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国风·郑风·遵大路

未知 / 姚元之

瑶台绛节游皆遍,异果奇花香扑面。
凝情尽日君知否,还似红儿淡薄妆。
"洛阳寒食苦多风,扫荡春华一半空。
"池阁初成眼豁开,眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见,
"韦蒙屈指许非才,三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠,
谔谔宁惭直,堂堂不谢张。晓风趋建礼,夜月直文昌。
"水送山迎入富春,一川如画晚晴新。云低远渡帆来重,
庭前佳树名栀子,试结同心寄谢娘。"
诗苦无人爱,言公是世仇。却怜庭际草,中有号忘忧。"
"旌旗鬣鬣汉将军,闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕,
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"
碛树藏城近,沙河漾日流。将军方破虏,莫惜献良筹。"
"风帘淅淅漏灯痕,一半秋光此夕分。
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
两鬓当春却似秋,僻居夸近野僧楼。
"无奈离肠日九回,强摅离抱立高台。中华地向城边尽,
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里,稻苗平入水云间。


国风·郑风·遵大路拼音解释:

yao tai jiang jie you jie bian .yi guo qi hua xiang pu mian .
ning qing jin ri jun zhi fou .huan si hong er dan bao zhuang .
.luo yang han shi ku duo feng .sao dang chun hua yi ban kong .
.chi ge chu cheng yan huo kai .yan qian ji jing shu wei cai .shi pan yan guo yuan xian jian .
.wei meng qu zhi xu fei cai .san zai chang an gong jiu bei .yu bie wei pan yang liu zeng .
e e ning can zhi .tang tang bu xie zhang .xiao feng qu jian li .ye yue zhi wen chang .
.shui song shan ying ru fu chun .yi chuan ru hua wan qing xin .yun di yuan du fan lai zhong .
ting qian jia shu ming zhi zi .shi jie tong xin ji xie niang ..
shi ku wu ren ai .yan gong shi shi chou .que lian ting ji cao .zhong you hao wang you ..
.jing qi lie lie han jiang jun .xian chu xun bian di ming xin .sha sai xuan shou rao zhang mu .
bai yun diao ke chuang zhong su .wo shu song feng ting wu hu ..
qi shu cang cheng jin .sha he yang ri liu .jiang jun fang po lu .mo xi xian liang chou ..
.feng lian xi xi lou deng hen .yi ban qiu guang ci xi fen .
.ren shi piao ru yi zhu yan .qie xu qiu fo yu qiu xian .feng nian jia zi chun wu yu .
liang bin dang chun que si qiu .pi ju kua jin ye seng lou .
.wu nai li chang ri jiu hui .qiang shu li bao li gao tai .zhong hua di xiang cheng bian jin .
duo yu gao ren zuo wang huan .niu di man chui yan yu li .dao miao ping ru shui yun jian .

译文及注释

译文
十年的岁月连回家的梦想都不曾(zeng)有过,此时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候,天地间一片寂寥的景象,我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢?
只觉得小小城镇没有什么可做的,身在公门却什么事都有期限。
都说作诗是为了赠汨罗江,作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕神像祈求幸福,试着向艾人祝福啊!
这里尊重贤德之人。
慈母用手中的针线,为远行的儿子赶制身上的衣衫。
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
青春年少时期就应趁早努力,一个人难道能够永远都是“少年”吗?
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和叶,带着融融春意,插在美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声(sheng)中,共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫(man)着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入(ru)宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
江水深沉,船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动,渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕,渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏,今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采,纵有歌咏青楼一梦绝妙才能,也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤,桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣,不知年年有谁欣赏为谁而生?
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
合唱《扬阿》这支歌,赵国(guo)洞箫先吹响。
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。

注释
(16)漫逾纪以迄今:这种流亡生活至今已超过了十二年。逾:超过。纪:十二年。迄今:至今。
5、陈后主:陈叔宝(公元553年~公元604年),即陈后主,南朝陈末代皇帝,字元秀,小字黄奴。吴兴长城(今浙江长兴东)人。在位八年。陈宣帝陈顼嫡长子。太建十四年(公元582年)继位,祯明三年(公元589年)隋灭陈,被俘,隋仁寿四年(公元604年)病卒于洛阳。
⑶“挟弹”句:言纨绔子弟带着弹弓在大街上游玩。章台,汉长安街名。
⑾更:更迭。万岁:犹言“自古”。这句是说自古至今,生死更迭,一代送走一代。 
苍崖云树:青山丛林。
悉以咨之:都拿来问问他们。悉:副词,都,全。咨:询问,征求意见。
②将:助词,用在动词和来、去等表示趋向的补语之间。

赏析

  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这(zai zhe)首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够(neng gou)统一起来的典型例子。
  诗人目睹君山,心接传说,不禁神驰。三句遂由实写转虚写,由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远,然而,“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅,与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云:“梦见长安陌,朝宗实盛哉!”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感,而去九重帝居的人,在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写,说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎?恋阙乎?“诗以神行,使人得其意于言之外,若远若近,若无若有”(屈绍隆《粤游杂咏》),这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
  第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕,表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了,其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”,把诗人赏菊入迷,流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来,字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
  “太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高,去天甚遥,说它“近天都”,当然是艺术夸张。但这是写远(xie yuan)景,从平地遥望终南,其顶峰的确与天连接,因而说它“近天都”,正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水,东止河南陕县,远远未到海隅。说它“接海隅”,固然不合事实,说它“与他山连接不断,直到海隅”,又何尝符合事实?然而这是写远景,从长安遥望终南,西边望不到头,东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景,虽夸张而愈见真实。
  这两句诗,还没有正面写赵将军,只是渲染环境、渲染气氛,为赵将军的活动,描绘了一个无比艰苦的环境,以衬托赵将军的威武英勇。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车(shui che)岭和江祖(jiang zu)石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  诗人主要运用了对比和顿挫(dun cuo)曲折的表现手法,将胸中郁结的情思,抒写得如泣如诉,真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  中间二联即话旧。离别久远,年头长,经历多,千头万绪。那纷乱的年代,写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到,彼此消息不通,该说的事情太多了。但是真要说起来,那一件件一桩桩都够凄凉的,教人听不下去,可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子,如今都已长大成人,聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世,健在者不多,令人情伤。这四句,乍一读似乎是话旧只开了头;稍咀嚼,确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜,人生遭遇的甘苦,都在其中,也在不言中。它提到的,都是常人熟悉的;它不说的,也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说:“以其一片天真,最易感动。中年以上者,人人意中所有也。”(《诗境浅说》)正因为写得真切,所以读来亲切,容易同感共鸣,也就无庸赘辞。
  五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时,夜间凭漏刻传更,残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响,更鼓声歇,表明长夜过去,清晨来临。“分”,是以听觉上的不同,反映时间上的划分,透露了诗人梦断以后闻角声以前,一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声,其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见,青灯照壁,诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清,也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见,把作者的乡思表现得含而不露,情在词外。
  这支有名的小令,是写思妇在春残雨细的时候,想到韶华易逝,游子未归,因而借酒浇愁,去打发那好天良夜。
  这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾,使得它受到较高的评价。表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举,“向”字重叠,更使得这句诗增添了咏叹的情味。
  卢僎这一首有名的五排,其妙处在于,诗人以雄劲的笔触,描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营,以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合,在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情,使诗的意境雄浑深远,既激动人心,又耐人寻味。
  诗的后两句“好是满江涵返照,水仙齐着淡红衫”,这里,诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境;继而,以优美的笔触描绘了返照入江的情景;最后,则展开想象的翅膀,以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚,虚实相间,也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点,体现了作者的奇思异想。
  第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御,不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

姚元之( 未知 )

收录诗词 (5716)
简 介

姚元之 (1773—1852)安徽桐城人,字伯昂,号荐青。嘉庆十年进士。授编修。道光间官至左都御史。以事降调内阁学士。曾从学于姚鼐,书画并工,熟于掌故。后以年老休致。有《竹叶亭杂诗稿》、《竹叶亭杂记》。

普天乐·雨儿飘 / 公羊宏雨

"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
"所作高前古,封章自曲台。细看明主意,终用出人才。
"众僧尊夏腊,灵岳遍曾登。度水手中杖,行山溪畔藤。
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
渔翁醉睡又醒睡,谁道皇天最惜闲。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
谁能为扣天地炉,铸此伤生其可乎!"
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时,五音六律皆生知。


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 纳喇乃

痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景,谢氏输他六出花。
仕宦类商贾,终日常东西。
红尘遮断长安陌,芳草王孙暮不归。"
建纛非降楚,披图异录燕。堪嗟侍中血,不及御衣前。"
飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。
"西塞山前水似蓝,乱云如絮满澄潭。孤峰渐映湓城北,
独上寒城正愁绝,戍鼙惊起雁行行。
"搢绅奔避复沦亡,消息春来到水乡。


忆昔 / 类怀莲

家近沧浪从泛去,碧天消息不参差。"
晚岫无云蔽,春帆有燕随。男儿两行泪,不欲等闲垂。"
黄篾舫中梅雨里,野人无事日高眠。"
山岳还青耸,穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣,多士已忘筌。
"汉皇无事暂游汾,底事狐狸啸作群。夜指碧天占晋分,
曾向天涯怀此恨,见君呜咽更凄凉。"
眉边全失翠,额畔半留黄。转入金屏影,隈侵角枕光。
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。


清江引·钱塘怀古 / 摩雪灵

乃知性是天,习是人。莫轻河边羖fG,飞作天上麒麟。
渚宫寒过节,华省试临期。努力图西去,休将冻馁辞。"
小港春添水半腰。已约病身抛印绶,不嫌门巷似渔樵。
小镫狭鞦鞘,鞍轻妓细腰。有时齐走马,也学唱交交。
"秋风昨夜落芙蕖,一片离心到外区。南海浪高书堕水,
"仙都高处掩柴扉,人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属,
若遣谢宣城不死,必应吟尽夕阳川。"
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折,夭花愁艳蝶飞回。


望江南·春睡起 / 鲜于艳丽

山犬眠红叶,樵童唱白云。此心非此志,终拟致明君。"
销聚本来皆是幻,世间闲口漫嚣嚣。"
"洞门穿瀑布,尘世岂能通。曾有游山客,来逢采药翁。
未见泥函谷,俄惊火建章。烟尘昏象魏,行在隔巴梁。
"神清已觉三清近,目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡,
理必资宽勐,谋须藉典刑。与能才物论,慎选忽天庭。
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂,灞川低渡雨微微。
"自小即南北,未如今日离。封疆初尽处,人使却回时。


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 微生兴敏

"禹穴苍茫不可探,人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂,
明年更有新条在,绕乱春风卒未休。"
应为能歌系仙籍,麻姑乞与女真衣。"
寒入荆王翠被深。天上明河银作水,海中仙树玉为林。
夏腊高来雪印眉。耕地诫侵连冢土。伐薪教护带巢枝。
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别,芳草萋萋客倦游。
莫从思妇台边过,未得征人万里衣。"
别袂翻如浪,回肠转似轮。后期才注脚,前事又含颦。


采芑 / 亚考兰墓场

出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。
"别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露,干动莲茎淅淅风。
"老作含香客,贫无僦舍钱。神州容寄迹,大尹是同年。
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴,不劳商皓定欹倾。
箧里篇章头上雪,未知谁恋杏园春。"
过夏僧无热,凌冬草不枯。游人来至此,愿剃发和须。"
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 松沛薇

"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。
"稻垄蓼红沟水清,荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过,
"千里楚江新雨晴,同征肯恨迹如萍。孤舟泊处联诗句,
"却将憔悴入都门,自喜青霄足故人。万里有家留百越,
"刘表荒碑断水滨,庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹,
金门几欲言西上,惆怅关河正用军。"
乱来未必长团会,其奈而今更长年。"
"睡觉寒炉酒半消,客情乡梦两遥遥。


子夜吴歌·秋歌 / 第五痴蕊

"俗间尘外境,郭内宅中亭。或有人家创,还无莲幕馨。
"非不欲前去,此情非自由。星辰照何处,风雨送凉秋。
今日故人何处问,夕阳衰草尽荒丘。"
"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。
野外花含锦绣风。鸑抱云霞朝凤阙,鱼翻波浪化龙宫。
雁影相承接,龙图共始终。自然须作砺,不必恨临戎。
"万重烟霭里,隐隐见夔州。夜静明月峡,春寒堆雪楼。
"雪满湖天日影微,李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化,


小雅·小宛 / 澹台俊雅

暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井,休拗崖冰溅客舟。
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
故疾江南雨,单衣蓟北秋。茫茫数年事,今日泪俱流。"
"莎草江汀漫晚潮,翠华香扑水光遥。
存没诗千首,废兴经数函。谁知将俗耳,来此避嚣谗。"
争得千钟季孙粟,沧洲归与故人分。"
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
见《泉州志》)