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水调歌头·隐括杜牧之齐山诗

元代 / 纪迈宜

捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠,秦文有宝进蓝田。
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
"凝碧初高海气秋,桂轮斜落到江楼。
"惨戚损志抱,因君时解颜。重叹今夕会,复在几夕间。
鲁圣虚泣麟,楚狂浪歌凤。那言阮家子,更作穷途恸。"
花衫对舞凤凰文。手抬白马嘶春雪,臂竦青骹入暮云。
晓辞梳齿腻,秋入发根凉。好是纱巾下,纤纤锥出囊。"
"老去唯将药裹行,无家无累一身轻。
岛外归云迥,林间坠叶黄。数宵千里梦,时见旧书堂。"
三十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。"
"黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清。
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤,涿鹿大战摧蚩尤。


水调歌头·隐括杜牧之齐山诗拼音解释:

jie shi ying zhi po zhu ran .yan jing wu feng qing shuo mo .qin wen you bao jin lan tian .
.feng ting xian guan jue .yu lou yi sheng xin .lv ming xiang xing jiu .han deng jing zhao ren .
.ning bi chu gao hai qi qiu .gui lun xie luo dao jiang lou .
.can qi sun zhi bao .yin jun shi jie yan .zhong tan jin xi hui .fu zai ji xi jian .
lu sheng xu qi lin .chu kuang lang ge feng .na yan ruan jia zi .geng zuo qiong tu tong ..
hua shan dui wu feng huang wen .shou tai bai ma si chun xue .bi song qing qiao ru mu yun .
xiao ci shu chi ni .qiu ru fa gen liang .hao shi sha jin xia .xian xian zhui chu nang ..
.lao qu wei jiang yao guo xing .wu jia wu lei yi shen qing .
dao wai gui yun jiong .lin jian zhui ye huang .shu xiao qian li meng .shi jian jiu shu tang ..
san shi nian lai chen pu mian .ru jin shi de bi sha long ..
.huang hun chao luo nan sha ming .yue guang han sha qiu xue qing .
.lou ya huang he shan man zuo .feng qing shui liang shui ren wo .
zi hua qin qiu bi .chen jing han ce can .wu yan juan xing lv .yao lu shu shi nan ..
che lun ma ji wu bu zhou .dong ting zhang le jiang xuan he .zhuo lu da zhan cui chi you .

译文及注释

译文
羲和的(de)神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
我只管得到醉中的趣味,这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花似锦。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊,找不到个栖息的地方;又如同无能的鸠,没法谋造个安定的巢穴。
想到遥远的家乡的松树当茂,桂花正香,在(zai)这明净的夜晚,唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。
我请鸩鸟前去给我做媒,鸩鸟却说那个美女(nv)不好。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
樽前拟把归期说定,一杯心切情切,欲说时佳人无语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月。
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分(fen)别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天,其地位会和东皇太一般,其年岁也会和东皇太一一样长寿③
  自幼入宫,生长于金屋之中,长大之后,轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花,身穿绣着石竹花图案的罗衣,经常出入深宫大殿之中,常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日,歌舞一散.自己便像天上的彩云一样,随风而去,再也见不到皇帝的面了。  春日杨柳的嫩芽,色泽像黄金,雪白匡梨花,散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上,有翡翠鸟在结巢,殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人,随辇游乐。能职善舞者,在宫中谁可推为第一呢?当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。  苑林中长着卢橘,宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下,丝管齐鸣,春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水,箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事,如今天下太平,天子正与万民同乐呢!  玉树影斜,日暮下朝之时,宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务,至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑,在明烛下娇声唱歌。在月光下尽(jin)情地唱吧,跳吧,莫要叫明月归去,我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢!  宫殿内(nei)香风和暖依旧,纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放,池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱,宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间,明月渐斜,虽天色已明,但宫中的美人狂欢了一夜,兴犹未尽,仍在追逐嬉戏。  今日在明光宫中,还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门,一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦,歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏,好一幅春官游乐图!  傲雪的寒梅已尽,春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌,檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵,春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗,光彩一片,好不气派!  龙池之水映绿了南薰殿,北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声,笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来,原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好,正是宫中行乐的好日子。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”

注释
薛华:即薛曜,字曜华,父薛元超,祖父薛收。薛收是王勃祖父王通的弟子。薛王为累世通家。薛华以诗文知名当世,是王勃最亲密的朋友。
⒀老鱼跳波:鱼随着乐声跳跃。源自《列子·汤问》:“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃。”
⑴袅(niǎo)袅:纤长柔美貌。明杨慎 《升庵诗话·余延寿折杨柳》:“大道连国门,东西种杨柳。葳蕤君不见,袅袅垂来久。”
29.以:凭借。
14.必以分人:省略句,省略了"之",完整的句子是“必以之分人”。一定把它分给别人。以,把。人:指鲁庄公身边的近臣或贵族。
焉:兼词,相当于“于之”,“于此”,从这里。
(2)来如:来时。

赏析

其四赏析
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓(chui diao)。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一(de yi)清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的,所以有真情、有实感,具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微,第三联的造语精妙,都足以令人一唱三叹。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  这首诗如题所示,写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载:“李斯者,楚上蔡人也。年少时,为郡小吏,见吏舍厕中鼠食不洁,近人犬,数惊恐之。斯入仓,观仓中鼠,食积粟,居大庑之下,不见人犬之忧。”于是李斯乃叹曰:“人之贤不肖譬如鼠矣,在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺 古诗》应是从这里受到了一些启发。在灾荒之年,官仓内积满粮食,老鼠吃得肥大如斗,下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗,实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去(er qu),为下文离别愁情失落气息作铺垫。
  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  “空流杜宇声中血,半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺,两句分写皇帝的一降一死,概括地反映了南宋亡国的悲惨。
  全诗十六句,按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分,后四句为第二部分。在第一部分中,每两句又为一个层次,逐层推进,较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤(yu fen)懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。

创作背景

  《南史》卷二十《谢弘微传》记载:“孝建元年,(谢庄)迁左将军。庄有口辩,孝武尝问颜延之曰:‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如?’答曰:‘美则美矣,但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之,庄应声曰:‘延之作《秋胡诗》,始知“生为久离别,没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见,《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年(454)前,在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美,孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》,《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。

  

纪迈宜( 元代 )

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简 介

纪迈宜 纪迈宜,字偲亭,文安人。康熙甲午举人,官泰安知州。有《俭重堂集》。

诫外甥书 / 景思柳

寄语故人休怅怏,古来贤达事多殊。"
"荆江水阔烟波转,荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明,
"但见城池还汉将,岂知佳丽属蛮兵。
惆怅旧游无复到,会须登此出尘泥。"
消长虽殊事,仁贤每自如。因看鲁褒论,何处是吾庐。"
采芝却到蓬莱上,花里犹残碧玉钟。
"东方暮空海面平,骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火,
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。


浣溪沙·红桥 / 席高韵

垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
传教多离寺,随缘不计程。三千世界内,何处是无生。"
君看深谷为陵后,翻覆人间未肯休。"
何如日日长如醉,付与诗人一笑看。"
况闻暗忆前朝事,知是修行第几身。"
"雨砌长寒芜,风庭落秋果。窗间有闲叟,尽日看书坐。


折桂令·九日 / 夏侯祥文

"千重构横险,高步出尘埃。日月光先见,江山势尽来。
鼓腹那知生育恩?莫令太守驰朱轓,悬鼓一鸣卢鹊喧。
干吕知时泰,如膏候岁成。小儒同品物,无以答皇明。
今来碧梧下,迥出秋潭上。岁晚苔藓滋,怀贤益惆怅。"
摘橘防深刺,攀萝畏断根。何堪衰草色,一酌送王孙。"
"星寥寥兮月细轮,佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新,
窗户纳秋景,竹木澄夕阴。宴坐小池畔,清风时动襟。"
晴引鹤双舞,秋生蝉一声。无人解相访,有酒共谁倾。


杂诗二首 / 兆金玉

"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。
为报野僧岩客道,偷闲气味胜长闲。"
凝姿陈俎豆,浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧,棱棱严气生。"
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽,护法重编论有神。
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死,翠霓童妾舞长生。
龟游莲叶上,鸟宿芦花里。少女棹舟归,歌声逐流水。"
"玳瑁床头刺战袍,碧纱窗外叶骚骚。
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。


后十九日复上宰相书 / 全光文

扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
"谁云蒿上烟,随云依碧落。(投白公)
三月曲江春草绿,九霄天乐下云端。紫髯供奉前屈膝,
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
雨师一日三回到,栋里闲云岂得栖。"
阶下败兰犹有气,手中团扇渐无端。"


上山采蘼芜 / 贾小凡

"修短皆由命,暗怀师出尘。岂知修道者,难免不亡身。
于昭鲁邑,栖迟孔门。吁嗟麟兮,孰知其仁。
四海一家无一事,将军携镜泣霜毛。
兔边分玉树,龙底耀铜仪。会当同鼓吹,不复问官私。
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"
"邀侣以官解,泛然成独游。川光初媚日,山色正矜秋。
锄药顾老叟,焚香唿小青。(见陈继儒《珍珠船》)
蕴玉抱清辉,闲庭日潇洒。块然天地间,自是孤生者。


鹧鸪 / 衅戊辰

"宫漏滴渐阑,城乌啼复歇。此时若不醉,争奈千门月。
"壮士凄惶到山下,行人惆怅上山头。
心期在黄老,家事是功勋。物外须仙侣,人间要使君。
渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。
不惊六马缓天仪,从容鸣环前致辞。君恩如海深难竭,
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
"日沉西涧阴,远驱愁突兀。烟苔湿凝地,露竹光滴月。
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"


新婚别 / 柴幻雪

愿得金波明似镜,镜中照出月中仙。"
雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
吾宗尚作无憀者,中夜闲吟生旅愁。"
"出入门阑久,儿童亦有情。不忘将姓字,常说向公卿。
"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
欲问月中无我法,无人无我问何人。"
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。
起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"


思佳客·赋半面女髑髅 / 太史统思

"击髆舞,恨满烟光无处所。泪如雨,欲拟着辞不成语。
今日忽蒙天子召,自惭惊动国中人。"
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
卧理黔川守,分忧汉主恩。惨伤因有暇,徒御诫无喧。
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
江南客见生乡思,道似严陵七里滩。"
解佩收朝带,抽簪换野巾。风仪与名号,别是一生人。"


闺怨 / 祯远

"草色斑斑春雨晴,利仁坊北面西行。
为报江山风月知,至今白使君犹在。"
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
"小门开板阁,终日是逢迎。语笑人同坐,修持意别行。
兰质蕙心何所在,焉知过者是狂夫。"
"夜僧同静语,秋寺近严城。世路虽多梗,玄心各自明。
"移居新竹已堪看,劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨,
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"