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山中杂诗

明代 / 管讷

"一登高阁眺清秋,满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水,
歌缓眉低翠,杯明蜡翦红。政成寻往事,辍棹问渔翁。"
"钟陵风雪夜将深,坐对寒江独苦吟。
"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。
近嫌俗客知踪迹,拟向中方断石层。"
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大,长忆容才尺度宽。
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
"多病仍多感,君心自我心。浮生都是梦,浩叹不如吟。
"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
可怜地僻无人赏,抛掷深山乱木中。"
"金徽玉轸肯躇蹰,偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后,
"一带御沟水,绿槐相荫清。此中涵帝泽,无处濯尘缨。
"达命何劳问,西游且自期。至公如有日,知我岂无时。
水涉山行二年客,就中偏怕雨船声。"


山中杂诗拼音解释:

.yi deng gao ge tiao qing qiu .man mu feng guang jin sheng you .he chu hua rao xun lv shui .
ge huan mei di cui .bei ming la jian hong .zheng cheng xun wang shi .chuo zhao wen yu weng ..
.zhong ling feng xue ye jiang shen .zuo dui han jiang du ku yin .
.shi neng cheng yue ren .qing ke chang cui wei .ming niao fei bu dao .ye feng chui de kai .
jin xian su ke zhi zong ji .ni xiang zhong fang duan shi ceng ..
gu hou he zai lei wan lan .bu wei ji wu gong fu da .chang yi rong cai chi du kuan .
du liu fang han bei qian ji .mo shang kong shang tao li yan ..
.duo bing reng duo gan .jun xin zi wo xin .fu sheng du shi meng .hao tan bu ru yin .
.sa sa tan sheng wan ji shi .ke ting feng xiu ban pi chui .ye yun xing zhi shui xiang dai .
ke lian di pi wu ren shang .pao zhi shen shan luan mu zhong ..
.jin hui yu zhen ken chu chu .ou zhi liang tu ban yue yu .lou shang jiu lan mei chai hou .
.yi dai yu gou shui .lv huai xiang yin qing .ci zhong han di ze .wu chu zhuo chen ying .
.da ming he lao wen .xi you qie zi qi .zhi gong ru you ri .zhi wo qi wu shi .
shui she shan xing er nian ke .jiu zhong pian pa yu chuan sheng ..

译文及注释

译文
唉!没有机会与你一起共攀同折花枝,只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了,我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
大水淹没了所有大路,
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文(wen)章之初将(功名场里的)思虑发散开来(lai)(lai),末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日(ri)闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上,使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
长空中,寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿,千里途程,大地上,金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙,一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村,孤零零地,没有一点活气。
你杀人如剪草,与剧孟一同四海遨游
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了,雨停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉(yu)器一样皎洁。
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
宏图霸业今已不再,我也只好骑马归营。
把它的飞絮想蒙住日月,但不知天地之间还有秋霜
听说要挨打,对墙泪滔滔。
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离群的孤雁在暮色苍(cang)茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。

注释
列叙时人:一个一个记下当时与会的人。
93.辛:辣。行:用。
清蟾:明月。
②善手:高手,这里指弹琴的高手。
11.送:打发。生涯:生活。
1.浮云:喻游子飘游不定。游子:此指李白。

赏析

  大庾岭在今江西大庾,岭上多生梅花,又名梅岭。古人认为此岭是南北的分界线,因有十月北雁南归至此,不再过岭的传说。宋之问被贬途径大庾岭北驿时,怀乡的忧伤涌上心(xin)头,悲切之音脱口而出:“阳月南飞雁,传闻至此回。我行殊未已,何日复归来?”意谓:阳月(即农历十月)雁南飞至此而北回,而我呢,却像“孤雁独南翔”(曹丕《杂诗》),非但不能滞留,还要翻山越岭,到那荒远的瘴疠之乡;群雁北归有定期,而我呢,何时才能重来大庾岭,再返故乡和亲人团聚!由雁而后及人,诗人用的是比兴手法。两两相形,沉郁、幽怨,人不如雁的感慨深蕴其中。这一鲜明对照,把诗人那忧伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又深切感人。
  第三部分(第5、6、7段),述会后余事,包括刘邦逃席,间道至军;张良留谢,项王受璧而范增破斗;刘邦诛杀曹无伤。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处(chu),唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  前人有曰:借他人故事,浇自己块垒。李白这首诗亦当如是!
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男(xuan nan)头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致(dao zhi)毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  “借问《潼关吏》杜甫 古诗:‘修关还备胡?’”这两句引出了“《潼关吏》杜甫 古诗”。胡,即指安史叛军。“修关”何为,其实杜甫是不须问而自明的。这里故意发问。而且又有一个“还”字,暗暗带出了三年前潼关曾经失守一事,从而引起人们对这次潼关防卫效能的关心与悬念。这对于开拓下文,是带关键性的一笔。
  这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说:“考,成;槃,乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明:“考,扣也;盘,器名。盖扣之以节歌,如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说:“《考槃》佚名 古诗者,犹考击其乐以自乐也。”总之,题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就(zhe jiu)是一个很好的例证。
  “寒梅最堪恨,长作去年花。”三、四两句,诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”,诗人不禁想到了梅花。它先春而开,到百花盛开时,却早花凋香尽,诗人遗憾之余,便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而《忆梅》李商隐 古诗,这是一层曲折;由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅,这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化,正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
  就写《筹笔驿》罗隐 古诗说,李商隐诗的开头:“猿鸟犹疑畏简书,风云长为护储胥。”何焯批:“起二句即目前所见,觉武侯英灵奕奕如在。”看到《筹笔驿》罗隐 古诗上的猿鸟还像在畏筒书,风云长期在保护营栅,极力写出诸葛亮的英灵如在。这个开头是既切题又推尊诸葛亮,写得非常有力,不是罗隐的多情永傍驿流所能比的。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  第三句极写别后酒醒的怅惘空寂,第四句却并不接着直抒离愁,而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合,因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情,以景结情,比起直抒别情的难堪来,不但更富含蕴,更有感染力,而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
  《《锦瑟》李商隐 古诗》,是李商隐的代表作,爱诗的无不乐道喜吟,堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“《锦瑟》李商隐 古诗”的侍女的爱情诗;有人说是睹物思人,写给故去的妻子王氏的悼亡诗;也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合,从而推断为描写音乐的咏物诗;此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭,莫衷一是,大体而言,以“悼亡”和“自伤”说者为多。
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园内出了丑事,特别是因(shi yin)她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。

创作背景

  公元758年,为平息安(安禄山)史(史思明)之乱,郭子仪、李光弼等九位节度使,率兵20万围攻安庆绪(安禄山的儿子)所占的邺郡(现在河南安阳),胜利在望。但在第二年春天,由于史思明派来援军,加上唐军内部矛盾重重,形势发生逆转,在敌人两面夹击之下,唐军全线崩溃。郭子仪等退守河阳(现在河南孟州市),并四处抽丁补充兵力。杜甫这时刚好从洛阳回华州,途经新安、石壕、潼关等地,根据目睹的现实,写了一组诗,《《石壕吏》杜甫 古诗》是其中的一首。石壕,也叫石壕镇,现在河南三门峡东南。吏,小官,这里指差役。

  

管讷( 明代 )

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简 介

管讷 明松江府华亭人,字时敏。少即能诗。洪武中征拜楚王府纪善,迁左长史,事王二十余年,以忠谨闻。年七十余致仕,楚王请留居武昌,禄养终身。有《蚓窍集》。

春雨早雷 / 国栋

黄河九曲冰先合,紫塞三春不见花。"
楼上娇歌袅夜霜,近来休数踏歌娘。
更残便是分襟处,晓箭东来射翠楼。"
花畔水边人不会,腾腾闲步一披襟。"
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
前朝旧物东流在,犹为年年下翠岑。"
"风吹残雨歇,云去有烟霞。南浦足游女,绿苹应发花。
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价,太尉因居着谷名。


子夜歌·三更月 / 赵孟吁

"秋风飒飒猿声起,客恨猿哀一相似。
今朝称职并同年。各怀器业宁推让,俱上青霄肯后先。
"早发长风里,边城曙色间。数鸿寒背碛,片月落临关。
春风吹蚕细如蚁,桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女,手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥,官家二月收新丝。
止竟霸图何物在,石麟无主卧秋风。"
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
"金管多情恨解携,一声歌罢客如泥。江亭系马绿杨短,
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙,可怜萧索绝烟光。


思帝乡·花花 / 柴静仪

"时人莫讶再还乡,简册分明剑佩光。
隔海城通舶,连河市响楼。千官倚元老,虚梦法云游。"
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
野棠飞尽蒲根暖,寂寞南溪倚钓竿。"
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵,武昌鱼味亦何偏。
藏鸦门外诸年少,不识红儿未是狂。
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。


金陵新亭 / 王志道

南昌一榻延徐孺,楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌,
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓,柳色依依灞水春。
"烟为行止水为家,两两三三睡暖沙。
夜合庭前花正开,轻罗小扇为谁裁。
"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)
故疾江南雨,单衣蓟北秋。茫茫数年事,今日泪俱流。"
凤折莺离恨转深,此身难负百年心。


赏牡丹 / 朱续晫

不是对花长酩酊,永嘉时代不如闲。"
季鹰可是思鲈鲙,引退知时自古难。"
守道惭无补,趋时愧不臧。殷牛常在耳,晋竖欲潜肓。
醉卧夜将半,土底闻鸡啼。惊骇问主人,为我剖荒迷。
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
寄语江南徐孝克,一生长短托清尘。"
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵,蝉移高柳迸残声。


宿新市徐公店 / 孙复

"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第,
"轺车难久驻,须到别离时。北阙定归去,东山空作期。
"相辞因避世,相见尚兵戈。乱后故人少,别来新话多。
殷勤莫厌貂裘重,恐犯三边五月寒。"
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
"不掩盈窗日,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
"溪山兵后县,风雪旅中人。迫夜愁严鼓,冲寒托软巾。
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"


白鹭儿 / 赵国麟

"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,
"碧桐阴尽隔帘栊,扇拂金鹅玉簟烘。扑粉更添香体滑,
"一棹归何处,苍茫落照昏。无人应失路,有树始知春。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
"昨夜孤灯下,阑干泣数行。辞家从早岁,落第在初场。
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
正是中兴磐石重,莫将憔悴入都门。"


赠花卿 / 徐铨孙

嗟余索米无人问,行避霜台御史骢。"
红儿若是同时见,未必伊先入紫宫。
干人不得已,非我欲为之。及此终无愧,其如道在兹。"
"青帝于君事分偏,秾堆浮艳倚朱门。
"金徽玉轸韵泠然,言下浮生指下泉。
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸,波分晚日见东山。
"天畔峨嵋簇簇青,楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草,
"嬴氏设防胡,烝沙筑冤垒。蒙公取勋名,岂算生民死。


杨花落 / 李景祥

"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
"层阁叠危壁,瑞因千古名。几连扬子路,独倚润州城。
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨,高台何处有黄金。
多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,
"古人医在心,心正药自真。今人医在手,手滥药不神。
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
"所作高前古,封章自曲台。细看明主意,终用出人才。


贾人食言 / 江澄

红烛满汀歌舞散,美人迎上木兰船。"
"深岩贫复病,榜到见君名。贫病浑如失,山川顿觉清。
记得竹斋风雨夜,对床孤枕话江南。"
"已闻三世没军营,又见儿孙学战争。
乡音离楚水,庙貌入湘源。岸阔凫鹥小,林垂橘柚繁。
半袖笼清镜,前丝压翠翘。静多如有待,闲极似无憀.
浅度四溟水,平看诸国山。只消年作劫,俱到总无间。"
昨日西风动归思,满船凉叶在天涯。"