行路难·其三
"野寺江城近，双旌五马过。禅心超忍辱，梵语问多罗。
意气且为别，由来非所叹。"
饮酒对春草，弹棋闻夜钟。今且还龟兹，臂上悬角弓。
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
"斗酒渭城边，垆头醉不眠。梨花千树雪，杨叶万条烟。
"本梡稀难识，沙门种则生。叶殊经写字，子为佛称名。
街鼓侵人急，西倾日欲斜。黄泉无旅店，今夜宿谁家。
永乐留虚位，长陵启夕扉。返虞严吉仗，复土掩空衣。
"潦倒门前客，闲眠岁又残。连天数峰雪，终日与谁看。
行路难·其三拼音解释:
.ye si jiang cheng jin .shuang jing wu ma guo .chan xin chao ren ru .fan yu wen duo luo .
yi qi qie wei bie .you lai fei suo tan ..
yin jiu dui chun cao .dan qi wen ye zhong .jin qie huan gui zi .bi shang xuan jiao gong .
qing lou ku ye chang nan xiao .chang le gong zhong zhong an lai .ke lian ge wu guan xiang cui .
yin qu wei gao ze .qing lai mei xiao kong .wu xin yi wu zhi .shu juan zai dong feng .
.dou jiu wei cheng bian .lu tou zui bu mian .li hua qian shu xue .yang ye wan tiao yan .
.ben kuan xi nan shi .sha men zhong ze sheng .ye shu jing xie zi .zi wei fo cheng ming .
jie gu qin ren ji .xi qing ri yu xie .huang quan wu lv dian .jin ye su shui jia .
yong le liu xu wei .chang ling qi xi fei .fan yu yan ji zhang .fu tu yan kong yi .
.liao dao men qian ke .xian mian sui you can .lian tian shu feng xue .zhong ri yu shui kan .
译文及注释
译文
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水(shui)波上船儿(er)慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
扫除尽它又(you)生长出来，茂茂盛盛铺满了路途。
隐隐的犬吠声(sheng)夹杂在淙(cong)淙的流水声中，
村头小路边桑树柔软的枝条，刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山(shan)岗上，细草间小黄牛犊儿在鸣叫，落日斜照枯寒的树林，树枝间休息着一只只乌鸦。
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲(zhou)忍受寂寞凄冷。
你是孤傲高洁的检察官，身姿潇洒，有仙道之气。
孤鸿号外野，孤鸿（天鹅）在野外哀号。
相交到老还要按剑提防，先贵者却笑我突然弹冠。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘(piao)落。青山碧林，更显空寂。
可秋(qiu)风不肯等待，自个儿先到洛阳城去了。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
关西地区来的老将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。
注释
知：了解，明白。
⑻归时每日斜：一作“归来日每斜”。日斜：日将落山，暮时也。
①将旦：天快亮了。
（9）琅然：象声词。响亮的样子。
（10）轩昂磊落：形容石曼卿的不凡气度和高尚人格。
（7）管仲：名夷吾，春秋时齐桓公的国相，帮助桓公建立霸业。
赏析
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
第二段以下，韵法(fa)与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵(yi yun)，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业，赞颂了他们(ta men)开国拓疆的丰功伟绩，祈求他们保佑后代子孙福寿安康，永远昌盛。在祖先的神主面前，祭者不由追忆起武王创业开国的艰难，眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象：击灭商纣，开邦立国的武王，东征西讨，开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美，也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
这首诗和两汉其他乐府民歌一样，继承了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神，通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几个细节，从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨遭遇，揭露了一个社会问题：即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然，“义公”一家的遭遇即是一证。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己(zi ji)的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
《《伐木》佚名 古诗》和《伐檀》不同，它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动，而是由《伐木》佚名 古诗兴起，说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识，都要相互关心，相互帮助，并且常来常往。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
这首歌谣描述了远古时代人们的生存状况，表现了原始社会中人们朴素唯物主义的思想感情。从中可以看到老子“小国寡民……甘其食，美其服，安其居，乐其俗。邻国相望，鸡犬之声相闻，民至老死，不相往来”的影子。语言简朴，叙事简练并结合抒情议论，开头四句连续使用排比句式，语势充沛。整首歌谣风格极为质朴，没有任何渲染和雕饰，艺术形象鲜明生动。歌者无忧无虑的生活状态、怡然自得的神情，都表现得十分自然真切。
梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。
第二段以下，韵法(fa)与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵(yi yun)，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业，赞颂了他们(ta men)开国拓疆的丰功伟绩，祈求他们保佑后代子孙福寿安康，永远昌盛。在祖先的神主面前，祭者不由追忆起武王创业开国的艰难，眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象：击灭商纣，开邦立国的武王，东征西讨，开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美，也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
这首诗和两汉其他乐府民歌一样，继承了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神，通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几个细节，从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨遭遇，揭露了一个社会问题：即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然，“义公”一家的遭遇即是一证。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己(zi ji)的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
《《伐木》佚名 古诗》和《伐檀》不同，它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动，而是由《伐木》佚名 古诗兴起，说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识，都要相互关心，相互帮助，并且常来常往。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
这首歌谣描述了远古时代人们的生存状况，表现了原始社会中人们朴素唯物主义的思想感情。从中可以看到老子“小国寡民……甘其食，美其服，安其居，乐其俗。邻国相望，鸡犬之声相闻，民至老死，不相往来”的影子。语言简朴，叙事简练并结合抒情议论，开头四句连续使用排比句式，语势充沛。整首歌谣风格极为质朴，没有任何渲染和雕饰，艺术形象鲜明生动。歌者无忧无虑的生活状态、怡然自得的神情，都表现得十分自然真切。
梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。
创作背景
长安当时在金占领区内，南山即秦岭，横亘在陕西省南部，长安城南的南山是它的主峰。陆游在凭高远望长安诸山的时候，收复关中的热情更加奔腾激荡，不可遏止。集中有不少表现这样主题的诗，但多属于离开南郑以后的追忆之作。而这首《秋波媚》词，却是在南郑即目抒感的一篇。
张汝贤( 两汉 )
收录诗词 (8926) 首
简 介
张汝贤 张汝贤，字祖禹，世为庐陵（今江西吉安）人，徙居仪真（今江苏仪徵）。汝明兄（《宋史》卷三四八《张汝明传》）。神宗熙宁六年（一○七三）进士（清干隆《江西通志》卷四九）。元丰七年（一○八四）由监察御史进侍御史知杂事，由言事失当，出知信阳军（《续资治通鉴长编》卷三四二、三四七）。哲宗元祐元年（一○八六）由右司郎中加龙图阁直学士为江淮等路发运副使（同上书卷三七五）。清顺治《吉安府志》卷二七有传。
估客乐四首
平生忽如梦，百事皆成昔。结骑京华年，挥文箧笥积。
"都城分别后，海峤梦魂迷。吟兴疏烟月，边情起鼓鼙。
"云海泛瓯闽，风潮泊岛滨。何知岁除夜，得见故乡亲。
"霭霭高馆暮，开轩涤烦襟。不知湘雨来，潇洒在幽林。
虽有深林何处宿。"
圣日垂科委所司，英才咸喜遇明时。
缕散悠扬里，文回照灼中。低垂疑步障，吹起作晴虹。
"仙掌分明引马头，西看一点是关楼。
硕人
身骑厩马引天仗，直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山，
周旋涉涂潦，侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民，贱子甘所役。
花品姚黄冠洛阳，巴中春早羡孤芳。
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"
"摇艇候明发，花源弄晚春。在山怀绮季，临汉忆荀陈。
今夜重开旧砧杵，当时还见雁南飞。"
"几年人不见，林下掩柴关。留客当清夜，逢君话旧山。
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹，篱舍稀疏带旧村。
咏柳 / 柳枝词
而我岂高致，偃息平门西。愚者世所遗，沮溺共耕犁。
愁随江路尽，喜入郢门多。左右看桑土，依然即匪他。"
王兄尚谪宦，屡见秋云生。孤城带后湖，心与湖水清。
具瞻先皇宠，欲践东华贵。咫尺时不来，千秋鼎湖泪。
"插花枝共动，含笑靥俱生。衫分两处色，钏响一边声。
昔日万乘坟，今成一科蓬。赠言若可重，实此轻华嵩。"
醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身。
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
论诗三十首·十五
仙方称上药，静者服之常绰约。柏梁沉饮自伤神，
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
"仲春初四日，春色正中分。绿野徘徊月，晴天断续云。
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
"射策名先着，论兵气自雄。能全季布诺，不道鲁连功。
谓言雨过湿人衣。"
且喜清时屡行乐，是非名利尽悠哉。"
腰间玉具剑，意许无遗诺。壮士不可轻，相期在云阁。"
武侯庙
"依凭金地甚虔诚，忍溺空王为圣明。
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
"宇宙谁开辟，江山此郁盘。登临今古用，风俗岁时观。
别有岭头呜咽处，为君分作断肠流。"
人生贵贱那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
"一声初应候，万木已西风。偏感异乡客，先于离塞鸿。
"逐鹿走红尘，炎炎火德新。家肥生孝子，国霸有馀臣。
见尔复几朝，俄然告将离。中流漾彩鹢，列岸丛金羁。
沁园春·孤馆灯青
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
天中有灵匹，日夕嚬蛾眉。愿逐飘风花，千里入遥帷。
至今仙籍中，谓之梅真人。郭生负逸气，百代继遗尘。
开门见太华，朝日映高掌。忽觉莲花峰，别来更如长。
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
归来视宝剑，功名岂一朝。"
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"
暮过山村
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合，醮坛松折鹤来稀。
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
"寒云淡淡天无际，片帆落处沙鸥起。
冷容横钓浦，轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡，无心卷复伸。
"迎气当春至，承恩喜雪来。润从河汉下，花逼艳阳开。
东走到营州，投身似边将。一朝去乡国，十载履亭障。
对芳尊，醉来百事何足论。遥见青山始一醒，欲着接蓠还复昏。
昨来荷花满，今见兰苕繁。一笑复一歌，不知夕景昏。
江有汜
行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。"
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生，读书千卷未成名。
能奏明廷主，一试武城弦。"
丽似期神女，珍如重卫姬。君王偏属咏，七子尽搜奇。"
"朝出自不还，暮归花尽发。岂无终日会，惜此花间月。
献寿先浮菊，寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰，松竹挂衣冠。
"迎亲辞旧苑，恩诏下储闱。昨见双鱼去，今看驷马归。
"春江正渺渺，送别两依依。烟里棹将远，渡头人未归。
鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之
众鸟鸣茂林，绿草延高冈。盛时易徂谢，浩思坐飘飏.
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
"封疆多难正经纶，台阁如何不用君。江上又劳为小邑，
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
赠剑刻玉字，延平两蛟龙。送君不尽意，书及雁回峰。"
信来空问故交亲。宦游京口无高兴，习隐钟山限俗尘。
控压浔阳景，崔嵬古及今。势雄超地表，翠盛接天心。 湓浦春烟列，星湾晚景沈。图经宜细览，题咏卒难任。 靖节门遥对，庾公楼俯临。参差含积雪，隐映见归禽。 峭拔推双剑，清虚数二林。白莲池宛在，翠辇事难寻。 天近星河冷，龙归洞穴深。谷春攒锦绣，石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜，青猿伴客吟。泉通九江远，云出几州阴。 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。他年如遂隐，五老是知音。
明时重英才，当复列彤闱。白玉虽尘垢，拂拭还光辉。"
念奴娇·避地溢江书于新亭
"予奉垂堂诫，千金非所轻。为多山水乐，频作泛舟行。
腹饱山僧供，头轻侍婢梳。上官唯揖让，半禄代耕鉏.
空馆忽相思，微钟坐来歇。"
"人主词应不偶然，几人曾说笑掀天。
未若衔泥入华屋。燕衔泥，百鸟之智莫与齐。"
此心旷荡谁相会，尽在南华十卷中。"
夷门得隐沦，而与侯生亲。仍要鼓刀者，乃是袖槌人。
"夫子方寸里，秋天澄霁江。关西望第一，郡内政无双。