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简卢陟

唐代 / 庞蕴

勐虎同三径,愁猿学四禅。买香然绿桂,乞火踏红莲。
一观如幻自忘筌。为文已变当时体,入用还推间气贤。
"田家喜秋熟,岁晏林叶稀。禾黍积场圃,楂梨垂户扉。
君行为报三青鸟。"
风雨飘海气,清凉悦心神。重门深夏昼,赋诗延众宾。
"轩辕应顺动,力牧正趋陪。道合殷为砺,时行楚有材。
重阳守故家,僴子旅湘沅。俱有缄中藻,恻恻动离魂。
雕胡先晨炊,庖脍亦云至。高情浪海岳,浮生寄天地。
岁星入汉年,方朔见明主。调笑当时人,中天谢云雨。一去麒麟阁,遂将朝市乖。故交不过门,秋草日上阶。当时何特达,独与我心谐。置酒凌歊台,欢娱未曾歇。歌动白纻山,舞回天门月。问我心中事,为君前致辞。君看我才能,何似鲁仲尼。大圣犹不遇,小儒安足悲。云南五月中,频丧渡泸师。毒草杀汉马,张兵夺云旗。至今西洱河,流血拥僵尸。将无七擒略,鲁女惜园葵。咸阳天下枢,累岁人不足。虽有数斗玉,不如一盘粟。赖得契宰衡,持钧慰风俗。自顾无所用,辞家方来归。霜惊壮士发,泪满逐臣衣。以此不安席,蹉跎身世违。终当灭卫谤,不受鲁人讥。
"江外有真隐,寂居岁已侵。结庐近西术,种树久成阴。
仙台适西步,蛮徼忽南浮。宇内皆安乐,天涯独远投。
"复道通长乐,青门临上路。遥闻凤吹喧,闇识龙舆度。
鸟翩翩兮疾飞。邈穷天兮不返,疑有日兮来归。
二十学已成,三十名不彰。岂无同门友,贵贱易中肠。
疲马顾春草,行人看夕阳。自非传尺素,谁为论中肠。"
"泊舟淮水次,霜降夕流清。夜久潮侵岸,天寒月近城。
定知此别必零落,不及相随同死生。尽将田宅借邻伍,
何为汉武帝,精思遍群山。糜费巨万计,宫车终不还。
"闻有玄都客,成仙不易祈。蓬莱向清浅,桃杏欲芳菲。


简卢陟拼音解释:

meng hu tong san jing .chou yuan xue si chan .mai xiang ran lv gui .qi huo ta hong lian .
yi guan ru huan zi wang quan .wei wen yi bian dang shi ti .ru yong huan tui jian qi xian .
.tian jia xi qiu shu .sui yan lin ye xi .he shu ji chang pu .zha li chui hu fei .
jun xing wei bao san qing niao ..
feng yu piao hai qi .qing liang yue xin shen .zhong men shen xia zhou .fu shi yan zhong bin .
.xuan yuan ying shun dong .li mu zheng qu pei .dao he yin wei li .shi xing chu you cai .
zhong yang shou gu jia .xian zi lv xiang yuan .ju you jian zhong zao .ce ce dong li hun .
diao hu xian chen chui .pao kuai yi yun zhi .gao qing lang hai yue .fu sheng ji tian di .
sui xing ru han nian .fang shuo jian ming zhu .diao xiao dang shi ren .zhong tian xie yun yu .yi qu qi lin ge .sui jiang chao shi guai .gu jiao bu guo men .qiu cao ri shang jie .dang shi he te da .du yu wo xin xie .zhi jiu ling xiao tai .huan yu wei zeng xie .ge dong bai zhu shan .wu hui tian men yue .wen wo xin zhong shi .wei jun qian zhi ci .jun kan wo cai neng .he si lu zhong ni .da sheng you bu yu .xiao ru an zu bei .yun nan wu yue zhong .pin sang du lu shi .du cao sha han ma .zhang bing duo yun qi .zhi jin xi er he .liu xue yong jiang shi .jiang wu qi qin lue .lu nv xi yuan kui .xian yang tian xia shu .lei sui ren bu zu .sui you shu dou yu .bu ru yi pan su .lai de qi zai heng .chi jun wei feng su .zi gu wu suo yong .ci jia fang lai gui .shuang jing zhuang shi fa .lei man zhu chen yi .yi ci bu an xi .cuo tuo shen shi wei .zhong dang mie wei bang .bu shou lu ren ji .
.jiang wai you zhen yin .ji ju sui yi qin .jie lu jin xi shu .zhong shu jiu cheng yin .
xian tai shi xi bu .man jiao hu nan fu .yu nei jie an le .tian ya du yuan tou .
.fu dao tong chang le .qing men lin shang lu .yao wen feng chui xuan .an shi long yu du .
niao pian pian xi ji fei .miao qiong tian xi bu fan .yi you ri xi lai gui .
er shi xue yi cheng .san shi ming bu zhang .qi wu tong men you .gui jian yi zhong chang .
pi ma gu chun cao .xing ren kan xi yang .zi fei chuan chi su .shui wei lun zhong chang ..
.bo zhou huai shui ci .shuang jiang xi liu qing .ye jiu chao qin an .tian han yue jin cheng .
ding zhi ci bie bi ling luo .bu ji xiang sui tong si sheng .jin jiang tian zhai jie lin wu .
he wei han wu di .jing si bian qun shan .mi fei ju wan ji .gong che zhong bu huan .
.wen you xuan du ke .cheng xian bu yi qi .peng lai xiang qing qian .tao xing yu fang fei .

译文及注释

译文
诗人从绣房间经过。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。
暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
昨晚不知院外什么地方,传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是(shi)花儿的灵魂,还是那鸟儿的精灵?
现在清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特(te)别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿(yi)馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮(lun)皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京(jing)城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且(qie)那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
二圣逃离京城,两座京城变为废墟。
我如今跌落在家乡的千山万水之外,就像楚地客家人那样不再返家回乡。
花瓣挂满清凉露珠,檐边滴尽水珠叮咚。
长出苗儿好漂亮。
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
干枯的庄稼绿色新。

注释
⑷滋:增加。
⑩驲:读音rì,古代驿站的马车。
7、春衫:年少时穿的衣服,也指代年轻时的自己。
⑦闲地少:指人烟稠密,屋宇相连。
小山:眉妆的名目,指小山眉,弯弯的眉毛。另外一种理解为:小山是指屏风上的图案,由于屏风是折叠的,所以说小山重叠。金:指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭:隐现明灭的样子。金明灭:形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形,或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。
②裂:截断。“新裂”,是说刚从织机上扯下来。
(18)握中:指手中,悬璧:即美玉

赏析

  “转战渡黄河,休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后,胡汉人民处处平安无事,突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比,抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  诗的首联扣题,写送别,先写送别时的形势。当时南唐偏安江南,其他地区正战乱不绝。朋友相别,离愁别绪,本来就够凄苦的了,又值兵乱不绝,更令人焦心。这“海内兵方起”一句,包含甚富,突出了感离伤别的浓重气氛,带出下句“泪易垂”之意。
  宋代著名史学家、词人宋祁说:“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖,后人为之,如至方不能加矩,至圆不能过规。”这就是说,《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域,而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  就在这时,李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句,描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕,就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕,转出一个明媚华美的境界,这是闲中着色:四句赞美环境,四句赞美主人,两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐,而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说,有了这段穿插,疾徐有致,变幻层出。
  为落花缝锦囊,为落花埋香冢;还要悲哭,还要作诗。这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说:“伤心一首葬花词,似谶成真自不如。安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?”“似谶成真”,这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,从此绝句中可以看出,他读到过后半部部分稿子的可能性极大,或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说,明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话;那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的。
  第六首写寻花到了黄四(huang si)娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓(ke wei)前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗(song shi),因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  这首诗的意境异常清幽,还表现在隽永(juan yong)的哲理启迪上。它告诉人们:事物是复杂的,不应片面地看问题,对待困难也是如此。在人们前进的道路上,要正视困难,勇往直前,“莫为轻阴便拟归”;在克服困难中迎来的美景,才更加赏心悦目,其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻,所以,这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是(huan shi)指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  序篇首先描述死者灵魂的哭诉,其中“长离殃而愁苦”,或以为是指屈原遭到放逐,其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述,上帝同情楚怀王的不幸遭遇,命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由,而勉强接受上帝的命令。
  最后的第七章共十二句,在赠诗惜别的情意之中,表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者后半生形同囚禁,动辄得咎,生活没有乐趣,前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难,使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性,有了深刻的认识。以前还认为命运不好,“天命与我违”;如今知道“天命信可疑”了。似乎意识到,他的遭遇,不是上天意志的安排,而是人世斗争的产物。至于神仙,更是骗人已久了。汉末建安时期,求仙之风很盛行,曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙,多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识,不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”,顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么,人生百年,谁能把握不了,曹丕随时都可能加害于他,所以他说“离别永无会,执手将何时”,不然,和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻,只能祝愿对方保重身体,并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  红豆产于南方,结实鲜红浑圆,晶莹如珊瑚,南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子,因丈夫死在边地,哭于树下而死,化为红豆,于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围,朋友之间也有《相思》王维 古诗的,如苏李诗“行人难久留,各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》,可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
  结尾两句:“里胥休借问,不信有官权。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力,不仅乡村的小吏不敢过问他们,更教人难以置信的是:他们权势熏天,终年鱼肉人民,毫无顾忌,就是地方官,也奈何他们不得。这“不信有官权”一句,写得极为沉痛,逼近杜甫。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。

创作背景

  此诗题材出自《史记·魏公子列传》,即信陵君窃符救赵的故事。王维在原故事的基础上,大胆改动,巧妙剪裁,写成一首微型叙事诗。此诗代表着王维早年积极进取的一面。

  

庞蕴( 唐代 )

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简 介

庞蕴 庞蕴(生卒不详) 字道玄,又称庞居士,唐衡阳郡(今湖南省衡阳市)人。禅门居士,被誉称为达摩东来开立禅宗之后“白衣居士第一人”,素有“东土维摩”之称。有关他的公案时见于禅家开示拈提中,以作为行者悟道的重要参考。其传世的偈颂(迄今流传近200首)以模拟佛经偈语的风格,殷殷嘱咐学佛者修行的依归,在唐朝白话诗派中以其重于说理为一特点。至于他和女儿灵照游戏自在的情节,配合其诗偈中全家习禅的描述,不仅成为后代佛门居士向往的模范,也转而成为戏曲宝卷文学着墨的题材。

送人游塞 / 顾淳庆

非才受官谤,无政作人谣。俭岁安三户,馀年寄六条。
"禅门来往翠微间,万里千峰在剡山。
昨来荷花满,今见兰苕繁。一笑复一歌,不知夕景昏。
人言上皇代,犬吠武陵家。借问淹留日,春风满若耶。"
岁方晏矣,霜露残促。谁其荣斯,有英者菊。岂微春华,
雨来花尽湿,风度松初冷。登栈行不疲,入谿语弥静。
收此还我家,将还复愁惕。永绝携手欢,空存旧行迹。
"西塞沿江岛,南陵问驿楼。湖平津济阔,风止客帆收。


诉衷情·出林杏子落金盘 / 神颖

身留一剑答君恩。渔阳老将多回席,鲁国诸生半在门。
云横全楚地,树暗古湘洲。杳蔼江天外,空堂生百忧。"
"石门有雪无行迹,松壑凝烟满众香。
"吏部明年拜官后,西城必与故人期。
"谁识往来意,孤云长自闲。风寒未渡水,日暮更看山。
对芳尊,醉来百事何足论。遥见青山始一醒,欲着接蓠还复昏。
虏骑相看哭且愁。教战虽令赴汤火,终知上将先伐谋。"
闻道甘泉能献赋,悬知独有子云才。"


奉和中书舍人贾至早朝大明宫 / 赵密夫

颂声何寥寥,唯闻铜雀诗。君举良未易,永为后代嗤。"
"会府应文昌,商山镇国阳。闻君监郡史,暂罢尚书郎。
低光垂彩兮,怳不知其所之。辟朱户兮望华轩,
"浅渚荇花繁,深潭菱叶疏。独往方自得,耻邀淇上姝。
君行意可得,全与时人背。归路随枫林,还乡念莼菜。
网罗蠛蠓时,顾齿熊罴锋。失途走江汉,不能有其功。
慕蔺岂曩古,攀嵇是当年。愧非黄石老,安识子房贤。
"决胜文场战已酣,行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下,


六言诗·给彭德怀同志 / 杜正伦

"长安客舍热如煮,无个茗糜难御暑。空摇白团其谛苦,
"片石羊公后,凄凉江水滨。好辞千古事,堕泪万家人。
有时扪虱独搔首,目送归鸿篱下眠。"
散诞由来自不羁,低头授职尔何为。故园壁挂乌纱帽,
台岭践磴石,耶溪溯林湍。舍舟入香界,登阁憩旃檀。
白黑相分十二子。联翩百中皆造微,魏文手巾不足比。
如彼昆山玉,本自有光辉。鄙人徒区区,称叹亦何为。
常恐妾身从此摈。甄妃为妒出层宫,班女因猜下长信。


国风·邶风·燕燕 / 曾兴宗

蹉跎游子意,眷恋故人心。去矣勿淹滞,巴东猿夜吟。"
"越水绕碧山,周回数千里。乃是天镜中,分明画相似。
促织惊寒女,秋风感长年。授衣当九月,无褐竟谁怜。"
明夷方遘患,顾我徒崩奔。自惭菲薄才,误蒙国士恩。
"我来南山阳,事事不异昔。却寻溪中水,还望岩下石。
才看含鬓白,稍视沾衣密。道骑全不分,郊树都如失。
"欣逢柏台友,共谒聪公禅。石室无人到,绳床见虎眠。
"圣心忧万国,端居在穆清。玄功致海晏,锡宴表文明。


北征赋 / 吕颐浩

水声冰下咽,砂路雪中平。旧剑锋芒尽,应嫌赠脱轻。"
惠爱原上情,殷勤丘中诺。何当遂良愿,归卧青山郭。"
鹦鹉洲横汉阳渡,水引寒烟没江树。南浦登楼不见君,
沅湘纠合淼漫漫。洛阳才子忆长安,可怜明月复团团。
素惭省阁姿,况忝符竹荣。效愚方此始,顾私岂获并。
洛阳举目今谁在,颍水无情应自流。吴苑西人去欲稀,
欲去中复留,徘徊结心曲。"
冰室无暖气,炎云空赫曦。隙驹不暂驻,日听凉蝉悲。


屈原塔 / 蔡增澍

宠列貂蝉位,恩深侍从年。九重初起草,五夜即成篇。
知到应真飞锡处,因君一想已忘言。"
金陵遇太守,倒屣相逢迎。群公咸祖饯,四座罗朝英。
"常称挂冠吏,昨日归沧洲。行客暮帆远,主人庭树秋。
"幽寻得此地,讵有一人曾。大壑随阶转,群山入户登。
捣冶入赤色,十二周律历。赫然称大还,与道本无隔。
萧条远回首,万里如在目。汉境天西穷,胡山海边绿。
车骑践香草,仆人沐花雨。长风散繁云,万里静天宇。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 孙统

风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折,西寄长安明月楼。"
三军遥倚伏,万里相驰逐。旌旆悠悠静潮源,
钓水路非远,连鳌意何深。终期龙伯国,与尔相招寻。"
文物照光辉,郊畿郁葱蒨.千门望成锦,八水明如练。
"袅袅长数寻,青青不作林。一茎独秀当庭心,
岭上梅花侵雪暗,归时还拂桂花香。"
"张公性嗜酒,豁达无所营。皓首穷草隶,时称太湖精。
"龙溪只在龙标上,秋月孤山两相向。


阁夜 / 汪守愚

"古藤池水盘树根,左攫右拏龙虎蹲。横空直上相陵突,
接席复连轸,出入陪华辀.独善与兼济,语默奉良筹。
"仲父王佐材,屈身仇香位。一从理京剧,万事皆容易。
新禽咔暄节,晴光泛嘉木。一与诸君游,华觞忻见属。"
春来明主封西岳,自有还君紫绶恩。"
羽翼三元圣,发辉两太阳。应念覆盆下,雪泣拜天光。"
"好读高僧传,时看辟谷方。鸠形将刻仗,龟壳用支床。
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客,荷花初红柳条碧。


定风波·两两轻红半晕腮 / 沈用济

象系微言阐,诗书至道该。尧尊承帝泽,禹膳自天来。
蹇劣乏高步,缉遗守微官。西怀咸阳道,踯躅心不安。"
"长沙千载后,春草独萋萋。流水朝将暮,行人东复西。
始信古人言,苦节不可贞。"
黄花开日未成旬。将曛陌树频惊鸟,半醉归途数问人。
已佩登坛印,犹怀伏奏香。百壶开祖饯,驷牡戒戎装。
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。
"大夫沉楚水,千祀国人哀。习棹江流长,迎神雨雾开。