首页 古诗词 临江仙·洞庭波浪飐晴天

临江仙·洞庭波浪飐晴天

隋代 / 刘铎

忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动,波涛虽打欲何如。
有帛御冬寒,有谷防岁饥。饱于东方朔,乐于荣启期。
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"
空销闲岁月,不见旧亲知。唯弄扶床女,时时强展眉。"
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白,禄俸不薄官不卑。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"


临江仙·洞庭波浪飐晴天拼音解释:

yi xi wan zhu li ying zhu .yu feng huang ling zui can chun .
ya na chao tou di zi xu .shen gui zeng bian you bu dong .bo tao sui da yu he ru .
you bo yu dong han .you gu fang sui ji .bao yu dong fang shuo .le yu rong qi qi .
zhi jing bei jun xu zi sheng .chuan liu qian hou ge feng bo ..
kong xiao xian sui yue .bu jian jiu qin zhi .wei nong fu chuang nv .shi shi qiang zhan mei ..
jiu zhai mu dan yuan .xin fen song bai lin .meng zhong xian yang lei .jue hou jiang ling xin .
mu shu yi chou san wu zhi .wo jin xing de jian tou bai .lu feng bu bao guan bu bei .
.zheng jun de zi ran .xu bai sheng xin xiong .xi bi hang xie jing .ning wei bing xue rong .
ji yan bang yu jia .suo shen zai qi chu .hao mo bu zao bian .zi man xin nan tu .
.zao qi shang jian yu .yi bei ping dan zui .wan qi xia jian yu .yi jue can chun shui .
zhu yan xiao bu xie .bai fa sheng wu shu .wei you shan men wai .san feng se ru gu ..

译文及注释

译文
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地(di)尸骨?
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情(qing)要讲?
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
  后来,文长因疑忌误杀(sha)他的继室妻子而下狱定死罪,张元汴太史极力营救,方得出狱。晚年的徐文长对世道愈加愤恨不平,于是有意作出一种更为狂放的样子,达官名士登门拜访,他时常会拒绝不见。他又经常带(dai)着钱到酒店,叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己的头胪,血流满面,头骨破碎,用手揉摩,碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深,却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异,没有刻本行世,诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做(zuo)官的科举同年,曾委托他们抄录文长的诗文,至今没有得到。我所见到的,只(zhi)有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时,不得申展抱负,带着对世道的愤恨而死去了。
这是我心中追求的东西,就是多次死亡也不后悔。
秋风凌清,秋月明朗。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势的不满。)
长安的恶少的坏得出了名的。他们敢于在酒楼下抢劫商人的财物后,马上又跑到酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来,就分头藏入五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了,按法律规定他们多次杀人本该判处死刑(xing),但皇帝却下赦书释放他们,还道他们有收城之功。当他们被赦的消息(xi)在长安城中得到证实,他们便立刻在乡吏簿籍中重新恢复了自己原来的姓名。这些人被释放出来后,依旧当他们的羽林郎,他们站在宫殿前逍遥自在地弯弓搭箭射杀飞鸟。
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
  大雁啊,潇湘下游,水碧沙明,风景秀丽,食物丰美,你为什么随便离开这么好的地方,回到北方来呢?大雁回答:潇湘一带风景秀丽,食物丰美,本来是可以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十五弦上弹出的音调,实在太凄清、太哀怨了!我的感情,简直承受不住,只好飞回北方。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南(nan)修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪(lang)亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。

注释
女娲:中华上古之神,人首蛇身,为伏羲之妹,风姓。《淮南子·览冥训》和《列子·汤问》载有女娲炼五色石补天故事。
鸾分鉴影:范泰《鸾鸟诗序》:“昔罽宾王结置峻卯之山,获一鸾鸟。王甚爱之,欲其鸣而不致也。乃饰以金樊,飨以珍羞。对之俞戚,三年不鸣。其夫人曰:‘尝闻鸟见其类而后鸣,何不悬镜以映之?’王从其意。鸾睹形悲鸣,哀响冲霄,一奋而绝。”后以此故事比喻爱人分离或失去伴侣。借指妇女失偶。
师旷——盲人乐师。
⑥青绫(líng)被:青色薄布缝制的被子。
⑸蘋花:一种夏秋间开小白花的浮萍。

赏析

  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  “火山”二字首先刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
  孟浩然写诗,“遇思入咏”,是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时,他也不屑于去深深挖掘,只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情,和浑然而就的淡淡诗笔,正好吻合,韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
  这是一首弃妇申诉怨愤的诗。《毛诗序》说(shuo):“《《日月》佚名 古诗》,卫庄姜伤己也。遭州吁之(zhi)难,伤己不见答于先君,以至困穷之诗也。”朱熹《诗集传》说:“庄姜不见答于庄公,故呼《日月》佚名 古诗而诉之。言《日月》佚名 古诗之照临下土久矣,今乃有如是之人,而不以古道相处,是其心志回惑,亦何能有定哉?”都说此诗作于卫庄姜被庄公遗弃后,以此诗作者为卫庄姜,所指责的男子为卫庄公。而鲁诗则认为是卫宣公夫人宣姜为让自己的儿子寿继位而欲杀太子伋,寿为救伋,亦死,后人伤之,为作此诗。今人一般认为这是弃妇怨丈夫变心的诗。
  如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较,就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
  然而,李白并不甘心情愿抛开人世,脱离现实,一去不复返,他在诗中发问:“一别武功去,何时复更还?”这两句是说,正当李白幻想乘泠风,飞离太白峰,神游月境时,他回头望见武功,心里却惦念着:“一旦离别而去,什么时候才能返回来呢?”一种留恋人间,渴望有所作为的思想感情油然而生(sheng),深深地萦绕在诗人心头。在长安(chang an),李白虽然“出入翰林中”,然而,“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》)。诗人并不被重用,因而郁郁不得意。《登太白峰》李白 古诗而幻想神游,远离人世,正是这种苦闷心情的形象反映。“何时复更还?”细致地表达了他那种欲去还留,既出世又入世的微妙复杂的心理状态,言有尽而意无穷,蕴藉含蓄,耐人寻味。
  在这种环境中忽然听到了羌笛声,所吹的曲调恰好是《折杨柳》,这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音,赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是,杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时,就难免会触动离愁别恨。于是,诗人用豁达的语调排解道:羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用。用了“何须怨”三字,使诗意更加含蓄,更有深意。
  石碏的谏言有三层意思,环环相扣,入情入理,深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一,“骄、奢、淫、佚,所自邪也”, “四者之来,宠禄过也”,说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱;其二、受宠爱就会变得骄横,骄横就不会安于自己地位低下,地位低下就会有怨恨之心,心生怨恨就不会安分守已;其三,从此以后,地位低贱的就会欺压地位尊贵的,年纪小的就会想办法凌年纪大的,关系疏远的就会找机会离间关系亲近的,新的离间旧的,小的欺凌大的,淫乱的就会破坏有道德的。如此这般,祸事就注定要来了!
  其次,诗人在处理全诗情绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以(suo yi),平静、寂静之中,蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  《《周颂·我将》佚名 古诗》诗始言奉献牺牲于天帝,祈求天帝保佑。据《乐记》,《大武》一成象征武王出征,周人出征,必先祭祀天帝,求得天帝的保佑,此诗的首三句说的就是这事。次言继承文王之遗志,以求“日靖四方”,也就是统一并安定天下。文王时代,伐犬戎,伐密须,伐耆,伐邘,伐崇,文王殁后,武王欲完成文王未竟事业,伐纣克商,追思文王创业之功,深觉当遵循文王行之有效的种种法典。末言夙夜“畏天之威”,是说自己日夜不忘天帝和文王之命,希望得到他们的帮助,早日安定天下。对武王而言,天命和文王之典是一致的,文王的遗志也就是“天威”(天命之威)。这就是此诗把祭祀文王和祷告上天合而为一的缘故。全诗自始至终,都用第一人称的口气,即周武王出兵之前向父亲的神灵和上帝陈述出兵的目的,并祈求保佑。其语言质朴,充满敬畏之情。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市(fei shi)荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  “落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘,只有香如故。”落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情;充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  最后一联回应篇首,与那位美慧的女子形成对比,往日无忧无虑的她,如今想来是凄楚、憔悴了,那分离的愁绪,真是苦不堪言啊!同时,透过一层,从女子思念自己,来更深地体现自己对那位女子的思念,这就避免了一般化的写法,显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说,也与第六句的“屈指思量”暗通关钮,将思量之情写清,充分地表现出无穷的留恋之意。

创作背景

  此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》:宋徽宗崇宁三年(1104年),李清照为党祸之松紧所左右,时居汴京,时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年(1107年)。

  

刘铎( 隋代 )

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简 介

刘铎 刘鄂,字国相,泰和(今属江西)人。尝应诏上书论时事,又作《边防龟鉴》七十卷。孝宗隆兴元年(一一六三)王佐知吉州时,曾荐之朝,得旨免解。事见清雍正《江西通志》卷七六。

点绛唇·小院新凉 / 上官志刚

野径行无伴,僧房宿有期。涂山来去熟,唯是马蹄知。
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"


浣溪沙·湖上朱桥响画轮 / 栗子欣

仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。
芦笋锥犹短,凌澌玉渐融。数宗船载足,商妇两眉丛。
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。


点绛唇·波上清风 / 富察敏

二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"
"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
"帆影日渐高,闲眠犹未起。起问鼓枻人,已行三十里。


赠刘司户蕡 / 绳丙申

两片红旌数声鼓,使君艛艓上巴东。"
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。
瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
"殷勤夏口阮元瑜,二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客,
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊,济翻翻兮不宁。
"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,


羽林郎 / 范姜癸巳

三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
暂停杯觞辍吟咏,我有狂言君试听。丈夫一生有二志,
"戛玉敲冰声未停,嫌云不遏入青冥。
南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"
淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。
年颜日枯藁,时命日蹉跎。岂独我如此,圣贤无奈何。
此中愁杀须甘分,惟惜平生旧着书。
"把酒承花花落频,花香酒味相和春。


生查子·情景 / 东门泽铭

惊藏青冢寒草疏,偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声,
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
"养无晨昏膳,隐无伏腊资。遂求及亲禄,黾勉来京师。
"临高始见人寰小,对远方知色界空。
"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"


江城子·示表侄刘国华 / 校玉炜

秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
月砌漏幽影,风帘飘暗香。禁中无宿客,谁伴紫微郎。"
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
啸傲虽开口,幽忧复满膺。望云鳍拨剌,透匣色腾凌。


己酉岁九月九日 / 利德岳

安用高墙围大屋。"
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
故园音信断,远郡亲宾绝。欲问花前尊,依然为谁设。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖,酩酊离筵我藉糟。
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。


咏雪 / 咏雪联句 / 佴子博

山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠,虽及死谏誓不谖。
苍华何用祝,苦辞亦休吐。匹如剃头僧,岂要巾冠主。"
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意,贵向烟霄早致身。
"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。


野居偶作 / 岑思云

非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
博望移门籍,浔阳佐郡符。时情变寒暑,世利算锱铢。
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,
独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。