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燕归梁·春愁

先秦 / 含澈

新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
"紫袍新秘监,白首旧书生。鬓雪人间寿,腰金世上荣。
南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
惆怅东亭风月好,主人今夜在鄜州。"
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
不买非他意,城中无地栽。"
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,
人非木石皆有情,不如不遇倾城色。"


燕归梁·春愁拼音解释:

xin ju ji chu shan .shan bi xi rong rong .dan zao shao yan yun .huang jing hua feng rong .
wu yi cong ci qu .zhong lao yi song jian ..
ba ge jiu wu sheng .ba gong mei huang ai .mi mi chun cao he .niu yang yuan si wei .
.wen dao qiu lai qie ye han .bu ci ni shui wei bei pan .
shen xian yi piao bo .guan san wu qian po .mian bi shi ba ren .gu jin tong ci shi .
.zi pao xin mi jian .bai shou jiu shu sheng .bin xue ren jian shou .yao jin shi shang rong .
nan guo ren wu yuan .dong tai li bu qi .li yuan duo ding guo .qie jian shen xin pi .
.shan tu qing lan shui fang guang .xin yi hua bai liu shao huang .
chou chang dong ting feng yue hao .zhu ren jin ye zai fu zhou ..
mu xiong wei kai kou .yi jia bu xu yu .lv chuang pin jia nv .ji mo er shi yu .
fang wo ru qiong xiang .yin jun deng xiao tai .tai qian duo zhu shu .chi shang wu chen ai .
jiao jiao qing tong jing .ban ban bai si bin .qi fu geng cang nian .shi nian jun bu xin .
yi wen chou yi jie .zai ting xiang xin qi .wei shang xin chan sheng .xian ting hun xiang si .
xiao liao fa wei sheng .ban ye ming yue qian .han shan sa sa yu .qiu qin ling ling xian .
bu mai fei ta yi .cheng zhong wu di zai ..
.qing feng lue lue liu xin xin .qing se kong meng yuan si chen .dou bing wei hui you dai run .
ren fei mu shi jie you qing .bu ru bu yu qing cheng se ..

译文及注释

译文
汉文帝重才恩德尚且淡薄,湘江水无意凭吊有谁知情?
希望迎接你一同邀游太清。
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
今晨我们父女就要离别,再见(jian)到你不知什么时候。
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独(du)自将天上孤云(yun)眺望。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子(zi),早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
萤火虫有光非真的火光,荷叶上的露水虽圆岂是真珠?
只应该守寂寞了此一生(sheng),关闭上柴门与人世隔离。
早晨,画栋飞上了南浦的云;
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉(liang)秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
  我从旁听说阁下具有非凡的才能,不随波逐流、有独到的见识,行为方正做事实际,进退有度不随流俗,文武官员能量才任用。难道您就是我所说的那种人吗?然而没有听说过后辈有得到您的赏识和礼遇的,难道是您寻求而没能得到吗?还是您志在建功立业,而办事一心想报(bao)答君主,虽然遇到了可以推荐的人才,也没有空闲来以礼相待呢?为什么应该听到您推荐人才的事却久久没有听到呢?

注释
1.夏侯审:唐德宗建中元年进士,曾任校书郎。
(6)騞(huō):以刀劈物声;擘(bò):剖分。“騞擘屹立”,意为如同被刀騞然劈开似的直立。
⑷嫦娥:多种说法,有说中国神话人物、后羿之妻等。
(5)比屋:挨家挨户。比,紧挨,靠近。
(156)这句是说:您既要人顺从自己的意旨,又要人尽忠;既要人充当助手和耳目,又要人顺从您做那些修道和兴建宫殿庙宇的错误事情:这就像不用四肢耳目去保卫心腹,而由心腹自己去执行看、听、拿东西和走路的任务一样。
⑶水仙王:宋代西湖旁有水仙王庙,祭祀钱塘龙君,故称钱塘龙君为水仙王。

赏析

  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重(zhuo zhong)突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转,借“问君”引出旅愁,以忧切低昂的旋律,把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响,充满哀愁,使人闻声失色,更觉蜀道之难。诗人借景抒情,用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观,渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛,有力地烘托了蜀道之难。
  “桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。”起首四行,有如一个长长的“推”的镜头,由远及近,将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行,重复用了六个“桃花”,循环复沓,前后钩连,浓墨重彩,迅速堆积出一个花的世界,使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速,又加重了读者的亲切感和好奇心:这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活?接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图:“酒醒只在花前坐,酒醉还来花下(hua xia)眠。半醒半醉日复日,花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥,何等快活,竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里,花与酒,已不完全是诗人藉以谴怀的外物,简直是诗人生命的一部分,或者说也成了独立的生命个体,花、酒与人,融为一个和谐的整体。以上几句,可谓作者自况,意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎,暮登天子堂”的学子唐寅不见了,那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了,痛也痛过,乐也乐过,在经历了几年(ji nian)放浪生活之后,唐寅终于还是选择逃离闹市,为自己选定这一处世外桃源,和继娶沈氏,开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门,毕竟身有所托,又值壮年,美景逸思,一咏成诗。
  与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反,作者开宗明义,一开始就用简练的语言,明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”,前者昏乱违背常道,后者辛苦劳累多灾多难,因果关系十分明显。这是一个高度概括(gai kuo),以下全诗的分章述写,可以说都是围绕这两句展开的。
  明代孙鑛认为,诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连,但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗,但其作者凡伯到底是怎样的人,古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人,后者为前者世袭爵位的后裔。而此(er ci)篇何以取名为《召旻》,今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说:“比较合理的说法是最后一章提到召公,所以取名‘召旻’,以别于《小旻》(《小雅》中的一篇)。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵(悯)”要圆通。
  勤政楼原是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方,建于公元720年(开元八年),位于长安城兴庆宫的西南角,西面题曰“花萼相辉之楼”,南面题曰“勤政务本之楼”。
  所谓“意思却有”,大概是指此诗咏月而不离题,还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
  这样,诗的格局便显得有波澜,有开阖,寓变化多样于章法井然之中。
  第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带,立下了赫赫战功,而今将军去世,他们的功勋人多被取消了,而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋,但还将被派往别处的的边地驻防,他们悲愤不已,却也只能是对天痛哭。
  通观全诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
  在王勃的《王子安文集》中,可以与上面这首诗参证的江边送别诗,有《别人四首》、《秋江送别二首》等,都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
  然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
  诗的前四句描写八月十五日夜主客对饮的环境,如文的小序:碧空无云,清风明月,万籁俱寂。在这样的境界中,两个遭遇相同的朋友不禁举杯痛饮,慷慨悲歌。韩愈是一个很有抱负的人,在三十二岁的时候,曾表示过“报国心皎洁,念时涕汍澜”。他不仅有忧时报国之心,而且有改革政治的才干。公元803年(贞元十九年)天旱民饥,当时任监察御史的韩愈和张署,直言劝谏唐德宗减免关中徭赋,触怒权贵,两人同时被贬往南方,韩愈任阳山(今属广东)令,张署任临武(今属湖南)令。直至唐宪宗大赦天下时,他们仍不能回到中央任职。韩愈改官江陵府(今湖北江陵)法曹参军,张署改官江陵府功曹参军。得到改官的消息,韩愈心情很复杂,于是借中秋之夜,对饮赋诗抒怀,并赠给同病相怜的张署。
  第一首诗(绿江深见底)勾画江南水乡人民不畏风浪、勇敢豪迈的性格和气魄。
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  说到酒,“酒”是丰年的象征,丰年酿酒,是先民历来的习惯。古代酿酒的原料,纯用粮食作物。在食用的五谷丰产之后,人们才用多余谷类,进行酒类的酿制。《诗经》中提到酒的名篇很多,《豳风·七月》中说:“八月剥枣,十月获稻,为此春酒,以介眉寿。”《周颂·丰年》这篇,写得更具体,其诗云:“丰年多黍多稌,亦有高廪,万亿及秭,为酒为醴……以洽百礼,降福孔皆。”诗中所称之稌,今称为稻(一说专指糯稻),稻黍俱得丰收,盈仓盈廪,“为酒为醴”,才有条件。酒之为用,除了供祭祀昭告丰收之外,“以洽百礼”一句,概括了它的重大作用。因而宴会之中要欢饮旨酒,燕飨嘉宾,更以酒多且旨,以示丰年之欢乐。朱熹《诗集传》,据《仪礼》“乡饮酒”及“燕礼”皆歌《《鱼丽》佚名 古诗》,称此诗为燕飨上下通用之乐,其义甚明。证以《小雅》中其他有关饮酒的诗篇,如《小雅·鹿鸣》(原为燕飨群臣嘉宾之诗,其后成为上下通用之乐)云:“我有旨酒,以燕乐嘉宾之心。”“我有旨酒,嘉宾式燕以遨。”《頍弁》云:“乐酒今夕,君子维宴。”盖“酒以成礼”、“酒以尽欢”,由来已久。《小雅·南有嘉鱼》诗亦称“君子有酒,嘉宾式燕以乐。”此诗前三章反覆称道“君子有酒,旨且多”、“君子有酒,多且旨”、“君子有酒,旨且有”,正是表明宾主在宴会中十分欢乐的情景。
生公讲堂  这是《金陵五题》的第四首,咏唱金陵的一处佛教古迹。生公是对东晋高僧竺道生的尊称。相传他特别善于讲说佛法,刚到苏州时,由于不被了解,无人听讲,于是就对着石头讲了起来,结果石头都受了感动,点头赞许。“生公说法,顽石点头”的谚语,就是说的这件事。可以想见,他在金陵的传法活动也一定是非常热烈的,所以有“生公说法鬼神听”一句。不说人听,而说鬼神听,形象地渲染了当时听讲人数的众多和虔诚,这是深入一层写。但后三句却由热变冷,转写生公身后的萧条。萧条的标志是,当年的讲堂现在已经一片冷清,连夜间都不用上锁了。那庄严的高座,已是布满灰尘,无人过问。只有一方明月,还是像从前那样,挂在天上,照着中庭。此诗章法是前一后三式,即前一句盛,后三句衰。与此相反的是前三后一式,如李白《越中览古》:“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”一般的七绝都是在第三句转折,而这首《生公讲堂》与李白《越中览古》的转折一在第二句,一在第四句,皆属变格。
思想意义
  “愿致溱洧赠,悠悠南国人。”何焯《义门读书记》说:“愿致溱洧赠”二句,陈思玉诗‘南国有佳人,容华若桃李’,结句虽戏,亦《楚辞》以美人为君子之旨也。”牡丹美丽芬芳,高贵典雅,象征人的美好品德,也是作者自喻。好花赠美人,美人有喻君子之意。柳宗元少有大志,才华横溢,用世之心极切,可是流贬永州,一弃十年,虽然是“永州司马员外置同正员”,实际上是“拘囚”身份,是一个“闲员”,抱负不能实现,才华得不到施展,就象一朵被抛弃在荒野的牡丹。为此他痛苦,愤懑,然而又始终没有放弃,孜孜以求,希图进用。诗的结句极其巧妙而委婉地表达了急于用世,希求援引的愿望,因此是全诗的主旨所在。
  “边庭流血成海水,武皇开边意未已。”“武皇”,是以汉喻唐,实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者,这是从心底迸发出来的激烈抗议,充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

含澈( 先秦 )

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简 介

含澈 含澈,字雪堂,新繁人。龙藏寺僧。有《绿天兰若诗集》。

古朗月行(节选) / 苏升

"文昌新入有光辉,紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭,
"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原,
铭勋悉太公,叙德皆仲尼。复以多为贵,千言直万赀。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。
更恐五年三岁后,些些谭笑亦应无。"
芳草供枕藉,乱莺助喧哗。醉乡得道路,狂海无津涯。


登飞来峰 / 曹必进

"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
纵我生羽翼,网罗生絷维。今宵泪零落,半为生别滋。
"但有闲销日,都无事系怀。朝眠因客起,午饭伴僧斋。
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
"大圭廉不割,利剑用不缺。当其斩马时,良玉不如铁。


秋晓行南谷经荒村 / 侯体随

操之多惴栗,失之又悲悔。乃知名与器,得丧俱为害。
沙堤亘蟆池,市路绕龙断。白日忽照耀,红尘纷散乱。
"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。


题张十一旅舍三咏·葡萄 / 黄叔美

由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
春榭笼烟暖,秋庭锁月寒。松胶黏琥珀,筠粉扑琅玕.
含此隔年恨,发为中夜吟。无论君自感,闻者欲沾襟。"
还来绕井哭,哭声通复哽。哽噎梦忽惊,觉来房舍静。
及我辞云陛,逢君仕圃田。音徽千里断,魂梦两情偏。


清平乐·烟深水阔 / 闾丘均

一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
杨柳初黄日,髭须半白时。蹉跎春气味,彼此老心知。"
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
"幽独辞群久,漂流去国赊。只将琴作伴,唯以酒为家。
"天台岭上凌霜树,司马厅前委地丛。
心兴遇境发,身力因行知。寻云到起处,爱泉听滴时。
"晚归骑马过天津,沙白桥红返照新。草色连延多隙地,


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 任兰枝

是日晚弥静,巢禽下相唿。啧啧护儿鹊,哑哑母子乌。
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
"老鹤风姿异,衰翁诗思深。素毛如我鬓,丹顶似君心。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
"月在洛阳天,天高净如水。下有白头人,揽衣中夜起。
"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"


新晴野望 / 王太冲

切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
何处春深好,春深御史家。絮萦骢马尾,蝶绕绣衣花。
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
有琴慵不弄,有书闲不读。尽日方寸中,澹然无所欲。
"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。


画竹歌 / 苐五琦

贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
"落月沉馀影,阴渠流暗光。蚊声霭窗户,萤火绕屋梁。
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
币聘虽盈箧,泥章未破缄。蛛悬丝缭绕,鹊报语詀諵.
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,


黄台瓜辞 / 贾岛

"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。
"门庭有水巷无尘,好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客,
"五十江城守,停杯一自思。头仍未尽白,官亦不全卑。
立春后五日,春态纷婀娜。白日斜渐长,碧云低欲堕。 残冰坼玉片,新萼排红颗。遇物尽欢欣,爱春非独我。 迎芳后园立,就暖前檐坐。还有惆怅心,欲别红炉火。
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
睡足摩挲眼,眼前无一事。信脚绕池行,偶然得幽致。
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。


金陵三迁有感 / 张骏

气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩,合是人间闲散物。
百体如藁木,兀然无所知。方寸如死灰,寂然无所思。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
俯地唿天终不会,曲成调变当如何。德宗深意在柔远,
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。