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天马二首·其二

金朝 / 李大椿

鹤共心情慢,乌同面色黔。向阳裁白帢,终岁忆貂襜.
时来终荐明君用,莫叹沉埋二百年。"
"念尔风雅魄,幽咽犹能文。空令伤魂鸟,啼破山边坟。
坦腹对宰相,岸帻揖天子。建礼门前吟,金銮殿里醉。
"不耕南亩田,为爱东堂桂。身同树上花,一落又经岁。
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜,匣开金镜在中庭。
"君家尽是我家山,严子前台枕古湾。
予将贼其道,所动多訾毁。叔孙与臧仓,贤圣多如此。
种豆悲杨恽,投瓜忆卫旍。东林谁处士,南郭自先生。
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。


天马二首·其二拼音解释:

he gong xin qing man .wu tong mian se qian .xiang yang cai bai qia .zhong sui yi diao chan .
shi lai zhong jian ming jun yong .mo tan chen mai er bai nian ..
.nian er feng ya po .you yan you neng wen .kong ling shang hun niao .ti po shan bian fen .
tan fu dui zai xiang .an ze yi tian zi .jian li men qian yin .jin luan dian li zui .
.bu geng nan mu tian .wei ai dong tang gui .shen tong shu shang hua .yi luo you jing sui .
shu chi qing tian ji ge xing .lu man yu pan dang ban ye .xia kai jin jing zai zhong ting .
.jun jia jin shi wo jia shan .yan zi qian tai zhen gu wan .
yu jiang zei qi dao .suo dong duo zi hui .shu sun yu zang cang .xian sheng duo ru ci .
zhong dou bei yang yun .tou gua yi wei jing .dong lin shui chu shi .nan guo zi xian sheng .
piao nang qing si wu .xiang zhi yin yu xue .yi ci wei ji gou .jiang si yong yi jue .
shou yi dao shi guan .zhi ta yu dong pian .man yuan sheng bi shu .kong tang xing lao xian .

译文及注释

译文
蜀地山清水秀,引得君王相思情。行宫里望月满目凄然,雨夜听曲声声带悲。
我刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒,我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江,何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢?
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻(bi)的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来,像珍(zhen)珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸(an)的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
想到这邦小人(ren)不讲信义,恐怕出于嫉妒把它摧毁。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫(sao)过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压(ya)得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
此举全面反攻可以打开青州和徐州,转过来可望收复恒山和碣石山。
火烤乌鸦清蒸野鸭,烫熟的鹌鹑案头陈。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
上月间从安西启程出发,一路上不停留急把路赶。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
风中的落叶时聚时散,寒鸦本已栖息,又被明月惊起。
清晨,连绵起伏的鲁山,千峰竞秀,忽高忽低,蔚为壮观,正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃(huang),

注释
115、排:排挤。
塞鸿:边地的鸿雁。
(2)《旧唐书》:开元十三年十月辛酉,东封泰山,发自东都。十一月丙戌,至兖州岱宗顿。己丑日南至,备法驾登山,仗卫罗列山下百余里,诏行从留于谷口,上与宰臣礼官升山。庚寅,祀吴天上帝于上坛,有司祀五帝百神于下坛。礼毕,藏玉册于封祀坛之石磩。然后燔紫燎发,群臣称万岁,传呼自山顶至岳下,震动山谷。
8.襄公:
胡天:指西北边塞地区。胡是古代对西北部民族的称呼。
⑼君家:设宴的主人家。
(52)哀:哀叹。
18.驾:车驾。城隅:城的一角。

赏析

  这首诗通过想象来创造各种形象,以化“远”为“近”,使“两乡”为“一乡”。语意新颖,出人意料,然亦在情理之中,因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜,更能撩起诗人对友(you)人的思念,一面是对朋友的宽慰,另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念,渗透在字里行间了。
艺术手法
  然而此中真义并非人人悟得,君不见“别人笑我忒疯癫(dian)”?而“我”,却不以为然:“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到,昔日叱咤风云富贵至极的君王将相,如今又如何呢?不但身已没,势已落,连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了,甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知,也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田!” 一句收束,戛然而止,余味绵绵。
  在艺术手段上,大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象,来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上,不可能搭到河堤上;紫云英是低湿植物,长不到高高的山坡上;铺路的是泥土、地砖,决不是瓦片;绶草生长在水边,山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识,可是作者偏偏违反常识地凑在一起:“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”,不可能的事物发生了。不过,自然规律不可违反,河堤上的喜鹊窝,山坡上的紫云英等等,都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性,意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美?”实在谁也不能横刀夺爱,真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
  诗人默默无语,只是在月光下徘徊。当他踏过草径的时候,忽然发现了什么:“白露沾野草。朦胧的草叶上,竟已沾满晶莹的露珠,那是秋气已深的征兆--诗人似平直到此刻才感觉到,深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵!而从那枝叶婆娑的树影间,又有时断时续的寒蝉之流鸣。怪不得往日的燕子(玄鸟)都不见了,原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适?”意谓:这些燕子又将飞往哪里去呢?这就是诗人在月下所发出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发,实际上,它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知,诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋,它们在诗人心上所勾起的,该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔,抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感,笔触运得轻轻的,色彩也一片渗白;没有大的音响,只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时,情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中,在如此夜半焦灼难眠,那是因为他曾经希望过、期待过,而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友,高举振六翮”,在诗人求宦京华的蹉跎岁月中,和他携手而游的同门好友,先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初,如一道灿烂的阳光,把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信,“同门”好友将会从青云间垂下手来,提携自己一把;总有一天,他将能与友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料,昔日的同门之友,而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际,把自己当作走路时的脚迹一样,留置身后而不屑一顾了。“不念携手好,弃我如遗迹”,这毫不经意中运用的妙喻,不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之态,同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开,那在月光下徘徊的诗人,原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后,月光印出了静静的身影;而在头顶上空,依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时,偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的:“维南有箕,不可以颠扬;维北有斗,不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛,不以服箱(车)”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车,还要取这样的名称,真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气,指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来:“南箕北有斗,牵牛不负轭!”突然指责起渺渺苍穹中的星星,好像太奇怪了,其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷,这苦闷无处发泄,不拿这些徒其虚名的星星是问,已经无人客问。然而星星不语,只是狡黠地眨着眼,它们仿佛是在嘲笑:“你自己又怎么样呢?不也担着‘同门友’的虚名,终于被同门之友抛弃了吗?”——“良无盘石固,虚名复何益!”想到当年友人怎样信誓旦旦,声称着同门之谊的“坚如盘石”;而今“同门”虚名犹存,“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹,以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉,包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。
  他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇,作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨,岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡,这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
  此诗作者孟子,很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情:“祸莫惨于欲利,悲莫痛于伤心,行莫丑于辱先,诟莫大于官刑。刑馀之人,无所比数,非一也,所从来远矣。”(司马迁《报任少卿书》)无怪乎他是如此痛心疾首,无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨,也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德,有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史,而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情,即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志,以并刀夜鸣写出报国的志向,后二句即景抒倩,从眼中所见易水实景,引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉,情怀激荡,苍凉悲壮,可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。  
  “苍苍几万里,目极令人愁”写诗人登新平城楼眺望中所见后的感受,借景抒情,情含景中,既暗寓自己极度思念帝都长安的心情,又突显诗人为祖国的前途命运而产生“愁”绪,抒发自己的感叹,把情与景关联得十分紧密。结尾的“令人愁”和第二句的“伤暮秋”,遥相呼应,构成了全诗的统一情调。
  “月半斜”之“半”,既是实景,又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国,地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐,僖宗迭次出奔,唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息,然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面,正是残月将落,良宵几何。
  这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何(jin he)在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。
  经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊:“万里来游还望远,三年多难更凭危。”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举,分别从空间、时间的跨度上来叙述其事,收到了双重叠加的艺术效果,读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法,但是又无可奈何。心中的苦闷,只好在“远望”中消解。“三年多难”,本来已经不胜觳觫,却还要在这里登高临危,让人不堪忍受。诗意至此,已经一波三折,千回百转,把感情推向了极致。
  洪迈《随笔》云:明皇为辅国劫迁西内,肃宗不复定省,子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
  开头两句“我宿五松下,寂寥无所欢”,写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情,他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的:“田家秋作苦,邻女夜舂寒。”秋作,是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字,不仅指劳动的辛苦,还指心中的悲苦。秋收季节,本来应该是欢乐的,可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割,晚上舂米,邻家妇女舂米的声音,从墙外传来,一声一声,显得十分凄凉。这个“寒”字,十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉,也是推想邻女身上的寒冷。

创作背景

  这首诗作于唐肃宗至德二载(757)寒食节,当时正值安史之乱,诗人身在长安(今陕西西安)。诗人不说寒食,是由于冬至离妻出门,近计算其日,足见离家之久与思妻之久。

  

李大椿( 金朝 )

收录诗词 (2833)
简 介

李大椿 李大椿,字茂卿,号雪溪渔隐,隐居梁溪之曲,洪武初以大臣荐召为监察御史。

石灰吟 / 张王熙

到回解风襟,临幽濯云屩。尘机性非便,静境心所着。
君心无定波,咫尺流不回。后宫门不掩,每夜黄鸟啼。
会将一副寒蓑笠,来与渔翁作往还。"
光含半床月,影入一枝花。到此无醒日,当时有习家。"
与师犹得重相见,亦是枯株勉强春。"
"武林春草齐,花影隔澄溪。路远无人去,山空有鸟啼。
"壮岁分罙切,少年心正同。当闻千里去,难遣一尊空。
吾将自峰顶,便可朝帝扆。尽欲活群生,不唯私一己。


金陵新亭 / 张红桥

"长悬青紫与芳枝,尘路无因免别离。马上多于在家日,
"楚王宫地罗含宅,赖许时时听法来。(早梅赠李商隐。
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"
假饶不是神仙骨,终抱琴书向此游。"
因驾五龙看较艺,白鸾功用不如妻。
辽东老鹤应慵惰,教探桑田便不回。
沙鸟初晴小队闲。波阔鱼龙应混杂,壁危猿狖奈奸顽。
"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。


清江引·清明日出游 / 陶正中

当时未入非熊兆,几向斜阳叹白头。"
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草,任去佳人吊白杨。
草际鸟行出,溪中虹影收。唯君壮心在,应笑卧沧洲。"
坐久河沉斗,吟长月浸杯。鲈鱼非不恋,共有客程催。"
怜君醉墨风流甚,几度题诗小谢斋。"
"地灵直是饶风雨,杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海,
"棹倚东林欲问禅,远公飞锡未应还。
"人形上品传方志,我得真英自紫团。


缁衣 / 何天定

从此逍遥知有地,更乘清月伴君过。"
高秋关静梦,良夜入新篇。仰德心如是,清风不我传。"
月姊殷勤留不住,碧空遗下水精钗。"
"种在法王城,前朝古寺名。瘦根盘地远,香吹入云清。
闻胜即游?鼓腕腾棍晴雷收,舞腰困褭垂杨柔。
"儿童戏穿凿,咫尺见津涯。藓岸和纤草,松泉溅浅沙。
遥想勒成新塔下,尽望空碧礼文星。"
含青薜荔随金甃,碧砌磷磷生绿苔。


赠韦侍御黄裳二首 / 沈蕊

"蓝水警尘梦,夜吟开草堂。月临山霭薄,松滴露花香。
"千金买鱼灯,泉下照狐兔。行人上陵过,却吊扶苏墓。
嗟今多赤舌,见善惟蔽谤。忖度大为防,涵容宽作量。
"昔着政声闻国外,今留儒术化江东。青云旧路归仙掖,
"久在仙坛下,全家是地仙。池塘来乳洞,禾黍接芝田。
梅润侵束杖,和气生空狱。而民当斯时,不觉有烦溽。
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"
"玉辇曾经陷楚营,汉皇心怯拟休兵。


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 孙文骅

"侵深寻嵚岑,势厉卫睥睨。荒王将乡亡,细丽蔽袂逝。
"风雨教春处处伤,一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩,
不假神龟出指踪,尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮,
老农私与牧童论,纷纷便是仓箱本。"
从今汤剂如相续,不用金山焙上茶。"
片石聊当枕,横烟欲代帘。蠹根延穴蚁,疏叶漏庭蟾。
国计徒盈策,家储不满甔.断帘从燕出,頫弁请人簪。
迸鼠缘藤桁,饥乌立石盆。东吴虽不改,谁是武王孙。


湘江秋晓 / 潘中

顶木晴摩日,根岚晓润衣。会于猿鸟外,相对掩高扉。"
灵溪道者相逢处,阴洞泠泠竹室开。"
"毫末用功成一水,水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪,
野馈夸菰饭,江商贾蔗饧。送神抱瓦釜,留客上瓷觥。
"分漕得洛川,谠议更昭然。在省曾批敕,中台肯避权。
远树扶苏兮愁烟悄眇。欲摭愁烟兮问故基,
君家桂林住,日伐桂枝炊。何事东堂树,年年待一枝。
阻他罗网到柴扉,不奈偷仓雀转肥。


与诸子登岘山 / 段高

"旧山长系念,终日卧边亭。道路知已远,梦魂空再经。
声名何要出,吟咏亦堪休。自许红尘外,云溪好漱流。"
假饶不是神仙骨,终抱琴书向此游。"
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
"无穷名利尘,轩盖逐年新。北阙东堂路,千山万水人。
丹砂黄金世可度,愿启一言告仙翁。道门弟子山中客,
"吟霜与卧云,此兴亦甘贫。吹箭落翠羽,垂丝牵锦鳞。
"山头烽火水边营,鬼哭人悲夜夜声。


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 赵占龟

为谢伏波筵上客,几时金印拟西还。"
浪翻全失岸,竹迸别成林。鸥鸟犹相识,时来听苦吟。
"寂寞对衰草,地凉凝露华。蝉鸣月中树,风落客前花。
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
一室无喧事事幽,还如贞白在高楼。天台画得千回看,
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬,颇赛谿翁截作筒。
木鱼金钥锁春城,夜上红楼纵酒情。竹叶水繁更漏促,
别来十二月,去到漏天边。不是因逢闰,还应是隔年。


九月九日登长城关 / 黄恩彤

举楫挥青剑,鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧,鱼队破泓澄。
风情为与吴王近,红萼常教一倍多。"
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。
欲结茅庵伴师住,肯饶多少薜萝烟。"
谁知汉武无仙骨,满灶黄金成白烟。(见张为《主客图》)"
"曾向溪边泊暮云,至今犹忆浪花群。
春风等君意,亦解欺桃李。写得去时真,归来不相似。
回望玉楼人不见,酒旗深处勒花骢。"