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采桑子·恨君不似江楼月

金朝 / 赵相

"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。
梢动胜摇扇,枝低好挂冠。碧笼烟幕幕,珠洒雨珊珊。
相思一相报,勿复慵为书。"
"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。
但知烂熳恣情开,莫怕南宾桃李妒。"
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
独契依为舍,闲行绕作蹊。栋梁君莫采,留着伴幽栖。"
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"
"去时芍药才堪赠,看却残花已度春。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"
"官曹清切非人境,风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯,
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。
从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。


采桑子·恨君不似江楼月拼音解释:

.lin feng yang yang hua .tou ying long long yue .wu xia ge bo yun .gu feng lou xia xue .
shao dong sheng yao shan .zhi di hao gua guan .bi long yan mu mu .zhu sa yu shan shan .
xiang si yi xiang bao .wu fu yong wei shu ..
.qiu hua zi meng meng .qiu die huang rong rong .hua di die xin xiao .fei xi cong xi dong .
dan zhi lan man zi qing kai .mo pa nan bin tao li du ..
zuo yan tui qiu an .xing xian yin ma chen .ji shi ci fu yin .que zuo zi you shen ..
wei yi jing gong yang ge lao .xiao yuan xin xue nuan lu qian .
du qi yi wei she .xian xing rao zuo qi .dong liang jun mo cai .liu zhuo ban you qi ..
xuan xuan che ma lai .he ke man wo men .bu yi wo wei tan .zhi wo jia nei pin .
wei zhang ji he chun sou yin .ci shi wo yi bi men zuo .yi ri feng guang san chu xin ..
.qu shi shao yao cai kan zeng .kan que can hua yi du chun .
yin yan qian xi meng .wu ren yi xiang wei .wu nai pei xiang jun .nian wo xiong zhong qi .
ye fang chao dao bao shen shan .chao wang yan chen shang gao zhong .niao dao sheng qiao lai kuan fu .
he ru ci ting nei .shui zhu jiao zuo you .shuang zhu bai qian gan .yan bo liu qi mu .
wei jun wei qu yan .yuan jun zai san ting .xu zhi fu ren ku .cong ci mo xiang qing ..
.guan cao qing qie fei ren jing .feng yue xian ming shi dong tian .man qi jing hua pu zi tan .
sha he luan qi ji .cang feng jian zai peng .xue zhong fang du gui .mu shang mo shi zeng .
wu qian zi di shou feng jiang .he lv cheng bi pu qiu cao .wu que qiao hong dai xi yang .
cong ci xun yang feng yue ye .cui gong lou ti yu gong lou ..
xiang lu feng xue bo lian kan .kuang lu bian shi tao ming di .si ma reng wei song lao guan .
feng qu lin jia lang can cha .gu cui chao hu ling chen ji .di sai po guan che ye chui .

译文及注释

译文
口红染双唇,满嘴淋漓赤。
人独自站在落花面前,小雨中燕子成双飞去。
我看欧阳修, 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀(yao)黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学习道行如探寻玄妙至极的(de)窟洞。死为长白山主,有楼名为书绛。
走长途的时间很紧,没有时间拄着(zhuo)杖爬上高崇的山岭。
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对着木瓜山。
寂寞的一株小桃树,没人欣赏,默默地开着红花。满眼是迷离的春草,笼罩着雾气,黄昏里盘旋着几只乌鸦。
国有骏马却不知道驾乘啊,惶(huang)惶然又要索求哪种(zhong)?
现在清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔,飞落栖息灌木上,鸣叫婉转声清丽。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互相取乐。
二八分列的舞女一样妆饰,跳着郑国的舞蹈上场。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
诸侯征战数百年,天地旋转,日月无光。最终秦皇削平了天下,而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片,流向虚空。

注释
8.更:替、换。(不是通常理解的“再”的意思)
(19)“诸侯”句:指安禄山据洛阳,官军束手无策。河南,指洛阳。
⑼销魂:形容极度伤心。
⑥羊昙:谢安之甥,东晋名士。
52、陟降:陟是上升,降是下降。古籍里“陟降”一词往往只用偏义,或谓上升或谓下降。这里是降临的意思。
艗(yì):词人乘坐的小舟。旧时于船首画鹚.故称船为艗。
(1)君子:指旧时贵族阶级士大夫。

赏析

  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  第三句则写了诗人独自踱步在回旋的走廊中歌唱。诗人处在如此清明之夜迷人的月色中,喜上心头,开怀歌唱,在回廊里唱着歌抒发着内心愉悦的情怀。
  “掩映”、“参差”,是写《柳(liu)》李商隐 古诗色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  第三层,从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为,胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆,因为它只能“迷君眼”、“惑君心”,使得唐王朝遭受了一次大劫难,“从兹地轴天维转,五十年来制不禁”。接着,点破创作主旨,劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞;也来唱一唱我写的这首诗,给天子一些启示,让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗,而是(er shi)对《胡旋女》白居易 古诗发话,这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗:“翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心,有国有家当共谴”,表现手法要婉曲一些。
  文章以龙喻圣君,以云喻贤臣,借“龙嘘气成云”,然后“乘是气,茫洋穷乎玄间(宇宙间)”的传说,阐明贤臣离不开圣君任用,圣君也离不开贤臣辅佐的道理,可以视为《马说》的姊妹篇。韩愈有“文章巨公”和“百代文宗”之名,著有《韩昌黎集》四十卷,《外集》十卷,《师说》等等。
  这是一篇痛心的宽慰语,恳切的开导话,寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴,语言朴实而饱含感情。尤其是第二联:“楚国苍山古,幽州白日寒”,不唯形象鲜明,语言精炼,概括性强,而且承上(cheng shang)启下,扩大境界,加深诗意,是全篇的关键和警策,是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此,它才成为千古流传的名句。
  次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手;“自感”,弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使读者想象无穷。
  单襄公的预言很快实现了。两年后,与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒,被夏征舒射死。
  “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来(chu lai)了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”
  诗的前六句全为写景。写法则由总而分,由此及彼,有条不紊。起句气势不凡:以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里,一个“俯”字显出崇山压顶之势;“岧峣”两字加倍写华山的高峻,使“俯”字更具有一种神力。然后,诗人从总貌转入局部描写,以三峰作为典型,落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用,鬼斧神工非巨灵不可的意思,在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力,出世高于追名逐利的旨意。
  石吾甚爱之,勿遣牛砺角。牛砺角尚可,牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法,间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛,用最朴素凝炼的语句表现出来,颇能传神写照,感人肺腑。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟(jue wu)到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  “玉颜”句承上;“琵琶”句启下。脉络十分清晰,而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”,本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨;然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”,以别人的苦楚,供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
  末句以巧妙的构思和奇特的表现方法,通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫,夜不能寐,不愿独守空房,只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空,心更空虚,其情悲切。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。

创作背景

  盛唐时期,国力强盛,君主锐意进取、卫边拓土,人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业,诗人则为伟大的时代精神所感染,用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。

  

赵相( 金朝 )

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简 介

赵相 赵相,字才仲。演子,吕本中外弟。少时能诗,学柳文。事见《紫微诗话》。

失题 / 刘瑶

傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
珠幢斗绝金铃掉。千靫鸣镝发胡弓,万片清球击虞庙。
私家无钱炉,平地无铜山。胡为秋夏税,岁岁输铜钱。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
"独上乐游园,四望天日曛。东北何霭霭,宫阙入烟云。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
禹功大耶,人戴之耶。益不逮耶,启能德耶。家天下耶,


鬓云松令·咏浴 / 李景文

我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
闺房犹复尔,邦国当如何。
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。
"岩白云尚屯,林红叶初陨。秋光引闲步,不知身远近。


谒金门·闲院宇 / 释祖珠

别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。
水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"
"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,
"何物壮不老,何时穷不通。如彼音与律,宛转旋为宫。
"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席,老掾甘心逐众人。


和胡西曹示顾贼曹 / 陈寡言

脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
不如村妇知时节,解为田夫秋捣衣。"
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"


书河上亭壁 / 萧固

忆昔荣遇日,迨今穷退时。今亦不冻馁,昔亦无馀资。
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。
童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
牙筹记令红螺碗。"
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
"梁王开佛庙,云构岁时遥。珠缀飞闲鸽,红泥落碎椒。
乡路音信断,山城日月迟。欲知州近远,阶前摘荔枝。


柳枝·解冻风来末上青 / 陈埴

五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。
为君发清韵,风来如叩琼。泠泠声满耳,郑卫不足听。
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
京城每与闲人别,犹自伤心与白头。


书韩干牧马图 / 钱善扬

长年苦境知何限,岂得因儿独丧明。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
欲摘一枝倾一醆,西楼无客共谁尝。"
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。


客中行 / 客中作 / 朱葵之

饥雕竟不捉,老犬反为媒。岁媚少年客,十去九不回。
枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
自嫌野物将何用,土木形骸麋鹿心。"
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。
犬吠穿篱出,鸥眠起水惊。愁君明月夜,独自入山行。


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 欧阳澥

"食饱拂枕卧,睡足起闲吟。浅酌一杯酒,缓弹数弄琴。
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
去冬病疮痏,将养遵医术。今春入道场,清净依僧律。
檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"
好住乐天休怅望,匹如元不到京来。"


咏竹 / 李知退

谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
时有击壤老农父,暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明,
且贵一年年入手。"
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。