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大麦行

五代 / 释修演

人间未有关身事,每到渔家不欲归。"
"忆昔为儿逐我兄,曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主,
"当时天子是闲游,今日行人特地愁。柳色纵饶妆故国,
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信,尚使樵风送酒船。
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月,春梦无心只似云。
莫嫌无事闲销日,有事始怜无事人。"
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖,火城拥出随朝会。
合在深崖齐散术,自求沧海点流萍。频抛俗物心还爽,
北斗西风吹白榆,穆公相笑夜投壶。
晚雾看春毂,晴天见朗陵。不应三考足,先授诏书征。"
"耕者戮力地,龙虎曾角逐。火德道将亨,夜逢蛇母哭。
洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日,渭曲逢时必有年。
"半年池口恨萍蓬,今日思量已梦中。游子马蹄难重到,
林泉应入梦,印绶莫留人。王事闻多暇,吟来几首新。"


大麦行拼音解释:

ren jian wei you guan shen shi .mei dao yu jia bu yu gui ..
.yi xi wei er zhu wo xiong .zeng pao zhu ma bai xian sheng .shu zhai yi huan dang shi zhu .
.dang shi tian zi shi xian you .jin ri xing ren te di chou .liu se zong rao zhuang gu guo .
meng hun you bang yue xi lian .kong jiang hai yue wei jing xin .shang shi qiao feng song jiu chuan .
shi liu hong zhong duo jie wen .lao chou you du ying ru yue .chun meng wu xin zhi si yun .
mo xian wu shi xian xiao ri .you shi shi lian wu shi ren ..
hong tuo xiang zhu xing chun xi .kong zhong han zhuan xing yi gai .huo cheng yong chu sui chao hui .
he zai shen ya qi san shu .zi qiu cang hai dian liu ping .pin pao su wu xin huan shuang .
bei dou xi feng chui bai yu .mu gong xiang xiao ye tou hu .
wan wu kan chun gu .qing tian jian lang ling .bu ying san kao zu .xian shou zhao shu zheng ..
.geng zhe lu li di .long hu zeng jiao zhu .huo de dao jiang heng .ye feng she mu ku .
xi hua xu yong jie gao quan .shang yu bi shi kan tong ri .wei qu feng shi bi you nian .
.ban nian chi kou hen ping peng .jin ri si liang yi meng zhong .you zi ma ti nan zhong dao .
lin quan ying ru meng .yin shou mo liu ren .wang shi wen duo xia .yin lai ji shou xin ..

译文及注释

译文
在(zai)花园里是容易看出时节的(de)变化的,其中最(zui)使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
表美如水波纹新袄刚做成,面料绵软匀细温暖又轻盈。
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对(dui)着深秋中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一(yi)只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
奉皇命来收租税的使臣,难道还比不上盗贼慈善?
为寻幽静(jing),半夜上四明山,
皇上确是中兴国家的君主,筹划国家大事,本来就该要谨慎努力。
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳(liu)树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
燕子飞来正赶上社祭之时,清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水,黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶,只见那柳絮飘飞。
没有伯乐相马的好本领啊,如今让谁作评判才最公?
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
今年水湾边春天的沙岸上,新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而我并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。
回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
  蟀仿佛在替我低声诉说。

注释
〔9〕列卿,指九卿之列。九卿是古代中央政府的九个高级官职,各朝各代名称不全相同。汉代的九卿是:太常、光禄勋、卫尉、太仆、廷尉、大鸿胪、宗正、大司农、少府。通侯,即列侯。汉制,刘姓子孙封侯者,叫诸侯;异姓功臣封侯者,叫列侯,也叫彻侯,后避武帝(刘彻)讳,改“彻侯”为“通侯”。总领,统领。从官,皇帝的侍从官。杨恽曾任“诸吏光禄勋”,所有侍从官都归他管理,并负责监察弹劾群官。与(yù)闻,参与和知晓。
(14)此则岳阳楼之大观也:这就是岳阳楼的雄伟景象。此,这。则,就。大观,雄伟景象。
(17)箜篌伎(kōng hóu jì):弹箜篌的艺妓,指陈圆圆。
(41)遗风余思:遗留下来令人思慕的美好风范。余思,指后人的怀念。余,也是“遗”的意思。
⑻今逢:一作“从今”。
(1)玉帛:古代朝聘、会盟时互赠的礼物,是和平友好的象征。后代遂有“化干戈为玉帛”之语。

赏析

  首联,先推出“望海楼”“护江堤”,是因为楼高、堤长足可贯领通篇,它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下,一“明”一“白”,渲衬成一派秾丽畅朗的气氛,渐启以下佳境。在这里,“照”楼曙色和霞光属客观现象,“踏”堤遨游则是游人的兴趣,一静一动,皆从诗人眼中见出,紧扣题目的“望”字。诗中原注:“城东楼名望海楼”,又杭城临钱塘江,故筑堤。次联转过一层,始引出显著的季节特征:春潮汹涌,夜涛摩荡,声响直振吴山顶的伍公庙;柳枝掩映,苏小家正当新绿深处,春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬,分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想,一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里,使古老的胜迹超越时空,带上了现实感,并给读者以审美的愉悦。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  当然这首诗本身,还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。之所以如此,大抵与在一般婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代,一个姑娘看上个小伙,也总要等他先开口,古人更是如此。娶个新娘回来,夸她是个美丽又贤淑的好姑娘,是君子的好配偶,说自己曾经想她想得害了相思病,必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中,彼此的感情相互靠近,美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说,从见《关雎》佚名 古诗而思淑女,到结成琴瑟之好,中间一番周折也是必要的:得来不易的东西,才特别可贵,特别让人高兴。
  第三句为扬州景物传神,第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”,禅智寺本隋炀帝故宫,既是炀帝故宫,其山光水色之秀美,自可想见。故宫遗址而作好墓田,全然诗家口吻。细玩诗意,除极赞扬州风物这层意思外,对隋炀帝亦或略带微讽。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵(quan gui)的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系,凭借心里直觉反映内心的微妙变化,跳跃性极强,但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》(飒飒东风细雨来)都采用了这种方式进行结构,章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
  这首诗的特点是寓情于景,在描绘优美动人的景色的同时,也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字,向读者展示了自己的内心独白。
  绍圣二年四月十一(shi yi)日,苏轼在惠州第一次吃荔枝,作有《四月十一日初食荔枝》一诗,对荔枝极尽赞美之能事:“……垂黄缀紫烟雨里,特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦,红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑,风骨自是倾城姝(shu)……”自此以后,苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如,《新年五首》:“荔子几时熟,花头今已繁。”《赠昙秀》:“留师笋蕨不足道,怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》:“有父老年八十五,指(荔枝)以告余曰:‘及是可食,公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五:“愿同荔枝社,长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二:“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”
  另外,此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结,所以把家乡描绘得极其优美,且环境清幽,适于隐居。但毕竟身处大唐盛世,男儿志在四方,立志报国,所以最终“无心恋清境”,离开家乡,“已将书剑许明时”。
  苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事,而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训,而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今,以谈论历史供当今统治者借鉴,这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看,六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败,主要是政治上保守,因循守旧,不重视改革,不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策,被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面,秦孝公任用商鞅变法,使秦国国力大增,具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱,民不聊生,由分裂到统一,符合人们的愿望。秦国统一中国,是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知,他在文中也承认这一点:“以赂秦之地,封天下之谋臣;以事秦之心,礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此,他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因,以此警告宋朝统治者,不要用贿赂的方法对待契丹和西夏,要用武力,要抵抗。明代何仲默说过:“老泉论六国赂秦,其实借论宋赂契丹之事,而卒以此亡,可谓深谋先见之识矣。”
  颈联宕开一层,由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界,诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪,那海上仙山蓬莱岛,四季阴凉。对热想冷,由暑思冰雪,是诗人常用的构思,如杜甫《早秋苦热堆案相仍》:“南望青松架短壑,安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒,更为奇特。人间苦热,属意仙境,诗意到此似乎已尽,王令却又把思路猛地拉回,说即使有神山仙岛、清凉世界,但不能与普天下人一起享受,自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀,与范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的思想完全一致,也是他“可以任世之重而有助于天下”(王安石语)的品质的表现。同时,“手提天下”,又展现了诗人勃勃壮志,及睥睨天下的豪情。
  《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首,本篇为其中的第三首,作者六十二岁时(1333)作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活,独特的自然风光和边疆风情完美融合,别具艺术魅力。前两句写(ju xie)夕阳映照的草原牛羊遍地,野草生香,空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面;三四句写北风劲吹,沙尘似雪,帐下毡帘,这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此,诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中,描绘中迥异于中原的风情,传达出新鲜的、刺激的美感。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
  第六段,用比喻作结。以双兔在一起奔跑,难辨雌雄的隐喻,对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答,妙趣横生而又令人回味。
  第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》,心付《头陀经》”(白居易《和答诗十首》赞元稹语),是尊佛奉道的。另外,这里的“修道”,也可以理解为专心于品德学问的修养。然而,尊佛奉道也好,修身治学也好,对元稹来说,都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的,而且,说“半缘修道”更觉含意深沉。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。

创作背景

  此诗大约是长庆二年(822年)白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗,牛李党争激烈,诗人品尽了朝官的滋味,自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快,因作此诗。

  

释修演( 五代 )

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简 介

释修演 释修演,真宗大中祥符间人(《舆地纪胜》卷二六)。

鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 / 王同祖

试问欲西笑,得如兹石无。"
烟波仍驻古今愁。云阴故国山川暮,潮落空江网罟收。
何文堪纬地,底策可经邦。自此将妻子,归山不姓庞。"
最宜群鹭斜阳里,闲捕纤鳞傍尔行。"
更忆幽窗凝一梦,夜来村落有微霜。"
阴洞曾为采药行,冷云凝绝烛微明。
"贵门多冠冕,日与荣辱并。山中有独夫,笑傲出衰盛。
焚鱼酌醴醉尧代,吟向席门聊自娱。"


奉和中书舍人贾至早朝大明宫 / 黄琚

舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"
隐隐临珠箔,微微上粉墙。更怜三五夕,仙桂满轮芳。"
客鸿吴岛尽,残雪剡汀消。坐想休秦狱,春应到柳条。"
多惭幸住匡山下,偷得秾岚坐卧看。
料得还乡无别利,只应先见日华生。"
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。
"二十属卢龙,三十防沙漠。平生爱功业,不觉从军恶。
"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 周贻繁

僻寺居将遍,权门到绝因。行藏如此辈,何以谓谋身。"
书外囊装一物无。润屋必能知早散,辉山应是不轻沽。
若问昭王无处所,黄金台上草连天。"
何以乐之,金石九奏。何以锡之,龙旂九旒。
片影明红藓,斜阴映绿萝。雄文终可惜,莫更弃高科。"
"河岳挺灵异,星辰精气殊。在人为英杰,与国作祯符。
宣毫利若风,剡纸光与月。札吏指欲胼,万通排未阕。
青鬓已缘多病镊,可堪风景促流年。"


论诗三十首·十五 / 李栻

"偶与樵人熟,春残日日来。依冈寻紫蕨,挽树得青梅。
"红尘扰扰间,立马看南山。谩道经年往,何妨逐日闲。
"背山见楼影,应合与山齐。座上日已出,城中未鸣鸡。
欲教鱼目无分别,须学揉蓝染钓丝。"
一种人间太平日,独教零落忆沧洲。"
吹彼圆丘竹,诵兹清庙弦。不惟娱列祖,兼可格上玄。
"草堂何处试徘徊,见说遗踪向此开。蟾桂自归三径后,
"吾闻古君子,介介励其节。入门疑储宫,抚己思鈇钺。


水调歌头·寿赵漕介庵 / 应宗祥

何处疲兵心最苦,夕阳楼上笛声时。"
"见说身轻鹤不如,石房无侣共云居。清晨自削灵香柹,
妇女衣襟便佞舌,始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞,
明朝无路寻归处,禁树参差隔紫云。"
莫言长是无心物,还有随龙作雨时。"
为说风标曾入梦,上仙初着翠霞裙。"
刘项真能酿得平。酒德有神多客颂,醉乡无货没人争。
松桂寒多众木分,轻浮如叶自纷纭。韶咸古曲教谁爱,


念奴娇·春情 / 胡朝颖

还同冰出水,不共草为萤。翻覆依襟上,偏知造化灵。"
万乘不可谒,千钟固非茂。爰从景升死,境上多兵候。
坏宅四五舍,病筱三两束。盖檐低碍首,藓地滑澾足。
"北走南征象我曹,天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦,
"寒岚依约认华阳,遥想高人卧草堂。半日始斋青z3饭,
文章邺下秀,气貌淹中儒。展我此志业,期君持中枢。
"利名心未已,离别恨难休。为个文儒业,致多岐路愁。
朝为照花日,暮作涵花津。试为探花士,作此偷桃臣。


洛阳春·雪 / 陈实

"翠羽红襟镂彩云,双飞常笑白鸥群。
"海东谁敌手,归去道应孤。阙下传新势,船中覆旧图。
百年别后知谁在,须遣丹青画取真。"
灵香散尽禅家接,谁共殷源小品同。"
"广漠杳无穷,孤城四面空。马行高碛上,日堕迥沙中。
同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
谁能终岁摇赪尾,唯唯洋洋向碧涛。"
茅峰曾醮斗,笠泽久眠云。许伴山中躅,三年任一醺。"


陌上花三首 / 张家玉

"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
翼卫两舜趋,钩陈十尧骤。忽然遗相印,如羿卸其彀。
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞,画楼闪闪红裾摇。
未知百一穷阳数,略请先生止的看。
前溪一夜春流急,已学严滩下钓筒。
九重城里虽玉食。天涯吏役长纷纷,使君忧民惨容色。
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。
洞天云冷玉花发,公子尽披双锦袍。


秋凉晚步 / 朱氏

星郎雅是道中侣,六艺拘牵在隗台。"
"轻轻玉叠向风加,襟袖谁能认六葩。高岫人迷千尺布,
更见南来钓翁说,醉吟还上木兰舟。"
青条坐可结,白日如奔螭。谅无pk翦忧,即是萧森时。
谁知海上无名者,只记渔歌不记年。"
日暮街东策羸马,一声横笛似山阳。"
去年今日逢君处,雁下芦花猿正号。"
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在,争奈干时迹转穷。


清平乐·春归何处 / 胡峄

纱碧笼名画,灯寒照净禅。我来能永日,莲漏滴寒泉。"
"翠篾初织来,或如古鱼器。新从山下买,静向甔中试。
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
倾筐短甑蒸新鲜,白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干,
不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭,吴江钓忆锦鳞肥。
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律,四溟歌驻水成文。
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"
其命即用矣,其赏安在哉。岂无黔敖恩,救此穷饿骸。