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水仙子·游越福王府

明代 / 陈草庵

无医能却老,有变是游魂。鸟宿还依伴,蓬飘莫问根。
"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧,徘徊夜长月当轩。
"扶起离披菊,霜轻喜重开。醉中惊老去,笑里觉愁来。
谁识雌雄九成律,子乔丹井在深涯。
绿水任从联臂饮,青山不用断肠吟。"
王家碧瑶树,一树忽先摧。海内故人泣,天涯吊鹤来。
"举世重文雅,夫君更质真。曾嗟混鸡鹤,终日异淄磷。
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒,楚外千峰入梦频。
仙人变化为白鹿,二弟玩之兄诵读。读多七过可乞言,


水仙子·游越福王府拼音解释:

wu yi neng que lao .you bian shi you hun .niao su huan yi ban .peng piao mo wen gen .
.xin qiu han dan fa hong ying .xiang wan feng piao man jun xin .wan die shui wen luo zha zhan .
.bu sui huang he qi yan bo .ying xiao wu cheng fan bi luo .kan jin hao hua chun wo wen .
qian zhu guan duan luo han yu .zhong qu you bu xuan .pai huai ye chang yue dang xuan .
.fu qi li pi ju .shuang qing xi zhong kai .zui zhong jing lao qu .xiao li jue chou lai .
shui shi ci xiong jiu cheng lv .zi qiao dan jing zai shen ya .
lv shui ren cong lian bi yin .qing shan bu yong duan chang yin ..
wang jia bi yao shu .yi shu hu xian cui .hai nei gu ren qi .tian ya diao he lai .
.ju shi zhong wen ya .fu jun geng zhi zhen .zeng jie hun ji he .zhong ri yi zi lin .
.xi zai wu ling shi .nian shao xin yi zhuang .chang jin you qi gu .bi shi feng hou xiang .
zhong qi guan he zuo xian ren .cheng zhong ge ri qu chao lan .chu wai qian feng ru meng pin .
xian ren bian hua wei bai lu .er di wan zhi xiong song du .du duo qi guo ke qi yan .

译文及注释

译文
秋天夜晚的(de)南湖水面水澄澈无烟,(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么能够乘流上天呢?姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
满怀愁情(qing),无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我(wo)的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠,就像是花飞花谢,就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡,只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带,却牢牢地拴住我的行舟。
甪里先生、夏(xia)黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。

脊背肥厚拇指沾血,追起人来飞奔如梭。
何时高举战旗擂鼓进军,但愿一鼓作气取龙城。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其(qi)深奥,没(mei)人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
有朝一日,我要当了春神,我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
  我现在的年龄四十四岁了,祖母现在的年龄九十六岁了,这样看来我在陛下面前尽忠尽节的日子还很长,而在祖母刘氏面前尽孝尽心的日子很短。我怀着乌鸦反哺的私情,乞求能够准许我完成对祖母养老送终的心愿。我的辛酸苦楚,并(bing)不仅仅是蜀地的百姓及益州、梁州的长官所能明白知晓的,天地神明,实在也都能明察。希望陛下能怜悯我的诚心,满足我微不足道的心愿,使祖母刘氏能够侥幸地保全她的余生。我活着应当杀身报效朝廷,死了也要结草衔环来报答陛下的恩情。我怀着像犬马一样不胜恐惧的心情,恭敬地呈上此表来使陛下知道这件事。
  宣子于是下拜,并叩头说:"我正在趋向灭亡的时候,全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙,都要感谢您的恩赐。"
  韩琦是宋朝的重臣,十分有名气。(他的)堂兄弟中有个人送给他一只玉杯,说是耕地的人进入在修的坟墓得到的,(玉杯)从里到外没有一丝斑点,果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金子答谢他(弟),特别视为珍宝(很喜欢)。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员,特意准备了一桌饭菜,用绣着花纹的台(tai)布覆盖着,把玉杯放在上面,并准备用它来进(饮)酒,不一会被一个武官不慎碰倒了桌子,玉杯摔得粉碎,在座的客人都很惊愕,那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌(huang)不乱,笑着对大家说:“东西也有它破损的时候。”又对那个武官说:“你是不小心触翻了桌子,不是故意的,你又有什么罪?”韩魏公的度量如此宽厚。

注释
⒃騑(fēi)騑:马行不止貌。
②两意:就是二心(和下文“一心”相对),指情变。
④考:考察。
①元年:指鲁隐公元年。
⑤别有:另有。
堂:厅堂
36.顺欲:符合要求。

赏析

  当时的藩镇为了壮大自己的势力,“竞引豪杰为谋主”。董生(dong sheng)到河北去,“合”的可能性是很大的,他将会受到藩镇的重用。果如此,岂不证明了“今”之燕赵“不异于古所云”了吗?但是作者是早有埋伏的。他说“燕赵古称多感慨悲歌之士”,又说“感慨悲歌”的“燕赵之士”“仁义出乎其性”。预言董生与“仁义出乎其性”的人“必有合”,这是褒奖董生的话,但也是作者埋下的伏笔:如果你能同如今的“风俗与化移易”的藩镇们相合,那只能证明你已经丧失了“仁义”。前面的“扬”是为了后面的“抑”。“吾恶知其今不异于古所云邪,聊以吾子之行卜之也”的“邪”和“卜”,与其说是卜燕赵,毋宁说是卜董生此行的正确与错误,使语气婉转,又暗含警戒之意。“董生勉乎哉!”此处当为“好自为之”讲,勉其不可“从贼”也。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现(biao xian)力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中(zhong)领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  柳宗元这首五言古诗,以记游为题,从描绘眼前景物入手,继而写故乡之恋,往事之思,囚居之“趣”,运思缜密,蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中,将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内,“句中有余味,篇中有余意”(姜夔),细细吟咏,回味无穷。
  此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物,即以比情抒怀,用自然界的花开花谢,绿树成阴子满枝,暗喻少女的妙龄已过,结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的,而是若即若离,婉曲含蓄的,即使不知道与此诗有关的故事,只把它当作别无寄托的咏物诗,也是出色的。隐喻手法的成功运用,又使此诗显得构思新颖巧妙,语意深曲蕴藉,耐人寻味。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写,借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨,表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带;“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王(yin wang)慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。
  “贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。”茕茕(qióngqióng):孤单,孤独寂寞的样子。不敢:谨虚客气(ke qi)的说法,实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景:她独守空房,整天以思夫为事,常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊;另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦,但是她除了想念丈夫,除了盼望着他的早日回归外,别无任何要求。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  诗人与当时楚国政坛矛盾极深,而对那个嫉贤忌能、迫害忠良的朝廷,他唯一的办法是离去。对一个热爱国家的大臣,离开郢都去周游四方,并不是愉快的。所以,欲离不离,欲去还留的心态,使他的情绪寄托——诗歌,呈现一种徘徊犹疑、反覆凄迷的美。不过,《《远游》屈原 古诗》一诗所描写的《远游》屈原 古诗,并不是诗人的现实行为,而更多的是想像活动。因为是想像活动,诗人就把《远游》屈原 古诗定位在天上,在神道怪异之间,在云光霞影里。众多的天上神祗,成了诗人的游伴。古人认为,天堂是真纯高雅的,所以,《远游》屈原 古诗的梦想,也是神奇脱俗的。不过,最后诗人还是不得不回到人间,回到苦难黑暗的世俗社会。对世俗社会卑污的谴责,对高雅纯真世界的追求,也在《远游》屈原 古诗的虚构中表露出来了。
  《《燕昭王》陈子昂 古诗》是一首怀古诗,借古讽今,感情深沉,词句朴质,有较强的感人力量。当时作者身居边地,登临碣石山顶,极目远眺,触景生情,抚今追昔,吊古抒情,这首诗表达了怀才不遇,报国无门的痛苦心情,反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
  “合昏尚知时,鸳鸯不独宿。但见新人笑,那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻,写负心人的无义绝情,被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中,充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”,强烈对照,被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状,如在目前。夜合花朝开夜合,所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对,生活在水边。
  这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间,久晴不雨,秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止,大雨三日,庄稼得救。久旱遇雨,欣喜若狂,连衣服、床铺湿了也顾不得,表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞,写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起,人们盼望久已的甘霖突然降下,仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字,表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情,进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
  “云横”、“雪拥”,既是实景,又不无象征意义。这一联,景阔情悲,蕴涵深广,遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的,如今自料此去必死,故对韩湘安排后事,以“好收吾骨”作给。在章法上,又照应第二联,故语虽悲酸,却悲中有壮,表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
  在这首诗中,诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点,用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立,可谓立意高深。其结句信手拈来,却言外见意,蕴含着对世态炎凉的无限感愤,凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅,韵味无穷。
  “吾家有娇女,皎皎颇白皙”左思有两个女儿,大女儿叫左芳,小字“惠芳”,小女儿叫左媛,小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素,口齿自清历”,诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额,双耳似连璧”,额头很宽,鬓发下垂盖住前额,双耳白润,就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱,从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台,黛眉类扫迹”,天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品,抓起眉笔乱画,把眉毛画的很不像样,就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”,这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆,显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画,使读者如临其境,如见其人,一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩,一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态,叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁,忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写,从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管,篆刻未期益”,这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素,诵习矜所获”,这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素,下文是写姐姐惠芳:
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。

创作背景

写作年代

  

陈草庵( 明代 )

收录诗词 (7658)
简 介

陈草庵 陈草庵(1245——约1330),名英,字彦卿,号草庵,大都(今北京市)人,生平事迹不详,元代散曲作家。曾任监察御史,中丞等职。现存小令二十六首。元·钟嗣成《录鬼簿》称其“陈草庵中丞”,名列前辈名公之中。孙楷第《元曲家考略》以为陈草庵名英,曾任宣抚,延初拜河南省左丞。门岿继考其人,名英,字彦卿,号草庵,析津(今北京)人。元代张养浩《云庄类稿》卷九《析津陈氏先茔墓碑铭》引陈英自述,叙其家世及任职历程甚详(见《元曲百家纵论》第七三页),可备一说。其存曲多愤世嫉俗之作。

赠黎安二生序 / 闻重光

"楚谣襦袴整三千,喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺,
始知李太守,伯禹亦不如。"
谢公携妓东山去,何似乘春奉诏行。"
谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
且愿充文字,登君尺素书。"
帏帐徒自设,冥寞岂复来。平生虽恩重,迁去托穷埃。
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
"豪家沽酒长安陌,一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风,


崔篆平反 / 练金龙

江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
新月河上出,清光满关中。置酒灞亭别,高歌披心胸。
醉后不能离绮席,拟凭青帝系斜阳。"
狭室下珠箔,连宵倾玉缸。平明犹未醉,斜月隐书窗。"
主人东溪老,两耳生长毫。远近知百岁,子孙皆二毛。
赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
进食门前水陆陈,大官斋洁贡时新。


宿江边阁 / 后西阁 / 左丘秀玲

月影殿开闻晓漏,水晶帘卷近秋河。"
白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
间关才得性,矰缴遽相惊。安知背飞远,拂雾独晨征。"
迎四仪夫人》)
夜雪入穿履,朝霜凝敝裘。遥知客舍饮,醉里闻春鸠。"
"历数将终势已摧,不修君德更堪哀。
山蝉上衣桁,野鼠缘药盘。有时披道书,竟日不着冠。
"临春高阁上侵云,风起香飘数里闻。


一丛花·初春病起 / 公叔雅懿

况将尘埃外,襟抱从此舒。"
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
我有延陵剑,君无陆贾金。艰难此为别,惆怅一何深。"
九重楼殿簇丹青,高柳含烟覆井亭。
"相识应十载,见君只一官。家贫禄尚薄,霜降衣仍单。
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发,闲情将欲傲簪裾。
客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。


咏壁鱼 / 第五琰

要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐,琼枝草草遗湘烟。"
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落,旧苑春田草未齐。
行行安得辞,荷此蒲璧荣。贤豪争追攀,饮饯出西京。
千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)
麟凤识翔蛰,圣贤明卷舒。哀哉嵇叔夜,智不及鶢鶋。
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,棠树空留鹤岭前。
心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早,兄弟乡遥羡雁飞。


阮郎归·呈郑王十二弟 / 澹台云蔚

黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏,菱镜秋窥讶鬓髹。
"落叶满山州,闲眠病未瘳。窗阴连竹枕,药气染茶瓯。
北阙见端冕,南台当绣衣。唯余播迁客,只伴鹧鸪飞。"
世事了可见,怜君人亦稀。相逢贪醉卧,未得作春衣。"
"上国旅游罢,故园生事微。风尘满路起,行人何处归。
魂同魍魉潜太阴,身与空山长不灭。东晋永和今几代,
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 星和煦

苍天满愁云,白骨积空垒。哀哀云南行,十万同已矣。"
一行佐明圣,倏起生羽翼。功成身不居,舒卷在胸臆。
"别酌春林啼鸟稀,双旌背日晚风吹。
"胡寇尚未尽,大军镇关门。旌旗遍草木,兵马如云屯。
日夕鲲鱼梦南国,苕阳水高迷渡头。
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久,因君为问平安否。
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。


谒金门·美人浴 / 召乙丑

壮心屈黄绶,浪迹寄沧洲。昨观荆岘作,如从云汉游。
晨兴涉清洛,访子高阳宅。莫言往来疏,驽马知阡陌。"
座湿秦山雨,庭寒渭水秋。何当鹰隼击,来拂故林游。"
"清旦江天迥,凉风西北吹。白云向吴会,征帆亦相随。
恨苦泪不落,耿然东北心。空囊与瘦马,羁绁意应深。
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越,孤雁来时想别秦。
"夫婿久离别,青楼空望归。妆成卷帘坐,愁思懒缝衣。
扫地云粘帚,耕山鸟怕牛。(《闲居》)


摘星楼九日登临 / 诸葛金鑫

酒罢长叹息,此叹君应悲。乱中吾道薄,卿族旧人稀。
叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨,夫人堂上泣罗裙。
宾登时事毕,诸将备戎装。星飞的屡破,鼓噪武更扬。
诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里,闲愁因动落花前。
"文若为全德,留侯是重名。论公长不宰,因病得无生。
莫道翩翩去如梦,本来吟鸟在林泉。"
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
早须归天阶,不得安孔席。吾先税归鞅,旧国如咫尺。"


自洛之越 / 壤驷静薇

一旦入闺门,四屋满尘埃。斯人既已矣,触物但伤摧。
"来书初出白云扃,乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色,
若将书画比休公,只恐当时浪生死。
"事简公庭静,开帘暑气中。依经煎绿茗,入竹就清风。
"晋祚安危只此行,坦之何必苦忧惊。
我行至商洛,幽独访神仙。园绮复安在?云萝尚宛然。荒凉千古迹,芜没四坟连。伊昔炼金鼎,何年闭玉泉?陇寒惟有月,松古渐无烟。木魅风号去,山精雨啸旋。紫芝高咏罢,青史旧名传。今日并如此,哀哉信可怜。
九天含露未销铄,阊阖初开赐贵人。碎如坠琼方截璐,
"忠臣本爱君,仁人本爱民。宁知贵与贱,岂计名与身。