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风入松·九日

隋代 / 黎本安

近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。
深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。
清晨对镜理容色,意欲取郎千万金。"
腾气清浑兮朝昏,神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水,
若许随师去尘网,愿陪鸾鹤向三山。"
芬芳世所绝,偃蹇枝渐直。琼叶润不凋,珠英粲如织。
茶烟熏杀竹,檐雨滴穿阶。无暇频相访,秋风寂寞怀。"
忠诚贯白日,直已凭苍昊。卷舌堕谗谀,惊波息行潦。
他时事过方应悟,不独荣空辱亦空。"
"清气润华屋,东风吹雨匀。花低惊艳重,竹净觉声真。
外秘千峰秀,旁通百潦奔。禅家休问疾,骚客罢招魂。


风入松·九日拼音解释:

jin shi yan chen ge .qian zong nian lu huang .yi zhi mi chong ning .wei hen sang zhong liang .
shen huai chan ji ji .shu zhu yu xiao xiao .bu shi xiang xun lan .fan jun ju jiu piao ..
.xiang yin yan huo xi .fa tang zhong qing yu .sha deng geng chen yan .shi zi an chan ju .
tao li dong hua fei shi bian .tian ji chang chui yin jian hong .yan qian bu qu xian ni yan .
qing chen dui jing li rong se .yi yu qu lang qian wan jin ..
teng qi qing hun xi chao hun .shen sheng qi zhong xi zhai you ning .ju ru shan xi hui ru shui .
ruo xu sui shi qu chen wang .yuan pei luan he xiang san shan ..
fen fang shi suo jue .yan jian zhi jian zhi .qiong ye run bu diao .zhu ying can ru zhi .
cha yan xun sha zhu .yan yu di chuan jie .wu xia pin xiang fang .qiu feng ji mo huai ..
zhong cheng guan bai ri .zhi yi ping cang hao .juan she duo chan yu .jing bo xi xing liao .
ta shi shi guo fang ying wu .bu du rong kong ru yi kong ..
.qing qi run hua wu .dong feng chui yu yun .hua di jing yan zhong .zhu jing jue sheng zhen .
wai mi qian feng xiu .pang tong bai liao ben .chan jia xiu wen ji .sao ke ba zhao hun .

译文及注释

译文
要像秋胡的夫人一样,不受诱惑,要像松树高洁。
伊水洛水一带很快就可以收回,长安不必费力就可以攻拔,就可以收复。
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
对方的住处就在(zai)不远的蓬莱山,却无路可通,可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
鞍马生涯如浮云,送我送在骠骑亭。
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
见你来就防着你虽然是多此一举,但你一来就插上篱笆却甚像是真。
天似穹庐、四野处地天相(xiang)衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接(jie)风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
五月的天山仍是满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本(ben)看不见花草。
  花虽残了,蜂儿却把它酿成了蜜,雨虽来了,燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下,浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起?是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
天色渐晚,它在湘江边凄凉鸣叫,使归家的船只行人悲愁之至。
飘拂的游丝被喜鹊绊落(luo)空中(zhong),蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
  于是同伴高兴的笑了,清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完,只剩下桌上的杯碟一片凌乱。(苏子与同伴)在船里互相枕着垫着睡去,不知不觉天边已经显出白色(指天明了)。

注释
⑺恁(nèn):那。恁时:即那时、彼时。素手:指女子洁白如玉的手。
5.席:酒席。
肝胆:一作“肝肺”。冰雪:比喻心地光明磊落像冰雪般纯洁。
⒀缅:思虑的样子。
(15)竟:最终
⑸失手:因没拿住(玉杯)而倒翻。
(18)油壁车,指妇女乘坐的以油漆饰车壁的车子。
279、信修:诚然美好。

赏析

  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境(huan jing)组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙(de fu)蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是(jiu shi)美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量(rong liang)和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  首先,把专进谗言的人比作苍蝇,这是十分贴切的。苍蝇作为一种令人厌恶的昆虫,具有追臭逐腐、散播病菌、嗡嗡乱叫等习性,而这些习性与人间专找缝隙进谗言害人者如出一辙。因此用苍蝇来喻指进谗者,这本身已是一个极大的成功;更遑论此诗三章均以“营营《青蝇》佚名 古诗”取喻起兴,把它四处飞舞、不停播乱的特性表现得淋漓尽致。所以这三章前两句仅以更换末一字的形式重复出现,似拙实巧,令人不由对苍蝇产生一种挥之不去的厌恶感。“樊”“棘”“榛”三字一义,其实都指篱笆而言,但每一次变化,又不仅仅是单纯的同义反覆,而是隐含了对苍蝇见缝就叮、不弃不舍的深刻揭露。
  这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山,都在今内蒙古自治区境内,唐时属单于都护府。由此可以推断,这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句,一句一景,表面上似乎不相连属,实际上却统一于“征人”的形象,都围绕着一个“怨”字铺开。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字,但时起时伏,非常生动。“虎见之,庞然大物也,以为神”,畏惧之心突然而起;“蔽林间”,可见害怕得还很厉害,纵是兽中之王,也不敢露面;“窥之”,虽害怕得很,但惊魂初定;“稍出近之”,说明畏惧心理已经明显减少,尽管仍然小心翼翼;“驴一鸣,虎大骇,远遁”,“甚恐”,畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  此诗以明镜喻贤良,指宪宗弃绝的革新派人士;昏镜喻邪僻,指宪宗亲信的宦官佞臣;那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
  “清晨”二句是应柳诗“夕宿飞狐关,晨登碛砾坂”而来,设想分手之后,柳恽的行色匆匆,日夜兼程。“陇西”是郡的名称,在今甘肃省陇西县,“飞狐谷”即柳恽诗中所说的“飞狐关”,是古代的要塞关隘,在今河北省涞源县,北跨蔚县界,古称“飞狐之口”。这两句举出两个遥远的地名,极言柳恽所去之地的辽远。“陇西”与“飞狐谷”相去不啻数千里,但这里说朝发夕至,自是夸张之辞,形容柳恽的行旅匆忙,道途艰险。这两句中用两个具体的地名,给读者以实在的感受;同时它又是想像的、夸张的,用了虚写的手法,由虚实的结合,令诗意更为明朗而形象。
  第一首开宗明义,说明人有生必有死,即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨,也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死,只要一停止呼吸,便已名登鬼录。从诗的具体描写看,作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的,是知道没有什么所谓灵魂之类的,所以他说:“魂气散何之,枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句,乃是根据生前的生活经验,设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言,只要人一断气,一切了无所知,身后荣辱,当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐,却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍,毕生遗憾只在于家里太穷,嗜酒不能常得。此是纪实,未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论,似仍有所本。盖西晋时张翰有云:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(见《晋书·文苑》本传)与此诗命意正复相近似。
  接下去四(qu si)句:“登临出世界,磴道盘虚空。突兀压神州,峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感,到了塔身,拾级而上,如同走进广阔无垠的宇宙,蜿蜒的石阶,盘旋而上,直达天穹。此时再看宝塔,突兀耸立,如神工鬼斧,简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔,不仅雄伟,而且精妙。 
  第五段,写客听了作者的一番谈话后,转悲为喜,开怀畅饮,“相与枕藉乎舟中,不知东方之既白”。照应开头,极写游赏之乐,而至于忘怀得失、超然物外的境界。
  孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方:鱼是我想得到的,熊掌也是我想得到的,在两者不能同时得到的情况下,我宁愿舍弃鱼而要熊掌;生命是我所珍爱的,义也是我所珍爱的,在两者不能同时得到的情况下,我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼,把义比作熊掌,认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样,这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
  此外,在音韵对偶上,全诗四句一转韵,第一、三、五段为平声韵,第二、四段为仄声韵,平仄相间,形成起伏跌宕,顿挫回环之感。句子以散行为主,但除第五段外,其余每段都是散偶相间,即每段开始二句为散行,后两句为对偶。这样,“隔联间以对仗,壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下,黄培芳评),“按节安歌,步武严整,无一往奔轶之习”(《唐风定》卷九,邢昉批)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
  整首诗是对李白年轻时裘马轻狂,豪爽用事的真实写照。看整首诗,可以知道李白的豪爽性格,所以会爱之者众,恨之者也众。
  “释子吾家宝,神清慧有余。”俗话说“一子出家,七祖升天”,家里有一人出家,冥冥中上下几代,周围几族都要沾光,当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言,从小就是“神清慧有余”的。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

黎本安( 隋代 )

收录诗词 (7489)
简 介

黎本安 黎本安,字恭甫。从化人。事见明张乔《莲香集》卷二。

陌上桑 / 徐时进

蜀笺方入写,越客始消吟。后辈难知处,朝朝枉用心。"
"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,
翻浪雪不尽,澄波空共鲜。两岸滟滪口,一泊潇湘天。
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
纡馀带竹村,蚕乡足砧杵。塍泉落环珮,畦苗差纂组。
何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露,凌寒送暖占风烟。
青青复籊籊,颇异凡草木。依然若有情,回头语僮仆。
寄问同老者,舍此将安归。莫学蓬心叟,胸中残是非。"


解连环·秋情 / 张浤

譬如匠见木,碍眼皆不弃。大者粗十围,小者细一指。
明朝欲饮还来此,只怕春风却在前。"
"近有人从海上回,海山深处见楼台。
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.
曾随阿母汉宫斋,凤驾龙輧列玉阶。
长恐舞时残拍尽,却思云雨更无因。"
"布囊悬蹇驴,千里到贫居。饮酒谁堪伴,留诗自与书。


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 陆翚

篇章慵报答,杯宴喜经过。顾我酒狂久,负君诗债多。
从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思,花迎新使生光彩。
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
每况襟怀同宴会,共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带,
逐波云影参差远,背日岚光隐见深。
尝闻朋友惠,赠言始为恩。金玉日消费,好句长存存。
"仲月开凌室,斋心感圣情。寒姿分玉坐,皓彩发丹楹。


泷冈阡表 / 周连仲

"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
有时独杖藜,入夜犹启关。星昏归鸟过,火出樵童还。
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"
不知高下几由旬。回看官路三条线,却望都城一片尘。
"利及生人无更为,落花流水旧城池。
蜀笺方入写,越客始消吟。后辈难知处,朝朝枉用心。"
一声唱断无人和,触破秋云直上天。"


无题·八岁偷照镜 / 程卓

"杨柳垂丝与地连,归来一醉向溪边。
"青门珮兰客,淮水誓风流。名在乡书贡,心期月殿游。
虏尘深汉地,羌思切边风。试弄阳春曲,西园桃已红。"
"云树拥崔嵬,深行异俗埃。寺门山外入,石壁地中开。
"三秋倚练飞金盏,洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低,
愿盛黄金膏,寄与青眼郎。路远莫知意,水深天苍苍。"
"欲隐从龙质,仍馀触石文。霏微依碧落,仿佛误非云。
怳怳三闾魂,悠悠一千古。其冬二凶败,涣汗开汤罟。


南乡子·冬夜 / 安超

"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。
父老谓余说,本郡谭叔皮。开元末年中,生子字阿宜。
"老人罢卮酒,不醉已经年。自饮君家酒,一杯三日眠。
夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜,近年寻伴赤松游。
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
"衰残与世日相疏,惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久,
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地,雪霁看山尽入楼。
知君此去情偏切,堂上椿萱雪满头。"


虞美人·风回小院庭芜绿 / 邝鸾

棹郎闲立道齐桡。犹瞻伍相青山庙,未见双童白鹤桥。
夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿,枕上风来送夜寒。
家寄河朔间,道路出陕城。暌违逾十年,一会豁素诚。
"丛木开风径,过从白昼寒。舍深原草合,茶疾竹薪干。
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷,夜诵古书朝忍饥。
洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"
今年此日何由见,蓬户萧条对病身。"


送李青归南叶阳川 / 杨淑贞

化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
"楚塞南行久,秦城北望遥。少年花已过,衰病柳先凋。
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
踟蹰立马缘何事,认得张家歌吹声。"
"足疾无加亦不瘳,绵春历夏复经秋。开颜且酌尊中酒,
天晴花气漫,地暖鸟音和。徒漱葛仙井,此生其奈何。"
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。
"三川水上秋砧发,五凤楼前明月新。


清平乐·秋词 / 欧阳瑾

"流水为我乡,扁舟为我宅。二毛去天远,几日人间客。
今年还折去年处,不送去年离别人。"
阳乌忽西倾,明蟾挂高枝。卷帘引瑶玉,灭烛临霜墀。
"郡中饶野兴,过客亦淹留。看月江楼晓,寻山石径秋。
举旆招降将,投戈趁败兵。自惭居虏者,当此立功名。"
劚药云根断,眠花石面平。折松开月色,决水放秋声。
士云云。白知不能加,遽裂之,曰:“笙歌鼎沸,勿作
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 徐城

泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"
"流水颓阳不暂停,东流西落两无情。
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。
转腕拢弦促挥抹,花翻凤啸天上来,裴回满殿飞春雪。
"白鸡黄犬不将去,寂寞空馀葬时路。草死花开年复年,
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁,宝检封云化紫泥。
汗洽聊箕踞,支羸暂虎蹲。濯缨闲更入,漱齿渴仍吞。