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菩萨蛮·举头忽见衡阳雁

近现代 / 邹梦桂

公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后,尚有云心在鹤前。
醉乡虽咫尺,乐事亦须臾。若不中贤圣,何由外智愚。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
"春月虽至明,终有霭霭光。不似秋冬色,逼人寒带霜。
夹帽长覆耳,重裘宽裹身。加之一杯酒,煦妪如阳春。
何事遣君还似我,髭须早白亦无儿。"
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生,我可奈何兮杯一倾。


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁拼音解释:

gong men ku yang zhang .jin ri wu xian xi .you ji cheng ming lai .jing yan tong yi xi ..
.jiang di yue an liu .lou gu ji can chou .pian yue di cheng die .xi xing zhuan jiao lou .
zui yi xi lou ren jing ye .yu chen zhong qing liang san sheng .
ma tou wu jiao yi san nian .gan jiang ni wei sui gui hou .shang you yun xin zai he qian .
zui xiang sui zhi chi .le shi yi xu yu .ruo bu zhong xian sheng .he you wai zhi yu .
.wan lai lan yu xue zhong hui .xi yu jun jia men zheng kai .
san zhu liang zhu bian he kou .lao zhi bing ye chou sha ren .zeng jing da ye nian zhong chun .
xing hua jie zi chun shen hou .shui jie duo qing you du lai ..
jin xi shu shu you kan zui .ban luo chun feng ban zai zhi ..
.chun yue sui zhi ming .zhong you ai ai guang .bu si qiu dong se .bi ren han dai shuang .
jia mao chang fu er .zhong qiu kuan guo shen .jia zhi yi bei jiu .xu yu ru yang chun .
he shi qian jun huan si wo .zi xu zao bai yi wu er ..
xiao qi bu zhi rong ji xu .xiang yang mi jian jiu sheng kuan ..
mao lin luo jie ru zheng ning .wu hu wan wu fen yi sheng .wo ke nai he xi bei yi qing .

译文及注释

译文
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传来阁道上来回的马蹄声。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话(hua)说:“耕地应当去问(wen)男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
要像秋胡的夫人一样,不受诱惑,要像松树高洁。
船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸(an)上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。
无限美好河山失陷伤痛(tong)泪,谁还敢(gan)说天庭宽阔地又广。
一度错接在瑶华琼枝上,在君王的池塘边结根。
  在洛阳赏花,到梁园赏月,好花应不惜钱去买,明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳,举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢,想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开,月缺了到了中秋又圆,人去了什么时候能再来呢?
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”,画得象池龙腾飞十日声如雷。
烟雾笼(long)罩着树林,柳树垂着嫩黄的细枝;春风吹起花朵的根蒂,连红梅也在不断凋零。
一座高桥隔着云烟出现,在岩石的西畔询问渔船。
挥笔之间,诉讼了结,傲视王侯,目送飞云。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡(wang)国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
清晨将要离别家乡远行,漏夜整装坐以等待天明。
你这故乡的鸟(niao)儿为什么要来到这里,使我心里不禁思念起遥远的家乡。

注释
⑶凭阑袖拂杨花雪:写主人公靠着阑干,用袖拂去如雪的飞絮,以免妨碍视线。杨花雪,语出苏轼《少年游》:“去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。”如雪花般飞舞的杨花。
二十有一年:从刘备访诸葛亮于隆中到此次出师北伐已经二十一年。
(6)时:是。
④“野渡”:村野渡口。
87. 图:谋划,想办法对付。
52.机变:巧妙的方式。
王季:即季历。

赏析

  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜(wu yan)六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致,一联想丰富。全诗四句,全是眼望所见的景物,因此,“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见,雨洒渭川是远望所见;天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思,有所感,诗人触景生情,借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦,同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
  这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落(zhi luo)叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在(zheng zai)相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  颔联归结到王四十五身上,并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》,王四十三离开相对安定的地区,不辞艰险,回家尽孝。下句作一转折:“当此落英缤纷之时,我们二人正应把臂同行,赏花饮酒,你要回家尽孝,我只得在此送别,只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”,惜别之情更见凄婉。送别的气氛,与王四十五的情谊,至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转,由伤离而(li er)劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说:“斗柄易倾离恨促,河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说,一别之后,可以鱼雁往来,相互宽慰,终还有相逢之日。末联“折柳”相赠,则是古代朋友相别时的习惯,以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东,跨水作桥,汉人送客至此桥,折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠,旧侣乘篮送”之句。这一联是说:我情意殷勤,折柳相赠,君须记取,这是向南之枝。之所以这样写,是因为东都江都在江北,江宁则在江南,友人虽北去,然而思念朋友之时,必定会翘首南望的,所似特地说“此是向南枝”。这样,末联以折柳相赠,慰藉友人,归结全诗。
  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军(tang jun)战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
  唐代出现了大量宫怨诗,但几乎全都出自宫外人手笔,至多只能做到设身处地,代抒怨情,有的还是借题发挥,另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵,就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
  《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石,竭力反对“新党”,抛开其本旨,有二点与当今相类:
  1、写景的艺术特色:《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句,写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来,描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特(wu te)点,写出了景色的生机一片;"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和落日倒映在水中的形象,生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑,而是随意横坐在牛背上,表现了牧童的调皮可爱,天真活泼,淳朴无邪。这些景物,色彩和谐,基调清新,有了这样的环境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时,也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致……
  《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林,暮春时节,落英缤纷,溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗,虽然不一定是指这里,但却暗用其意境。此诗构思婉曲,情趣深远,画意甚浓。

创作背景

  全诗以高度概括的笔法,勾勒了江南地区的风物,描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明,情味隽永。一首七言绝句,能展现出这样一幅广阔的画卷,真可谓“尺幅千里”了。

  

邹梦桂( 近现代 )

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简 介

邹梦桂 邹梦桂,字汝丹,明嘉靖癸卯(1543年)举人,无锡邹氏二十一世全五支裔,居江阴,少孤发愤自力,将祖上所遗田产悉让其弟,而资馆自给。

阮郎归·美人消息隔重关 / 宫凌青

"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
天下三品官,多老于我身。同年登第者,零落无一分。
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
"云阙朝回尘骑合,杏花春尽曲江闲。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"


己亥岁感事 / 梁丘增芳

"学人言语凭床行,嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁,
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。


茅屋为秋风所破歌 / 端木娇娇

山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
岂无池塘长秋草,亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月,
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。


冬至夜怀湘灵 / 乐正艳清

傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
小榼二升酒,新簟六尺床。能来夜话否,池畔欲秋凉。
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,
筋力消磨合有无。不准拟身年六十,上山仍未要人扶。


四怨诗 / 公羊慧红

百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
今夜酒醺罗绮暖,被君融尽玉壶冰。"
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
炰鳖那胜羜,烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀,巴地湿如吴。
犹点新兵更填死。填死之兵兵气索,秦强赵破括敌起。


临江仙·闺思 / 第五富水

我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
莫磨解结锥,徒劳人气力。我有肠中结,知君解不得。
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
约略留遗爱,殷勤念旧欢。病抛官职易,老别友朋难。
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"


/ 乌孙红霞

朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安,一凶一吉在眼前。
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
闲倾一醆酒,醉听两声歌。忆得陶潜语,羲皇无以过。


白帝城怀古 / 东方建辉

"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。
"天冷日不光,太行峰苍莽。尝闻此中险,今我方独往。
树杪真珠颗,墙头小女儿。浅深妆驳落,高下火参差。
"晚日宴清湘,晴空走艳阳。花低愁露醉,絮起觉春狂。
去春尔西征,从事巴蜀间。今春我南谪,抱疾江海壖。
不有此游乐,三载断鲜肥。
相去二千里,诗成远不知。"


钗头凤·世情薄 / 衣又蓝

忽思仙游谷,暗谢陈居士。暖覆褐裘眠,日高应未起。"
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
上荒下困势不久,宗社之危如缀旒。炀天子,
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
"见月连宵坐,闻风尽日眠。室香罗药气,笼暖焙茶烟。


太原早秋 / 颛孙丙辰

"寒夜灯前赖酒壶,与君相对兴犹孤。
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
"星河耿耿漏绵绵,月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下,
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。
"江边黄鹤古时楼,劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷,