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霜叶飞·重九

清代 / 沈在廷

"近移松树初栽药,经帙书签一切新。铺设暖房迎道士,
"寓直久叨荣,新恩倍若惊。风清五夜永,节换一阳生。
远寺吐朱阁,春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林,沙鸨飞吴田。
待诏孤城启,宣风万岁和。今宵燕分野,应见使星过。"
今朝杨子津,忽见五溪人。老病无馀事,丹砂乞五斤。
咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。
"淑节韶光媚,皇明宠锡崇。具寮颁玉尺,成器幸良工。
树影临山动,禽飞入汉轻。幸逢尧禹化,全胜谷中情。"
旧圃平如海,新沟曲似溪。坏阑留众蝶,欹栋止群鸡。
列坐屏轻箑,放怀弦素琴。儿女各冠笄,孙孩绕衣襟。
"前年冠獬豸,戎府随宾介。去年簪进贤,赞导法宫前。
"故旧相逢三两家,爱君兄弟有声华。文辉锦彩珠垂露,


霜叶飞·重九拼音解释:

.jin yi song shu chu zai yao .jing zhi shu qian yi qie xin .pu she nuan fang ying dao shi .
.yu zhi jiu dao rong .xin en bei ruo jing .feng qing wu ye yong .jie huan yi yang sheng .
yuan si tu zhu ge .chun chao fu lv yan .yuan hong xiang deng lin .sha bao fei wu tian .
dai zhao gu cheng qi .xuan feng wan sui he .jin xiao yan fen ye .ying jian shi xing guo ..
jin chao yang zi jin .hu jian wu xi ren .lao bing wu yu shi .dan sha qi wu jin .
yong ti guan she nei .fu yun seng fang qian .gong deng lue zhuo qiao .kuang bang long fpchuan .
.shu jie shao guang mei .huang ming chong xi chong .ju liao ban yu chi .cheng qi xing liang gong .
shu ying lin shan dong .qin fei ru han qing .xing feng yao yu hua .quan sheng gu zhong qing ..
jiu pu ping ru hai .xin gou qu si xi .huai lan liu zhong die .yi dong zhi qun ji .
lie zuo ping qing sha .fang huai xian su qin .er nv ge guan ji .sun hai rao yi jin .
.qian nian guan xie zhi .rong fu sui bin jie .qu nian zan jin xian .zan dao fa gong qian .
.gu jiu xiang feng san liang jia .ai jun xiong di you sheng hua .wen hui jin cai zhu chui lu .

译文及注释

译文
卖炭得到的钱用来干什么?买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
生前乘坐的油壁车,傍晚时准在一旁等(deng)待。
成汤出巡(xun)东方之地,一直到达有莘氏之地。
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响,使森林战栗,使山峰惊颤。
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧。
人独自站在落花面前,小雨中燕(yan)子成双飞去。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
  春天来了,我这个远离家乡的人,什么时候才能回家呢?最让我悲伤的是,连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去,而我却挪不动步呢。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的,只有那会(hui)喝酒(jiu)的人才能够留传美名。
她姐字惠芳,面目美如画。
有洞庭湖边产的橘子作为水果,细切的鱼脍味美鲜嫩。
  几天后,孟子在觐见齐王时问道:“大王曾经和庄子谈论过爱好音乐,有这回事吗?”
但春日里皇宫内园中这些美好的景色,都在历代帝王之家被消磨了,世人无法欣赏,实在可惜。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们,竞(jing)相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二

注释
⑷三十六陂(bēi):池塘名,在汴京附近。陂:池塘。江南扬州附近也有三十六陂,故诗中云“想见江南”。春水:一作“流水”。
⑦白草:枯萎而不凋谢的白草。
⑵葡萄宫锦:绣有葡萄图案的丝织品。宫锦,王宫中所用的名贵丝织品。醉缠头:唐人宴会时,常酒酣起舞,赠舞者以缠头。缠头,古时歌舞的人把锦帛缠在头上作妆饰,称为“缠头”。
③速崇:指功名应该尽快建立并使之崇高。
乍:骤然。
吐握:吐哺(口中所含食物)握发(头发)。周公自称“我一沐(洗头)三握发,一饭三吐哺,起以待士,犹恐失天下之贤人”(见《史记·鲁世家》),后世因以“吐握”形容礼贤下士。
⑶锋棱:锋利的棱角。形容马的神骏健悍之状。

赏析

  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆(ren jie)知的故事。“无人知”三字也发人深思(si)。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意(yu yi)精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  至于下面“野旷天清无战声,四万义军同日死”两句,不是说人死了,野外没有声息了,而是写诗人的主观感受。是说战罢以后,原野显得格外空旷,天空显得清虚,天地间肃穆得连一点声息也没有,好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件,渲染“天地同悲”的气氛和感受。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  这首诗深入浅出,自然流畅,富含哲理。核心是“黑发早勤学,白首读书迟”。作为有志气的人,要注意抓紧时间读书学习修身养性,最好的读书时间是在三更五更,晨读不息;而且只有年年月月刻苦坚持,才能真正学到报国兴家立业的本领。从学习的时间这一角度立意,劝勉年轻人不要虚度光阴,要及早努力学习,免得将来后悔。诗人是从学习的意义,作用和学习应持的态度方法等角度立意,希望人们重视后天学习,以加强自身的行为修养。
  因为提到了筼筜谷,自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍,而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木,修建园亭,曾就各处景物逐一题咏,写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗,这就是《洋州三十咏》,苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》,其中第二十四首题为《筼筜谷》,即这里所引的诗,诗中扣着筼筜谷产竹,描写文同爱山爱竹并喜欢吃竹笋。汉川,即指洋州,因洋州在汉水上游。箨,是笋壳。竹子一名龙孙,所以称竹笋为箨龙。渭,指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“,那里的人因而很富有,相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“,来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子,像蓬草一样遍地都是,斧头逮着竹笋就砍,想来是太守清贫贪馋,把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话,所以文同打开信封读完这首诗,那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐,不由得大笑起来,口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述,十分形象,生动,刻画了文同豁达、爽朗的思想性格,也表现了苏轼同他的亲密关系,但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“,以竹笋为食,是写其廉洁,携妻子游山,自备晚炊,是写其旷放,而“渭滨千亩在胸中“,则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论,以诙谐的笔调,通过文同的趣人趣事、雅人雅事,写出他的画竹理论主张。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  “何处青山是越中?”是“问舟中人”,也是诗的结句。使用问句作结,语意亲切,最易打通诗与读者的间隔,一问便结,令读者心荡神驰,使意境顿形高远。全诗运用口语,叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调,而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”(《古今诗话》引苏轼语,见《宋诗话辑佚》),对此诗也是很好的评价。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表(suo biao)达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  次联诗人紧扣“相思”二字,从眼前之景写起,直抒胸臆。诗人触景生情,回忆了丈夫的音容,自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿,既表现了诗人对子安的时时不忘,更写出了子安的情韵风度,体现诗人不凡的想象力,也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵,既是谐音,又语意双关。这两句神驰思飞,乍看写景,实则言情,融情于景,以景传情,是诗人心中隐情的真实流露,也是对“春情”的具体描绘,形象鲜明,光彩照入,是全诗精华之所在,对仗工稳,用典艳秀,才媛功力,于此可见。
  问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话:“父死之谓何?”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出,就更是刻画出工于权谋的政客众生像。
  陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念,其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是,陈子昂“风骨”与“兴寄”并举,对唐诗未来的发展,比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”,也埋下了伏笔。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  最后六句为第三部分,写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”,归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕,冻结在空中的鲜艳旗帜,在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静,一白一红,相互映衬,画面生动,色彩鲜明。“轮台东门送君去,去时雪满天山路”,虽然雪越下越大,送行的人千叮万嘱,不肯回去。“山回路转不见君,雪上空留马行处”,用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情,字字传神,含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情,也表现了边塞将士的豪迈精神。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  写抢酒食的四句诗,表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词,包含着一方不给,一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”,表现出他自己毕竟是个官吏,敢于和暴卒争,但还是败下阵来,这就不仅揭露了暴卒的暴,而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因,为结尾的点睛之笔留下了伏线。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强(geng qiang)化了这种联想。

创作背景

  钴鉧潭是潇水的一条支流冉溪的一个深潭,“潭”就是“渊”,南方方言叫“潭”。钴鉧意为熨斗,钴鉧潭的形状是圆的,像一个钴(圆形的熨斗),故取名为“钴鉧潭”。西山在今湖南零陵县西,是一座山。小丘,就是一个小山包。这个小山包没有名字,所以只用临近地区的名字或者方位来说明它的存在(钴鉧潭西面的那个小丘)。后来柳宗元在《愚溪诗序》中,给这个小丘起了一个名字叫“愚丘”。

  

沈在廷( 清代 )

收录诗词 (2725)
简 介

沈在廷 江苏高邮人,字枫墀。干隆四十八年举人。官内阁中书。有《经馀书屋诗钞》。

三善殿夜望山灯诗 / 秘演

"朱骑传红烛,天厨赐近臣。火随黄道见,烟绕白榆新。
如今供奉多新意,错唱当时一半声。"
二仙自围棋,偶与樵夫会。仙家异人代,俄顷千年外。
何处最悲辛,长亭临古津。往来舟楫路,前后别离人。"
"惆怅人间事,东山遂独游。露凝瑶草晚,鱼戏石潭秋。
天外常求太白老,金陵捉得酒仙人。"
"步出东城门,独行已彷徨。伊洛泛清流,密林含朝阳。
十年结子知谁在,自向中庭种荔枝。"


满江红·代王夫人作 / 张叔良

"十方俱是梦,一念偶寻山。望刹经巴寺,持瓶向蜀关。
"楚国青芜上,秋云似白波。五湖长路少,九派乱山多。
暗驰羌马发支兵。回中地近风常急,鄜畤年多草自生。
"几年湖海挹馀芳,岂料兰摧一夜霜。人世空传名耿耿,
星翻寥落银河水。劝君学道此时来,结茅独宿何辽哉。
"终年常避喧,师事五千言。流水闲过院,春风与闭门。
上界浮中流,光响洞明灭。晚禽曝霜羽,寒鱼依石发。
漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。"


忆江南·春去也 / 王宸佶

青萝纷蒙密,四序无惨舒。馀清濯子襟,散彩还吾庐。
龙影当泉落,鸿名向庙垂。永言青史上,还见戴无为。"
窗中有个长松树,半夜子规来上啼。"
"鸣笳已逐春风咽,匹马犹依旧路嘶。
袯襫锄犁,手胼足胝。水之蛭螾,吮喋我肌。
"柱史今何适,西行咏陟冈。也知人惜别,终美雁成行。
"虽为州县职,还欲抱琴过。树古闻风早,山枯见雪多。
"白发怀闽峤,丹心恋蓟门。官闲胜道院,宅远类荒村。


江上送女道士褚三清游南岳 / 廖景文

"浮涨湖兮莽迢遥,川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延,
高网弥八纮,皇图明四辟。群材既兼畅,顾我在草泽。
"谢家今日晚,词客愿抽毫。枥马方回影,池鹅正理毛。
列嶂高烽举,当营太白低。平戎七尺剑,封检一丸泥。
一家榆柳新,四面远无邻。人少愁闻病,庄孤幸得贫。
二子伴我行,我行感徂节。后人应不识,前事寒泉咽。
石门云卧久,玉洞花寻遍。王濬爱旌旗,梁竦劳州县。
夜山转长江,赤月吐深树。飒飒松上吹,泛泛花间露。


渔父·渔父饮 / 胡温彦

"爱尔似龙媒,翩翩千里回。书从外氏学,竹自晋时栽。
一来一去道上客,一颠一倒池中麻。"
"林莺一咔四时春,蝉翼罗衣白玉人。
"两头纤纤青玉玦,半白半黑头上发。
"木落前山霜露多,手持寒锡远头陀。
去时日一百,来时月一程。常恐道路旁,掩弃狐兔茔。
"寒光凝雪彩,限直居粉闱。恍疑白云上,乍觉金印非。
"干耸一条青玉直,叶铺千叠绿云低。


九日酬诸子 / 李进

"树老野泉清,幽人好独行。去闲知路静,归晚喜山明。
摇白方多错,回金法不全。家贫何所恋,时在老僧边。"
岸转台阁丽,潭清弦管繁。松篁难晦节,雨露不私恩。
鸣鸠拂羽历花林。千年驳藓明山履,万尺垂萝入水心。
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤,闲闭春风看落花。
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
"颍阳春色似河阳,一望繁花一县香。
"浑身着箭瘢犹在,万槊千刀总过来。轮剑直冲生马队,


渔家傲·雪里已知春信至 / 寂琇

"雨霜地如雪,松桂青参差。鹤警晨光上,步出南轩时。
地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"
愿销区中累,保此湖上居。无用诚自适,年年玩芙蕖。"
老大交情重,悲凉外物亲。子云今在宅,应见柳条新。"
纷泊雁群起,逶迤沙溆连。长亭十里外,应是少人烟。"
"远别望有归,叶落望春晖。所痛泉路人,一去无还期。
登戍因高望,停桡放熘闲。陈公有贤榻,君去岂空还。"
岩花点寒熘,石磴扫春云。清净诸天近,喧尘下界分。


花马池咏 / 赵元清

明时帝用补山龙。草开旧路沙痕在,日照新池凤迹重。
泠泠分雅郑,析析谐宫徵。座客无俗心,巢禽亦倾耳。
"结发事疆场,全生到海乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
"万事伤心在目前,一身垂泪对花筵。
斜风细雨不须归。
知尔素多山水兴,此回归去更来无。"
一蝉陂树里,众火陇云间。羡汝归茅屋,书窗见远山。"
拘限心杳杳,欢言望依依。滞兹文墨职,坐与琴觞违。


钗头凤·红酥手 / 谢铎

"中条山下黄礓石,垒作夷齐庙里神。
会当系取天骄入,不使军书夜刺闺。"
"青冥南山口,君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。
"玉垒城边争走马,铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽,
掉尾方穷乐,游鳞每自舒。乘流千里去,风力藉吹嘘。"
清迥檐外见,凄其篱下闻。感时兼惜别,羁思自纷纷。"
"明朝晴暖即相随,肯信春光被雨欺。且任文书堆案上,
前诏许真秩,何如巾软轮。"


绮寮怨·上马人扶残醉 / 傅权

莫怪狂人游楚国,莲花只在淤泥生。"
"月旦继平舆,风流仕石渠。分曹向瀍洛,守职正图书。
殊不颠于怀素。怀素颠,乃是颠。人谓尔从江南来,
"送客身为客,思家怆别家。暂收双眼泪,遥想五陵花。
步帐歌声转,妆台烛影重。何言在阴者,得是戴侯宗。"
请问汉家功第一,麒麟阁上识酂侯。"
昔人竟何之,穷泉独冥冥。苍苔没碑版,朽骨无精灵。
唐史上头功第一,春风双节好朝天。"