虞美人·楚腰蛴领团香玉
尽道君王修圣德，不劳辞辇与当熊。
欲登此地销归恨，却羡双飞去不回。"
曾闻昔时人，岁月不相待。"
"一来当复去，犹此厌樊笼。况我林栖子，朝服坐南宫。
地与喧闻隔，人将物我齐。不知樵客意，何事武陵谿."
"家山归未得，又是看春过。老觉光阴速，闲悲世路多。
早岁爱丹经，留心向青囊。渺渺云智远，幽幽海怀长。
自从淮水干枯后，不见王家更有人。"
"云海泛瓯闽，风潮泊岛滨。何知岁除夜，得见故乡亲。
"男子本悬弧，有志在四方。虎竹忝明命，熊侯始张皇。
虞美人·楚腰蛴领团香玉拼音解释:
jin dao jun wang xiu sheng de .bu lao ci nian yu dang xiong .
yu deng ci di xiao gui hen .que xian shuang fei qu bu hui ..
zeng wen xi shi ren .sui yue bu xiang dai ..
.yi lai dang fu qu .you ci yan fan long .kuang wo lin qi zi .chao fu zuo nan gong .
di yu xuan wen ge .ren jiang wu wo qi .bu zhi qiao ke yi .he shi wu ling xi ..
.jia shan gui wei de .you shi kan chun guo .lao jue guang yin su .xian bei shi lu duo .
zao sui ai dan jing .liu xin xiang qing nang .miao miao yun zhi yuan .you you hai huai chang .
zi cong huai shui gan ku hou .bu jian wang jia geng you ren ..
.yun hai fan ou min .feng chao bo dao bin .he zhi sui chu ye .de jian gu xiang qin .
.nan zi ben xuan hu .you zhi zai si fang .hu zhu tian ming ming .xiong hou shi zhang huang .
译文及注释
译文
咸平二年八月十五日撰记。
床被内须充实以(yi)丝(si)绵，被缘边要以丝缕缀。丝绵再长，终究有穷尽之时，缘结不解，终究有松散之日。
在朦胧的夜色中，一片片云儿，急遽地掠过船旁。清澈的江水，静静地流淌；天上的星辰，在水波中荡漾，闪耀着光芒。沙滩上的白鹭，早已睡熟，没一点声响。
一旦(dan)天子垂顾，加以佛拭之恩，我则尽心竭力以尽忠心。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊(jing)跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独(du)立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
车马驰骋，半是旧官显骄横。
箭靶已树起目标鲜明，大幅的布(bu)侯也挂定。
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
家族中人充满朝廷(ting)，享受爵位俸禄盛况空前。
新妆荡漾湖水，水光倒影，奇美两绝。
我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。
农事确实要平时致力，
注释
怪：对…感到奇怪 （以之为怪）
23.珠翠罗绮（qǐ）溢目：满眼都是华丽的服饰。珠翠罗绮，泛指妇女的首饰和游人的华丽衣服。溢目，满眼。
2.道：行走。
⑻这两句说：石苍舒书法造诣也达到了极致，他用坏的笔已堆成了小山，足见功夫之深。唐代草书名家怀素和尚，把用过的笔积埋在山下，称为“笔冢”。
⒀仙人烛树：雕刻着神仙的烛台上插有多枝蜡烛，形状似树。⒁清琴：即青琴，传说中的神女。这里指宫女。泪泓泓：眼泪汪汪，泪眼盈盈。
赏析
全诗(quan shi)三章，前两章开头两句互文见义，说苕华盛开，一片黄色，叶子青青，沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴，苕叶青花黄，充满生机，而荒年的人民呢，却难以为生。诗人由联想导入感慨，两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年，人们在饥饿中挣扎，九死一生，难有活路，反不如苕一类植物，活得自在，生命旺盛。为此，他心里忧伤不已，竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下，本以人为贵，今反而羡慕无知觉的植物，乃至说出“不如无生”的话，实在悲哉痛哉，愤极恨极。
“举怀互敬屠苏(tu su)酒，散席分尝胜利茶。”把宴会的气氛推至高潮。宴会上大家举杯欢歌，开怀畅饮，共同表达对美好前途的祝愿。俗话说：“人逢知己干杯少。”况且平时大家都工作繁忙，难得有机会聚在一起抵掌而谈，自然要借此尽情解放一下。于是飞壶传觞，推杯换盏，喝得酒酣耳热，不亦乐乎。唯一遗憾的就是不能痛饮黄龙府。宴会结束后，大家仍然意犹未尽，一边品茗，一边意气风发，指点江山，激扬文字。新年饮酒的风俗，含有驱除忧愁烦恼，喜迎新春之意。正如王安石诗云：“春风送暖入屠苏”。对新生活、新气象的向往都溶入这浓浓甘醴之中。屠苏酒就演变成了吉祥的象征。而胜利茶，据作者自注，也是希望的象征。这四(zhe si)句诗一面运用层层皴染法描绘出宴会的热烈氛围和乐观场面，一面运用梅花、屠苏酒和胜利茶这些富有象征意义的事物，艺术地表现了革命者的乐观主义精神，格调明快，发人深思。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节(ji jie)的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
大堤在襄阳城外，靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 ：“朝发襄阳来，暮止大堤宿。大堤诸女儿，花艳惊郎目。”似乎从这诗以后，大堤便成了情郎们寻花(xun hua)问柳的去处，唐人诗中写到大堤，多有此意。如施肩吾《襄阳曲》：“大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。清晨对镜理容色 ，意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》：“莲风起，江畔春。大堤上，留北人。”由此推知，这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的，便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
古代别离，虽朝思暮想，却不能面见。经过长时间的别离，倘若“今日见君面”，则一定是夫妻重逢，“既见君子，云胡不喜”。那时的通讯往来，常常是片言只语，雁字鱼书而已，感情的表现形式也仅是“客从远方来，遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法，却从不用在“—种相思，两处闲愁”上。近代则不同，因为出现了照相术，故能见照片上的的“君面”，虽然不是真的相逢。不过，即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起，以便“汝我长相从”，但实际上仍隔着千山万水，别恨无穷。或者不如说，由于收到“对面不解语”的照片，反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是，此首便由“自非梦往来，密意何由通”转入第四首。
关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
“去年别我向何处，有人传道游江东”运用铺叙手法，讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问，突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答，增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇，又给人以信增亲切之感，似是客套之话而实为肺腑之言。
在第(zai di)二层中，鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比，从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全，已显露出亡国之兆，却还自恃强大，不知醒悟，点明其“择言”祝酒的深刻含义所在，突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来，对照鲜明，劝讽之意自然显现其中，并在最后以“有一于此，足以亡国，今主君兼此四者，可无戒与！”告诫梁惠王，语言遒劲有力度，动人心魄，同时又自然得体，使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
这首诗的主题，影响较大者有二说。《毛诗序》云：“《《车舝》佚名 古诗》，大夫刺幽王也。褒姒嫉妒，无道并进，谗巧败国，德泽不加于民。周人思得贤女以配君子，故作是诗也。”邹肇敏驳之云：“思得娈女以间其宠，则是张仪倾郑袖，陈平绐阏氏之计耳。以嬖易嬖，其何能淑？且赋《白华》者安在？岂真以不贤见黜？诗不讽王复故后，而讽以别选新昏，无论艳妻骄扇，宠不再移，其为倍义而伤教，亦已甚矣。”（姚际恒《诗经通义》引）邹氏的批评可谓激切有力。但自《楚茨》到此篇共十篇，《诗序》皆以为刺幽王，恐怕也是有所本的。《诗序》之意，不过以为此篇亦《关雎》歌后妃之德之类，为借古讽今之作。邹氏抓住“周人思得贤女以配君子”一句大作文章，也非通达之论。朱熹《诗集传》则说：“此宴乐新昏之诗。”方玉润《诗经原始》以道学家之眼光，驳朱熹之说曰：“夫乐新昏，则德音燕誉无非贤淑，而高山景行，亦属闺门。试思女子无仪是式，而何德音之可誉？闺门以贞静是修，更何仰止之堪思？”方氏以当时的价值观规范数千年前人们的思想感情，故扞格难入。诚哉，知人论世(lun shi)之难也。然则朱熹之说，确为不刊之论，所以今人多从之。
【其四】
五六两句上承第二句，转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”，是因为处于如此明静的景色之中，览物兴怀，不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句，即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕，另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
“举怀互敬屠苏(tu su)酒，散席分尝胜利茶。”把宴会的气氛推至高潮。宴会上大家举杯欢歌，开怀畅饮，共同表达对美好前途的祝愿。俗话说：“人逢知己干杯少。”况且平时大家都工作繁忙，难得有机会聚在一起抵掌而谈，自然要借此尽情解放一下。于是飞壶传觞，推杯换盏，喝得酒酣耳热，不亦乐乎。唯一遗憾的就是不能痛饮黄龙府。宴会结束后，大家仍然意犹未尽，一边品茗，一边意气风发，指点江山，激扬文字。新年饮酒的风俗，含有驱除忧愁烦恼，喜迎新春之意。正如王安石诗云：“春风送暖入屠苏”。对新生活、新气象的向往都溶入这浓浓甘醴之中。屠苏酒就演变成了吉祥的象征。而胜利茶，据作者自注，也是希望的象征。这四(zhe si)句诗一面运用层层皴染法描绘出宴会的热烈氛围和乐观场面，一面运用梅花、屠苏酒和胜利茶这些富有象征意义的事物，艺术地表现了革命者的乐观主义精神，格调明快，发人深思。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节(ji jie)的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
大堤在襄阳城外，靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 ：“朝发襄阳来，暮止大堤宿。大堤诸女儿，花艳惊郎目。”似乎从这诗以后，大堤便成了情郎们寻花(xun hua)问柳的去处，唐人诗中写到大堤，多有此意。如施肩吾《襄阳曲》：“大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。清晨对镜理容色 ，意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》：“莲风起，江畔春。大堤上，留北人。”由此推知，这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的，便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
古代别离，虽朝思暮想，却不能面见。经过长时间的别离，倘若“今日见君面”，则一定是夫妻重逢，“既见君子，云胡不喜”。那时的通讯往来，常常是片言只语，雁字鱼书而已，感情的表现形式也仅是“客从远方来，遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法，却从不用在“—种相思，两处闲愁”上。近代则不同，因为出现了照相术，故能见照片上的的“君面”，虽然不是真的相逢。不过，即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起，以便“汝我长相从”，但实际上仍隔着千山万水，别恨无穷。或者不如说，由于收到“对面不解语”的照片，反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是，此首便由“自非梦往来，密意何由通”转入第四首。
关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
“去年别我向何处，有人传道游江东”运用铺叙手法，讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问，突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答，增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇，又给人以信增亲切之感，似是客套之话而实为肺腑之言。
在第(zai di)二层中，鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比，从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全，已显露出亡国之兆，却还自恃强大，不知醒悟，点明其“择言”祝酒的深刻含义所在，突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来，对照鲜明，劝讽之意自然显现其中，并在最后以“有一于此，足以亡国，今主君兼此四者，可无戒与！”告诫梁惠王，语言遒劲有力度，动人心魄，同时又自然得体，使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
这首诗的主题，影响较大者有二说。《毛诗序》云：“《《车舝》佚名 古诗》，大夫刺幽王也。褒姒嫉妒，无道并进，谗巧败国，德泽不加于民。周人思得贤女以配君子，故作是诗也。”邹肇敏驳之云：“思得娈女以间其宠，则是张仪倾郑袖，陈平绐阏氏之计耳。以嬖易嬖，其何能淑？且赋《白华》者安在？岂真以不贤见黜？诗不讽王复故后，而讽以别选新昏，无论艳妻骄扇，宠不再移，其为倍义而伤教，亦已甚矣。”（姚际恒《诗经通义》引）邹氏的批评可谓激切有力。但自《楚茨》到此篇共十篇，《诗序》皆以为刺幽王，恐怕也是有所本的。《诗序》之意，不过以为此篇亦《关雎》歌后妃之德之类，为借古讽今之作。邹氏抓住“周人思得贤女以配君子”一句大作文章，也非通达之论。朱熹《诗集传》则说：“此宴乐新昏之诗。”方玉润《诗经原始》以道学家之眼光，驳朱熹之说曰：“夫乐新昏，则德音燕誉无非贤淑，而高山景行，亦属闺门。试思女子无仪是式，而何德音之可誉？闺门以贞静是修，更何仰止之堪思？”方氏以当时的价值观规范数千年前人们的思想感情，故扞格难入。诚哉，知人论世(lun shi)之难也。然则朱熹之说，确为不刊之论，所以今人多从之。
【其四】
五六两句上承第二句，转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”，是因为处于如此明静的景色之中，览物兴怀，不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句，即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕，另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
创作背景
1262年（景定三年）登进士第。因与权臣不合，以母老为由请为濂溪书院山长。
石崇( 隋代 )
收录诗词 (1451) 首
简 介
石崇 石崇（249年—300年），字季伦，小名齐奴。渤海南皮（今河北南皮东北）人。西晋开国元勋石苞第六子，西晋时期文学家、大臣、富豪，“金谷二十四友”之一。
点绛唇·新月娟娟
千声鼓定将宣赦，竿上金鸡翅欲飞。
信远鸿初下，乡遥月共明。一枝栖未稳，回首望三京。"
终然无心云，海上同飞翻。相期乃不浅，幽桂有芳根。
"沴气清金虎，兵威壮铁冠。扬旌川色暗，吹角水风寒。
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
吾将抚尔背，挥手遂翱翔……"
野渡冰生岸，寒川烧隔林。温泉看渐近，宫树晚沈沈。"
邑传榆石在，路绕晋山微。别思方萧索，新秋一叶飞。"
送白少府送兵之陇右
石床埋积雪，山路倒枯松。莫学白居士，无人知去踪。"
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛，雪满川原泥酒卮。
"尘襟一潇洒，清夜得禅公。远自鹤林寺，了知人世空。
简成良史笔，年是洛阳才。莫重白云意，时人许上台。"
青春已复过，白日忽相催。但恐荷花晚，令人意已摧。
"宿露依芳草，春郊古陌旁。风轻不尽偃，日早未晞阳。
汉天子，观风自南国。浮舟大江屹不前，
叔子神如在，山公兴未阑。传闻骑马醉，还向习池看。"
逢侠者
缘云路犹缅，憩涧钟已寂。花树发烟华，淙流散石脉。
醉罢各云散，何当复相求。"
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
墨妙称古绝，词华惊世人。禅房闭虚静，花药连冬春。
崇兰生涧底，香气满幽林。采采欲为赠，何人是同心。
寄语东流任斑鬓，向隅终守铁梭飞。（上见《北梦琐言》）
"飞阁凌太虚，晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛，白云冒层甍。
"山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。
五月旦作和戴主簿
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
日照金觞动，风吹玉佩摇。都城献赋者，不得共趋朝。"
稍稍觉林耸，历历忻竹疏。始见庭宇旷，顿令烦抱舒。
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
藉草依流水，攀花赠远人。送君从此去，回首泣迷津。"
欢盼良见属，素怀亦已披。何意云栖翰，不嫌蓬艾卑。
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下，流水闻声觉浅深。
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山，写在轻绡数幅间。
卖油翁
绝域地欲尽，孤城天遂穷。弥年但走马，终日随飘蓬。
"杨柳青青鸟乱吟，春风香霭洞房深。
爱甚真成癖，尝多合得仙。亭台虚静处，风月艳阳天。
"安石在东山，无心济天下。一起振横流，功成复潇洒。
不须面上浑妆却，留着双眉待画人。"
近臣押赐诸王宅，拜了方开敕字封。
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
但洒一行泪，临歧竟何云。"
闲居初夏午睡起·其二
且共胜游消永日，西冈风物近如何。"
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
种药畏春过，出关愁路赊。青门酒垆别，日暮东城鸦。"
春草乡愁起，边城旅梦移。莫嗟行远地，此去答恩私。"
"陶令去彭泽，茫然太古心。大音自成曲，但奏无弦琴。
出身厌名利，遇境即踌躇。守直虽多忤，视险方晏如。
女伴争攀摘，摘窥碍叶深。并生怜共蒂，相示感同心。
从军诗五首·其二
信陵夺兵符，为用侯生言。春申一何愚，刎首为李园。
巢燕翻泥湿，蕙花依砌消。端居念往事，倏忽苦惊飙。"
"秘殿掖垣西，书楼苑树齐。秋烟凝缥帙，晓色上璇题。
"傲吏非凡吏，名流即道流。隐居不可见，高论莫能酬。
背河见北雁，到洛问东人。忆昔游金谷，相看华发新。"
"古道夤缘蔓黄葛，桓伊冢西春水阔。
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
铿金曲罢春冰碎，跪拜君王粉面低。
鹧鸪天·西都作
笼禽羡归翼，远守怀交亲。况复岁云暮，凛凛冰霜辰。
"为长心易忧，早孤意常伤。出门先踌躇，入户亦彷徨。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
阴井夕虫乱，高林霜果稀。子有白云意，构此想岩扉。"
"日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。
久欲入名山，婚娶殊未毕。人生信多故，世事岂惟一。
药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。"
纹鳞引子跳银海，紫燕唿雏语画梁。（见《吟窗杂录》）"
蝴蝶飞
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫，苦竹丛边猿暗啼。
"诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。
杖藜青石路，煮茗白云樵。寄语为郎者，谁能访寂寥。"
残花回往节，轻条荫夏初。闻钟北窗起，啸傲永日馀。"
韩信台西日欲斜。门外不须催五马，林中且听演三车。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景，碧峰犹冷寺前春。
"郁郁雨相遇，出门草青青。酒酣拔剑舞，慷慨送子行。
田家有美酒，落日与之倾。醉罢弄归月，遥欣稚子迎。"
养竹记
才遵板桥曲，复此清涧纡。崩壑方见射，回流忽已舒。
何必郁九回，何必牵百虑。开尊复开怀，引笔作长句。"
石镜更明天上月，后宫亲得照蛾眉。
"丝竹久已懒，今日遇君忺。打破蜘蛛千道网，
"才有幕中士，宁无塞上勋。汉兵将灭虏，王粲始从军。
几度长安发梅柳，节旄零落不成功。
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
素惭省阁姿，况忝符竹荣。效愚方此始，顾私岂获并。