室思
乐报箫韶发，杯看沆瀣生。芙蓉丹阙暖，杨柳玉楼晴。
今来过此驿，若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜，此驿何不侔。
但见万国赤子bb々生鱼头。此时九御导九日，
"君子耽古礼，如馋鱼吞钩。昨闻敬嫂言，掣心东北流。
芳婴不复生，向物空悲嗟。
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏，母附书至妻寄衣。
沉吟再理南风弦。声断续，思绵绵，中含幽意两不宣。
其父教子义，其妻勉夫忠。不自以为资，奉上但颙颙.
老人也拟休官去，便是君家池上人。"
"花面丫头十三四，春来绰约向人时。
陇西公来浚都兮。"
室思拼音解释:
le bao xiao shao fa .bei kan hang xie sheng .fu rong dan que nuan .yang liu yu lou qing .
jin lai guo ci yi .ruo diao mi luo zhou .ci cao hui yang hu .ci yi he bu mou .
dan jian wan guo chi zi bb.sheng yu tou .ci shi jiu yu dao jiu ri .
.jun zi dan gu li .ru chan yu tun gou .zuo wen jing sao yan .che xin dong bei liu .
fang ying bu fu sheng .xiang wu kong bei jie .
pei fu shang se zi yu fei .du zi zhi jie ke jie xi .mu fu shu zhi qi ji yi .
chen yin zai li nan feng xian .sheng duan xu .si mian mian .zhong han you yi liang bu xuan .
qi fu jiao zi yi .qi qi mian fu zhong .bu zi yi wei zi .feng shang dan yong yong .
lao ren ye ni xiu guan qu .bian shi jun jia chi shang ren ..
.hua mian ya tou shi san si .chun lai chuo yue xiang ren shi .
long xi gong lai jun du xi ..
译文及注释
译文
暴风吹我飘行到东南(nan)，南行来到吴郡会稽郡。
昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂(qi)不是太短，太短！
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限，庙堂墓地上也长满了荒草。
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
玄宗经常召见李(li)白，李白颇受宠信。
梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园(yuan)景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
大田(tian)鼠呀大田鼠，不许吃我种的苗！多年辛勤伺候你，你却对我不慰劳！发誓定要摆脱你，去那(na)乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊，谁还悲叹长呼号！
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深(shen)情。
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒(han)凉。
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
注释
快：愉快。
⒄吴楚句：汉景帝时，吴楚等七国诸侯王起兵反汉。景帝派大将周亚夫领兵讨伐。周到河南见到剧孟（著名侠士），高兴地说：吴楚叛汉，却不用剧孟，注定要失败。咍尔：讥笑。
54.碧梧：即使碧梧枝老，也是凤凰所栖。同上句一样，是倒装语序。此二句写渼陂物产之美，其中满是珍禽异树。
（14）师：少师，乐官。箴：一种具有规戒性的文辞。
(6)无一卒之田：没有一百人所有的田亩。古代军队编制，一百人为"卒"。一卒之田,100顷。是上大夫的俸禄。
赏析
王维这首诗并无华辞丽藻，其动人心魄处全在于情深(shen)。诚如明末清初黄宗羲所言：“情者，可以贯金石，动鬼神。”
尾联，诗人感叹当今的百姓难以过上武德至开元时期那样的盛世安定生活了，在对百姓所遭受的苦难作哀伤的同时，又蕴含着一种希望国家兴旺昌盛，百姓生活安定的心系苍生的情怀。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
其三
燕子秋去春来，巢于檐下，民间视为吉祥物。“寻常百姓家”即借鉴刘禹锡的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”正因为燕子不嫌贫爱富、趋炎附势，主人也“不下旧帘遮”，热情的迎接燕子的归来。“巢成雏长大，相伴过年华”两句，更是把燕子看成生活的一部分了。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青(ti qing)州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样(tong yang)，被殷璠誉为“警策”的“山光”两句，不仅造语警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
贝多芬曾经大呼：“我要扼住命运得咽喉！”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概，足以让我们叹为听止，高山仰止。可是真实生活中得我们，有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
这一段文字仿佛闲叙家常，不很用力，却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗，极其神妙。结尾最难，必须结束得住，方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”，并没有什么神秘。他结合自己的生活，推想到社会群体；从万民的哀乐，来推定一国的兴衰，句句都是真知灼见，都会应验的。以作品内容而论，杜甫的诗是一代史诗，即使是论事，他的诗也是可以供千秋(qian qiu)万代的后世加以鉴戒的。
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的(wei de)身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗（玄武开新苑）》一样，义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句，却句句彰显陈后主的亡国相：京都之宫苑富丽如画，宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金；陈后主盛修华美宫室，无时休止；入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止，晋咸宁太医献野鸡头裘；臣醉君无愁；北齐后主好弹琵琶，自为《无愁之曲》，民间谓之无愁天子。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已(bu yi)，形成鲜明的对比。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋(hui xuan)，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
尾联，诗人感叹当今的百姓难以过上武德至开元时期那样的盛世安定生活了，在对百姓所遭受的苦难作哀伤的同时，又蕴含着一种希望国家兴旺昌盛，百姓生活安定的心系苍生的情怀。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
其三
燕子秋去春来，巢于檐下，民间视为吉祥物。“寻常百姓家”即借鉴刘禹锡的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”正因为燕子不嫌贫爱富、趋炎附势，主人也“不下旧帘遮”，热情的迎接燕子的归来。“巢成雏长大，相伴过年华”两句，更是把燕子看成生活的一部分了。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青(ti qing)州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样(tong yang)，被殷璠誉为“警策”的“山光”两句，不仅造语警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
贝多芬曾经大呼：“我要扼住命运得咽喉！”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概，足以让我们叹为听止，高山仰止。可是真实生活中得我们，有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
这一段文字仿佛闲叙家常，不很用力，却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗，极其神妙。结尾最难，必须结束得住，方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”，并没有什么神秘。他结合自己的生活，推想到社会群体；从万民的哀乐，来推定一国的兴衰，句句都是真知灼见，都会应验的。以作品内容而论，杜甫的诗是一代史诗，即使是论事，他的诗也是可以供千秋(qian qiu)万代的后世加以鉴戒的。
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的(wei de)身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗（玄武开新苑）》一样，义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句，却句句彰显陈后主的亡国相：京都之宫苑富丽如画，宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金；陈后主盛修华美宫室，无时休止；入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止，晋咸宁太医献野鸡头裘；臣醉君无愁；北齐后主好弹琵琶，自为《无愁之曲》，民间谓之无愁天子。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已(bu yi)，形成鲜明的对比。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋(hui xuan)，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
创作背景
三国时期，魏国曹操去世后，他的长子曹丕即位，而曹丕的弟弟曹植被封为丞相。
翁心存( 南北朝 )
收录诗词 (2957) 首
简 介
翁心存 （1791—1862）江苏常熟人，字二铭，号邃庵。道光二年进士，授编修，官至体仁阁大学士。道咸两朝，屡值上书房。同治初，又为皇帝师傅。历官四十年，凡所规划，多崇大体。卒谥文端。
采芑
虽忿大伤，忍杀孩稚。还汝月明，安行于次。尽释众罪，
莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。"
缇颜靺股豹两鞬.霞车虹靷日毂轓，丹蕤縓盖绯繙fH.
晚树迷新蝶，残霓忆断虹。古时填渤澥，今日凿崆峒。
"解向花间栽碧松，门前不负老人峰。
多端落杯酒，酒中方得欢。隐士多饮酒，此言信难刊。
闲云相引上山去，人到山头云却低。"
避权如避虎，冠豸如冠猴。平生附我者，诗人称好逑。
张益州画像记
"共爱东南美，青青叹有筠。贞姿众木异，秀色四时均。
春色似怜歌舞地，年年先发馆娃宫。"
兹游苦不数，再到遂经旬。萍盖污池净，藤笼老树新。
日晚汀洲旷，天晴草木疏。闲言挥麈柄，清步掩蜗庐。
信哉作遗训，职在圣与贤。如何至近古，史氏为闲官。
颁条风有自，立事言无苟。农野闻让耕，军人不使酒。
谢庭归去踏芝兰。山中花带烟岚晚，栈底江涵雪水寒。
只恐鸣驺催上道，不容待得晚菘尝。"
北固山看大江
独弃伧人国，难窥夫子墙。通家殊孔李，旧好即潘杨。
"阶蓂附瑶砌，丛兰偶芳藿。高位良有依，幽姿亦相托。
旅梦惊蝴蝶，残芳怨子规。碧霄今夜月，惆怅上峨嵋。"
"先生见尧心，相与去九有。斯民既已治，我得安林薮。
赖其饱山水，得以娱瞻听。紫树雕斐亹，碧流滴珑玲。
梨园弟子请词来。琼枝未识魂空断，宝匣初临手自开。
早晚阴成比梧竹，九霄还放彩雏来。"
"文雅关西族，衣冠赵北都。有声真汉相，无颣胜隋珠。
临江仙·登凌歊台感怀
"晓月难为光，愁人难为肠。谁言春物荣，独见叶上霜。
百龄颇跼促，况复迷寿夭。芟发君已衰，冠岁予非小。
"轩后初冠冕，前旒为蔽明。安知从复道，然后见人情。
"西寺碧云端，东溟白雪团。年来一夜玩，君在半天看。
"弹筝峡东有胡尘，天子择日拜将军。蓬莱殿前赐六纛，
翾翾栖托禽，飞飞一何闲。祠堂像侔真，擢玉纡烟鬟。
"分命诸侯重，葳蕤绣服香。八蛮治险阻，千骑蹋繁霜。
长生尚学致，一溉岂虚掷。芝朮资糇粮，烟霞拂巾帻。
杨柳枝·桃源仙子不须夸
唯有一年寒食日，女郎相唤摆阶o3."
铩翮方抬举，危根易损伤。一麾怜弃置，五字借恩光。
正值万株红叶满。光华闪壁见神鬼，赫赫炎官张火伞。
汉典方宽律，周官正采诗。碧宵传凤吹，红旭在龙旗。
"丘山仰德耀，天路下征騑.梦喜三刀近，书嫌五载违。
减书存眼力，省事养心王。君酒何时熟，相携入醉乡。"
早行多露悔，强进触藩羸。功名岂身利，仁义非吾私。
石钱差复藉，厚叶皆蟠腻。汰沙好平白，立马印青字。
春雨
"初岁学钓鱼，自谓鱼易得。三十持钓竿，一鱼钓不得。
宜各从所务，未用相贤愚。"
腊风刀刻肌，遂向东南走。贤哉韩员外，劝我莫强取。
逡巡光景晏，散乱东西异。古观闭闲门，依然复幽閟.
数君匪亲岂其朋。郎官清要为世称，荒郡迫野嗟可矜。
纷纷过客何由记。人言澄观乃诗人，一座竞吟诗句新。
烧烽碧云外，牧马青坡巅。何处鹘突梦，归思寄仰眠。"
平原孟尝骨已土，始有夫子堪知音。忽然夫子不语，
蝶恋花·几度凤楼同饮宴
灞水楼船渡，营门细柳开。将军驰白马，豪彦骋雄材。
虚皇不愿见，云雾重重翳。大帝安可梦，阊阖何由跻。
荒郊烟莽苍，旷野风凄切。处处得相随，人那不如月。"
"几年山里住，已作绿毛身。护气常稀语，存思自见神。
箨龙正称冤，莫杀入汝口。丁宁嘱托汝，汝活箨龙不。
"昔年内署振雄词，今日东都结去思。宫女犹传洞箫赋，
南岳挺直干，玉英曜颖精。有任靡期事，无心自虚灵。
"兴云感阴气，疾足如见机。晴来意态行，有若功成归。
日暮
研几未淳熟，与世忽参差。意气一为累，猜仍良已随。
"老着青衫为楚宰，平生志业有谁知。家僮从去愁行远，
"邺侯家多书，插架三万轴。一一悬牙签，新若手未触。
"洛友寂寂约，省骑霏霏尘。游僧步晚磬，话茗含芳春。
四行高树拥朱门。家贫境胜心无累，名重官闲口不论。
"无火炙地眠，半夜皆立号。冷箭何处来，棘针风骚劳。
远客洞庭至，因兹涤烦襟。既登飞云舫，愿奏清风琴。
妾年四十丝满头，郎年五十封公侯。男儿全盛日忘旧，
博浪沙
敬兮如神。"
去时禾黍埋地中，饥兵掘土翻重重。鸱枭养子庭树上，
悠然返空寂，晏海通舟航。"
"武夫何洸洸，衣紫袭绛裳。借问胡为尔，列校在鹰扬。
战诗谁与敌，浩汗横戈鋋.饮酒尽百盏，嘲谐思逾鲜。
夜发敲石火，山林如昼明。父子更抱持，涕血纷交零。
九扈鸣已晚，楚乡农事春。悠悠故池水，空待灌园人。
持用赠我比知音。我心如冰剑如雪，不能刺谗夫，
浣溪沙·五两竿头风欲平
（见《锦绣万花谷》）。"
谪谴甘自守，滞留愧难任。投章类缟带，伫答逾兼金。"
从我荆州来京畿。离其母妻绝因依，嗟我道不能自肥。
遗我一言重，跽受惕斋栗。辞悭义卓阔，呀豁疚掊掘。
"千年山上行，山上无遗踪。一日人间游，六合人皆逢。
宋齐纷祸难，梁陈成寇雠。钟鼓长震耀，鱼龙不得休。
"墙下长安道，嚣尘咫尺间。久牵身外役，暂得病中闲。
乐哉何所忧，所忧非我力。"