偶成
"门枕平湖秋景好，水烟松色远相依。罢官馀俸租田种，
时见一僧来，脚边云勃勃。"
"西湖创置自房公，心匠纵横造化同。
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
一月三回寒食会，春光应不负今年。"
两面寒波涨，当前软柳垂。清虚宜月入，凉冷胜风吹。
"早闻元九咏君诗，恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷，
凿石西龛小，穿松北坞深。会当来结社，长日为僧吟。"
窗户尽萧森，空阶凝碧阴。不缘冰雪里，为识岁寒心。
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
偶成拼音解释:
.men zhen ping hu qiu jing hao .shui yan song se yuan xiang yi .ba guan yu feng zu tian zhong .
shi jian yi seng lai .jiao bian yun bo bo ..
.xi hu chuang zhi zi fang gong .xin jiang zong heng zao hua tong .
zi cong xiu qu wu xin shi .wei xiang gao seng shuo bian zhi ..
can cha cui lv bai bu luo .bi tou jing guai nian qiu yun .
yi yue san hui han shi hui .chun guang ying bu fu jin nian ..
liang mian han bo zhang .dang qian ruan liu chui .qing xu yi yue ru .liang leng sheng feng chui .
.zao wen yuan jiu yong jun shi .hen yu lu jun xiang shi chi .jin ri feng jun kai jiu juan .
zao shi xi kan xiao .chuan song bei wu shen .hui dang lai jie she .chang ri wei seng yin ..
chuang hu jin xiao sen .kong jie ning bi yin .bu yuan bing xue li .wei shi sui han xin .
.zhong jiu si jia jie .zhui huan cong xie gong .jiu qing qi yu lu .ju sheng kui jin feng .
译文及注释
译文
春光，轻灵摇荡，明媚可人！水，好在无(wu)风无浪；天，好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中，伴一二红粉知已泛舟南浦，更多了几分含蕴不露的情意！
今年水湾边春天的沙岸上，新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，却只能像家居茂陵时(shi)的司马相如一样，甘守清贫。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
面对此情景我内心(xin)郁结，女大当嫁你也难得再留。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
什么人在半夜把山推走了?抬头看(kan)四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千(qian)愁万绪剪断。
文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消(xiao)愁唯酒一杯。
后悔当初不曾看清前途，迟疑了一阵我又将回头。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
注释
③ 琼壶敲尽缺：传晋王敦酒后常咏曹操“老骥伏枥”诗，并用如意击唾壶为节拍，壶口尽缺（见《世说新语·豪爽》）。
适：正好，恰好
⑵释子：僧人、和尚，此指怀素。
8、有仍：国名，今山东济宁县。后缗是有仍国的女儿，所以逃归娘家。
③ 金疮：中医指刀箭等金属器械造成的伤口 。
（24）陈子昂：字伯玉，梓州射洪人。著名诗人，韩愈《荐士》诗称其“国朝盛文章，子昂始高蹈”。著有《陈伯玉集》。苏源明：字弱夫，武功人，天宝年间（742—756）进士。诗文散见于《全唐诗》、《全唐文》。元结：字次山，河南洛阳人。有《元次山文集》。李白：字太白，有《李太白集》。杜甫：字子美，有《杜工部集》。李观：字元宾，赵州赞皇人。792年（贞元八年）与韩愈同登进士第。擅长散文，有《李元宾文集》。
⑦疆理：指划分疆界和沟渠小路。
江汉：指长江和嘉陵江。也指长江、嘉陵江流经的巴蜀地区。因为嘉陵江上源为西汉水，故亦称汉水。
赏析
“露罥”三句。“露”，通路，指小径；“罥”挂、结也。此言七夕之夜，小径上已结起了蛛丝，西面小楼遮暗了斜堕的月儿，秋风吹乱了深夜还在外面的词人头上的花发。“宫漏”两句。“未央”，汉宫名，借指皇宫，可见其词作于京城临安。此言皇宫中正传出漏声，词人想起，传说中王母娘娘狠心地用钿钗划出了一条银河，活生生地将牛郎织女分隔在两岸这一遗憾事。在七夕中自然会想到牛郎织女的传说。“人间”四句承上，引申发挥之。此言人世间的男女爱情也是如梦易醒，似风易散，算起来到是天上神仙度年如日，一瞬而过。所以牛郎织女虽是一年一度鹊桥会，但是这鹊桥相会也会很快地来到的。纵然他们的相逢，似乎有“相见不相识”的滋味，但话说回来，能够有这一年一度鹊桥会的准确时间，总胜得过那巫山神女来去无踪，毫无准讯的好。“巫阳无准”，也喻词人自己与爱人的生离死别，见面无期。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
寺人披说服了晋文公，使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄，和齐桓公应属比肩，这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外，回国即位途中，被管仲箭射带钩，及至管仲被押解回来，桓公却听从了鲍叔牙的建议，拜其为相国，奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似，百废待兴、政局动乱，而且他已经是六十三岁，能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验，也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻，正是这一切，给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来，动怒但没有报复，只是劝其逃走——晋文公也是常人，有着人所共有的情感：“别呆在这里了，也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪，也正是这一表现，才使勃鞮放心了：重耳确是大贤！才讲出了一番大道理，才有了后面的故事，晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附，使得晋文公更加明确了，要振兴晋国，必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队，可以帮他打下江山，可国家的治理和发展，则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后，立即颁发赦令：在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中，晋国官员和其他人等，无论他是否吕郤二人的同党，对其任何作为一律不咎既往，都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知，重耳受尽迫害，在国外流亡十九年，国内的官员大多是反对派。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感(ren gan)伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
颔联则是列举了几个常见的意象，如“儿童”，“果栗树”，但就是这样普普通通的意象，却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望，却从小将(xiao jiang)大道放之一旁，不以读书为业，反而去玩耍嬉戏，荒废时间，就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来，而是通过这种写实的手法，表达了自己对国家大道深深地担忧。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
全诗无一字叙事，只是抒写女主人公的思夫之情。然而，一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡(xiang)，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力，所以用一“愿”字说明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景，可谓维妙维肖。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
寺人披说服了晋文公，使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄，和齐桓公应属比肩，这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外，回国即位途中，被管仲箭射带钩，及至管仲被押解回来，桓公却听从了鲍叔牙的建议，拜其为相国，奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似，百废待兴、政局动乱，而且他已经是六十三岁，能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验，也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻，正是这一切，给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来，动怒但没有报复，只是劝其逃走——晋文公也是常人，有着人所共有的情感：“别呆在这里了，也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪，也正是这一表现，才使勃鞮放心了：重耳确是大贤！才讲出了一番大道理，才有了后面的故事，晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附，使得晋文公更加明确了，要振兴晋国，必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队，可以帮他打下江山，可国家的治理和发展，则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后，立即颁发赦令：在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中，晋国官员和其他人等，无论他是否吕郤二人的同党，对其任何作为一律不咎既往，都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知，重耳受尽迫害，在国外流亡十九年，国内的官员大多是反对派。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感(ren gan)伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
颔联则是列举了几个常见的意象，如“儿童”，“果栗树”，但就是这样普普通通的意象，却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望，却从小将(xiao jiang)大道放之一旁，不以读书为业，反而去玩耍嬉戏，荒废时间，就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来，而是通过这种写实的手法，表达了自己对国家大道深深地担忧。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
全诗无一字叙事，只是抒写女主人公的思夫之情。然而，一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡(xiang)，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力，所以用一“愿”字说明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景，可谓维妙维肖。
创作背景
《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方，长沙也是中国农村革命的发源地，是毛泽东初期革命活动的中心。1911年，毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景，通过与同学畅谈人生国事，毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。
张顺之( 未知 )
收录诗词 (1246) 首
简 介
张顺之 张顺之，号练溪居士，婺源（今属江西）人。游乡校，以诗名，尝得句法于吴可，与程洵有交。有《练溪集》，已佚。事见《尊德性斋集》卷二《跋练溪诗话后》、明弘治《徽州府志》卷一二。
今日良宴会
他日若来华表上，更添多少令威愁。"
夭红妆暖树，急绿走阴沟。思妇开香阁，王孙上玉楼。
瑞草人空仰，王言世久行。大方闻正位，乐府动清声。
看水宁依路，登山欲到天。悠悠芳思起，多是晚风前。
摩久见菱蕊，青于蓝水色。赠君将照色，无使心受惑。"
"手札八行诗一篇，无由相见但依然。君匡圣主方行道，
闲卧销长日，亲朋笑我疏。诗篇随分有，人事度年无。
却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"
青松
马死七年犹怅望，自知无乃太多情。"
"步步远晨昏，凄心出里门。见乌唯有泪，看雁更伤魂。
"泉石磷磷声似琴，闲眠静听洗尘心。
"尧泽润天下，许由心不知。真风存绵绵，常与达者期。
"无妨自是莫相非，清浊高低各有归。
百年命促奔马疾，愁肠盘结心摧崒。今朝稽首拜仙兄，
喜看列宿今朝正，休叹参差十四年。"
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
送客贬五溪
"卧疾来早晚，悬悬将十旬。婢能寻本草，犬不吠医人。
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
炼句贻箱箧，悬图见蜀岷。使君匡岳近，终作社中人。"
清香凝岛屿，繁艳映莓苔。金谷如相并，应将锦帐回。"
"兹泉由太洁，终不畜纤鳞。到底清何益，含虚势自贫。
城柳宫槐谩摇落，悲愁不到贵人心。"
足愁无道性，久客会人情。何计羁穷尽，同居不出城。"
阴焰潜生海，阳光暗烛坤。定应邻火宅，非独过焦原。
答庞参军
此地有征战，谁家无死生。人悲还旧里，鸟喜下空营。
一种同沾荣盛时，偏荷清光借颜色。"
始惬仓箱望，终无灭裂忧。西成知不远，雨露复何酬。"
"已当鸣雁夜，多事不同居。故疾离城晚，秋霖见月疏。
乘高惨人魂，寒日易黄昏。枯骨贯朽铁，砂中如有言。
朝朝眉不展，多病怕逢迎。引水远通涧，垒山高过城。
"结构天南畔，胜绝固难俦。幸蒙时所漏，遂得恣闲游。
其中幽境客难到，请为诗中图画来。"
西夏重阳
旌旗不动湿江云。风骚处处文章主，井邑家家父母君。
出处虽无意，升沉亦有媒。拔从水府底，置向相庭隈。
沤麻池水里，晒枣日阳中。人物何相称，居然田舍翁。"
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
"性与时相远，身将世两忘。寄名朝士籍，寓兴少年场。
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
应缘水府龙神睡，偷得蛟人五色绡。"
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
"青苹白石匝莲塘，水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重，
"为君三日废行程，一县官人是酒朋。
"秋风离九陌，心事岂云安。曾是求名苦，当知此去难。
由来不是求名者，唯待春风看牡丹。"
未抽萱草叶，才发款冬花。谁念江潭老，中宵旅梦赊。"
带岩松色老，临水杏花繁。除忆文流外，何人更可言。"
"旧传天上千年熟，今日人间五日香。
从此便为天下瑞。"
南歌子·扑蕊添黄子
骅骝一百三十蹄，踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃，
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉，便来风律轸青瑶。
惆怅桂枝零落促，莫思方朔种仙桃。"
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁，风吹天乐动金铃。
清镜碧屏风，惜哉信为美。爱而不得见，亦与无相似。
殿涌全身塔，池开半月泉。十峰排碧落，双涧合清涟。
新墓松三尺，空阶月二更。从今旧诗卷，人觅写应争。"
山花四面风吹入，为我铺床作锦茵。"
菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳
"昔时丈人鬓发白，千年松下锄茯苓。
人人尽到求名处，独向青龙寺看山。"
"城外无尘水间松，秋天木落见山容。
丝纶暂厌分符竹，舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似，
嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。"
"归来青壁下，又见满篱霜。转觉琴斋静，闲从菊地荒。
"清蝉暂休响，丰露还移色。金飙爽晨华，玉壶增夜刻。
结网时空久，临川意有馀。为龙将可望，今日愧才虚。"
相思令·吴山青
"凤凰台上望长安，五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨，
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
人生随处堪为乐，管甚秋香满鬓边。"
"曾对金銮直，同依玉树阴。雪英飞舞近，烟叶动摇深。
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
阴功足，阴功成，羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁，
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
"野寺孤峰上，危楼耸翠微。卷帘沧海近，洗钵白云飞。
沉醉东风·渔夫
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
余怀慕君子，且欲坐潭石。持此返伊川，悠然慰衰疾。"
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁，宝检封云化紫泥。
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。