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九罭

近现代 / 顾翰

只待东封沾庆赐,碑阴别刻老臣名。
玳瑁应难比,斑犀定不加。天嫌未端正,满面与妆花。
晚岁无此物,何由住田野。"
清露濯巢鸟,阴云生昼龙。风飘橘柚香,日动幡盖容。
芭蕉丛畔碧婵娟,免更悠悠扰蜀川。
蒙簦来客绝,跃甃噪蛙狞。败屐阴苔积,摧檐湿菌生。
吾衣任縠纑,吾食某糠核。其道苟可光,斯文那自伐。
知君精爽应无尽,必在酆都颂帝晨。"
瘴杂春云重,星垂夜海空。往来如不住,亦是一年中。"
"台上年年掩翠蛾,台前高树夹漳河。
一曲吴歌齐拍手,十年尘眼未曾开。"
代多无朽势,风定有馀声。自得天然状,非同涧底生。"
何处有明月,访君听远风。相将归未得,各占石岩东。"


九罭拼音解释:

zhi dai dong feng zhan qing ci .bei yin bie ke lao chen ming .
dai mao ying nan bi .ban xi ding bu jia .tian xian wei duan zheng .man mian yu zhuang hua .
wan sui wu ci wu .he you zhu tian ye ..
qing lu zhuo chao niao .yin yun sheng zhou long .feng piao ju you xiang .ri dong fan gai rong .
ba jiao cong pan bi chan juan .mian geng you you rao shu chuan .
meng deng lai ke jue .yue zhou zao wa ning .bai ji yin tai ji .cui yan shi jun sheng .
wu yi ren hu lu .wu shi mou kang he .qi dao gou ke guang .si wen na zi fa .
zhi jun jing shuang ying wu jin .bi zai feng du song di chen ..
zhang za chun yun zhong .xing chui ye hai kong .wang lai ru bu zhu .yi shi yi nian zhong ..
.tai shang nian nian yan cui e .tai qian gao shu jia zhang he .
yi qu wu ge qi pai shou .shi nian chen yan wei zeng kai ..
dai duo wu xiu shi .feng ding you yu sheng .zi de tian ran zhuang .fei tong jian di sheng ..
he chu you ming yue .fang jun ting yuan feng .xiang jiang gui wei de .ge zhan shi yan dong ..

译文及注释

译文
这木樽常常与黄金(jin)的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
  《诗经》说:“君(jun)子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也(ye)会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之至啊!
  在梦中被子规鸟的啼叫唤醒,抬头(tou)向窗外望去,城楼上挂着一弯残月,仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发,江水清澈,两岸的荔枝,娇红欲滴;蒙蒙的细雨,笼罩万家。
  泪水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜(xie)了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。
天命从来反复无常,何者(zhe)受惩何者得佑?
世情本来就是厌恶衰落,万事象随风抖动的蜡烛。
  希望陛下(xia)能够把讨伐曹魏,兴复汉室的任务托付给我,如果没有成功,就惩治我的罪过,(从而)用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议,就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失;陛下也应自行谋划,征求、询问治国的好道理,采纳正确的言论,深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠,君骑着白马立在垂杨边上。
只有击打石头,才会有火花;如果不击打,连一点儿烟也不冒出。
都说作诗是为了赠汨罗江,作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕神像祈求幸福,试着向艾人祝福啊!
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
在污浊的世界得到显贵啊,不能让我心中快乐而欢笑。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;

注释
绿水:清澈的水。逶迤:形容道路或河道弯曲而长。
13.户庭:门庭。尘杂:尘俗杂事。
⑶画角:古代军中乐器。
深:深远。
翳:遮掩之意。
⑼毡乡:指金国。北方少数民族住在毡帐里,故称为毡乡。

赏析

  作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题(ti),是运用得比较成功的。
  纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分,前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进行抒情,所以彼此衔接,自然密合。再次,第七句插入一个设问句式,使诗作结构获得了开合动荡之美,严谨之中又有流动变化之趣。最后,以答句作结,粗粗看来,只是近承上一问句,再加推敲,又可发现,句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”,“夜”字关合篇首“日暮”,“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通,字字关联,严而不死,活而不乱。
  诗以议论发端。开始两句说,要论山水的优美,襄阳远远胜过会稽(今浙江绍兴市)。会稽是古代越国的都城,以山水秀丽著称。孟浩然刚从越地而归,拿襄阳山水与会稽比较,是很自然的。前二句传达出山是故乡美的热爱故乡之情。笔锋一转,诗人的笔落在望楚山上。孟浩然喜爱游览,一生踏遍了襄阳的山山水水,这座望楚山却一直没有登览过。写未登望楚山,是为了下文写登望楚山。这样写是突出望楚山在诗人心中的地位。
  新亭在建康(今南京市)境内,是朝士们游宴之所。诗的起势不凡,首句写景,次句写情。江水浩荡而去,离愁却袭上心来,真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜,客心悲未央”正同,开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景:尽管江上潮势已经低落,但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖;水面之上云雾沉沉,无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来,顿添几分肃杀之气;远眺江岸,唯有寒山老松,满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平,“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条,满目凄凉的时刻,诗人却不得不孤舟远征,艰难独行,最后两句自然而然的直抒情怀,感叹征程艰难,归程无期。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到(xie dao)“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
  “诗”有“四始”,是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说:“古者,诗三千余篇,及至孔子,去其重,取可施于礼义,上采契、后稷,中述殷、周之盛,至幽、厉之缺,始于衽席,故曰:‘《关雎》之乱,以为《风》始,《鹿鸣》为《小雅》始,《文王》为《大雅》始,《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠,而“四始”云云,据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》,却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实,自古以来虽然都讲“四始”,而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”,实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点,整部《诗经》,都是反映和表现王道教化的,所以郑玄笺说:“‘始’者,王道兴衰之所由。”因此,每类诗的第一篇,就具有特殊的意义。
  第三部分(第5、6、7段),述会后余事,包括刘邦逃席,间道至军;张良留谢,项王受璧而范增破斗;刘邦诛杀曹无伤。
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
  尧、舜禅让,载于《尚书》,《卿云》之歌,流传秦季。而尧、舜均属传说人物,舜歌《卿云》,颇难征信。很可能这是身处战国、秦季乱世,目睹争夺劫杀,而向往礼让治世者的代拟之作。不过,自战国、秦汉以来,禅让传说和《卿云》之歌,代代相传,深入人心,对形成以礼让为美德的民族精神,产生了积极的影响。柳诒徵论“唐虞之让国”时写道:“吾民初非不知竞争,第开化既早,经验较多,积千万年之竞争,熟睹(shu du)惨杀纷乱之祸亡无已,则憬然觉悟,知人类非相让不能相安,而唐、虞之君臣遂身倡而力行之。后此数千年,虽曰争夺劫杀之事不绝于史策,然以逊让为美德之意,深中于人心,时时可以杀忿争之毒,而为和亲之媒。故国家与民族,遂历久而不敝”(《中国文化史》)。这对认识《《卿云歌》佚名 古诗》的历史背景和文化意义,颇有启发。
  从宏观结构上看,全诗共十二句,每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度,作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员,莺歌燕舞,不思复国;一边是戍边战士,百无聊赖,报国无门;一边是中原遗民,忍辱含诟,泪眼模糊,盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画,揭露和抨击了当权者只顾纵情声色,偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
  子产这封书信,虽然持论堂堂正正,但由于注意引文长短交替,顿挫有致(you zhi),并多方设喻对比,援引《诗经》,所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏,减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  第一首七律确实是很出色的爱情诗,而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼(qin lou)客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  袁公
  在《诗经》三百篇中,《郑风·萚兮》当是最短小的篇章之一,它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落,心中自然而然涌发出伤感的情绪;这情绪到底因何而生,却也难以明说——或者说出来也没有多大意思,无非是岁月流逝不再,繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌,让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”,恐怕也并无实指之人,不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。

创作背景

  张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云:“往年自豫章下白沙,尝作《满江红》词,有所谓‘绿卷芳洲生杜若,数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟,要是胸次不凡者为之,宁无感慨?”然而跋文年代不详,据同书卷十《芦川豫章观音观书》云:“元干以宣和元年三月出京师,六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合,可能是作于这年返乡途中。

  

顾翰( 近现代 )

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简 介

顾翰 清江苏无锡人,字木天,号蒹塘。嘉庆十五年举人,历官宣城知县。工诗词。诗才清绝,人品狷洁如其诗。晚岁主讲东林书院。有《拜石山房集》。

菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 李云龙

"江心天半寺,一夕万缘空。地出浮云上,星摇积浪中。
欲学仲宣知是否,臂弓腰剑逐时流。"
既舍三山侣,来馀五斗粮。忍学空城雀,潜身入官仓。
"关山迢递古交州,岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女,
"晚天寒雨上滩时,他已扬舲我尚迟。
"泉州五更鼓,月落西南维。此时有行客,别我孤舟归。
洞宫寂寞人不去,坐见月生云母屏。"
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀。


杨叛儿 / 朱斗文

路险行冲雨,山高度隔天。难终清夜坐,更听说安边。"
"身闲唯爱静,篱外是荒郊。地僻怜同巷,庭喧厌累巢。
"渐觉风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
威仰诚难识,句芒恐不知。好烧胡律看,堪共达多期。
"此地可求息,开门足野情。窗明雨初歇,日落风更清。
空觉南风入舜琴。歌压钧天闲梦尽,诏归秋水道情深。
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发,旅恨和云拂桂枝。
可怜丽句能飞动,荀宋精灵亦厚颜。"


杨柳八首·其三 / 贺涛

林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里,白鸟斜行起砌边。
一种有冤犹可报,不如衔石叠沧溟。"
谅非金石性,安得宛如昨。生为并蒂花,亦有先后落。
上皇初解云衣浴,珠棹时敲瑟瑟山。"
秘于龙宫室,怪于天篆籀。知者竞欲戴,嫉者或将诟。
恨声流蜀魄,冤气入湘云。无限风骚句,时来日夜闻。"
客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动,苍莽阴风白草翻。


听弹琴 / 姜渐

意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
江汉欲归应未得,夜来频梦赤城霞。
"吾闻池中鱼,不识海水深。吾闻桑下女,不识华堂阴。
楚山花木怨啼鹃。春风掩映千门柳,晓色凄凉万井烟。
"念尔无机自有情,迎寒辛苦弄梭声。
使君入拜吾徒在,宣室他时岂偶然。"
安弦缓爪何泠泠。水仙缥缈来相迎,伯牙从此留嘉名。
干戈谩道因天意,渭水高人自钓鱼。"


鹊桥仙·七夕 / 吴阶青

"大小三峰次九华,灵踪今尽属何家。汉时仙上云巅鹤,
"层云愁天低,久雨倚槛冷。丝禽藏荷香,锦鲤绕岛影。
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸,钱塘水府抵城根。
渔父不须探去意,一枝春褭月中央。"
同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
只有山川识野人。早得铸金夸范蠡,旋闻垂钓哭平津。
经冬好近深炉暖,何必千岩万水归。"
渠心只爱黄金罍。


钱塘湖春行 / 胡珵

悠悠汀渚长,杳杳苹花晚。如何西府欢,尚念东吴远。
可知遗令非前事,却有馀薰在绣囊。
"西去安夷落,乘轺从节行。彤庭传圣旨,异域化戎情。
风光当日入沧洲。"
白骨又沾新战血,青天犹列旧旄头。"
重思万古无人赏,露湿清香独满襟。
此时尉佗心,儿童待幽燕。三寸陆贾舌,万里汉山川。
别鹤凄凉指法存,戴逵能耻近王门。


沁园春·寄稼轩承旨 / 许安仁

意如将俗背,业必少人知。共约冰销日,云边访所思。"
"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
"昔着政声闻国外,今留儒术化江东。青云旧路归仙掖,
"愍征新价欲凌空,一首堪欺左太冲。只为白衣声过重,
冰色封深涧,樵声出紫微。时闻迎隐者,依旧着山衣。"
"袅丝翘足傍澄澜,消尽年光伫思间。
蟾魄几应临蕙帐,渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿,
"水阔坐看千万里,青芜盖地接天津。


国风·郑风·风雨 / 黄宗岳

"太白东归鹤背吟,镜湖空在酒船沈。
风云变态,花草精神。海之波澜,山之嶙峋。
"檐滴春膏绝,凭栏晚吹生。良朋在何处,高树忽流莺。
"游子去游多不归,春风酒味胜馀时。
"修竹齐高树,书斋竹树中。四时无夏气,三伏有秋风。
宗姓亭中布锦裀.晴日照旗红灼烁,韶光入队影玢璘.
吾衣任縠纑,吾食某糠核。其道苟可光,斯文那自伐。
襄阳无限烟霞地,难觅幽奇似此殊。"


暮秋独游曲江 / 邱恭娘

"每值江南日落春,十年诗酒爱逢君。芙蓉湖上吟船倚,
修身空有道,取事各无媒。不信升平代,终遗草泽才。"
"山捧亭台郭绕山,遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海,
"天赐胭脂一抹腮,盘中磊落笛中哀。
束竿时倚壁,晒网还侵户。上泂有杨颙,须留往来路。"
岸凉随众木,波影逐游人。自是游人老,年年管吹新。"
超以象外,得其环中。持之匪强,来之无穷。"
"积雪抱松坞,蠹根然草堂。深炉与远烧,此夜仍交光。


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 陈宏采

坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日,秋叶争禁大段风。
枕户槐从亚,侵阶草懒芟。壅泉教咽咽,垒石放巉巉.
代多无朽势,风定有馀声。自得天然状,非同涧底生。"
觚编毫络。前书后经,规善鉴恶。国之大章,如何寝略。
"春半上阳花满楼,太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在,
"东南云路落斜行,入树穿村见赤城。远近常时皆药气,
"无宦无名拘逸兴,有歌有酒任他乡。