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临江仙·忆昔西池池上饮

宋代 / 沈荣简

日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"
邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
晴野霞飞绮,春郊柳宛丝。城乌惊画角,江雁避红旗。
春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
田翁逢我喜,默起具尊杓。敛手笑相延,社酒有残酌。
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
须臾进野饭,饭稻茹芹英。白瓯青竹箸,俭洁无膻腥。
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"


临江仙·忆昔西池池上饮拼音解释:

ri mu feng chui hong man di .wu ren jie xi wei shui kai ..
shi jun ge xiao yu shui tong .jiu zhong you you yang qiong zai .kan shang dong shan ban xie gong ..
xie hou chen zhong yu .yin qin ma shang ci .jia sheng li wei que .wang can xiang jing yi .
lin dou ning tu she .ying sheng qi lang ji .si cun wei qing shi .xin bai chu jiao ji .
yun shan mo yan kan jing zuo .bian shi fu sheng de dao shi ..
lao lai you wei ming .an chu ji wei xiang .huo ni lu shan xia .lai chun jie cao tang ..
yan zhe zhi zhi miao .xing zhe wen zhi gen .suo yi du jun shi .yi zhi jun wei ren .
qing ye xia fei qi .chun jiao liu wan si .cheng wu jing hua jiao .jiang yan bi hong qi .
chun ming men qian bie .jin shi bei zhong yu .cun jiu liang san bei .xiang liu han ri mu .
tian weng feng wo xi .mo qi ju zun biao .lian shou xiao xiang yan .she jiu you can zhuo .
ru he ban de gui shan ji .liang qing cun tian yi mu gong ..
yi sui chun you jin .bai nian qi bu she .tong zui jun mo ci .du xing gu suo jie .
xu yu jin ye fan .fan dao ru qin ying .bai ou qing zhu zhu .jian jie wu shan xing .
zhu yan xiao bu xie .bai fa sheng wu shu .wei you shan men wai .san feng se ru gu ..

译文及注释

译文
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
(齐宣王)说:“不是(shi),我不是为了这些。”
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
楚山长长的蕲竹如云彩遍布,特异的竹子清秀,高出众多树木之天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动,如凤凰的胸脯微微突(tu)起,如美人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏,如云梦雨后开晴,如月明星稀,微风吹拂。自从蔡邕离世,桓伊仙逝,谁知空自寂寞,辜负了多少岁月。
已经知道黄泉之路相逼近,想到永别故乡实在心犯难。
  从前,苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年,还念念不忘黄州,以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理:贤能之士到某一处地(di)方,不单单会使那儿的人民不忍心忘记他,而且连自己也不能忘记那儿的人民。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
任何事情必须自己去实践,别人得到的知识不能代替自己的才能。
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
  筹划国家大事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防范随时会出现的可怕事件,而遗漏不足疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗?大凡智力所能考虑到的,都是人事发展理应出现的情况,而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
周公害(hai)怕流言蜚语的日子,王莽篡位之前毕恭毕敬。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受(shou)外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推(tui)波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!

注释
⑺左骖(cān)殪(yì)兮右刃伤:左边的骖马倒地而死,右边的骖马被兵刃所伤。殪:死。
(40)宋玉:相传为楚顷襄王时人,屈原的弟子,有《九辩》等作品传世。唐勒、景差:约与宋玉同时,都是当时的词赋家。
〔11〕掠削:稍稍理一下,旋装束:马上就装束停当。
绛侯:汉初功臣周勃,封绛侯。惠帝和吕后死后,吕后家族中吕产、吕禄等人谋夺汉室,周勃和陈平一起定计诛诸吕,迎立刘邦中子刘恒为文帝。
习习:微风吹的样子
5.悲:悲伤

赏析

  七古中出现这样洋(yang yang)洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  诗人上场时,背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字(zi),场面单调(dan diao)得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下他的影子,拉了过来,连他自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,就热闹起来了。这是“立”。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁(gao)”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  以上十四句,淋漓尽致地描绘出内臣行乐图,已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容,视通万里”,笔锋骤然一转,当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时,江南正在发生“人食人”的惨象,从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾,而一乐一悲,却判若天壤。
  757年(至德二年)九月,唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安;十月,唐肃宗自凤翔还京,杜甫于是从鄜州到京,仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏,大事廷诤,小事上封事。这首作于758年(乾元元年)的五律,描写作者上封事前在门下省值夜时的心情,表现了他居官勤勉,尽职尽忠,一心为国的精神。
  第一段,写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇,展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息,无心织布,不禁令人奇怪,引出一问一答,道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”,不是因为儿女的心事,而是因为天子征兵,父亲在被征之列,父亲既已年老,家中又无长男,于是决定代父从军。
  第一、三两首均以“陇头流水”起兴,与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
  此诗的开头两句,从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  其四
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  古代的封建文人墨客,因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚,因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  此诗作于北宋乾德(963—968)初至太平兴国(976—984)初,杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

沈荣简( 宋代 )

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简 介

沈荣简 字振之,浙江归安人。雍正乙卯举人。

度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 钟离海芹

"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
百果参杂种,千枝次第开。天时有早晚,地力无高低。
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
始悟身为患,唯欣禄未恬。龟龙恋淮海,鸡犬傍闾阎。
西蜀凌云赋,东阳咏月篇。劲芟鳌足断,精贯虱心穿。


满江红·和郭沫若同志 / 缪小柳

碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜,却归慵卧又经旬。
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。


菩萨蛮·西湖 / 房丙午

同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"
岂要留离偈,宁劳动别容。与师俱是梦,梦里暂相逢。"
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
"陋巷孤寒士,出门苦恓恓.虽云志气高,岂免颜色低。
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶,执陪仙仗引炉烟。


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 司马璐莹

索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
妻孥朋友来相吊,唯道皇天无所知。
"去时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。
"涧松高百寻,四时寒森森。临风有清韵,向日无曲阴。
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,


夜坐吟 / 逮丹云

可惜春风老,无嫌酒醆深。辞花送寒食,并在此时心。"
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
"新年三五东林夕,星汉迢迢钟梵迟。花县当君行乐夜,
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。
共怜筋力犹堪在,上到栖灵第九层。"
绣面谁家婢,鸦头几岁奴。泥中采菱芡,烧后拾樵苏。


和端午 / 来韵梦

"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。
"晓日穿隙明,开帷理妆点。傅粉贵重重,施朱怜冉冉。
赖得君来劝一杯,愁开闷破心头好。"
谢公才廓落,与世不相遇。壮志郁不用,须有所泄处。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
既寤知是梦,悯然情未终。追想当时事,何殊昨夜中。


虞美人·玉阑干外清江浦 / 温恨文

夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
"急景流如箭,凄风利似刀。暝催鸡翅敛,寒束树枝高。
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
十岁慕倜傥,爱白不爱昏。宁爱寒切烈,不爱旸温暾。
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。


南乡子·路入南中 / 龙癸丑

八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱,丸剑跳踯霜雪浮。
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
斯人死已久,其事甚昭彰。是非不由己,祸患安可防。
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
暝色依陵早,秋声入辂新。自嗟同草木,不识永贞春。"


陈遗至孝 / 上官延

妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
应似门前柳,逢春易发荣。风吹一枝折,还有一枝生。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
慈乌求母食,飞下尔庭中。数粒未入口,一丸已中胸。


工之侨献琴 / 刀白萱

暮起归巢思,春多忆侣声。谁能拆笼破,从放快飞鸣。"
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
遑遑名利客,白首千百辈。惟有高仆射,七十悬车盖。
"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
但恐如此兴,亦随日销沉。东城春欲老,勉强一来寻。"