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题长安壁主人

五代 / 秦钧仪

步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
谁爱落花风味处,莫愁门巷衬残红。"
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得,一条泉自白云来。
景龙临太极,五凤当庭舞。谁信壁间梭,升天作云雨。
"读书与磨剑,旦夕但忘疲。傥若功名立,那愁变化迟。
"忽闻清演病,可料苦吟身。不见近诗久,徒言华发新。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
池中鱼戏绿苹翻。君恋京师久留滞,妾怨高楼积年岁。
华阳洞府年光永,莫向仙乡拟驻留。"
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望,舞烟摇水自因依。
红踯躅繁金殿暖,碧芙蓉笑水宫秋。(《锦绣万花谷》)"


题长安壁主人拼音解释:

bu yi xin nan yan .kan yin xing bu gu .ping jun ming qi bi .wei wo xie cheng tu ..
shui ai luo hua feng wei chu .mo chou men xiang chen can hong ..
yao yun liu bin dai yue kai .shu pian shi cong qing zhang de .yi tiao quan zi bai yun lai .
jing long lin tai ji .wu feng dang ting wu .shui xin bi jian suo .sheng tian zuo yun yu .
.du shu yu mo jian .dan xi dan wang pi .tang ruo gong ming li .na chou bian hua chi .
.hu wen qing yan bing .ke liao ku yin shen .bu jian jin shi jiu .tu yan hua fa xin .
chan qiang mie chu xuan wen xing .zhu ran lan sheng san tiao bai .shan shu long men wan ren qing .
chi zhong yu xi lv ping fan .jun lian jing shi jiu liu zhi .qie yuan gao lou ji nian sui .
hua yang dong fu nian guang yong .mo xiang xian xiang ni zhu liu ..
xiao ran yao lu jue .wu fu shi chao zong ..
bu zhu luan hua piao xi hui .ti niao zao chan kan chang wang .wu yan yao shui zi yin yi .
hong zhi zhu fan jin dian nuan .bi fu rong xiao shui gong qiu ...jin xiu wan hua gu ...

译文及注释

译文
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
  从西山路口一直向北走,越过黄茅岭往下走,有两条路:一条向西走,沿着它走过去什么也得不到;另一条稍微偏北而后向东,走了不到四十丈,路就被一条河流截断了,有积石横挡在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状,旁边又凸出一块好像(xiang)堡垒,有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑,丢一块小石子(zi)进去,咚地一下有水响声,那声音很洪亮,好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶,站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木和竹子,而且更显得形状奇特质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差,好像是有智慧的人特意布置的。  唉!我怀疑造物者(zhe)的有无已很久了,到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去,却把它摆在这荒僻遥(yao)远的蛮夷之地,即使经过千百年(nian)也没有一次可以显示自己奇异景色的机会,这简直是白耗力气而毫无用处,神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧?有人说:“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说:“这地方山川钟灵之气不孕育伟人,而唯独凝聚成这奇山胜景,所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法,我都不信。
  以前有个霍家的奴才,叫冯子都。他不过是狗仗人势的豪门恶奴,依倚着霍家的将军势力,调笑一位卖酒的少数民族女子。胡姬今年十五岁,正是美貌俏丽的年纪。年轻的胡姬独自守垆卖酒,在明媚春光的映衬下益显艳丽动人:你看她,内穿一件长襟衣衫,腰系两条对称的连理罗带,外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄,显出她那婀娜多姿的曲线和对美好爱情的追求。再看她头上,戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰,发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠,一直下垂到耳后,流光溢彩而又具有民族特色。她那高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言,简直连整个世间都很罕见,甭说她整个人品的美好价值无法估量,单说这两个窈窕的发髻,恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访,你看他派头十足,驾着车马而来,银色的马鞍光彩闪耀,车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前,徘徊地等着他。他一进酒店,便径直走近胡姬,向她要上等美酒,胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒;一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴,胡姬便用讲究的金盘盛了鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜,又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道:“君不惜下红罗前来结好,妾何能计较这轻微低贱之躯呢!你们男人总是喜新厌旧,爱娶新妇;而我们女子却是看重旧情,忠于前夫的。我坚持从一而终,决不以新易故,又岂能弃贱攀贵而超越门第等级呢!我非常感谢官人您这番好意,让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思,真是对不起!”
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
  口渴也不能饮盗泉水,热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝,志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命,驱马将要远行。时势所迫,饥不择食,寒不择栖。时光已经逝去,而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思,在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操高尚的人就犹如这急弦,谈论问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷顾我耿直的情怀,与古人相比真是感到惭愧。
二月已经过去三月来到,渐渐老去的人遇到春天还能有几次?
农事确实要平时致力,       
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
我离开家时就已充满了忧虑,到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
到天亮一夜的辛苦无处诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞;田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。

注释
12、一芥:一棵小草。芥,小草,比喻轻微纤细的事物;(像小草一样微小)。
伸颈:伸长脖子。
窈然:深幽的样子。
取诸:取之于,从······中取得。
⑥紫宫夫人:指汉武帝最宠爱的李夫人。
84.绝:断裂。心系:连接心脏的组织。

赏析

  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友(you),一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子(ai zi),这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  欣赏指要
  这是一首边塞诗,盛唐时代,是边塞诗空前繁荣的时代,出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派,他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛,增添了一支奇葩。
  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化(du hua)为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又(rong you)蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  此诗的叙述并不平直板滞,善于运用一些形象的语言,描写较为生动。韵律也较为整齐,除全诗末两句外,句句用韵,每章换韵。在句式上,多用对句,或上下句相对,或双句相对,或章句相对,行文变化多姿,使语言整齐匀称,内容凝炼集中,有较强的节律感,当是中国后世诗词对仗的滥觞。
  此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”,所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮,龢纷离其匹溢”的音乐,这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作(“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作(“气旁迕以飞射兮”),这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法,在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮,猎若枚折”等。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德,有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  颔联,“不辨(一作‘不识’)”、“安知”云云,有两种解释:一是清人沈德认为“三四言不识风尘之愁惨,并不知天意之向背,非一开一阖语也”,据此则“不辨”与“安知”为互文见义。语意是:不去辨认风云的愁惨(“风尘色”指平叛战争的艰危形势),何必询问天心的向背,一切都不能动摇我们杀敌到底的战斗决心!二是后人认为“不辨”与“安知”连用,确是开合语法,主意是:如果我们不认识当前战事的惨苦,又怎能领会苍天在考验将士的良苦用心?因此我们要勇毅地完成大节啊!——这也是诗人自信心自强心的体现。两说都肯定了诗人不计个人安危和功业成败而抱定“坚贞自不移”、“不可为不义屈”(张巡语)的崇高气节和刚毅决心。
  这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制,恰如“山洪陡发,瀑布奔流”,奔迸而出,因而产生了强烈的艺术感染力。
  全诗写春宫之怨,却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实弦外有音的手法。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  就在写这首诗的圭峰草堂寺里,贾岛曾写过一首《送无可上人》,为无可南游庐山西林寺赠别,最后二句云:“终有烟霞约,天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧,与无可结近邻,但在写诗当时,是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时,作者在那首诗“独行潭底影,数息树边身”之下自注云:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。

创作背景

  那么先说《景阳井》李商隐 古诗的来历:它曾经是南朝陈景阳殿之井,又名胭脂井。祯明三年(589年),隋兵南下过江,攻占台城(台城:六朝皇宫,故址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后,东端与明都城相接,西端为一断壁,沿鸡鸣山东面的柏油马路向前,经过鸡鸣寺大门向西,即可发现这段城墙。后人通常称之为台城)。陈后主闻兵至,与妃张丽华投此井。至夜,为隋兵所执,后人因称此井为辱井。可见此井非一般的井,年代久远不要说,还有非常深刻的教训,江山之首,兵来临阵脱逃不要说,还与娘娘们一起投此井躲避追兵,两人被被隋军俘获后,在青溪中桥(青溪是古南京的一条护城河,为三国时期孙权开凿)张丽华被隋军拦腰斩断,陈后主屈辱地苟且偷生,从此把整个江山送与人。陈国与隋国一丘之貉,由于陈后主荒淫无度,被曾是朋友的隋炀帝所灭,个中曲折,后人有嘲笑有惋惜。虽然隋炀帝后来也是荒淫挥霍,败国下场差不多。历史真是似曾相似。

  

秦钧仪( 五代 )

收录诗词 (5294)
简 介

秦钧仪 秦钧仪(1713-1778),字伯芳,号若舫。清无锡人。干隆十八年(1753)拔贡生,能诗文。

晏子不死君难 / 蒿芷彤

"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
捣衣明月夜,吹管白云秋。惟恨金吾子,年年向陇头。"
屈宋接武,班马继作。 ——皎然
萍连浦中屿,竹绕山下村。 ——颜颛
时见琳琅,惜哉榛楛。 ——皎然
往事应如昨,馀欢迄至今。迎君常倒屣,访我辄携衾。 ——白居易
殷勤好长来年桂,莫遣平人道不平。"


野菊 / 司寇庆彬

风雨林中有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
不堪怀古劳悲笑,安得鹏抟颢气中。"
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
未秋山叶已飘红。帐前影落传书雁,日下声交失马翁。
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁,一帆风雨忆沧洲。
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直,舐犊牵情理岂虚。


巴女谣 / 太史艺诺

"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
安得一招琴酒,与君共泛天津。"
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
覆车坠马皆不醒。 ——颜真卿
虽知殊款段,莫敢比骅骝。若遇追风便,当轩一举头。"
绣衣白马不归来,双成倚槛春心醉。"
时景易迁谢,欢□难兼遂。 ——皎然


古风·秦王扫六合 / 象谷香

诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
"杏苑箫声好醉乡,春风嘉宴更无双。
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
"领得春光在帝家,早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳,
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
守彼方与直,得其刚且劲。既能济险难,何畏涉辽夐。
有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"


揠苗助长 / 段干东芳

"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,
不须更饮人间水,直是清流也汗君。"
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
岂惮寻荒垄,犹思认后身。春风白杨里,独步泪沾巾。"
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦,松餐非复稻粱身。
有如提吏笔,有如执时柄。有如秉师律,有如宣命令。
何事子猷偏寄赏,此君心似古人心。"


南乡子·咏瑞香 / 佟佳篷蔚

"病多慵引架书看,官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易,
阳德符君惠,嘉名表圣年。若承恩渥厚,常属栋梁贤。
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
得地依东阁,当阶奉上台。 ——行式
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"
"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
见《吟窗杂录》)
仁义不思垂教化,背恩亡德岂儒为。"


豫章行 / 芒碧菱

尽交风景入清机。半川阴雾藏高木,一道晴蜺杂落晖。
"我爱陶靖节,吏隐从弦歌。我爱费征君,高卧归九华。
爰有书契,乃立典谟。 ——皎然
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷,舌头轻点贴金钿。
三殿香浓晓色来,祥鸾威凤待门开。
举意三江竭,兴心四海枯。南游李邕死,北望宋珪殂。
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
一旦敌兵来,万民同陨濩.如何警露禽,不似衔环雀。


宿紫阁山北村 / 子车玉丹

圣主临轩待晓时,穿花宫漏正迟迟。
酒酣耳热眼生花,暂似京华欢会处。归来旅馆还端居,
"凤池新雨后,池上好风光。 ——刘禹锡
谁知孤宦天涯意,微雨萧萧古驿中。"
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
一把柳丝收不得,和风搭在玉栏杆。"
人君却禀将军令,按辔垂鞭为缓行。"


咏檐前竹 / 嘉冬易

待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
遐睎纵逢迎。颠林戢远睫, ——韩愈
更喜良邻有嘉树,绿阴分得近南枝。"
露花疑濯锦,泉月似沉珠。今日桃源客,相雇失归涂。"
岁星临斗牛,水国嘉祥至。不独苍生苏,仍兼六驺喜。
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。
苔深马迹跛。伞欹从野醉, ——陆龟蒙


江畔独步寻花七绝句 / 不尽薪火龙魂

北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
彩伴飒嫈嫇。遗灿飘的皪, ——孟郊
"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
帆行出岫雨,马践过江云。此地一樽酒,当时皆以文。"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。