣畦。日痕縆翠巘，陂影堕晴霓。
"七百里山水，手中楖栗粗。松生师坐石，潭涤祖传盂。
莫放焰光高二丈，来年烧杀杏园花。"
西岩有高兴，路僻几人知。松荫花开晚，山寒酒熟迟。
身居飞鸟上，口咏玄元籍。飘如出尘笼，想望吹箫客。
"家在青山近玉京，日云红树满归程。
但存舌在口，当冀身遂心。君看明月夜，松桂寒森森。"
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
解连环·怨怀无托
井通潮浪远，钟与角声寒。已有南游约，谁言礼谒难。"
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷，月当银汉四山开。
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点，貔貅阃外卷云根。
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
支遁他年识领军。暂对杉松如结社，偶同麋鹿自成群。
客恨萦春细，乡愁压思繁。祝尧千万寿，再拜揖馀樽。"
轻身灭影何可望，粉蛾帖死屏风上。"
"边城官尚恶，况乃是羁游。别路应相忆，离亭更少留。
横江词六首
何时霖岁旱，早晚雪邦冤。迢递瞻旌纛，浮阳寄咏言。"
何处无佳梦，谁人不隐忧。影随帘押转，光信簟文流。
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见，深林磬度鸟应闻。
拂柳宜烟暖，冲花觉露春。抟风翻翰疾，向日弄吭频。
时向人间深夜坐，鬼神长在药囊边。"
"谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。东山终为苍生起，
"音容一别近三年，往事空思意浩然。匹马东西何处客，
借问先生独何处，一篱疏菊又花开。"
新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词
"公堂秋雨夜，已是念园林。何事疾病日，重论山水心。
"越水吴山任兴行，五湖云月挂高情。不游都邑称平子，
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远，枉缄经虏喜初开。
自恨身轻不如燕，春来长绕御帘飞。"
气侵瀑布水，冻着白云穴。今朝灞浐雁，何夕潇湘月。
"动叶复惊神，声声断续匀。坐来同听者，俱是未归人。
自比诸生最无取，不知何处亦升堂。"
闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。"