龙井题名记
大笑鲁儒年四十，腰间犹未识金鱼。"
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
不及瑶wG燕，寄身金宫楹。"
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何人识此情。"
时见街中骑瘦马，低头只是为诗篇。"
瘴岭冲蛇入，蒸池蹑虺趋。望天收雪涕，看镜揽霜须。
朱门到晓难盈尺，尽是三军喜气消。"
"长安里巷旧邻居，未解梳头五岁馀。
黄昏骑得下天龙，巡遍茅山数十峰。
衡阳旧寺秋归去，门锁寒潭几树蝉。"
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
手持十节龙头杖，不指虚空即指云。"
龙井题名记拼音解释:
da xiao lu ru nian si shi .yao jian you wei shi jin yu ..
xiang pai ta sui shuang ming dang .jing gan biao biao qi z8..yi qi heng bian gui gu xiang .
bu ji yao wGyan .ji shen jin gong ying ..
tian han yue si chu .ri wan dao quan qing .zuo yu you qi yu .he ren shi ci qing ..
shi jian jie zhong qi shou ma .di tou zhi shi wei shi pian ..
zhang ling chong she ru .zheng chi nie hui qu .wang tian shou xue ti .kan jing lan shuang xu .
zhu men dao xiao nan ying chi .jin shi san jun xi qi xiao ..
.chang an li xiang jiu lin ju .wei jie shu tou wu sui yu .
huang hun qi de xia tian long .xun bian mao shan shu shi feng .
heng yang jiu si qiu gui qu .men suo han tan ji shu chan ..
yuan de chun feng chui geng yuan .zhi jiao chou sha man cheng ren ..
shou chi shi jie long tou zhang .bu zhi xu kong ji zhi yun ..
译文及注释
译文
一直到红日渐斜，远行人才上马而去(qu)，此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
有位举世无双的美(mei)人，隐居在空旷的山谷中。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨，弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀美的地方。过去在这(zhe)里做太守的人，有位相里君，修筑了(liao)虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠棣，修筑观风亭；给事卢元辅，修筑见山亭；右司郎中河南人元藇（xu），最后筑了这个冷泉(quan)亭。这样，五亭相互可以(yi)望见，像五个手指排列在一起，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
登上岳阳楼览尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭。
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。
那山石横出竖立，怪怪奇奇。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样，自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
铭文说：“这是子厚的幽室，既牢固又安适，对子厚的子孙会(hui)有好处。”
取食不苟且求得饱腹就行啊，穿衣不苟且求得暖身就好。
坚信乘风破浪的时机定会到来，到那时，将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天，唯独没有我的出路。
略识几个字，气焰冲霄汉。
注释
06、拜（Ba）：扒。
⑹古苔：有苔藓寄生在梅树根枝之上，称苔梅。古传苔梅有二种：宜兴张公洞之苔梅，苔厚花极香；绍兴之苔梅，其苔如绿丝，长尺余。千点：一本作“痕饱”。
（12）周眺览：向四周远看。
⑶画屏二句：形容室内屏风上所画山色。凝翠，凝聚着绿色。沉沉，茂盛、浓重貌。
⑥难分付：宋人口语，犹言不好办。
（6）祝兹侯：封号。
5、苏堤：作者家乡杭州的名胜，以柳闻名。
⑼先贤：已经去世的有才德的人。这里指汉景帝时蜀郡守。最后两句，纪昀说是“不可解”。赵殿成说是“不敢，当是敢不之误”。高眇瀛云：“末二句言文翁教化至今已衰，当更翻新以振起之，不敢倚先贤成绩而泰然无为也。此相勉之意，而昔人以为此二句不可解，何邪？”赵、高二说中，赵说似可采。
赏析
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放在眼里，留下悬念，引导读者思考(si kao)这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情(xin qing)变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
关于小说的人物形象，《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的，表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来，就被叫去做吊林四娘的诗，做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》，作者连过渡的文字也不要，紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》，这一切其实都是有用意的，那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而，把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力(shi li)迫害而死的女奴放在一起写，以便作某种类比的意图，从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放在眼里，留下悬念，引导读者思考(si kao)这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情(xin qing)变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
关于小说的人物形象，《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的，表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来，就被叫去做吊林四娘的诗，做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》，作者连过渡的文字也不要，紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》，这一切其实都是有用意的，那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而，把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力(shi li)迫害而死的女奴放在一起写，以便作某种类比的意图，从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
创作背景
此诗一说作于宋之问神龙二年（706年）途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之，武氏去世后，唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南，唐时，属于极为边远的地区，贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗，往往不能生还。神龙元年（705年）十月宋之问过岭，次年春即冒险逃回洛阳，途经汉江（指襄阳附近的一段汉水）时写下了此诗。
慧庆寺玉兰记
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食，林极翳桑顾所求。
暗栖松叶露，双下蓼花风。好是沧波侣，垂丝趣亦同。"
遇酒即沽逢树歇，七年此地作闲人。"
兕载吹兮音咿咿，铜铙呶兮睋唿眓睢。樟之盖兮麓下，
蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多。"
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
无限心中不平事，一宵清话又成空。"
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭，文章真把江淹笑。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六，小来能唱西梁曲。
三朝供奉无人敌，始觉僧繇浪得名。"
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷，半俸资身亦有馀。
此心谁复识，日与世情疏。"
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器，不系舟随去住风。
赪尾临波里，朱须破浪浔。此时倘不漏，江上免行吟。"
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮，汉武凿远通孱颜。
"楚镇惟黄岫，灵泉浴圣源。煎熬何处所，炉炭孰司存。
野田黄雀行
非无龂腭.胡然舍我，一旦双落。齿虽无情，吾岂无情。
却想醉游如梦见，直疑元本不曾来。"
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
遇觉沧溟浅，恩疑太岳轻。尽搜天地物，无谕此时情。"
"泽潞西边路，兰桡北去人。出门谁恨别，投分不缘贫。
"晚市人烟合，归帆带夕阳。栖迟未归客，犹着锦衣裳。
透雪寒光散，消冰水镜开。晓迎郊骑发，夜逐斗杓回。
主人莫怪殷勤看，远客长怀旧隐情。"
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折，驿路梅花带雪看。
"匣中取镜辞灶王，罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色，
佩想停仙步，泉疑咽夜声。曲终无异听，响极有馀情。
犹望君归同一醉，篮舁早晚入槐亭。"
旌旗不动湿江云。风骚处处文章主，井邑家家父母君。
"节逢清景空，气占二仪中。独喜登高日，先知应候风。
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
"门有医来往，庭无客送迎。病销谈笑兴，老足叹嗟声。
遣悲怀三首·其一
"身闲伴月夜深行，风触衣裳四体轻。
"皎月照芳树，鲜葩含素辉。愁人惜春夜，达曙想岩扉。
从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林。"
"半空飞下水，势去响如雷。静彻啼猿寺，高陵坐客台。
"垂阴敢慕甘棠叶，附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩，
春雪离京厚，晨钟近塞迟。亦知莲府客，夜坐喜同师。"
唯是岁华流尽处，石头城下水千痕。"
将军破了单于阵，更把兵书仔细看。"
扁鹊见蔡桓公
孤鹤唳残梦，惊猿啸薜萝。对江翘首望，愁泪叠如波。"
"昨与美人对尊酒，朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯，
今古几辈人，而我何能息。"
乱藤遮石壁，绝涧护云林。若要深藏处，无如此处深。"
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
蜀笺方入写，越客始消吟。后辈难知处，朝朝枉用心。"
野客开山借，邻僧与米炊。甘贫辞聘币，依选受官资。
孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。"
长相思·花似伊
向上应无快活人。自去年来多事故，从今日去少交亲。
"江城郁郁春草长，悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景，
"暝色沧州迥，秋声玉峡长。只因江上月，不觉过浔阳。
生离抱多恨，方寸安可受。咫尺岐路分，苍烟蔽回首。"
"肠结愁根酒不消，新惊白发长愁苗。
念我谆谆。振此铩翮，扇之腾翻。斯德未报，只誓子孙。
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何人识此情。"
十夜郡城宿，苦吟身未闲。那堪西郭别，雪路问青山。
沁园春·恨
不爱事耕稼，不乐干王侯。四十馀年中，超超为浪游。
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
天子建明堂兮既非梁栋，诸侯斫大辂兮材又不中。
往来未若奇张翰，欲鲙霜鲸碧海东。"
金门待诏何逍遥，名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入，
"风疾侵凌临老头，血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧，
取之难梯天，失之易反掌。苍然太行路，翦翦还榛莽。
旧山期已失，芳草思何穷。林下无相笑，男儿五马雄。"
黄台瓜辞
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
鸟兽不曾看本草，谙知药性是谁教。
"风痹宜和暖，春来脚较轻。莺留花下立，鹤引水边行。
故人在乡国，岁晏路悠缅。惆怅此生涯，无由共登践。"
云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
今日相逢头似雪，一杯相劝送残春。"
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
五月十九日大雨
"东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，
"云泉心不爽，垂日坐柴关。砚取檐前雨，图开异国山。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后，拥袍枕臂醉眠时。
"西京高院长，直气似吾徒。走马论边备，飞声感庙谟。
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照，古井寒泉见底清。
"寂听郢中人，高歌已绝伦。临风飘白雪，向日奏阳春。
闲坐饶诗景，高眠长道情。将军不战术，计日立功名。"