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鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫

清代 / 张德蕙

轮回债负今还毕,搔首翛然归上清。"
至今寂寞禅心在,任起桃花柳絮风。"
道路长无阻,干戈渐不闻。秋来向何处,相忆雁成群。"
胜儿若向边塞弹,征人泪血应阑干。"
相约杏花坛上去,画阑红子斗摴蒱."
九登龙门山,三饮太湖水。毕竟不成龙,命负张胡子。
爱共安期棋,苦识彭祖祖。有时朝玉京,红云拥金虎。
秀如四岳出尘埃。一条紫气随高步,九色仙花落古台。
幽室锁妖艳,无人兰蕙芳。春风三十载,不尽罗衣香。
庙荒松朽啼飞猩,笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起,
欲陪仙侣得身轻,飞过蓬莱彻上清。朱顶鹤来云外接,


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫拼音解释:

lun hui zhai fu jin huan bi .sao shou xiao ran gui shang qing ..
zhi jin ji mo chan xin zai .ren qi tao hua liu xu feng ..
dao lu chang wu zu .gan ge jian bu wen .qiu lai xiang he chu .xiang yi yan cheng qun ..
sheng er ruo xiang bian sai dan .zheng ren lei xue ying lan gan ..
xiang yue xing hua tan shang qu .hua lan hong zi dou chu pu ..
jiu deng long men shan .san yin tai hu shui .bi jing bu cheng long .ming fu zhang hu zi .
ai gong an qi qi .ku shi peng zu zu .you shi chao yu jing .hong yun yong jin hu .
xiu ru si yue chu chen ai .yi tiao zi qi sui gao bu .jiu se xian hua luo gu tai .
you shi suo yao yan .wu ren lan hui fang .chun feng san shi zai .bu jin luo yi xiang .
miao huang song xiu ti fei xing .sun bian beng chu jie ji qing .huang hun yi an yin feng qi .
yu pei xian lv de shen qing .fei guo peng lai che shang qing .zhu ding he lai yun wai jie .

译文及注释

译文
对于你的仇恨,我死也不会遗忘!
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大(da)概就是说的管仲吧?
复一日,年复一年.海浪从不停歇地淘着沙子,于是沧海桑田的演变就这样出现。
  褒禅山也称为华山。唐代和尚慧褒当初在这里筑室居住,死后又葬在那里;因为这个(ge)缘故,后人就称此山为褒禅山。如今人们(men)所说的慧空禅院,就是慧褒和尚的墓舍。距离那禅院东边五里,是人们所说的华山洞,因为它在华山南面而这样命名。距离山洞一百多步,有一座石碑倒在路旁,上面的文字已被剥蚀、损坏近乎磨灭,只有从勉强能认得出的地方还可以辨识出“花山”的字样。如今将“华”读为“华实”的“华”,是(因字同而产生的)读音上的错误。  由此向下的那个山洞平坦而空阔,有一股山泉从旁边涌出,在这里游览、题记(ji)的人很多,(这就)叫做“前洞”。经由山路向上五六里,有个洞穴,一派幽深的样子,进去便(感到)寒气逼人,打问它的深度,就是那些喜欢游险的人也未能走到尽头——这是人们所说的“后洞”。我与四个人打着火把走进去,进去越深,前进越困难,而所见到的景象越奇妙。有个懈怠而想退出的伙伴说:“再(zai)不出去,火把就要熄灭了。”于是,只好都(du)跟他退出来。我们走进去的深度,比起那些喜欢游险的人来,大概还不足十分之一,然而看看左右的石壁,来此而题记的人已经很少了。洞内更深的地方,大概来到的游人就更少了。当决定从洞内退出时,我的体力还足够前进,火把还能够继续照明。我们出洞以后,就有人埋怨那主张退出的人,我也后悔跟他出来,而未能极尽游洞的乐趣。  对于这件事我有所感慨。古人观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往有所得益,是因为他们探究、思考深邃而且广泛。平坦而又近的地方,前来游览的人便多;危险而又远的地方,前来游览的人便少。但是世上奇妙雄伟、珍异奇特、非同寻常的景观,常常在那险阻、僻远,少有人至的地方,所以,不是有意志的人是不能到达的。(虽然)有了志气,也不盲从别人而停止,但是体力不足的,也不能到达。有了志气与体力,也不盲从别人、有所懈怠,但到了那幽深昏暗而使人感到模糊迷惑的地方却没有必要的物件来支持,也不能到达。可是,力量足以达到目的(而未能达到),在别人(看来)是可以讥笑的,在自己来说也是有所悔恨的;尽了自己的主观努力而未能达到,便可以无所悔恨,这难道谁还能讥笑吗?这就是我这次游山的收获。  我对于那座倒地的石碑,又感叹古代刻写的文献未能存留,后世讹传而无人弄清其真相的事,哪能说得完呢?这就是学者不可不深入思考而谨慎地援用资料的缘故。  同游的四个人是:庐陵人萧君圭,字君玉;长乐人王回,字深甫;我的弟弟王安国,字平甫;王安上,字纯甫。至和元年七月,临川人王安石记。
风雨萧萧的夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。
此身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。
分别之后再有机会来到这里,请大家记得曾在这里饮酒欢乐过。
负心的郎君何日回程,回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒,纱窗外传来莺啼声声。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
饮宴送行的有万人之多,帐蓬遥遥相望。
飞腾喧啸无忌,其势似不可挡。
  齐王听到这个消息,君臣震恐,连忙派遣太傅带“黄金千金、文车二驷、服剑一、封书”等物,非常隆重地向孟尝君谢罪,请孟尝君要“顾先王之宗庙(miao),姑反国统万人乎”。冯谖劝孟尝君趁机索取先王的祭器,“立宗庙于薛”。等齐国的宗庙在薛地落成后,冯谖向孟尝君报告说:“三窟已就,君姑高枕为乐矣”。(《战国策·齐策》)自从齐泯王罢免了孟尝君的相位后,门下食客多离他而去。孟尝君恢复相位后,冯谖策马前去迎接,其他门客都未到。孟尝君感慨地对冯谖说,自己一生好客,对待客人从来不敢有所闪失,而他们见我被罢官,却都离我而去了。今仰赖冯谖先生得以恢复相位,门客还有什么脸面再见我呢?我如果再见到他们,“必唾其面而大辱之”。冯谖听了忙下马向孟尝君叩头,孟尝君急下马制止,问他是否是替其他的门客谢罪。冯谖说,不是。而是为“君之言失”。他说,任何事物发展都有自身的规律,像有生命的东西一定会死亡一样,这是一种必然规律;“富贵多士,贫贱寡友”,这也是一种规律。赶集上市的人,清晨时都急急地赶往集市;但到日落时,人们就是经过集市,也只是甩着膀子走过去,看也不看一眼。他们不是爱好清晨,厌恶傍晚,而是因为傍晚时分,希望得到的东西,在那儿已经没有了。您失去相位,宾客自然都离去了,您不应该因此埋怨士人,希望孟尝君能够“遇客如故”。孟尝君非常感激冯谖的提醒,于是再次拜(bai)谢并接受了冯谖的建议,“敬从命矣,闻先生之言,敢不奉教焉”。(《史记·孟尝君列传》)
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。

注释
⑦错:涂饰。
⑴受降城:唐初名将张仁愿​为了防御突厥,在黄河以北筑受降城,分东、中、西三城,都在今内蒙古自治区境内。另有一种说法是:公元646年(贞观二十年),唐太宗亲临灵州接受突厥一部的投降,“受降城”之名即由此而来。
塞:关塞,指长城。李白北游曾到雁门一带的关塞上。秋天了,他想到塞外,当早感霜威。
14.唾:吐唾沫,动词。唾其面:朝他脸上吐唾沫。
莫:没有人。
[6]溲(sōu叟)溺(niào尿):小便。
(5)月涌:月亮倒映,随水流涌。大江:指长江。

赏析

  那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者,就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟(一千万钱)纳之”,可见颇花费了一笔钱财,故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语,将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢,大约以为终于有了一个归宿,生活拘检起来,正如传说中的天台仙女一般,关闭“洞门”,不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远,月高蟾影孤”二句,叙女主人公为妾景象,虽语带诙谐,字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感,它似乎暗示着,女主人公身为侍妾,生活过得其实并不如意。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制(chao zhi)造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  所以从全诗来看,它的特点既包括取喻确切传神,同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成,共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力,从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
  “聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境,既无可奈何,又无法排遣心中的郁闷。这样,就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。
  此诗开头,祭成王不从祭主入手,却上溯到文、武二王,再追溯到昊天,似乎有些离题。其实这并不难解释,成王受命于文、武二王,文、武二王又受命于天,所以从天入手,以示成王与文、武二王一脉相承,得天之真命。首二句是全诗的引子,其作用犹如赋比兴中的兴,后五句才是全诗的主体。成王是西周第二代天子,声望仅次于文、武二王,与其子康王齐名,史称“成康之治”。《史记·周本纪》曰:“成、康之际,天下安宁,刑措四十余年不用。”天下之所以安宁,是因为“成王不敢康”,此与《离骚》所说的“夏康娱以自纵”正相对照。“夙夜基命宥密”伸足“不敢康”之意,一正一反,相得益彰。按此句最难理解。《礼记·孔子闲居》有:“孔子曰:‘夙夜其命宥密,无声之乐也。”’郑玄注:“其,读为基。基,谋也。密,静也。言君夙夜谋为政教以安民,则民乐之。”陈子展《诗经直解》谓“此句旧解唯此郑注较为明确”;《尔雅·释诂》亦曰:“基,谋也。”正与郑注同义。第五句的“缉熙(ji xi)”是连绵词(mian ci),不应分解,《大雅·文王》有“於缉熙敬止”,《周颂·维清》有“维清缉熙”,《周颂·载见》有“俾缉熙于纯嘏”,都作光明解,兹亦依之。最后一句的“其”等于“之”,“肆其靖之”等于“肆之靖之”,也就是“巩固它安定它”的意思。文王、武王开创的周朝在成王时得以巩固、安定、这就是祭主一生的功绩。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法,即下一句之首重复上一句之尾的词语,具有民歌复沓歌咏的风味,增加了音节的流美和情意的缠绵,使内容和艺术形式达到和谐的统一。
  一二句偏于主观情绪的抒发,三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树,日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说,像是别无所见,别无所闻,只有城边的老树,在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风,凄寂的气氛,更令诗人思念友人,追忆往事,更叫诗人愁思难解。“别离有相思,瑶瑟与金樽。”然而,此时此地,此情此景,非比寻常,酒也不能消愁,歌也无法忘忧。鲁、齐,是指当时诗人所在的山东。“不可醉”,即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”,因为诗人无意欣赏,歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔,就大大地加重了抒情的分量,同时也就逼出下文。
  第三,写山(xie shan)林的幽静,不是以静写静,而是以动写静。有了知了的鸣叫,山鸟的啼鸣,诗人才感到更加幽静,诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者,每以得声音衬托而愈觉其深”。
  《《室思》徐干 古诗》组诗共六章,写的是妻子对丈夫的思念,各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主,连及其余,也就大致反映了全诗的面貌;二则因为这两章比较精采,也流传较广,在六章之中是具有代表性的。
  诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”,却写道:“薄帷鉴明月,清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上,写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上,造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色,但是,景中有人。因为在月光下(guang xia)徘徊的是诗人,清风吹拂的是诗人的衣襟。所以,可以说写景正是为了写人。这样写,比直接写人,更富有艺术效果,使人感到含蓄不尽,意味无穷。
  这是一首七言律诗,作于山阴奉祠,时作者已家居九年。 山阴是江南水乡,作者常乘小舟出游近村的山水,《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”,足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”,典出《后汉书·窦宪传》:窦宪北伐匈奴,追逐单于,登燕然山(即今蒙古杭爱山),刻石纪功而还。燕然未勒,意谓虏敌未灭,大功未成。这一联用层递手法,“久凋零”,乃言被弃置已久,本就失落、抑郁;“未勒名”,是说壮志难酬,则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
  这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章,每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”,依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗,首阳之颠”,第二章的“采苦采苦,首阳之下”,第三章的“采葑采葑,首阳之东”等等,都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”,一名黄药,又名大苦,叶似地黄。“苦”,是苦菜,亦作“荼”,似葵。“葑”,是芜菁,亦称蔓菁,俗称大头菜,根块肥大,可供蔬食。这三种植物,都是《诗经》时代人们生活的必需品,与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴,从而表达自己“人之为(伪)言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。

创作背景

  这是一首祭祀周成王的颂诗,周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这首诗便体现了当时祭祀的情况。

  

张德蕙( 清代 )

收录诗词 (1515)
简 介

张德蕙 张德蕙,字楚纕,浙江山阴人。祁理孙室。

鹧鸪天·送人 / 碧鲁兴龙

天曹使者徒回首,何不从他九族卑。 ——(堂上人)"
虚虚复空空,瞬息天地中。假合成此像,吾亦非吾躬。
"家山临晚日,海路信归桡。树灭浑无岸,风生只有潮。
美人矜名曲不误,蹙响时时如迸泉。赵琴素所嘉,
野果谁来拾,山禽独卧听。要迎文会友,时复扫柴扃。"
因思往事成惆怅,不得缑山和一声。"
地宁得一。富人侯王,旦奭摩诘。龙角日角,紫气盘屈。
幡灯古殿夜,霜霰大椿寒。谁见长生路,人间事万端。"


小至 / 公叔夏兰

"厚于铁围山上铁,薄似双成仙体缬。蜀机凤雏动蹩躠,
春来定梦江南数。万丈游丝是妾心,惹蝶萦花乱相续。"
如君岂得空高枕,只益天书遣远求。"
书信茫茫何处问,持竿尽日碧江空。"
口称贫道,有钱放债。量决十下,牒出东界。"
桃李子,洪水绕杨山。
感得一株阶下出。细叶繁枝委露新,四时常绿不关春。
不知功满归何处,直跨虬龙上玉京。


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 荀茵茵

"春风报梅柳,一夜发南枝。
武昌无限新栽柳,不见杨花扑面飞。"
嵯峨山上石,岁岁色长新。若使尽成宝,谁为知己人。
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞,结出长生水里银。
"武陵城里崔家酒,地上应无天上有。
每到宫中歌舞会,折腰齐唱步虚词。"
华岳无三尺,东瀛仅一杯。入云骑彩凤,歌舞上蓬莱。
"为子歌行乐,西南入武陵。风烟无战士,宾榻有吟僧。


王维吴道子画 / 南宫珍珍

"二八佳人体似酥,腰间仗剑斩凡夫。
莫笑老人贫里乐,十年功满上三清。
平生才不足,立身信有馀。自叹无大故,君子莫相疏。
平生何所忧,此世随缘过。日月如逝波,光阴石中火。
铺云枕石长松下,朝退看书尽日眠。"
"敢望重缘饰,微茫洞壑春。坐看终未是,归卧始应真。
路入蓬莱山杳杳。相思一上石楼时,雪晴海阔千峰晓。"
"将知德行异寻常,每见持经在道场。


饮湖上初晴后雨二首·其二 / 司徒连明

鹑衣客自洛阳来。坐闻邻树栖幽鸟,吟觉江云发早雷。
应羡花开不凋悴,应嘉玉片无缁磷。立性坚刚平若砥,
"见说武昌江上住,柏枯槐朽战时风。
"有叟傲尧日,发白肌肤红。妻子亦读书,种兰清溪东。
更怀西川府,主公昔和鼎。伊郁瑶瑟情,威迟花骢影。
坐卧身多倦,经行骨渐疲。分明说此苦,珍重竺干师。
今日不能堕双血。"
"门底桃源水,涵空复映山。高吟烟雨霁,残日郡楼间。


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 燕乐心

开在枝间妨客折,落来地上请谁看。"
"万事归一衲,曹溪初去寻。从来相狎辈,尽不是知音。
三馆学生放散,五台令史经明。"
"为善无近名,窃名者得声不如心,诚哉是言也。
"紫衣居贵上,青衲老关中。事佛门相似,朝天路不同。
"词客携文访病夫,因吟送别忆湘湖。寒消浦溆催鸿雁,
九龙何蜿蜿,载我升云纲。临睨怀旧国,风尘混苍茫。
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟,客乞书题谒郡侯。


赠从孙义兴宰铭 / 姬雅柔

雅得琴中妙,常挪脸似酣。雪消闻苦蛰,气候似宜蚕。
我闻念经功德缘,舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后,
宛其死矣,适然从革。恶黜善迁,情回性易。紫色内达,
同途听我吟,与道相亲益。未晓真黄芽,徒劳游紫陌。
"诗病相兼老病深,世医徒更费千金。馀生岂必虚抛掷,
既朴且质。幸蒙顾盼,词暖恩郁。轩镜光中,愿如善吉。"
"古观秋木秀,冷然属鲜飙。琼葩被修蔓,柏实满寒条。
一向迷本心,终朝役名利。名利得到身,形容已憔悴。


送杨少尹序 / 昌碧竹

清佩闻虚步,真官方宿朝。"
东道宿程投故栅,依依渔父解相迎。"
鹤观古坛松影里,悄无人迹户长扃。
慧刀幸已逢,疑网于焉析。岂直却烦恼,方期拯沈溺。"
雪白猿儿必寄来。帘卷茶烟萦堕叶,月明棋子落深苔。
"寺倚乌龙腹,窗中见碧棱。空廊人画祖,古殿鹤窥灯。
"闭目寻真真自归,玄珠一颗出辉辉。
雪山真子鄙汤休。也应有作怀清苦,莫谓无心过白头。


论诗三十首·二十七 / 楼癸

闲床饶得石,杂树少于松。近有谁堪语,浏阳妙指踪。"
(穆答县主)
楚云伤远思,秦月忆佳游。名动春官籍,翩翩才少俦。"
"举帆遇风劲,逸势如飞奔。缥缈凌烟波,崩腾走川原。
名遂功成自不知。卷箔倚阑云欲雪,拥垆倾榼酒如饴。
禅子顾惠休,逸民重刘黎。乃知高世量,不以出处暌。"
适向蔡家厅上饮,回头已见一千年。"
可怜馔玉烧兰者,肯慰寒偎雪夜炉。"


柳梢青·过何郎石见早梅 / 农午

炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎,欲穷大药访三清。
不住东林寺,云泉处处行。近臣那得识,禅客本无名。
"别后知何趣,搜奇少客同。几层山影下,万树雪声中。
情着春风生橘树,归心不怕洞庭波。"
"见说武昌江上住,柏枯槐朽战时风。
但能制得水中华,水火翻成金丹灶。丹就人间不久居,
寂寞相思处,雕梁落燕泥。(春闺曲,见《吟窗杂录》)
"秋水月娟娟,初生色界天。蟾光散浦溆,素影动沦涟。