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月下独酌四首·其一

近现代 / 朱庸斋

无情走声利,有志依闲暇。何处好迎僧,希将石楼借。"
舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"
"得水蛟龙失水鱼,此心相对两何如。敢辞今日须行卷,
闻道虎疮仍带镞,吼来和痛亦横行。
画桡轻拨蒲根月。兰舟尺速有输赢,先到河湾赌何物。
不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
文星下为人,洪秀密于缏。大开紫宸扉,来者皆详延。
东南自此全无事,只为期年政已成。
"江南江北两风流,一作迷津一拜侯。
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去,只个孤帆岂自由。
"好风吹树杏花香,花下真人道姓王。大篆龙蛇随笔札,
烟霞时满郭,波浪暮连空。树翳楼台月,帆飞鼓角风。
酒病校来无一事,鹤亡松老似经年。"


月下独酌四首·其一拼音解释:

wu qing zou sheng li .you zhi yi xian xia .he chu hao ying seng .xi jiang shi lou jie ..
zhou ren xiao zhi qian yu ke .shui shi yan xiao liu he mao ..
.de shui jiao long shi shui yu .ci xin xiang dui liang he ru .gan ci jin ri xu xing juan .
wen dao hu chuang reng dai zu .hou lai he tong yi heng xing .
hua rao qing bo pu gen yue .lan zhou chi su you shu ying .xian dao he wan du he wu .
bu si zhai tang ren jing chu .qiu sheng chang zai qi tiao xian ..
wen xing xia wei ren .hong xiu mi yu bian .da kai zi chen fei .lai zhe jie xiang yan .
dong nan zi ci quan wu shi .zhi wei qi nian zheng yi cheng .
.jiang nan jiang bei liang feng liu .yi zuo mi jin yi bai hou .
jiu tiao yan shui dan ning chou .shui neng bai sui chang xian qu .zhi ge gu fan qi zi you .
.hao feng chui shu xing hua xiang .hua xia zhen ren dao xing wang .da zhuan long she sui bi zha .
yan xia shi man guo .bo lang mu lian kong .shu yi lou tai yue .fan fei gu jiao feng .
jiu bing xiao lai wu yi shi .he wang song lao si jing nian ..

译文及注释

译文
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
花前没有了她的(de)(de)陪伴,独自在花间徘徊,看繁花似锦,芳(fang)草天涯,一(yi)株株、一簇簇,都有他寻找的往昔旧梦,触目悲凉。虽是春光美景,却是欢乐难再,既使笙歌入耳,婉转悠扬,也只能唤起他对爱侣的追忆,从而更添感伤惆怅。
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
“赌具有饰玉筹码象牙棋,用来玩六簙棋游戏。
我也算没有糟踏国家的俸禄。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
随着波浪或清或浊(zhuo),和物体一样或丑或美。闭(bi)着眼睛想着那栖居于青岩之间,忘却那追逐功名之事。
己酉年的端午那天,天公不作美,狂风大作,暴雨倾盆,一眼望去,一片天昏地暗;整个汨罗江上,没有一处可以让人竞渡龙舟,借以凭吊远古英雄屈原的灵(ling)魂。
记得在瓜州渡痛击金兵, 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋, 收复了大散关捷报频传。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
又除草来又砍树,
这里的江边,也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑(hun)浊浊。
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵累。
分别后不知你的行程远近,满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走(zou)越远渐渐断了书信;鱼书不传我去哪里问讯?
时值深秋,胡人多放火烧山,一处处山头上的野火在寒冷的天气(qi)里静静地燃烧着;有时秋雨绵绵,雨点打在山上,溅起湿湿的烟雾,笼罩着山头。

注释
⑶关塞莽然平:草木茂盛,齐及关塞。谓边备松驰。莽然,草木茂盛貌。
⒀宗:宗庙。
⑵长安:唐代都城,今西安。暮春:晚春。
⑶隋堤古柳:隋炀帝开通济渠,沿河筑堤种柳,称为“隋堤”,即今江苏以北的运河堤。缆龙舟:指隋炀帝沿运河南巡江都(今扬州市)事。
思”意,典出南朝粱萧统《文选》李善注引《韩非子》:“六国时,张敏与高惠二人为友,每相思不能得见,敏便于梦中往寻,但行至半道,即迷不知路,遂回,如此者三。”此处借以表达男女相思之情。

赏析

  此诗主要以赋叙事,开篇以说理领起;中间夹叙夹议,突出仲山甫之德才与政绩;最后偏重描写与抒情,以热烈的送别场面作结,点出赠别的主题。全诗章法整饬,表达灵活,为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚,在诗歌发展史上留下重要的一笔,后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色,尽管多用说理、议论,却不迂腐呆滞,这除了诗人的激情之外,还在(huan zai)于语言运用独具匠心,诗人多以民间俗语入诗,如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德,都是反用俗语来衬托,这比直说简洁、形象,又有理趣,说理中注进了诗味,故姚际恒称此为“奇语”(《诗经通论》)。诗中一些形象生动、富有哲理的语言,有的经后人使用或提炼,至今仍活在人们口头,如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点,此篇独特之处是“之”字的运用,全诗十二个“之”字,用于句尾的有九个,其中第六章连用五个“之”字收句,娓娓道来,委婉有致,起到了特有的抒情效果,姚际恒指出“多用‘之’字,见缠绵之态”(《诗经通论》)。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词,铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷,绘声绘色,增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂,除五、六两章用一韵外,其余各章皆用两韵,韵脚也变化不定,如第一章则、德为韵,下、甫为韵;而第二章德、则、色、翼、式、力为韵,若、赋为韵;第三章考、保为韵,舌、发为韵;几乎无规则可循,后五章也是如此。
  第二章承“悼”来写女子被弃后的心情。“惠然肯来”,疑惑语气中不无女子的盼望;“莫往莫来”,肯定回答中尽是女子的绝望。“悠悠我思”转出二层情思,在结构上也转出下面二章。
  其次,紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”,显然也是明写莲叶茂美,暗喻采莲姑娘们人数众多,姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北”,则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见,这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
  至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转,借“问君”引出旅愁,以忧切低昂的旋律,把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响,充满哀愁,使人闻声失色,更觉蜀道之难。诗人借景抒情,用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观,渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛,有力地烘托了蜀道之难。
  历史的价值自有其评价的定向性,是不容任意为之的。然而,由于中国历史所独具的极为丰富的内涵,加以后代常从不同的角度加以演绎,致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪,从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实,世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是,历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段,感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际,诗人想到远方的战友,相隔干山万水,只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆,但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华,却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦,精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机,地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时的困难,但诗人相信在党的领导下终会走出低谷,“为有源头活水来”,而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃,人才济济,云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的:“杜断房谋劳午夜,江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念,诗人一扫情绪的压抑,重又明亮起来,使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法,写得明白如话。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景(bei jing)上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  全诗四章,全以萧艾含露起兴。萧艾,一种可供祭祀用的香草,诸侯朝见天子,“有与助祭祀之礼”,故萧艾以喻诸侯。露水,常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在:天子恩及四海,诸侯有幸承宠。如此,也奠定了全诗的情感基调:完全是一副诸(fu zhu)侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
  这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗?为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢?颔联没有直接回答,而是继续描绘“节物”,咏尽秋日佳趣。那么,究竟为何而心绪黯然?该联采用白描的手法,将酒旗招摇于西风中,菊花在细雨中盛开之景形象描述,以乐景衬哀情照映首联,并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们,诗人因感叹国事,连双鬓都因悲忧而变得苍茫了!自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活,所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
  “化为石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
  这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体,整个唐代作者寥寥,作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然,写出了地道的农家本色。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
主题思想

创作背景

  按诗云“尔去安可迟,瑶草恐衰歇”语,诗当为公元741年(开元二十九年)秋日所作。

  

朱庸斋( 近现代 )

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简 介

朱庸斋 朱庸斋(1920一1983),原名奂,字涣之。词学家、书法家。广东新会县人,世居西关。出身书香世家,为晚清秀才朱恩溥的儿子。幼时研读古典文学,尤酷爱词章,随陈洵学词, 13岁能吟诗,深得老师喜爱。青年时以词知名,长期系统研究词学,提出填词以“重、拙、大”作标准,后又加“深”字,对词学发展作出了贡献。除词学外,偶作明人小品画亦楚楚可人,书法习钟繇,雍容雅秀,尤工于小札和题跋。1983年,朱庸斋肾病复发,病逝于广州西关之分春馆。

古戍 / 郑以庠

"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景,诗酒江湖漫姓名。
月窟龙孙四百蹄,骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠,回望红楼不敢嘶。
乌垒虏亦写,鸡林夷争传。披揭覆载枢,捭阖神异键。
分泊一场云散后,未胜初夜便听琴。
"岸草青青渭水流,子牙曾此独垂钓。
昨日登楼望江色,鱼梁鸿雁几多来。"


宣城见杜鹃花 / 子规 / 谷应泰

伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
不放残年却到家,衔杯懒更问生涯。
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽,逐波疏影向南斜。
积雨晦州里,流波漂稻粱。恭惟大司谏,悯此如发狂。
"初悬碧崖口,渐注青溪腹。味既敌中山,饮宁拘一斛。
五湖烟月无穷水,何事迁延到陆沉。"
当于李杜际,名辈或溯沿。良御非异马,由弓非他弦。
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏,凡鱼岂合在龙门。


踏莎行·初春 / 张尚絅

"名利了无时,何人暂访师。道情闲外见,心地语来知。
雨洗芭蕉叶上诗,独来凭槛晚晴时。
向野聊中饭,乘凉探暮程。离怀不可说,已迫峡猿声。"
古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
阁静萦吟思,途长拂旅愁。崆峒山北面,早想玉成丘。"
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆,造化无情世界空。
兼须为月求高处,即是霜轮杀满时。
明水在稿秸,太羹临豆笾。将来示时人,猰貐垂馋涎。


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 李从善

贱子生桂州,桂州山水清。自觉心貌古,兼合古人情。
去时初种庭前树,树已胜巢人未归。"
彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"
"一夜圆吭绝不鸣,八公虚道得千龄。方添上客云眠思,
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在,青山绕槛路难平。
"绮席风开照露晴,只将茶荈代云觥。繁弦似玉纷纷碎,
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔,纵有心期亦偶然。
"岂得恋樵渔,全家湖畔居。远无潮客信,闲寄岳僧书。


扬州慢·淮左名都 / 常裕

起来闻道风飘却,犹拟教人扫取来。"
"微月东南明,双牛耕古城。但耕古城地,不知古城名。
"杜甫歌诗吟不足,可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马,
"可怜霜月暂相依,莫向衡阳趁逐飞。
仲叔受恩多感恋,裴回却怕酒壶空。"
霜中笛,落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人,
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞,楚魂吟后月朦胧。
"闲倚蒲团向日眠,不能归老岳云边。


寄扬州韩绰判官 / 莫是龙

"造化生微物,常能应候鸣。初离何处树,又发去年声。
中郎在世无甄别,争得名垂尔许年。"
雅号曰胜力,亦闻师佛氏。今日到孤园,何妨称弟子。"
"盘山行几驿,水路复通巴。峡涨三川雪,园开四季花。
却思紫陌觥筹地,兔缺乌沈欲半年。"
"桐露珪初落,兰风佩欲衰。不知能赋客,何似枉刀儿。
无过纵有家山思,印绶留连争得归。"
手抬玉策红于火,敲断金鸾使唱歌。


丁香 / 姚世钰

"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
多向客亭门外立,与他迎送往来尘。
锦帆未落干戈起,惆怅龙舟更不回。"
"大道将穷阮籍哀,红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑,
新正定数随年减,浮世惟应百遍新。"
圣君争不酬功业,仗下高悬破贼图。"
何人更有襄王梦,寂寂巫山十二重。"
幽径入桑麻,坞西逢一家。编篱薪带茧,补屋草和花。


揠苗助长 / 法杲

不劳世路更相猜,忍到须休惜得材。
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶,拂拭苔痕洗酒瓶。
更恨新诗无纸写,蜀笺堆积是谁家。
日暮相将带雨归,田家烟火微茫湿。"
"春龙争地养檀栾,况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ,
入洛霜霰苦,离家兰菊衰。焚舟不回顾,薄暮又何之。"
"玉箫金瑟发商声,桑叶枯干海水清。
肥马王孙定相笑,不知岐路厌樵渔。"


楚吟 / 杨信祖

见后却无语,别来长独愁。幸逢三五夕,露坐对冥搜。"
清露濯巢鸟,阴云生昼龙。风飘橘柚香,日动幡盖容。
"短短截筠光,悠悠卧江色。蓬差橹相应,雨慢烟交织。
明朝走梁楚,步步出门涩。如何一寸心,千愁万愁入。"
共贺安人丰乐岁,幸陪珠履侍银章。"
"松子落何年,纤枝长水边。斫开深涧雪,移出远林烟。
寻思阮籍当时意,岂是途穷泣利名。"
"江南江北两风流,一作迷津一拜侯。


摸鱼儿·东皋寓居 / 冯相芬

"前年帝里望行尘,记得仙家第四人。泉暖旧谙龙偃息,
"清晨整冠坐,朗咏三百言。备识天地意,献词犯干坤。
至今闾里逢灾沴,犹祝当时卓长官。"
作牧惭为政,思乡念式微。傥容还故里,高卧掩柴扉。"
乳蒂缘松嫩,芝台出石微。凭栏虚目断,不见羽华衣。"
"昔人怀感处,此地倍魂消。四海经摇落,三吴正寂寥。
烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,
"恋别山灯忆水灯,山光水焰百千层。