醉太平·堂堂大元
每因逢石坐，多见抱书行。入夜听疏杵，遥知耿此情。
蟾蜍东去鹊南飞，芸香省中郎不归。"
尧历占新庆，虞阶想旧陪。粉凝莺阁下，银结凤池隈。
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。"
披访结恩地，世人轻报恩。女无良媒识，知入何人门。
汉家天子不东游，古木行宫闭烟月。洛滨老翁年八十，
一悲纨扇情，再想清浅忆。高高拜月归，轧轧挑灯织。
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
药草枝叶动，似向山中生。"
信物无端寄谁去，等闲裁破锦鸳鸯。
（《竞渡》。见《诗式》）"
醉太平·堂堂大元拼音解释:
mei yin feng shi zuo .duo jian bao shu xing .ru ye ting shu chu .yao zhi geng ci qing .
chan chu dong qu que nan fei .yun xiang sheng zhong lang bu gui ..
yao li zhan xin qing .yu jie xiang jiu pei .fen ning ying ge xia .yin jie feng chi wei .
wei you xiu yi zhou zhu shi .du jiang zhu yu gua xi tai ..
pi fang jie en di .shi ren qing bao en .nv wu liang mei shi .zhi ru he ren men .
han jia tian zi bu dong you .gu mu xing gong bi yan yue .luo bin lao weng nian ba shi .
yi bei wan shan qing .zai xiang qing qian yi .gao gao bai yue gui .zha zha tiao deng zhi .
you shi pin ye kan ming yue .xin zai chang e ji an bian ..
yao cao zhi ye dong .si xiang shan zhong sheng ..
xin wu wu duan ji shui qu .deng xian cai po jin yuan yang .
..jing du ..jian .shi shi ...
译文及注释
译文
为何羿将肥肉献上蒸祭，天(tian)(tian)帝心中(zhong)却并不以为善？
昔日一起在越溪浣纱的(de)女伴，再不能与(yu)她同车去来同车归。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延，透过曳如烟柳丝，隐约能看见(jian)远方的高楼。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
可是您要造一辆大车，那车轮车轴的取材必须在此。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人(ren)的心绪，云梦泽上芦苇苍苍，凄冷的秋雨下得很浓密。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目(mu)远眺，水天连成一片。
是谁开辟了通向湖心孤山的道路？长满青草的小道像少(shao)女的绿色裙腰弯弯斜斜。
夕阳依傍着西山慢(man)慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
离愁萦绕，看着眼前连绵无际的春草，想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行，暗暗地流下泪珠，哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望，可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望，但望穿秋水也难见游子踪影。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
记得在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋， 收复了大散关捷报频传。
纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
长安三旬未尽，奉旨谪守边庭。
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
注释
(27)先王：指周代文、武、成、康等王。
(1)君子：指旧时贵族阶级士大夫。
置：放弃。
①淫奔：指男女私奔。淫：放纵；恣肆，过度，无节制。
苟：苟且。
（21）谢：告知。
[34]亏：欠缺。分：情分。日亲：一天比一天亲密。
赏析
《大武》四成的舞蹈是表现周公东征平乱、至于江南的事迹的。作为《大武》四成的歌诗，《《周颂·般》佚名 古诗》和《周颂·武》一样，是四言七句，语言虽然非常简练，但是用了“高”“乔”“敷”“裒”等表示空间之大的字眼，用了最能体现空间感的山峰河流来实化这种象征、隐喻周室伟大的空间之大，便具有一(you yi)种雄浑的气魄，体现了圣王天下一统的恢宏之势。
这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句，时间是日暮之前，空间是山路之上；后六句，则在时间上从日暮写到“天旭”，在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言，则前四句以“怅恨”发端，而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然，非矫厉所得”（《归去来兮辞序》），其“归田园居”的主要原因，如这组诗的首篇《归园田居·少无适俗韵》所说，为的是“复得返自然”，以求得本性的回归，保全(bao quan)心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”，终则“欢来”，当忧则忧，可乐则乐，正是其脱离尘网后一任自然的真情流露。
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
这篇赋在艺术手法上有如下特点：
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步(bu bu)进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚(zhen zhi)，语言优美而不尚浮华。
“ 一宿行人自可愁”，用一“可”字，轻灵妥贴，“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
召伯虎救过太子静（宣王）的命，又扶其继位，辅佐宣王化解宗族矛盾，和合诸侯，平定外患，其功盖世。然而，正因为这样，他更要注重君臣之礼，以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
然而，标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法，活灵活现(huo xian)地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止：他们脚下穿着文饰考究的远游履，头上戴着平整端重的方山巾，不慌不忙，很有风度地上了大路，宽大的襟袖拖在地上，步子还未迈动，先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比，产生出一种喜剧效果；同时，鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比，又更加突现了他们的迂阔。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
“力拔山兮气盖世”一句，项羽概括了自己叱吒风云的业绩。项羽是将门之子，少年气盛，力能扛鼎，才气超群。他胸怀大志，面对不可一世的秦始皇，敢于喊出“彼可取而代之”的豪言壮语。项羽是顶天立地的英雄，23岁跟随叔父项梁起兵反秦，率领江东八千子弟投入起义的大潮，成了诸路起义首领中妁佼佼者。巨鹿一战，项羽破釜沉舟，与几倍于己的秦军进行浴血奋战，奇迹般地灭了秦军主力，被各路诸侯推举为“上将军”。此后，项所向披靡，直至进军咸阳，自封为西楚霸王。但从这一句诗中也可以看出，项羽夸大了个人的力量，这是他失败的一个重要原因。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强烈的追求和幻想，一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句，时间是日暮之前，空间是山路之上；后六句，则在时间上从日暮写到“天旭”，在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言，则前四句以“怅恨”发端，而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然，非矫厉所得”（《归去来兮辞序》），其“归田园居”的主要原因，如这组诗的首篇《归园田居·少无适俗韵》所说，为的是“复得返自然”，以求得本性的回归，保全(bao quan)心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”，终则“欢来”，当忧则忧，可乐则乐，正是其脱离尘网后一任自然的真情流露。
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
这篇赋在艺术手法上有如下特点：
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步(bu bu)进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚(zhen zhi)，语言优美而不尚浮华。
“ 一宿行人自可愁”，用一“可”字，轻灵妥贴，“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
召伯虎救过太子静（宣王）的命，又扶其继位，辅佐宣王化解宗族矛盾，和合诸侯，平定外患，其功盖世。然而，正因为这样，他更要注重君臣之礼，以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
然而，标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法，活灵活现(huo xian)地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止：他们脚下穿着文饰考究的远游履，头上戴着平整端重的方山巾，不慌不忙，很有风度地上了大路，宽大的襟袖拖在地上，步子还未迈动，先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比，产生出一种喜剧效果；同时，鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比，又更加突现了他们的迂阔。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
“力拔山兮气盖世”一句，项羽概括了自己叱吒风云的业绩。项羽是将门之子，少年气盛，力能扛鼎，才气超群。他胸怀大志，面对不可一世的秦始皇，敢于喊出“彼可取而代之”的豪言壮语。项羽是顶天立地的英雄，23岁跟随叔父项梁起兵反秦，率领江东八千子弟投入起义的大潮，成了诸路起义首领中妁佼佼者。巨鹿一战，项羽破釜沉舟，与几倍于己的秦军进行浴血奋战，奇迹般地灭了秦军主力，被各路诸侯推举为“上将军”。此后，项所向披靡，直至进军咸阳，自封为西楚霸王。但从这一句诗中也可以看出，项羽夸大了个人的力量，这是他失败的一个重要原因。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强烈的追求和幻想，一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
创作背景
从风格方面来看，盛唐气象，往往贵在雄浑，一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折，以耐人寻味见长。象这二首中，“梦里”句是一折，“不知”，又是一折，如此回环曲折，方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法，出乎读者意料之外。但如此一转，便加深了主题，丰富了内涵。
朝中措·清明时节
"湖南谯国尽英髦，心事相期节义高。
路远朝无客，门深夜不关。鹤飞高缥缈，莺语巧绵蛮。
"圣代无邪触，空林獬豸归。谁知陇山鸟，长绕玉楼飞。
何必销忧凭外物，只将清韵敌春醪。"
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。
兰气入幽帘，禽言傍孤枕。晨兴步岩径，更酌寒泉饮。"
况非本族音，肌露谁为怜。事痛感行宾，住得贪程船。
"乱石田中寄孤本，亭亭不住凌虚引。
春宫曲
嗟予有林壑，兹夕念原衍。绿筱连岭多，青莎近溪浅。
"鱼笋朝餐饱，蕉纱暑服轻。欲为窗下寝，先傍水边行。
如今再到经行处，树老无花僧白头。
作吏无能事，为文旧致功。诗标八病外，心落百忧中。
倒篚别收贮，不与俗士论。每当清夜吟，使我如哀猿。"
旧业孤城梦，生祠几处身。知君素清俭，料得却来贫。"
置之洁净室，一日三磨拭。大喜豪贵嫌，久长得保惜。"
一杯重向樽前醉，莫遣相思累白头。"
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
六旬始归奏，霜落秋原蒿。寄谢守土臣，努力清郡曹。
天下才弥小，关中镇最先。陇山望可见，惆怅是穷边。"
"万里独行无弟子，惟赍筇竹与檀龛。
竹径通邻圃，清深称独游。虫丝交影细，藤子坠声幽。
初因无象外，牵感百忧里。霜露结瑶华，烟波劳玉指。
不知诏下悬车后，醉舞狂歌有例无。"
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
惟有门人怜钝拙，劝教沈醉洛阳春。"
征妇怨
"宿雨初收草木浓，群鸦飞散下堂钟。
"石脉绽寒光，松根喷晓霜。注瓶云母滑，漱齿茯苓香。
"欲种数茎苇，出门来往频。近陂收本土，选地问幽人。
我初五十八，息老虽非早。一闲十三年，所得亦不少。
"师向边头去，边人业障轻。腥膻斋自洁，部落讲还成。
"献亲冬集书，比橘复何如。此去关山远，相思笑语疏。
应与幽人事有违。"
白头郎吏尚留连。终南山下抛泉洞，阳羡溪中买钓船。
周颂·武
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
如因异声感，乐与中肠契。至教一昏芜，生人遂危脆。
"凶神扇pQ恶神行，汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸，
"丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业，世情纵遣酒盈樽。
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路，是非闲论任交亲。
栈压嘉陵咽，峰横剑阁长。前驱二星去，开险五丁忙。
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随，联联珍珠贯长丝。
题竹林寺
偏能飘散同心蒂，无那愁眉吹不开。"
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
赫奕鸣驺至，荧煌洞户开。良辰一临眺，憩树几裴回。
又问俸厚薄，百千随月至。又问年几何，七十行欠二。
欲责舟人无次第，自知贪酒过春潮。"
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
晓雾和香气，晴楼下乐声。蜀笺金屑腻，月兔笔毫精。
叶公好龙
正是太平行乐处，春风花下且停骖。"
"重槛构云端，江城四郁盘。河流出郭静，山色对楼寒。
茫茫死复生，惟有古时城。夜半无鸟雀，花枝当月明。
唯我忆君千里意，一年不见一重深。"
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
"玉函怪牒锁灵篆，紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利，
"一朵蓬莱在世间，梵王宫阙翠云间。
"惆怅云陵事不回，万金重更筑仙台。
天香·咏龙涎香
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
"却縠诗书将，衔恩赴梓州。绕身垂印绶，护马执戈矛。
双油拥上宰，四海羡临邛。先路声华远，离京诏旨重。
瓶识先罗汉，衣存旧福田。幻身观火宅，昏眼照青莲。
惊禽时并起，闲客数相逢。旧国萧条思，青山隔几重。
仪容方称十年童。心灵暗合行人数，药力潜均造化功。
体瘦寡行立，家肥安啜哺。天书怜谴谪，重作朱轓客。
"垂丝蜀客涕濡衣，岁尽长沙未得归。
秋浦歌十七首·其十四
积雨谁过寺，残钟自掩扉。寒来垂顶帽，白发剃应稀。"
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。
风凄林叶萎，苔糁行径涩。海峤誓同归，橡栗充朝给。"
"忆我斋中榻，寒宵几独眠。管宁穿亦坐，徐孺去常悬。
秋风钓艇遥相忆，七里滩西片月新。"
"雨暗三秋日，泥深一尺时。老人平旦出，自问欲何之。
奉披尘意惊，立语平生豁。寺楼最鶱轩，坐送飞鸟没。
梦中作
"衰翁岁除夜，对酒思悠然。草白经霜地，云黄欲雪天。
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
看君倒卧杨花里，始觉春光为醉人。"
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙，久惭他事与身忙。
"千枝万枝占春开，彤霞着地红成堆。
韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤对群。
"波涛千里隔，抱疾亦相寻。会宿逢高士，辞归值积霖。
山色城池近，江声鼓角连。不应夸战胜，知在檄蛮篇。"