重别周尚书
外事无端心已空。家近小山当海畔，身留环卫荫墙东。
"高翼闲未倦，孤云旷无期。晴霞海西畔，秋草燕南时。
薄暮毁垣春雨里，残花犹发万年枝。"
"阴雷慢转野云长，骏马双嘶爱雨凉。
若把君书比仲将，不知谁在凌云阁。"
"耻将名利托交亲，只向尊前乐此身。才大不应成滞客，
莫怪孔融悲岁序，五侯门馆重娄卿。"
烟霞高占寺，枫竹暗停神。如接玄晖集，江丞独见亲。"
人意伤难醉，莺啼咽不流。芳菲只合乐，离思返如秋。"
"知因公望掩能文，誓激明诚在致君。曾罢双旌瞻白日，
行看换龟纽，奏最谒承明。"
重别周尚书拼音解释:
wai shi wu duan xin yi kong .jia jin xiao shan dang hai pan .shen liu huan wei yin qiang dong .
.gao yi xian wei juan .gu yun kuang wu qi .qing xia hai xi pan .qiu cao yan nan shi .
bao mu hui yuan chun yu li .can hua you fa wan nian zhi ..
.yin lei man zhuan ye yun chang .jun ma shuang si ai yu liang .
ruo ba jun shu bi zhong jiang .bu zhi shui zai ling yun ge ..
.chi jiang ming li tuo jiao qin .zhi xiang zun qian le ci shen .cai da bu ying cheng zhi ke .
mo guai kong rong bei sui xu .wu hou men guan zhong lou qing ..
yan xia gao zhan si .feng zhu an ting shen .ru jie xuan hui ji .jiang cheng du jian qin ..
ren yi shang nan zui .ying ti yan bu liu .fang fei zhi he le .li si fan ru qiu ..
.zhi yin gong wang yan neng wen .shi ji ming cheng zai zhi jun .zeng ba shuang jing zhan bai ri .
xing kan huan gui niu .zou zui ye cheng ming ..
译文及注释
译文
你看(kan)现今这梁园，月光虚照，院墙(qiang)颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流(liu)云。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。
王亥昏乱与弟共为淫虐，王亥被杀也(ye)正因如此。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来(lai)了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
他的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
大壶的龙头倾泻着美酒(jiu)，请来了酒星，弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
终于知道君的家是不能够住下去的，可是奈何离开家门却没(mei)有去处。
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
喝醉酒后还穿着金甲起舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳，并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相，周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
高楼送客，与友人依依惜别，心情悲愁，喝酒也不能尽兴。四周一片寂静，对着寒冷江天，只有高悬的明月照我心。
天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
天上的月亮绕生光晕，船工知道即将要起风。
谋取功名却已不成。
这年夏天，楚成王派使臣屈完到齐军中去交涉，齐军后撤，临时驻扎在召陵。
树林深处，常见到麋鹿出没。
注释
①月子：指月亮。
⑷梅花：此处当指插在鬓角上的春梅。一说指梅花妆。《太平御览》卷九七O引《宋书》，谓南朝宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出之花。拂之不去，自后有梅花妆。
81.为秦王寿：祝秦王长寿，指向秦王献礼。
虹雨：初夏时节的雨。
[1]小丘：在小石潭东面。
⑵旻（mín）：天空。此处指秋季的天。
以才略冠天下，天下之所恃以无忧：凭借才能谋略天下第一全国人依靠他可以无忧无虑。
赏析
第三句“山深失小寺”，正面点到栖禅山。句中“小寺”，即栖禅寺。题中说“暮归”，则栖禅寺在白天游览过程中已经去过，这里说“失小寺”，是暮归回望时，因为山峦重叠，暮霭朦胧，已不复见日间所游的小寺。山深，寺小，故用“失”字表达。这里透出了诗人(shi ren)对日间所历胜景的留恋，也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
当他身处一次打鱼的热闹场合中，他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料：其一，叙述渔民的命运，尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况，缩小网眼，捕捉情感的渔利；其二，侧重于渔民捕鱼技艺的描写，细说每一(mei yi)个步骤，将人与鱼的关系条分缕析；其三，以这场打鱼的活动为背景，观察失鱼之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩：将上述三种写作思路扭结在一起，再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立(zi li)身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的河边。一川；是为一片，遍地。朱塔；红色的宝塔。这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地焕然一新。只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
整篇文章构思严谨，逻辑特征鲜明，以驳斥原有论点开篇，一步一步，有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此，更难能可贵的是，全文虽为古文，但词句深入浅出，即使不加注释，也可通篇阅读并把握文章主旨。
颔联归结到王四十五身上，并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》，王四十三离开相对安定的地区，不辞艰险，回家尽孝。下句作一转折：“当此落英缤纷之时，我们二人正应把臂同行，赏花饮酒，你要回家尽孝，我只得在此送别，只可惜辜(xi gu)负了春光。”“无可奈何花落去”，惜别之情更见凄婉。送别的气氛，与王四十五的情谊，至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转，由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说：“斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说，一别之后，可以鱼雁往来，相互宽慰，终还有相逢之日。末联“折柳”相赠，则是古代朋友相别时的习惯，以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠，旧侣乘篮送”之句。这一联是说：我情意殷勤，折柳相赠，君须记取，这是向南之枝。之所以这样写，是因为东都江都在江北，江宁则在江南，友人虽北去，然而思念朋友之时，必定会翘首南望的，所似特地说“此是向南枝”。这样，末联以折柳相赠，慰藉友人，归结全诗。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
当他身处一次打鱼的热闹场合中，他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料：其一，叙述渔民的命运，尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况，缩小网眼，捕捉情感的渔利；其二，侧重于渔民捕鱼技艺的描写，细说每一(mei yi)个步骤，将人与鱼的关系条分缕析；其三，以这场打鱼的活动为背景，观察失鱼之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩：将上述三种写作思路扭结在一起，再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立(zi li)身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的河边。一川；是为一片，遍地。朱塔；红色的宝塔。这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地焕然一新。只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
整篇文章构思严谨，逻辑特征鲜明，以驳斥原有论点开篇，一步一步，有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此，更难能可贵的是，全文虽为古文，但词句深入浅出，即使不加注释，也可通篇阅读并把握文章主旨。
颔联归结到王四十五身上，并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》，王四十三离开相对安定的地区，不辞艰险，回家尽孝。下句作一转折：“当此落英缤纷之时，我们二人正应把臂同行，赏花饮酒，你要回家尽孝，我只得在此送别，只可惜辜(xi gu)负了春光。”“无可奈何花落去”，惜别之情更见凄婉。送别的气氛，与王四十五的情谊，至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转，由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说：“斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说，一别之后，可以鱼雁往来，相互宽慰，终还有相逢之日。末联“折柳”相赠，则是古代朋友相别时的习惯，以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠，旧侣乘篮送”之句。这一联是说：我情意殷勤，折柳相赠，君须记取，这是向南之枝。之所以这样写，是因为东都江都在江北，江宁则在江南，友人虽北去，然而思念朋友之时，必定会翘首南望的，所似特地说“此是向南枝”。这样，末联以折柳相赠，慰藉友人，归结全诗。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
创作背景
今存最早的杜集（如宋王洙本、九家注本、黄鹤补注本等）版本都把此诗置于第一首。虽然现在文学史家都认为这并非杜甫最早的作品，但却公认这是杜甫最早、最明确地自叙生平和理想的重要作品。
陈深( 隋代 )
收录诗词 (8744) 首
简 介
陈深 陈深［公元一二五九年至一三二九年］字子微，平江人。约生于宋理宗开庆中，卒于元文宗天膳二年以后，年在七十一岁以上。宋亡年，才弱冠笃志古举，闭门着书，元天历间奎章阁臣，以能书荐潜匿不出。所居曰宁极斋，亦曰清泉，因以为号。深着有诗一卷，《四库总目》又有读易编，读诗编，读春秋编等书。
端午遍游诸寺得禅字
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗，古塔残经篆字讹。
玉书期养素，金印已怀黄。兹夕南宫咏，遐情愧不忘。"
嘉木移远植，为我当行轩。君子居要途，易失主人恩。
"宠位资寂用，回头怜二疏。超遥比鹤性，皎洁同僧居。
"西域传中说，灵台属雍州。有泉皆圣迹，有石皆佛头。
"火山无冷地，浊流无清源。人生在艰世，何处避谗言。
"弱冠家庐岳，从师岁月深。翻同老夫见，殊寡少年心。
飒岸浮寒水，依阶拥夜虫。随风偏可羡，得到洛阳宫。"
临江仙·柳絮
"达士无外累，隐几依南郭。茅栋上江开，布帆当砌落。
"萧条旅舍客心惊，断续僧房静又清。
策藜出村渡，岸帻寻古寺。月魄清夜琴，猿声警朝寐。
洞门黑无底，日夜唯雷风。清斋将入时，戴星兼抱松。
古原收野燎，寒笛怨空邻。书此达良友，五陵风雨频。"
叠鼓鲸鳞隐，阴帆鹢首飘。南溟垂大翼，西海饮文鳐。
流水知行药，孤云伴采薇。空斋莫闲笑，心事与时违。"
陇头秋露暗，碛外寒沙白。唯有故乡人，沾裳此闻笛。"
感春五首
"江陵少尹好闲官，亲故皆来劝自宽。无事日长贫不易，
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
"登高望远自伤情，柳发花开映古城。
老身长健树婆娑，万岁千年作神主。"
独坐邮亭心欲醉，樱桃落尽暮愁时。"
瑶池沐浴赐衣新。两河开地山川正，四海休兵造化仁。
"悠悠风旆绕山川，山驿空濛雨似烟。
嫁与将军天上住，人间可得再相过。"
国风·邶风·绿衣
隔月太常先习乐，金书牌纛彩云中。
几时犹滞拙，终日望恩波。纵欲论相报，无如漂母何。"
萧萧丘中赏，明宰非徒然。愿守黍稷税，归耕东山田。"
"此夜年年月，偏宜此地逢。近看江水浅，遥辨雪山重。
落日行人渐无路，巢乌乳燕满高楼。"
把酒且须拼却醉，风流何必待歌筵。"
"弭盖出故关，穷秋首边路。问我此何为，平生重一顾。
六月度开云，三峰玩山翠。尔时黄绶屈，别后青云致。
贾人食言
"一年始有一年春，百岁曾无百岁人。
恭事四海人，甚于敬公卿。有恶如己辱，闻善如己荣。
他日吴公如记问，愿将黄绶比青毡。"
前村见来久，羸马自行迟。闻作王门客，应闲白接z5."
青萝纷蒙密，四序无惨舒。馀清濯子襟，散彩还吾庐。
鸡睡日阳暖，蜂狂花艳烧。长安足门户，叠叠看登朝。
"十层突兀在虚空，四十门开面面风。却怪鸟飞平地上，
当今圣天子，不战四夷平。"
赠别前蔚州契苾使君
左右长松列，动摇风露零。上蟠千年枝，阴虬负青冥。
"画角三声动客愁，晓霜如雪覆江楼。
云烟横极浦，花木拥回廊。更有思归意，晴明陟上方。"
望里行还暮，波中岁又春。昏明看日御，灵怪问舟人。
洛阳旧社各东西，楚国游人不相识。"
"香熏罗幕暖成烟，火照中庭烛满筵。整顿舞衣呈玉腕，
小婢偷红纸，娇儿弄白髯。有时看旧卷，未免意中嫌。"
谁悟威灵同寂灭，更堪砧杵发昭阳。"
登百丈峰二首
"上人远自西天竺，头陀行遍国朝寺。口翻贝叶古字经，
三湘迁客去，九陌故人游。从此思乡泪，双垂不复收。"
崔侠两兄弟，垂范继芳烈。相识三十年，致书字不灭。
碧树感秋落，佳人无还期。夜琴为君咽，浮云为君滋。
"陶令之官去，穷愁惨别魂。白烟横海戍，红叶下淮村。
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
仍亲后土祭，更理晋阳兵。不似劳车辙，空留八骏名。"
"琥珀杯中物，琼枝席上人。乐声方助醉，烛影已含春。
菩萨蛮·题画
"汉将新从虏地来，旌旗半上拂云堆。
"桑干归路远，闻说亦愁人。有雪常经夏，无花空到春。
"寥落九秋晚，端忧时物残。隔林萤影度，出禁漏声寒。
便是莲花不染身。贝叶欲翻迷锦字，梵声初学误梁尘。
乃知杯中物，可使忧患忘。因兹谢时辈，栖息无何乡。"
"延步爱清晨，空山日照春。蜜房那有主，石室自无邻。
万象皆归掌，三光岂遁形。月车才碾浪，日御已翻溟。
行香天使长相续，早起离城日午还。"
翠楼
觉地本随身，灵山重结因。如何战鸟佛，不化捕鱼人。
杨花展转引征骑，莫怪山中多看人。"
"皎洁无瑕清玉壶，晓乘华幰向天衢。石建每闻宗谨孝，
城邑分华夏，衣裳拟缙绅。他时礼命毕，归路勿迷津。"
薜鹿莫徭洞，网鱼卢亭洲。心安处处安，处处思遐陬。"
"返照满寒流，轻舟任摇漾。支颐见千里，烟景非一状。
春衣试出当轩立，定被邻家暗断肠。
"钟梵送沈景，星多露渐光。风中兰靡靡，月下树苍苍。
从军行二首·其一
沙馆行帆息，枫洲候吏还。乘篮若有暇，精舍在林间。"
昨夜月明湘浦宿，闺中珂珮度空山。"
"五侯轩盖行何疾，零陵太守登车日。零陵太守泪盈巾，
清笳悲画绶，朱邸散长裾。还似缑山驾，飘飘向碧虚。"
阴空蒸长烟，杀气独不销。冰交石可裂，风疾山如摇。
寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住，东西南北随缘路。
"闲斋夜击唾壶歌，试望夷门奈远何。每听寒笳离梦断，
才子风流定难见，湖南春草但相思。"