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同从弟南斋玩月忆山阴崔少府

未知 / 沈钦韩

"忽忝诸卿位,仍陪长者车。礼容皆若旧,名籍自凭虚。
仙成不可期,多别自堪悲。为问桃源客,何人见乱时。"
"苍苍中条山,厥形极奇磈.我欲涉其崖,濯足黄河水。
皇帝尚巡狩,东郊路多堙。周回绕天涯,所献愈艰勤。
"绿槐垂穗乳乌飞,忽忆山中独未归。青镜流年看发变,
更闻仙士友,往往东回首。驱石不成羊,指丹空毙狗。
"忆长安,五月时,君王避暑华池。进膳甘瓜朱李,
"湖入县西边,湖头胜事偏。绿竿初长笋,红颗未开莲。
断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
"庐山道士夜携琴,映月相逢辨语音。
欢逢通世友,简授画戎筹。迟迟就公食,怆怆别野裘。
斜风细雨不须归。


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府拼音解释:

.hu tian zhu qing wei .reng pei chang zhe che .li rong jie ruo jiu .ming ji zi ping xu .
xian cheng bu ke qi .duo bie zi kan bei .wei wen tao yuan ke .he ren jian luan shi ..
.cang cang zhong tiao shan .jue xing ji qi kui .wo yu she qi ya .zhuo zu huang he shui .
huang di shang xun shou .dong jiao lu duo yin .zhou hui rao tian ya .suo xian yu jian qin .
.lv huai chui sui ru wu fei .hu yi shan zhong du wei gui .qing jing liu nian kan fa bian .
geng wen xian shi you .wang wang dong hui shou .qu shi bu cheng yang .zhi dan kong bi gou .
.yi chang an .wu yue shi .jun wang bi shu hua chi .jin shan gan gua zhu li .
.hu ru xian xi bian .hu tou sheng shi pian .lv gan chu chang sun .hong ke wei kai lian .
duan fan you gua sha .gu ban shang zhi qiao .shu juan can jing zai .duo nian zi yu xiao ..
.lu shan dao shi ye xie qin .ying yue xiang feng bian yu yin .
huan feng tong shi you .jian shou hua rong chou .chi chi jiu gong shi .chuang chuang bie ye qiu .
xie feng xi yu bu xu gui .

译文及注释

译文
东边村落下了(liao)一场阵雨,仍然能看到西边村落那边的落日。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色(se)带过了汾河。
(这般人物(wu))应该永远尊贵而(er)没有终止的一天,其地位会和东皇太一般,其年岁也会和东皇太一一样长寿③
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
驾(jia)驭着玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞到天上。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花(hua)娇美。一群可(ke)爱绣女,争拿笔上绣床写生。
清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
(孟子)说:“可以。”
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意(yi)。柳叶(ye)长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
见到故乡旧友不禁感动得掉下泪来,亲手拉他进屋,擦干眼泪我们聊起了我离别家乡后彼此的境况。

注释
⑸楚台风:楚襄王兰台上的风。宋玉《风赋》:“楚王游于兰台,有风飒至,王乃披襟以当之曰:‘快哉此风!’”
以:表目的连词。
微阳:微弱的阳光。
6、洪炉照破一句-炉火能够冲破沉沉的黑夜。
⑤河北:黄河以北。济上:济水旁边。

赏析

  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左(dao zuo)邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗(包括四言《咏怀》诗十三首),是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说:“作《咏怀》诗八十余篇,为世所重。”这是指他的五言《咏怀》诗,可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写,最后加以辑录的,皆有感而作,而非一时之作。虽然如此,第一首仍有序诗的作用,所以清人方东树说:“此是八十一首发端,不过总言所以咏怀不能已于言之故。”(《昭昧詹言》卷三)这是有道理的。
  “惟念当离别,恩情日以新”二句既承上而言,说出了兄弟平时相处弥觉珍贵、离别后尤感痛苦的原因,又为下文对临别饯行、樽酒留人的描写预作交代。汉诗转折、联结高妙,浑然一体而不见针迹线痕,于此可悟。然而这二句的好处还不仅见之于它在全诗结构中所起的作用,更重要的是它以浅显的语言,说出了一种人生中的宝贵体验:这就是当一个人要失去某件东西时,会超乎异常地体会到它的珍贵。人与物的关系是这样,人与人的关系更是这样。诗人正是在离别在即时,充分感受到了这一点。因此他在为将要远行的亲人饯别时,一再要以酒相赠,以酒留饮,以酒叙情。酒是消愁物,诗人当时的心情和行人当时的心情,都在这种赠别和留饮中表露无余。“鹿鸣”二句系化用《诗·小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣,食野之萍。我有嘉宾,鼓瑟吹笙”之意,有兴起和借喻设筵饯别之妙;末四句状写赠别留饮情状,言近意远,词浅味浓。人至临别而以杯酒相赠,愿以此挽留片刻而畅叙平生之亲,此景此情不能不令人唏嘘。后代不少传诵千古的名句,如梁代江淹《别赋》中的“可班荆兮赠恨,唯尊酒兮叙悲”、唐代诗人王维《阳关曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”等,所写也正是这种景和这种情。
  此诗开门见山就提出了“春风何处好?”接着他列举了五种春风的行动,来证明春风之好。换句话说,这五种行动,就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃,就是盲目讨好,这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目,也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》,其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意,因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》:
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理(zhe li)盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  神归嵩岳风雷变,气哇烟云草树荒。
  《莺啼序》是最长的词调。篇幅长,追于铺叙,是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词,首先凭高所见实景入手,从而引出对三国、六朝的疑问,咏史怀古。
  这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露,这是不公正的。诗以自然浑成之语,传层层深入之情,语言明快而感情深沉,一气贯通而绝不平直。
  诗人在《云居寺孤桐》中表达了类似的思想:“直从萌芽拔,高自毫末始,四面无附枝,中心有通理。言寄立身者,孤直当如此。”诗人后期避祸全身,大约和这种思想是有一定关系的。
  第二、三章意思相近,但比第一章旗帜越来越漂亮,距离浚邑越来越近,车马排场越来越盛。而离目的地越近,其情越怯。
  “灯前笑说归来夜”句中的“灯前笑说”描写了渔人待客的热情,主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情象,从而引出了下文渔人笑说的内容:白天的时候在海上捕鱼虽然非常辛苦,但是晚上归来,有青天明月、大海涛声伴送到家,真是非常的开心惬意。诗的最后两句写得极自然、优美、有意境,令读者和诗人一起欣然神往。该诗用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗意美,是很不容易的。
  “玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”,计时的器具,古代以漏刻之法计时,具体方法是用铜壶盛水,壶底打通一小孔,壶中立刻度箭,壶中的水逐渐减少,箭上的度数就依次显露,就可按度计时,击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁,但长安城的钟鼓楼上,仍旧按时报更;人们听了,都嫌时间过得太快,怕不能玩得尽兴,于是说:滴漏箭壶,你不要这样一声比一声紧地催促呀,也不要过得那么快,今夜的城门要一直开到天亮呢!上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨,下句是说在此太平盛世,应该通宵尽兴。吃过晚饭,打扮一新的人们,按捺不住心中的喜悦,迫不及待地早早走出家门,三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着,涌出巷口,融入大街,汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹,挥舞狮子龙灯,观赏绚丽多彩的灯火,评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴,越玩越兴奋,“莫相催”衬托出气氛之热烈,景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度,又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
  这首诗是一则历史。公元817年(宪宗元和十二年),宰相裴度率兵平定淮西,但首先破蔡州生擒叛者吴元济的是大将李愬。宪宗命韩愈撰《平淮西碑》时,韩主要是突出了裴度在执行宪宗旨意后的运筹帷幄,引起(yin qi)李愬不满。愬妻(唐安公主之女)进宫诉说碑文不实,宪宗就命翰林学士段文昌重新撰文勒石,观点迥然不同。李商隐是完全赞同韩愈观点的,诗中强烈地表达以对《《韩碑》李商隐 古诗》被磨去的愤慨,更热情地歌颂了这篇碑文。本诗基本上是叙述性的,但笔力矫健,很有感情,诗中一些名句也一直为人传诵。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  鸟儿不惊,不知青春已尽,岁月已逝。徒留下多少悔恨。
  诗中“清朝饮醴泉,日夕栖山冈。高鸣彻九州,延颈望八荒”四句体现了“凰”高洁(或“超然脱俗”、“清高傲世”)的品性。这首诗整体上运用了托物言志(或“比兴”、“象征”)的表现手法,以凤凰自喻,抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬(或“报国无门”)的悲伤情怀。根据凤凰“饮醴泉”、“栖山冈”、“彻九州”、“望八荒”的举动,可以判断出凤凰志向远大、高洁。显然作者以凤凰自比(自况),根据它的心情“催藏”、“恨”、“心伤”几个词及伤心的原因的描写“高鸣彻九州,延颈望八荒”和 “一去昆仑西,何时复回翔。但恨处非位,怆悢使心伤”可以推知,作者是孤独苦闷、壮志难酬。
  诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。

创作背景

  萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年(唐玄宗天宝六载)春,地点在长安,它是杜甫集中最早的一首七言古诗。

  

沈钦韩( 未知 )

收录诗词 (5621)
简 介

沈钦韩 (1775—1832)江苏吴县人,字文起,号小宛。嘉庆十二年举人。后授宁国训导。夏夜苦读,置双脚于瓮以避蚊。通经史,好为骈文而不甚工,长训诂考证,以《两汉书疏证》最为精博。又有《左传补注》、《三国志补注》、《水经注疏证》、《王荆公诗补注》、《幼学堂集》等。

苏武传(节选) / 张建封

"暂别青蓝寺,今来发欲斑。独眠孤烛下,风雨在前山。
野藤高助绿,仙果迥呈红。惆怅缭坦暮,兹山闻暗虫。"
"已叹漳滨卧,何言驻隙难。异才伤促短,诸友哭门阑。
水流归思远,花发长年悲。尽日春风起,无人见此时。"
满坐失声看不及。心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜。
想到滑台桑叶落,黄河东注杏园秋。"
轻翠含烟发,微音逐吹频。静看思渡口,回望忆江滨。
"水国芒种后,梅天风雨凉。露蚕开晚簇,江燕绕危樯。


途经秦始皇墓 / 索禄

愁至独登高处望,蔼然云树重伤魂。"
梦魂长羡金山客。"
近与韦处士,爱此山之幽。各自具所须,竹笼盛茶瓯。
舂容时未歇,摇曳夜方深。月下和虚籁,风前间远砧。
风烟复欲隔,悲笑屡相和。不学陶公醉,无因奈别何。"
海上终难接,人间益自疑。风尘甘独老,山水但相思。
色照鸣珂静,声连喷玉雄。食场恩未尽,过隙命旋终。
岂独对芳菲,终年色如一。"


卜算子·风雨送人来 / 寿森

暮鸟翻江岸,征徒起路岐。自应无定所,还似欲相随。"
篱花看未发,海燕欲先归。无限堪惆怅,谁家复捣衣。"
不见侵山叶,空闻拂地枝。鄙夫今夜兴,唯有子猷知。"
高禽当侧弁,游鲔对凭栏。一奏招商曲,空令继唱难。"
且向白云求一醉,莫教愁梦到乡关。"
咏雪因饶妹,书经为爱鹅。仍闻广练被,更有远儒过。"
"去国渡关河,蝉鸣古树多。平原正超忽,行子复蹉跎。
忆昔溴梁会,岂伊无诸侯。群臣自盟歃,君政如赘旒。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 韩菼

不堪身外悲前事,强向杯中觅旧春。"
"坐惜年光变,辽阳信未通。燕迷新画屋,春识旧花丛。
山峰横二室,水色映千门。愁见游从处,如今花正繁。"
"显晦澹无迹,贤哉常晏如。如何警孤鹤,忽乃传双鱼。
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气,旌旗映水发秋光。
"欲从携手登高去,一到门前意已无。
"五谏留中禁,双旌辍上才。内臣持凤诏,天厩锡龙媒。
数峰行尽犹未归,寂寞经声竹阴暮。"


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 周士彬

"求名虽有据,学稼又无田。故国三千里,新春五十年。
乳燕翻珠缀,祥乌集露盘。宫花一万树,不敢举头看。"
"响深涧,思啼猿。闇入苹洲暖,轻随柳陌暄。
长吟佳句掩笙歌。贤王贵主于我厚,骏马苍头如己有。
"鹊血雕弓湿未干,鸊鹈新淬剑光寒。
无定河边数株柳,共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌,
赤墀方载笔,油幕尚言兵。暮宿青泥驿,烦君泪满缨。"
壮志征染甫,嘉招萃楚材。千寻推直干,百炼去纤埃。


送顿起 / 李逢升

声明畅八表,宴喜陶九功。文丽日月合,乐和天地同。
上得龙门还失浪,九江何处是归期。"
老人上酒齐头拜,得侍中来尽再生。
"汉家采使不求声,自慰文章道欲行。毛遂登门虽异赏,
寂寞日长谁问疾,料君惟取古方寻。"
猜嫌成谪宦,正直不防身。莫畏炎方久,年年雨露新。"
一来一去道上客,一颠一倒池中麻。"
"画角三声动客愁,晓霜如雪覆江楼。


芦花 / 陆弘休

"子城风暖百花初,楼上龟兹引导车。
时节流芳暮,人天此会同。不知方便理,何路出樊笼。"
"榆落雕飞关塞秋,黄云画角见并州。
练影依云没,银鞍向月空。仍闻乐府唱,犹念代劳功。"
嗈嗈慕俦匹,远集清江湄。中有孤文鹓,翩翩好容仪。
"出山更回首,日暮清溪深。东岭新别处,数猿叫空林。
芳宁九春歇,薰岂十年无。葑菲如堪采,山苗自可逾。"
半岩有洞顶有池,出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思,


无将大车 / 丁大全

殿帐金根出,廞衣玉座空。唯馀文母化,阴德满公宫。
"御苑春何早,繁花已绣林。笑迎明主仗,香拂美人簪。
"拟向田间老此身,寒郊怨别甚于春。
但访任华有人识。"
"天垂台耀扫欃枪,寿献香山祝圣明。丹凤楼前歌九奏,
"拟归云壑去,聊寄宦名中。俸禄资生事,文章实国风。
数家茅屋清溪上,千树蝉声落日中。"
欲将琼树比,不共玉人同。独望徽之棹,青山在雪中。"


芙蓉楼送辛渐 / 上官均

"家住义兴东舍溪,溪边莎草雨无泥。
门前老将识风云。旌旗四面寒山映,丝管千家静夜闻。
"出山更回首,日暮清溪深。东岭新别处,数猿叫空林。
"漾舟晴川里,挂席候风生。临泛何容与,爱此江水清。
赤叶翻藤架,黄花盖菊丛。聊将呈匠伯,今已学愚公。"
红烛交横各自归,酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家,
语回天地到阳和。清威更助朝端重,圣泽曾随笔下多。
江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远,路绕千岩剑阁斜。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 张祥河

曾从伏波征绝域,碛西蕃部怯金鞍。"
"路转第六峰,传是十里程。放石试浅深,eg壁蛇鸟惊。
"前船后船未相及,五两头平北风急。
故人高步云衢上,肯念前程杳未期。"
不知飞在灵嘉寺,一国之人皆若狂。东南之美天下传,
城池通紫陌,鞍马入黄云。远棹漳渠水,平流几处分。"
朝回不向诸馀处,骑马城西检校花。"
"苍茫日初宴,遥野云初收。残雨北山里,夕阳东渡头。